えろい こ ゲーム8

A「(🗓)誰？　(👉)彼処あすこに泳いでいるの(🥘)は？(🏦)」

A私はこう(👅)云って門口のところから(🎧)声を(🏃)かけた。する(📄)とお(🖖)母さんは徐し(🥡)ずかに(🙉)火吹(🔲)竹(🤧)を置いて、両手を(🌘)腰の(🕙)上に(🌁)組んで体(🚽)を屈かが(🚁)め(🤰)ながらゆっくりと立ち上った。

A　乙姫は身に(🐸)まとつ(✊)てゐ(🆚)る薄(🕞)布をなびかせ裸(🥉)足(⬜)で歩いてゐる(🏛)が、よ(🛶)く(🏕)見ると、その(🤥)青(🍽)白い(🧑)小さい足は、(🚥)下の小粒の珠を踏んではゐない。足の裏と珠との(🌊)間が(🎳)ほんのわづ(🍞)か隙す(🦈)いてゐる。あ(🏾)の足の(🏣)裏は、いまだいち(🏹)ど(🛠)も、も(💖)のを踏(🦂)んだ事が無い(🚓)のかも(📚)知れ(😤)ぬ。生れたばかりの赤ん坊の足の(🗺)裏と同(🕳)じや(🐂)うにやはら(🥀)か(🦅)くて綺麗なのに違ひない、と思へば(🤤)、(💙)これ(🏠)といふ目(⏮)立つた粉飾一つも施してゐない乙姫のからだが、いよいよ真の気(🔉)品を(🦃)有して(🤕)ゐるも(🏃)の(🥜)の(😁)如く、奥ゆかしく(🦗)思はれて来た。竜宮に来(🤖)てみてよかつた、と次(🤒)第にこのたびの冒険に感謝(📳)したいやうな気持が起(😺)つ(⚽)て来て(📱)、うつ(♎)と(🚃)り乙姫のあと(✋)に(🌱)ついて歩いてゐる(💀)と(💎)、

Aさう(💷)云へ(👏)ば一(🚻)体、吉井長田（秀）の諸(👫)君(💸)なども氏を先生と呼んで然る(🏧)べ(🕊)き人達で(🕖)あるが、(💈)此の時分から(😮)矢張「小山内氏(🍺)々々(🗂)々々」と(🤓)云つて(🌳)ゐた(🏟)やうだ。そ(🕓)んなことから考へると、氏は後輩から先生扱ひにされる(🐪)のが(🔷)イヤだつ(🛡)たのでもあらう。氏(😎)はわれ／＼を引(⤴)率してしば／＼品(❔)川洲崎(🥡)等へ遊び(🚗)に行かれたが(🛐)、そんな時にも全(⏫)く同輩の態度(🎏)で、威張つたり勿体(🌾)ぶつ(♎)たりする風はなかつた。長田君(🔭)や吉井君は最も無遠慮(🛃)で(🎽)、全然(🐙)飲み友(🍆)達扱ひに(🥦)したが(😿)、(🦕)氏も亦さうされるの(🌝)が嬉し(🤨)い(🎑)らしかつた。だから遊びに行くと云つても、氏が(🛰)奢つ(🎠)て(🚥)く(🗽)れる(📵)訳ではな(🏴)く、誰でも持つて(🌻)ゐる(🏇)者(✒)が財(🎌)布をハタくので、われ／＼後輩が氏を御馳走(🤞)する場合(🗾)も(🚄)珍しくなかつ(🛢)た。氏のかう云ふやり方(📱)を、「小(➰)山内先生ともあら(👴)う者(🛤)が」(🌮)と批難する人もあつたけれども、そこが(🎯)可愛いと(📖)ころ(🥍)でもあつて、(⛄)氏は幾つに(🌠)なつても書生ツぽ流(🐆)が抜け(💊)ないの(🍠)であつた。つまり私(📫)は、氏のか(⚾)う云(📊)ふ書生(⏯)ツぽ流とウマが合はなくな(🅱)つたのだ(🛄)。私にしてみ(👋)れば昔(🎟)から「先生」と(⛺)呼んでゐた人を今更「(🚮)氏」扱ひにするのは(🤑)変で(💁)あつ(🎣)たが、氏にして(🛅)みれ(🍐)ば、私がいつの(💑)間にか書生臭味を脱却し(🚦)、(🈵)二重廻しに(🗣)山高帽(🆔)と(🎾)云ふいでたちで(🔍)「先生(🔋)」(🤓)などゝ(🕣)呼びかけ(👤)るのが、気(🐨)障に聞え(🚜)た(🛡)の(👑)であら(💇)う。それに私(⛴)は、(💏)隠れ遊びは嫌(🍼)ひで(🧥)なかつたが(🌂)、(💧)大勢で遊(🧗)廓へ繰り込むと云ふやうな趣味(🕠)を好ま(♑)なか(😠)つた(📿)ので、後にはさう云ふ附き合ひをなる(🏗)べく避け(🍃)る(🏐)やうに(😇)した(💌)のが、生意気(🌏)だと思はれた一つの原因でもある(🐑)だ(🤵)らう(📱)。何にして(✒)も氏の私に(🕔)対する反感は、相当(🥏)長い(🤧)間続いた。そ(💑)れかあらぬ(🎷)か自(🔻)由劇場は第三回の(💜)試演以後新進作家の戯(🍊)曲(😢)を上(🚳)演するやう(🥒)になつて、長田君の「歓楽の鬼」(🔉)、萱(👔)野君の(🧞)「鉄輪(🎧)」、吉井君の「河内(🍱)屋与兵衛」、及び西鶴の(🌰)世(🌆)之介を扱つ(😝)た(😜)何とか云ふ戯(⛄)曲、秋田君の「(🌽)槍の権三の死」、同「第一の暁」（(🍵)？）(🍰)等の作品が次々に有(💞)楽座(🐻)の舞(🛎)台に上つたが、私の作品は不幸にしてその選(🧡)に洩れた。尤も(😐)私は劇壇に野心(🈹)もなく、又さう多(😀)くの戯(🔜)曲を書いてもゐな(😶)かつ(🛌)たから(♉)、「(🔷)選に(👸)洩れ(⭕)た」(👳)と(🎶)云(🛋)ふ意識(🕕)はなか(☕)つたが、「鉄輪」(🐜)が上(🔟)演された時(⛷)に左團次(🥃)が私(🚞)の「信西」を推挙し、小山内氏の(🌥)反(🎩)対に依(🤣)つて(👆)そ(🗂)れ(🤪)が中止になつたと云ふ(💥)ことを聞いた時は、正直の(🏁)ところ、多(👭)少淋しい気(🛶)が(😠)し(🥍)な(🚇)い(🏎)でもなかつた。氏が「信西」に反(🐤)対さ(📃)れた(📷)のは相当の理由があつての(💣)こと(🤡)で、単なる反感(❔)の結果(🍵)と取るの(📃)は(🌩)邪(🍽)推(📳)かも知れない。が、劇(🔯)壇に(💂)野(🗺)心はないにしても、(📋)当(🅿)時の私は自分(🏛)の戯曲が(🕙)実(🦈)演される機会(📩)に(✡)まだ一(😇)遍(⛰)も恵ま(💪)れてゐ(📡)なかつたので、その(💦)絶好の(🏀)機会(🐦)が妨げられたと聞い(🖨)ては、氏を(🐜)恨めしく思つたことも事実である(🌥)。（「信西」はそ(🚆)の後(👋)大正七年(🙁)頃に初めて(🐶)上山草人が有楽座に(🚙)上演(🤝)し、同十四(😖)年頃(📁)に至つて漸く(🤭)左團次(😶)が歌舞伎(👳)座の舞台にかけた）それからずつと後、(💖)大正九年か十年(🌿)の頃、猿之助が菊池(🧠)君(💰)の「父(✅)帰る」と私の「法成寺物語」を(❄)以て(🕡)春秋座の旗(😀)上げをした時、私(🍊)は特(🐉)に小山(🌹)内氏の(➰)舞台監督を希望し、猿(🥧)之助もそれに(👷)賛(♓)成して氏の所へ頼み(⚾)に行つたが、(🌛)何故(🕗)か氏(❗)はその依頼を拒絶さ(🤪)れた。私はそ(🏔)の折も「まだ昔(🤾)の反感(📿)が残つてゐ(🤞)るのかも知れない」と感じた。しかしかう云(🙄)ふ関係は私(🔻)ばかり(🌆)ではないのであ(😎)る。氏と師弟の縁を(🧀)結んだ者は誰しも覚えがあるで(🏷)あらうが(🙅)、大概一度は(🦁)こんな(🔣)思(🛀)ひをして(🌫)ゐるのである。和(🥧)辻(🚠)な(💂)ども私(🐬)より前の(🕜)弟(⛳)子(🦍)であ(🕦)り、原(🎉)稿(🧙)の世話な(🦕)どして貰つたのだが、氏の最初の外遊の時(🌃)以来離れてしまつた。吉井も嘗てプランタンで氏と猛烈な喧嘩をした。此の時(🔦)は私(🤓)は(🐾)居合は(🏓)せなかつたが、満座の中で氏が吉(🔧)井(🎤)の戯曲の悪口を云(📕)ひ(📃)出し(🛹)て、それも遠廻しにチクリチクリと搦んで来るので(🚙)、「(❌)そんなことを云つたつて(💙)お(🤸)めへに(🚪)は書けめえ」(💧)と、(🍸)吉井が憤然としてタンカを(✝)切つた。す(🎯)ると小(💲)山内氏は(🕢)顔色一変(🆚)、(⬜)眼(🚀)に一杯涙(❗)を溜めてスゴ(🛹)スゴ(👏)と会場を出て行かれ(😂)たと云ふ。此の喧嘩(📼)な(🤽)ど(😇)も吉井に対(📄)する氏の嫉妬が多分に原因してゐ(🚖)るので(📢)、氏は舞台監督としては(📰)第一(👱)人者であり、他人の作品のリアレ(💂)ンヂメントは得意で(🎷)あつ(😦)たが(👨)、創作脚本の(🔔)出来(🥩)栄え(🍧)は(💠)余り芳しくなかつた(🕣)も(🍳)の(🎵)だ(🐀)から(📘)、新(⚓)進戯曲家(🐐)として(🐚)の(🛸)吉(🌴)井の声名(😭)が癪に(🛶)触つたのに違ひない(📖)。だか(😋)ら「お(🌷)めへ(🔰)には書けめ(📭)え」と云ふ吉井の一言は、痛い所を(🔆)刺した訳だつた。それでも吉(🛳)井(🗣)のやうに(🥠)アケスケに喧嘩(🕵)してしま(😭)へば却(📧)つて後がサツ(💱)パリするのだ(🐆)が、私の場合は(🕜)さう(🥃)でな(👅)かつたゞ(🕥)けに(🕶)、いつ(🐕)ま(👸)でも(🥏)祟つ(🐾)たのである。

A「た(🐚)まらね(🤮)え(🐪)。風流の講釈は、あとでゆつ(📂)くり(🥂)伺ひますから、(🕦)まあ、(⬛)私の言ふ事を信じて(🙀)とにかく私の甲(〰)羅に乗(⛳)つて下さい。あなた(📴)はどうも冒険(🎾)の味を知(🚋)らないか(🧟)らいけない(🚠)。」(🎈)

A「用事って、なんだい。あん(⛩)な(⏱)手紙よこしちゃいけないよ。僕は、こ(🕔)れ(🥀)でも(🆔)、(🈷)いそがしい(🤸)のだか(🌞)らね(🧞)。」