エロ ホラー10

A「ママチカとカ(🔕)タ(😶)リナ、い(🛸)つ(🅱)も(🧑)英吉利のことで(😤)議論します。わたしほん(🥤)とうに(👫)困ります(⛵)ね」

A　諸君はま(🎵)たそ(🍩)う云(🤥)う(🍈)大き(🏵)な建物(⛳)の、奥の奥の部(🥍)屋へ行(🏻)くと(💌)、も(🚱)う全(🕺)く外の光(🥋)り(🍍)が届か(🐠)なくなった暗(🐥)が(🐫)りの中に(📕)あ(🥘)る金襖や金(💦)屏風が、(🥖)幾間(🧒)を隔てた遠い／＼庭の(🤧)明りの穂先を捉えて(🎤)、ぽうっと(🔸)夢の(🏽)よ(👒)うに照(🖕)り返(🌳)しているのを見たことはないか。その(👔)照り返しは、(🚆)夕暮れの地平線(👦)のように、(🃏)あたりの闇(🈶)へ実に弱々(⏩)しい金(🕰)色の明り(⛷)を(🚰)投げているの(🐢)であるが(🛶)、私は黄金と云うものがあれほど沈痛な美しさを(🎛)見せ(🤑)る時は(🏤)ないと思う。そして、その前を通り過ぎな(🕘)がら幾(🐠)度も振り返って見直すことがあるが(🔇)、(🍪)正面から側(🍿)面の方へ歩を移すに随って、(🛌)金地の紙の(🔒)表面(📀)が(🎍)ゆっくりと大きく底光りす(🍋)る。決してち(🏢)ら／(👈)＼と忙がし(🐁)い瞬きをせず、巨人(🏄)が顔色を変える(🐖)よ(♒)うに(📫)、き(🍣)らり(🚤)、と、長い間を置い(🎈)て光る。時とすると、(🎰)たった今まで眠ったよう(🕤)な(🗓)鈍い反射をして(👏)いた梨地(🏍)の金(🚎)が、側面へ廻ると、燃(📒)え上(🏞)るように耀やいているのを発見して、こんなに(🔟)暗い所(🍀)でど(🤼)う(🍃)し(✏)てこ(🎊)れだ(💶)けの光線を集める(👮)ことが出来たのかと、不思議(🥗)に(😋)思う。それで(🎹)私(🚧)には昔の(👮)人が黄金を佛の像に塗(🥈)った(🤒)り、貴人(🍴)の起居(😯)す(💑)る部屋(🎚)の(🐀)四壁へ張ったりし(🔻)た意(🙎)味が、始めて(🏳)頷けるの(🖇)である(💾)。現(💺)代の人は明(🍦)るい家に住んで(🕴)いる(🍨)ので、こう云う黄金(😌)の(🏚)美しさを知らない。が、(🌒)暗い家に住ん(💌)でい(📉)た(🌧)昔(🤖)の(👰)人は(🈹)、(💼)その美し(⛵)い(🌸)色に魅せられた(🏾)ば(🥝)かりで(👄)なく、かねて実用(🔬)的(💐)価値(🐺)をも知っ(⛄)ていたのであろ(💾)う。なぜ(🌮)なら(🐣)光(🐮)線(🔨)の乏しい屋(⏺)内では、あれ(🍄)がレフレクター(🐴)の役目をしたに違(🍵)いない(🐚)か(💒)ら。つまり彼等は(📌)たゞ贅沢に黄(🔂)金の箔や砂(🕣)子を使ったの(🐾)ではなく(🌧)、あ(🎥)れの反射を(🧠)利(🛰)用して明(🧐)りを(🎠)補ったのであろう(🥀)。そうだ(🏯)とすると、銀や(🐝)その他の金属はじきに光沢が褪(🥜)あせ(🌞)てし(😑)ま(🤙)うのに、(🕶)長く(💅)耀やき(🕚)を失わないで室内の闇(❄)を(🔬)照らす黄金(🦓)と(🐁)云うものが、異(🚸)様に貴ばれたであ(🔖)ろ(🥣)う理由を会得することが出来(🙆)る。私は(🏠)前(📠)に、(🏋)蒔絵と云うものは(⭐)暗い所で見て(📍)貰(⏺)う(🛰)ように作(🐩)られている(🗂)ことを(🗳)云ったが、こうしてみ(♎)ると、(👜)啻(🍈)ただに蒔絵(🗣)ばかりで(🥊)はない、(🈵)織物など(📒)でも昔(🎿)のものに金銀の糸がふん(🍧)だ(💪)ん(🎚)に(🎲)使ってあ(🚩)る(🧙)のは、同じ理由に基(😫)づくことが(🍮)知れる。僧侶が纏(🌾)う金(💑)襴の袈裟け(🍽)さなど(🌦)は、その最もいゝ(👠)例ではないか。今日(👢)町中まちなか(🏝)にあ(🎪)る多くの寺院は大概本堂を(📸)大(💷)衆向きに明るくしてあ(🚺)るから(💪)、あゝ云う場(🤺)所(👸)では徒らにケバケ(🖨)バしい(🤼)ばかりで、ど(🥝)ん(🔆)な人柄な高僧が着(✳)ていて(🔖)も有難味を感じることはめったにないが、(🆒)由緒あ(🌭)るお(㊗)寺の古式(🍎)に則った佛事(🎵)に列席してみ(🐓)ると、皺しわだらけな老(🧥)僧(🏗)の皮膚(🎂)と(🔫)、佛前(🎤)の燈明の明滅と、あの金襴の地質とが、(😲)い(📣)かによく(🌅)調和(🚝)し(🤣)、いか(🌐)に荘(🍫)厳味を増している(🏬)かが分る(👆)ので(😬)あって(🚥)、それと云(🏨)うのも、蒔絵の場(🌞)合と同じよう(🦒)に、派手な(🏐)織り模様の大部分(💗)を闇(🚷)が(🎓)隠(😣)し(🛣)てしまい(🤱)、たゞ金銀の糸がと(📋)き／″＼少しずつ(🤧)光る(🥅)ようになるからである(🛁)。それから、(⛳)こ(🔼)れは私一人だけの感じで(✔)あ(🆙)るか(👓)も知(🧔)れないが、およ(🏔)そ日本人の(🥫)皮膚に能衣裳ほど(🐃)映(💋)りのい(📇)ゝもの(🤼)はないと思う。云うまでもなくあの(😂)衣裳には随分(🚈)絢爛なものが多く、金銀が豊富に使ってあり(🐕)、しか(🎼)もそ(🚍)れを着て出る(🎒)能役者は、歌舞伎俳優のようにお白粉を塗っ(🗡)てはい(🐼)ないのであ(🗜)るが、日本人特有の赧あかみ(😟)がか(⛪)った褐色の肌、或(🎴)は(😟)黄色(🥠)味をふくんだ象牙色の地顔(🚲)があんなに魅力を(🔣)発揮する時はないのであ(🧝)って、(🦔)私はい(🧤)つも能を見に行く度毎に感心する。金銀の織り出しや(👳)刺繍のあ(🚳)る袿(📣)うちきの類もよ(🌗)く似合うが、濃い緑色や柿色の素(😼)襖(㊗)、(🏿)水干(👭)、狩(🤑)衣の類、(📗)白無地の(📻)小袖、大口(♏)等も実に(🦍)よく(🐟)似合う。たま／＼(💈)それ(🐤)が(🏥)美少年の能役(💀)者だと(🏒)、肌理きめのこま(🐇)かい、若々(🌯)しい照(🍩)りを(🌏)持った頬の色つや(🍑)な(🕯)どがそ(📭)のためにひとしお(📥)引き立(💔)てられて(🐵)、(🖖)女の肌とは自ら違っ(👱)た蠱惑こわくを含んでいるように見え、(🍩)なるほど(🔶)昔の大名(🛎)が寵童の容色に溺れ(🏜)たと(🐩)云うのは此処のこと(🏽)だなと(🍛)、合点が(🌔)行く(🤚)。歌舞伎の方(👙)でも時代物や所作(😂)事の(😳)衣裳の華美なことは能(🕐)楽(💀)のそれ(👆)に劣らないし、性的(🤬)魅力の点に(🏭)かけ(🙈)てはこの(🚸)方が(😺)遙かに能楽以上とされている(🍟)けれ(🤠)ども、両(🥥)方を(🏺)たび(🧞)／＼(📫)見馴れ(⏮)て来(🥃)ると(🛄)、事実はそ(🔤)れの反対で(🏙)あ(📋)ることに気が付くであろう(🙍)。ちょっと(🏂)見た時は歌舞伎の(🕎)方(🔛)がエロ(🏃)ティックでもあり、綺麗でもあるのに論はないが、昔は(🌧)とに(💯)かく(📏)、(🎓)西(😴)洋流の照(👗)明を(🕜)使うようになった今(🙂)日の舞台では(💕)、あの派手な色(🀄)彩が(😦)やゝ(🔘)とも(🐭)す(⭕)ると(🛵)俗悪に陥り(🔸)、見飽きがする(👳)。衣裳もそう(🔨)なら、化粧とてもそうであって(🐧)、仮(🔄)に美し(🥢)いとしてからが、それ(🐥)が(♍)何処までも作った顔であって(🐀)みれ(🧗)ば、生(🛍)地の美しさの(👭)よ(🎃)うな(🌏)実感(🌻)が伴わな(🌥)い。然(🍎)るに(⏰)能楽の俳(🤲)優は、顔(🗼)も、襟も、(🔁)手も、生地のまゝで登場する。されば眉(🤧)目のなま(🚺)め(🗑)かしさ(🏥)はそ(🎑)の人本来のもの(🎸)であって(🎂)、毫もわれ／(🍨)＼の(🚌)眼(💰)を欺い(👘)てい(😛)る(😋)のでは(🏄)な(🐨)い(👲)。故(✏)に能役(🆙)者の(🐣)場合(❤)は女(🕗)形や二枚(✊)目(🏪)の素(🍻)顔(🤱)に接してお座がさめた(🖍)と(🎫)云うような(🦊)ことは有り得ない。たゞわれ／(📘)＼の感じることは、われ(🤩)／＼と同(🥜)じ色の皮膚を持った彼等が一見似合いそうにもない(🍠)武家時代の派手な衣裳を着(🦐)けた時(💞)に如何にその(🧥)容色(📮)が水際立(🎰)って見(🏋)えるかと云う一事である。かつて私(🏮)は(📋)、「皇帝」(🈷)の能で楊貴妃に扮(⏩)し(🥔)た金剛巌氏を見たこ(🖨)とがあった(🚓)が、袖(🎸)口から覗(➖)いてい(⏲)るそ(🎦)の手の美しかったことを今(🐢)も忘(🏙)れな(🎮)い。私は彼(🚥)の手(🌨)を見(🍴)ながら、しば／(🛸)＼(♋)膝(🌄)の(🤯)上に置(♉)いた(🎍)自分(🐕)の手を省(🍬)みた。そし(🤑)て彼の手がそんなに(👠)も美しく見えるのは(⬛)、手頸から指先に至る微妙な掌てのひら(🤫)の動か(🔱)し方、独特(💄)の技巧を罩こめた指の(🤑)さばきにも因(🛅)る(🏺)のであろ(👴)うが、それにしても、その皮膚の色の、内部から(🌰)ぽ(📋)うっと明り(🈵)が射(🏒)して(🖇)いるような光沢は、(🎎)何(🛂)処から来るのかと訝しみに打たれた。何となれば、それ(🐮)は何処まで(🖌)も普通(♋)の日本人の(🧛)手(🏾)で(🔦)あっ(🐃)て、現(🗨)に私が(👪)膝(🏵)の上について(🕸)いる(🔝)手と、肌の色つや(🍟)に何(🥖)の違ったところもない。私は再び(📶)三たび舞(💋)台の上(🌻)の金剛氏の手と自分の手(⤴)とを見較べたが、いくら見較べて(🆔)も同じ手(📏)である。だ(❣)が不思議(🎪)にも、その同(⛩)じ手が舞台にあっては妖しいまで(🍦)に(📌)美しく見え、自分の膝の上にあ(💻)っ(🕣)ては(🚚)只の平凡な(🍣)手に見える。かくの如きことはひ(⛪)とり金剛巌氏の場合のみで(🌗)はない。能におい(🧀)ては(🗼)、衣裳の外へ露あ(🗞)らわれる肉体はほ(📓)んの僅かな部分であっ(🍤)て、顔と、襟くびと(💍)、手頸か(🅾)ら(👖)指の先までに過(❗)ぎず、(📃)楊貴妃のように面を附けてい(🏼)る時は顔さえ隠れて(💒)しまうのであるが、それで(😈)い(🚄)て(❄)その僅かな(🏝)部分の色つやが異様に印(🥅)象的に(👸)なる(🔊)。金(🎞)剛氏(🍊)は特にそうであ(🎥)ったけれ(⛓)ども、大概の役者の手が、何の奇もない(🕣)当りまえの日(⏭)本人(🗂)の手が、(👾)現代の服装をしていては(🏢)気が付かれない魅(💄)惑を発揮してわれ／＼(🛄)に驚異(🧝)の眼(🎾)を見(😜)張らせる。繰り(😚)返して云(🔝)う(🖤)が、(✂)それ(🌊)は決して(🕊)美少年や美男子の役者(🎸)に限るのではない。た(🥦)と(🥒)えば、日常われ／(🛒)＼は(⛹)普通の男子の唇に惹(🌇)き付けられることなどは有(🔄)り得な(🧒)いが、能(🔭)の(👤)舞台では、あ(😁)の黝く(🚲)ろずんだ(⏰)赤みと、しめ(🏸)り気(⬇)を持った肌が(🍧)、(🍔)口紅(📆)をさした婦(📳)人の(🚀)それ以上に肉感的なねばっこ(🤧)さを帯びる(🎆)。これは(👶)役者が謡(💂)い(🛎)をうたうた(🐵)めに(🎌)始終唇を(🦒)唾液で濡らす故でもあろうが、し(👻)か(🚝)しそのせいばかりとは思(📪)えない(✏)。また子方の俳優の頬が紅潮を呈し(🖨)てい(📷)る(🆚)の(👠)が、その赤さが、実に鮮や(🥤)か(🤾)に(🤤)引き(🐸)立って(🦁)見える(😔)。私(🌼)の経験では緑(🦀)系(🔓)統の地色(🕟)の衣裳を着けた時に最も多くそう見え(🏴)る(🚍)ので、色の白い子方な(🐐)ら勿論であるが、実を云うと色(🏷)の黒い(💺)子(🏍)方の方が、却って(❗)その赤味の(🚝)特色が(🔣)眼立(🖲)つ。それはなぜ(🌆)かと云うと、色白(🤥)な児では白と赤(🚾)との対照が(🦃)あまり刻明である結(👥)果、能衣裳の暗く(🐴)沈んだ(💵)色調には(🚪)少し効果(🛌)が強(🐶)過ぎるが(🛎)、色の(🐱)黒(🚾)い児の暗褐色の頬であると、(🉑)赤がそれ(🖨)ほど際立たないで(⛏)、(🔡)衣裳と顔とが互に照り(👀)はえる。渋い緑と、(🤸)渋い(🔼)茶と、二(🆎)つの間(🍄)色が映り合って、(💄)黄色人(🌭)種の肌(🔨)がい(🍵)かにもその所を得(🚃)、今更の(📱)よう(🎅)に人目を惹く。私は色の(🦏)調和が作り出す(🎈)かく(🤘)の如き美が他にあるを知(🖊)らないが、もし能楽が歌舞伎のよう(👻)に(❗)近代の(👀)照(💵)明を(🚵)用いたとしたら、そ(🏚)れ(💏)らの美感は悉くどぎ(🔗)つい光(🔝)線の(📜)ために飛(🥋)び散っ(📃)てしまうであろう(🚴)。さればそ(🌁)の舞台を昔(👳)な(✖)がらの暗さに任して(🙍)ある(🔁)のは、必(🔖)然の約束に従って(👕)いる訳であって、建物(🏿)な(🎐)ども古け(😇)れ(🎂)ば古い程いゝ(🥄)。床が自然のつ(🎀)やを帯び(🐯)て柱や鏡板など(⛱)が(🥁)黒光(💡)り(🍛)に(👧)光り、(🦋)梁から軒先の闇が大(🍩)きな吊り(🥉)鐘を伏せたように役者の頭上へ蔽いかぶさっている舞台、(🥕)そういう場所(⏰)が最も適(🍶)しているのであって、その点から云えば近頃(👭)能楽が(✒)朝日会館や公(🚅)会堂へ進出す(🔆)るの(🛑)は、(🏷)結(👛)構なことに違いない(💷)けれども、そのほん(🖍)とうの持ち味は(👩)半(♈)分以上失われていると(👚)思われる。

Aと云(💗)いつ(🍋)づけるの(😷)で、「来ました(🔖)」と云うのが「生れました」と云う意味であることが察しられたが、西洋では、赤ん坊(🕐)は鸛こうのとり(📈)が(🚶)咬くわえて来て木の(📟)枝に置(🍛)いて行くの(➖)だ(🎽)と云う風に(🍭)子供に(✡)教えると聞い(🌾)て(🦍)いたの(🥝)に(🈸)、矢張(🆕)お腹から(🔮)生れる(😼)こ(📼)とを知っ(❗)ている(💛)の(👷)だなと思い(💉)なが(🐴)ら、雪子(⏹)はひとり微(🐍)笑(💞)ほほえま(🌤)しさ(🧠)を怺こらえて、少女達のすることをいつ(🚔)迄も(🆗)こっそ(🏨)りと(😽)見守っていた。

A「た(❔)と(🚢)ひ(🕝)一年間(🏅)でも、将軍家が(🎭)幕府(👭)をお留守に(✖)なさるとは、先例(🕳)の無い事で、おだやか(🆑)でございません。」

A「音楽がよくないと、(😀)折(🦃)角踊っ(🤫)ても何だか張(🤶)合い(🔨)がご(🏓)ざいませんわ(🍰)」

A「す(🔷)みません。どうぞ、おあ(⛰)が(⚾)りになって、お話を(🦆)聞かして下(🆘)さい(👡)ま(🌙)し」