無料 女性 h 動画10

A「あ、(🌦)そう(🌞)そう」

A「ああ(🕹)、そう、それから今(🥟)一(💰)つ、(🍭)―――こ(🏜)のシミが」

A「眼(👂)エ覚め(🎸)なはつたか？(♎)」

A要は二三(🛹)度彼(🕞)女(✨)の指が(🦃)項(🔅)う(😂)なじのあたりをかすめ(🍢)たのを感じ(📘)た(🎐)が、その肌触りに(🐑)はま(🐋)るで理髪師の指のような職業的な冷めたさ(😳)しかなかった。

Aさう云へば一体(🕝)、吉井長田(♏)（秀）(😟)の諸君など(🌀)も氏(🐻)を先(🛍)生と呼んで然るべき人(🥡)達であるが、此(📙)の時分(📤)か(🖌)ら矢張「小山内氏々々々(♍)々(♟)」と云つてゐた(🎎)やうだ。そん(🚂)なこと(🐴)から考へると、氏は(🥞)後輩から先生扱ひにされる(🐸)のが(🔵)イヤ(㊙)だ(🕔)つたのでもあらう。氏は(🗡)われ／＼を引(🕘)率(🐑)して(🚑)し(🥒)ば／＼品川洲崎等へ遊(🔆)びに(🎒)行かれたが、そんな時(🧚)にも全く同輩の態度で、威張つたり勿体ぶつ(🚸)たりする(🌵)風はなかつた。長田君や吉(🛅)井君は(🐺)最も無遠(🐣)慮で、(😿)全(♈)然(🍖)飲み友達扱ひにし(🚴)たが、氏も亦さうされる(😐)のが嬉し(🌊)いらし(👊)かつた。だから遊(🖤)び(🗿)に行くと(🧒)云(👴)つても、氏が奢つ(🏨)てくれ(🌑)る訳(💇)ではなく、誰でも持(⤵)つてゐる者が(⛩)財布をハ(🌋)タ(⛳)くので(🤤)、われ／＼(🥨)後輩が氏を御馳走す(👑)る(🌅)場合も珍しくなかつ(🌵)た。氏のか(🛒)う云ふやり(🚋)方を、「小山内先生ともあらう者が」と批(🛳)難する(⛺)人もあつたけれ(🆘)ど(🚕)も、(🧡)そこが(🎄)可愛いところ(🌄)でもあ(🥘)つ(🍸)て(📹)、氏(🤓)は幾つ(🍷)にな(🐐)つても書生ツぽ流が(🔘)抜けない(🔛)のであ(🚼)つた。つま(🎵)り私は、氏のか(💅)う云(🌴)ふ書生ツぽ(👴)流(🍎)とウ(🏠)マが(🐅)合(🍍)はなくなつたのだ(♐)。私にし(🍿)てみれば昔から「先生(🚄)」と呼んでゐた人を今更(👬)「氏」扱ひにする(👆)の(🌳)は変で(💏)あつ(🤧)たが、氏(🎽)にし(🐰)てみ(💛)れば、私がいつの間にか書生臭味を脱却し、二重廻(📃)しに(😶)山高帽と云ふい(🤠)でたち(🍭)で「先生」な(🐕)どゝ呼びか(📰)けるの(😜)が、気障に聞えたので(👗)あら(💩)う。それに私は、隠れ遊びは(🔇)嫌ひでなかつ(💳)たが、大(🆗)勢で遊廓(👠)へ(🐥)繰(🍺)り込むと云ふやうな趣味を好まなかつたの(🍰)で、後にはさ(🐙)う云ふ附き合ひをなるべく避けるやうにしたの(🛳)が、(📭)生意気だと思(🍯)はれた一つの原因でもあるだらう。何にして(📳)も氏の私に対(🐨)する(😫)反(⏭)感は(🌀)、相当長(🗂)い間(🗄)続いた。そ(🕚)れかあらぬか自由劇(🍛)場(🛴)は第(🕸)三回の試演以後新(📈)進作家の戯曲を上演するやう(💢)にな(😚)つて、長(👍)田君の「歓楽(⚽)の鬼(💦)」、(🏫)萱野君(🥀)の(🐯)「鉄輪」、吉井君(🐂)の「河内屋与兵衛(🙁)」(🏎)、及び西鶴の世之介を扱つた何と(🔐)か云(🍝)ふ(🎗)戯曲、秋田(✈)君の「(📶)槍の権三の死」、同「(🦄)第一の暁」（？）等(🐁)の作品が次々(🍯)に有(👻)楽座の舞台に(🧔)上つたが、私の作品は不幸(🙂)にしてその選に洩れた(🌜)。尤も私は劇壇に野(🎩)心(🛋)も(🎧)なく(🎂)、又さ(🤶)う多く(🏚)の戯曲を書いても(🏫)ゐ(👩)なかつたか(🎓)ら、「選に洩れ(🗣)た(🚍)」と云ふ(🗝)意識はなかつたが、「鉄輪(💴)」が上演(🙌)された時に左團次が(🌂)私の「信西」(👷)を(🌱)推挙し(🤳)、小山(🏗)内(💡)氏の(✳)反(🐨)対に(🍒)依つて(🍓)そ(🚓)れが中止にな(🍖)つた(🥒)と云ふ(📸)ことを(🎙)聞いた(🎑)時は、正直の(🛃)と(⛳)こ(🥔)ろ、多少淋しい気(👊)が(🆔)しないでも(🎽)なかつた。氏が「信西(🔤)」に反対(🥟)されたの(🔀)は相当の理由(🛺)が(👦)あつてのことで、単なる反感(🕔)の結果と取るのは邪(🦌)推かも知れない。が(🔊)、劇壇に野(⬇)心(🌑)は(🔠)な(🛏)い(🔩)に(🙂)し(👯)ても、当時の私は自分(😐)の(🌁)戯(🐭)曲が実演される(🈚)機会に(👏)まだ一遍も恵ま(🕦)れ(🔜)て(🚁)ゐなかつ(👜)たの(🎨)で、その絶好の機会が妨(😖)げられたと(🌒)聞いては、氏を(♍)恨(🏩)めしく(😇)思つ(💾)たことも事実であ(🐊)る。（「信西」はその(💢)後大(🆖)正七(📅)年頃に初めて上山草人が有(🏤)楽座(🎙)に上演し、同十四(🔍)年頃に至つて(👆)漸く左團次(😺)が歌舞伎座の舞(🚸)台(🀄)にかけた）それから(🛣)ずつ(🕦)と後、大正九年か十年の頃、猿之(🔁)助が菊池君の「父帰(🅿)る」と(🍭)私の「法成寺物語」(🎊)を以て春秋座の(😋)旗(🦗)上(🐤)げを(🍝)した時、(➰)私は特に(🍺)小山内氏の舞(🤴)台(🥉)監督を(👟)希望し(🦆)、猿之助(🏚)もそれに(👅)賛(🏺)成して氏の(🌋)所(😈)へ頼みに(🤤)行つ(📪)たが(🐻)、何故か氏はその(⌛)依頼を拒絶(💂)された。私(📟)はその(⛴)折も「まだ昔の反(🎼)感が残つてゐるの(👋)かも(♐)知れ(👞)ない」と感じた(📌)。しか(📘)しかう云ふ関係(💷)は私ば(🎡)かり(🍯)では(👉)な(😼)い(🌂)のである。氏と師弟の縁を結んだ者は誰しも覚えがあ(🏚)るであらうが、(📰)大概一度はこ(🍛)んな思ひをしてゐるのである(🔭)。和辻(🕉)な(📃)ども私より前の弟子であり、原稿の世話な(🍌)どして貰つ(🔛)たの(🔭)だが、氏の最(🛠)初の外遊の時以(🌽)来離れてしまつた。吉井も嘗て(📭)プランタンで氏(👬)と猛烈な喧嘩をした。此の時は私は(🌼)居合は(✡)せなかつたが、満座の中で(🏘)氏が(📠)吉井の戯曲の悪口(⤴)を(🕵)云(📆)ひ出して、それ(🧙)も(😢)遠(🍙)廻(🙆)しにチクリチ(🐹)クリと搦んで(🆒)来るので、(🏫)「そんな(🐀)ことを云つたつてお(🎻)めへには書けめえ」と、吉(♋)井が憤然(😠)と(🥎)してタンカ(🍡)を切つ(🚃)た。すると小(📽)山内氏は顔色一変、眼に一杯涙(🍦)を溜め(🕉)てス(🌾)ゴ(🔭)スゴと会場を出て行かれたと云ふ(🦔)。此の喧嘩なども吉井に対(🤔)する氏の(🧔)嫉妬が多分に原因し(🏸)てゐる(🌝)の(🏂)で、氏(📗)は舞台監督としては第一(🧖)人者であり、(😳)他(🈸)人(✡)の作(🈚)品の(🔷)リ(🍑)アレンヂ(🍈)メン(❣)トは得意であつたが、創(📘)作脚本の出来栄えは(🍒)余り(😛)芳しくな(😛)か(🐾)つたものだ(➗)から(🈴)、新進戯曲家として(👭)の吉井の声名が癪に触つたの(🌯)に違(⚪)ひない(😤)。だから「おめ(🈶)へに(👹)は(🐄)書(🚈)けめえ」と云ふ吉井(🏨)の一言は、痛い(💺)所を(👎)刺した訳だつた(🤭)。それ(👍)でも吉(🗽)井のや(🔣)うに(💠)アケスケに喧嘩してしま(🌄)へば却つて後がサツパリするの(🍼)だが、私の場(📝)合はさう(🐈)で(🕎)なかつたゞけに、いつまでも祟つ(🐀)たのである。

A「あ(📩)は(🥄)はははは」