美人 姉妹 レイプ 動画8

A「それは、故右大(➗)将(👷)家(✴)の頃から、京都とは(🧤)あまり接(🐘)近せぬ御方針で、故右(🚬)大将(🈲)さ(🏘)まさ(🍩)へ、たつた二度(🦒)御上洛なさつた(🌝)きりで、――」(🕛)

A「お午ひる過ぎに、お一人で泳ぎ(🐼)にい(😈)らっしゃいま(🐠)し(🗒)て、それ(🥙)からあの、熊谷(📲)さ(🍳)んの若(🛁)様と御一緒に(🎣)お(🛑)帰りに(🚘)なりま(🐗)して、………」

Aそ(⏺)して彼女は、(📒)私の(🕠)背中へ叩きつけるようにぴし(🐌)ゃ(🍼)んとドーアを締(🔷)めまし(🗒)た。

A今日は忙しおますさかいに(🍅)、もう上らんと(📣)帰ります(🏏)わと、(🔉)玄関先にバス(🌳)ケツトを置いて、塚(🏙)本(🈸)が出て(🚼)行つ(🐃)てしまつてから、品子はそ(🥣)れを提げ(🏚)たま(🐴)ゝ狭い急な段(💌)梯子を(🌂)上つて、(⛸)自分の部屋に当てられた二(🤒)階の(🤼)四畳半(🌨)に這(🔀)入つて行(🎞)つた(🍣)。そして、(🤩)出入口(🍦)の(🌼)襖だのガラス障子(👦)だのをすつかり締(🕊)め切つ(⛷)てし(🧚)まつて(📐)から、バ(⚽)スケ(📡)ツトを部屋のまん中に据(👩)ゑて、蓋を開けた。

A「しつ(🎹)かりしてくれ。まづ、(🏰)ざつと五(🍂)、(🕎)六百万。」(⌚)

A　(😤)私は建築のことに(🛋)ついては(✅)全く(💘)門外漢であるが、西(👭)洋の寺院の(🗺)ゴシック建築(⏮)と云うものは(🔬)屋(🤢)根が高(😗)く／＼尖って、そ(🌳)の先が天に(🎲)冲せんとして(🍛)い(🚩)るところに美(⬇)観(✖)が存する(🚑)のだと云(🙅)う。こ(📕)れに反して、(😪)われ／＼の国の伽藍では建物の上にまず(🅰)大き(🗺)な甍を(🐗)伏せて、その(⛳)庇ひさしが作(👶)り出す深(👗)い(🎣)廣(🚲)い蔭の中(🌩)へ全体の構造を取(🌭)り込んでしまう。寺院(👰)のみならず、宮殿でも、庶民の(🕙)住宅でも、外から見て最も眼立つもの(😪)は、或る(🈲)場合(🕙)には瓦葺き、(🍕)或る(💬)場合(👣)には茅葺きの大きな屋根と、その庇(💚)の下に(🐟)たゞ(⏺)よう(🆎)濃い闇であ(〰)る。時と(📸)すると、白昼(🦋)と(🍴)いえ(🥓)ども軒から(📑)下(👛)には洞穴(🤶)のような闇が繞っていて戸口も(🌌)扉(🤫)も(🧡)壁も(🐹)柱も(♉)殆ど見えない(🏌)ことすらある。これ(👛)は知(🈷)恩院(🎥)や本願寺(📅)のよう(🛹)な(❕)宏壮な(⛺)建築で(🧕)も、草深い田舎の百姓家でも同様であって、昔の大(🐌)概な建物が軒から下と軒(😣)から上の屋根の部分とを比べると、少(🛀)くとも眼で見たところ(🎍)では、屋根(🚜)の方が(🌍)重く、堆く、面積が大きく(🔌)感ぜら(🕘)れる。左様にわれ／＼が住居を営むには、何よりも屋根と云(🦗)う傘を拡げて(🥨)大地に一廓の(🐅)日(💪)かげを落し、その(🌧)薄暗い陰翳の中に家造り(🔹)をす(📡)る。もちろん西洋(🥄)の家屋にも屋根(🥉)がない訳(🛤)ではないが、それは日光(💩)を遮蔽するよりも(💺)雨露をしのぐた(🔌)めの方が主(📘)で(🚤)あっ(🎋)て、蔭はなるべ(🚿)く作らないよ(🥍)うにし、(🍀)少(📳)しでも多く内部を(🚞)明りに(💐)曝すよ(💤)うにしていることは、外形(🌲)を(🕳)見(📊)て(🏍)も(🔀)頷かれる。日(🥘)本の屋根(🔱)を傘とすれば、西洋(📕)のそれは帽子でしかな(🤞)い。し(📊)かも鳥打帽子のように出来るだ(🔞)け(⭕)鍔つばを小さくし、日(🖍)光の(😴)直射(⬆)を近々と軒端に受ける。け(♓)だ(🕚)し日本(💬)家の(🥌)屋根(👞)の庇(🛑)が(🐯)長いの(🔠)は(📹)、気候風土や、(🗽)建築材料や、(⛴)その(📦)他いろ／＼の関係があるの(🤨)であろう。たとえば煉(🔳)瓦やガラス(🙀)や(🌗)セメン(🔘)トのようなも(💯)のを使わないとこ(🎥)ろか(🐯)ら、横なぐりの風雨を防ぐためには庇(⚡)を(🚢)深く(🛹)する必(🥚)要があったであ(🏝)ろうし、日本人とて暗い部屋よりは明るい部屋を便(❕)利としたに違いない(🍴)が、是非なくあゝ(🚷)なったのでも(🦄)あ(🤒)ろう。が、美と云(🚞)うもの(🐪)は常に(🧑)生活(🍅)の実際から発達する(😎)もので、暗い(🚻)部屋に(🍉)住むことを餘(🅿)儀なくされたわ(🎨)れ／(🚴)＼の先祖は、いつしか(👨)陰翳のうちに美を発見(♐)し、やが(🏗)ては美(🍠)の目的に添うように陰翳を利用する(🔲)に至っ(🐞)た。事実、日本座敷の(🔍)美は全く陰(🚜)翳(🍾)の濃淡に依っ(🆓)て生れているの(🤲)で(🖊)、(✡)そ(🚱)れ以外に何も(🤢)な(🐓)い。西洋人が(💻)日(🍒)本座敷を(📵)見てその簡素な(🎇)のに驚き、たゞ灰色の壁があるばかりで何の(🛌)装飾もな(🛅)いと(🌂)云う風に感じる(🙍)の(🛴)は、彼等とし(🦕)てはいかさ(🔵)ま尤もであ(🛤)るけれ(🌪)ども、それは陰翳の謎を解しないからである。われ／(⏺)＼は、それ(😯)でな(💸)く(🏵)て(🤺)も太陽の光線の這入りにくい座敷の外側へ、土(✝)庇を(🙄)出(😀)したり縁側を(🕉)附け(🍁)たりして一層日(🌰)光を(⛪)遠のける(🔺)。そして室(♈)内へは(🍺)、庭か(🥛)らの反射(👎)が(💠)障子を透(👮)してほの(💸)明るく忍(⛅)び込むようにする。われ／＼の座敷の美の要素は、この間接の鈍い光線に外ならな(☔)い(🍅)。われ／＼は、この力のない、わびし(🥞)い、果敢はかない(🕵)光線(📶)が、しんみり(🦃)落ち(🥝)着いて座(😙)敷の壁へ沁み込むように(🌲)、わざと調子の弱い色の砂壁を塗る。土蔵とか(💩)、厨(⌛)とか、廊下の(🤒)ようなところ(👅)へ塗(💃)るには照りをつけるが、座敷(〽)の壁は殆(😡)ど(✒)砂壁で、めっ(🌟)たに光らせない。もし光ら(📀)せたら、その乏しい(🥖)光線(🧥)の、柔かい(😟)弱い味が(🥋)消える。われ等(❄)は何(🧜)処までも(😙)、(🈸)見るから(🔔)におぼ(📑)つかな(🍩)げな外光が(🦂)、黄(🕐)昏色の壁の(🔚)面に取り着(🔃)いて辛(🎥)く(🙌)も(🧑)餘命を保って(🕊)いる、あの繊細な明るさ(🥛)を楽しむ。我等に取(😖)ってはこの(🥇)壁の上の明るさ或はほのぐらさが何(🍃)物(🅱)の装飾にも(🌍)優るの(🚆)であり、しみ／″＼と見飽き(🔕)がしないので(📰)ある。さればそれ(❓)ら(🤼)の砂壁が(🚬)その明る(🎿)さを乱さないよ(🎵)うにとたゞ一と色(👾)の無地(🤰)に(🔘)塗っ(🆔)てあるの(🥝)も当然(💯)であって、座敷毎に少しず(👧)つ地色は違(🌅)うけれども、何(😍)と(🎃)そ(🐞)の(👁)違いの微かであること(📶)よ。それは色(🏟)の違いと云うよりも(📊)ほ(🤵)んの僅かな(🐷)濃淡の差(🌍)異、見る(📂)人(📖)の気分の相違と(⬜)云う程の(🌗)ものでしかない(🆘)。しかもそ(🤸)の壁の色のほ(🏗)のか(👍)な違いに(💋)依って、また幾(🎦)らかずつ各※(💤)(二の字(🚘)点、1-2-22)の部(🖤)屋(✍)の(😋)陰翳が異な(🔉)った色(🦁)調を帯(🚦)びるのである。尤(🌉)も我等の(📩)座敷に(🏌)も床の(🔣)間と云うもの(🚣)が(📙)あ(🚹)っ(🕖)て、(🆒)掛け軸(😒)を飾り花(📇)を活ける(🚮)が、(🕍)しかし(🤒)それらの(🎃)軸や花もそれ自体が装(🚆)飾の役をし(🙂)て(🍯)いるよ(🏛)りも、陰(🌥)翳(🆖)に(🛵)深みを(🤩)添える方が(🐲)主になっている。われらは(🐺)一つ(👲)の(🚤)軸(🆎)を(🥎)掛けるにも、その(🐃)軸物とその床の間の壁(🗂)との調(🥪)和(🕶)、即ち「床(⛹)うつり」を第一に(👪)貴ぶ。われらが掛け軸の内容(💔)を(😳)成す書や絵の巧拙(❓)と同様の重要さを※(「ころ(⚾)もへん＋表」(🌜)、(🛠)第4水準2-88-25)具ひょうぐに置くのも、実にそのため(🈷)であ(😹)って、床うつり(🤸)が悪かっ(🍈)た(👌)ら如何(🚅)な(😴)る(🧘)名書画も掛け軸としての価値がなくなる。それ(❤)と反対(🗨)に一つの独立(🔞)した作品として(🥊)は大した傑(😥)作でもない(🎗)ような書画が、茶の間(🍟)の(💧)床に(🦀)掛けてみると、(📣)非常(🌛)にそ(📭)の部屋(🥙)との調和がよく、軸(🍣)も座敷(🛋)も俄かに引き立つ場合が(✒)ある。そしてそう云う書画、そ(🙉)れ(🐗)自(🔰)身としては格別のもの(👿)でもない軸物(🍼)の何処が調和するのかと云えば、そ(🤖)れは常にそ(😀)の地紙や、墨色(🛂)や、(🙅)※(「(🏡)こ(👗)ろ(🛍)もへん＋表(♓)」(🤧)、(🎊)第(🤦)4水準2-88-25)具の裂きれが持っ(🆘)ている古色にあ(🔢)るのだ。その古色がその床(🏽)の間(💂)や座(💑)敷の暗さと適(🤪)宜な釣り合いを保つのだ。われ／＼はよく(🍱)京都や奈良の名(🍜)刹を(🎃)訪ねて、そ(🖕)の寺の宝(🤩)物と(📺)云われる軸(😩)物が、奥深い大書院の床の間(🚤)に(🐐)かゝって(🕓)い(🤮)るのを見せられ(🏼)るが、そう云う床の間は(🙈)大概(🔑)昼も薄(🍯)暗い(⛹)ので、(🎲)図柄など(😺)は見分け(➡)られない(😆)、たゞ(🍉)案(🥒)内(🛂)人(😏)の(💥)説明を聞(🤜)き(🏈)ながら(🌳)消(💰)えかゝった墨色(🖨)のあとを辿って(🕔)多分立(🏿)派な絵な(🚶)ので(🌰)あろう(😧)と想像するばかりである(🤪)が、(🎣)し(💬)かしそのぼやけた古画(💞)と暗(🎫)い床の間と(➰)の取り(😁)合わ(📵)せが如(😐)何(🤒)にも(🔯)しっくりしていて、(✋)図柄の不(💨)鮮(💴)明などは聊か(🚲)も(📂)問題でないばか(🍠)りか、却(🈸)って(🚿)このく(🏾)ら(🆖)いな(💮)不鮮明(💊)さ(🔌)が(🙆)ちょうど適してい(📗)る(🐳)ようにさえ感(😛)じる。つまりこの場合、その絵は覚束ない弱い光り(🙀)を受け留め(🍣)る(🎌)た(🍄)めの(🕗)一つの奥床しい「(🥚)面」(🧖)に過ぎないの(🎬)で(🎲)あって(🧤)、(🐴)全く砂壁と同(😠)じ作用をしかして(🤛)いな(⬜)い(🍃)のである(🌐)。わ(🎻)れらが掛け軸を(🥅)択ぶの(🏨)に時代や(⏬)「さび」(🧒)を(🐝)珍(⛎)重する(💿)理由はこ(🦒)こ(⛏)に(⌛)あるので、(🌉)新画は(🙎)水(🏹)墨や淡彩のものでも(🥞)、よほど注意しないと床の間の陰(🍖)翳を打ち(💯)壊すの(🕸)で(🌑)ある。