パンツ 顔面 騎乗6

Aと云(💏)いなが(🕯)ら、清(🍧)吉は何気なく娘の側(🏀)に近寄った(💊)。彼の懐には嘗て和蘭医か(👼)ら(🧓)貰った麻睡剤の壜(📴)が忍(😟)ばせてあ(🌇)った。

A　(🖌)諸君(🌩)はまたそう云う大(🔏)き(🌒)な建物の、(🐍)奥の奥の部屋へ行くと、も(🧘)う(🦍)全く外(🚤)の光(🐍)りが届(😷)かなくなった暗が(🍠)りの中にある金(🌝)襖や(🐟)金屏風が、(🕐)幾間を隔てた遠い／(📥)＼庭の明りの(🚀)穂先を捉(🦃)えて、ぽうっと(💍)夢のよう(🌍)に照り返(💯)して(🤺)い(🎸)るのを見たこと(⏹)はないか。その照(🕊)り返し(😑)は、夕(🌋)暮れの地平(📭)線(🚇)のように、(🏫)あたりの闇(💪)へ(🈂)実に弱々し(🐼)い金色の明りを投(🎭)げ(🏩)ているの(🚱)であるが、私は黄金と云うもの(⏹)があ(🧖)れ(🤠)ほど沈痛な美しさ(🗯)を見せ(📀)る時はな(💍)いと思う。そして、そ(📪)の前を通(🖱)り(💎)過(🕴)ぎながら幾度も振(🛺)り(😉)返って(💳)見直す(🧜)ことがある(🥃)が、正面(✡)から側面の方へ(⏯)歩を移(🕓)すに随(👏)っ(👇)て、金地の(❌)紙の表(🔜)面(🔟)が(🕍)ゆっくり(🕶)と大きく底光(🗨)りする。決し(💆)てち(🕙)ら(💻)／＼と(🚇)忙がし(🤸)い瞬きをせず(🎊)、巨人が顔色を変える(🦏)ように(🈷)、きらり(📨)、と、長(🕐)い間を置いて(🎭)光る。時(🧚)とす(⏩)る(⌛)と、た(🃏)った今(🏉)まで眠っ(🤸)たような鈍い(🍠)反(🐧)射をしていた梨地の(🎻)金が、側面へ廻ると、(😐)燃え上る(🙅)ように耀(🎄)やいている(🛍)のを発見(🏑)して、こんなに暗い(🌶)所でどう(🛂)してこれだけの光線を集(🗳)める(💜)こ(⌛)とが(😑)出来たのかと(🧕)、(♉)不思議に思う。それで私(😾)には昔の人が黄金を佛の像に塗(🥞)ったり、貴人の起居する部(🌳)屋の四壁へ張っ(🚣)たりした意(🛃)味(🦔)が、始めて頷けるのである。現代(🧣)の人は明るい家に住ん(🥩)でいるの(📺)で、こう云う黄金の美しさを知(🕢)らない。が、暗い家(😟)に住んでいた昔の人(📁)は(⚪)、その美(🎇)しい(🖱)色(🚧)に魅(👩)せら(🖲)れたばかりでなく、かねて実用的価値をも(🚔)知っていたのであろう(❤)。なぜなら光(🔢)線(👠)の乏しい屋内(🔒)では(👱)、あれがレフレ(👿)クターの(🛰)役目をしたに違いないから(📒)。つまり(🍝)彼等はた(🐴)ゞ贅沢に黄金の箔(⛴)や(💔)砂子(🕴)を使ったの(🗄)で(💜)はなく、あれの反(♏)射を利用して明りを補ったの(🏐)であろう(🧖)。そう(🚸)だと(🌏)す(💧)ると、銀やその他の(👅)金(💎)属は(🏜)じきに光沢が褪あせて(😰)しまうの(🧙)に、長く(🍄)耀(🔟)やきを失わない(📆)で(🍔)室内の闇(🍛)を(💴)照らす黄金と云(🗂)うものが、異様(🏭)に貴ば(🛩)れたであ(🍽)ろ(🚡)う理(📓)由を会(📔)得することが出来る。私は前(🌌)に、蒔絵(🛒)と(🎰)云うものは暗い所(📶)で見て貰うように作(🍛)られ(🕗)ている(🎤)ことを云(🎓)ったが、こう(🎹)してみ(🤸)ると、(🛎)啻ただに(🍚)蒔絵ばかり(🦃)ではない、織物(📿)などで(🖼)も昔のも(🥧)の(🐷)に金(📔)銀の糸がふんだんに使(⏸)ってあ(🥦)るのは、同じ理由に基(🍛)づくことが知れる。僧侶が纏う金(⏯)襴の袈裟(⚡)けさなどは、そ(😣)の最もい(🔶)ゝ例ではない(👊)か。今日(🚟)町中まちなかに(🌽)あ(🌕)る多くの寺院は大概本堂を大(👺)衆(⌚)向きに明(🏍)るく(🛍)して(🚾)あるか(🏂)ら(🧜)、あゝ云う場所では徒らにケバケバしいば(⛺)かりで、どんな人柄な高(🕌)僧が着ていても(✖)有難味を感じ(🛡)ることはめったにないが、由(🤔)緒(💛)あるお寺の古式に則(🍥)った佛事に列席し(🛀)てみると(✂)、皺(🎅)しわだらけな老僧の皮膚(😉)と(👛)、佛前の燈明(🥪)の明滅と(📉)、あの金襴の(🗳)地質とが、いかによ(🖋)く調和し、いかに荘(⛓)厳味を増しているか(🌀)が分るのであって、それ(🈲)と云う(🍈)のも、蒔絵の場合と同じよう(📩)に、(🎋)派手(🏡)な織り(🏴)模様の大部分を闇が(🕋)隠し(💙)てしまい、(🌞)たゞ金銀(👧)の糸が(🔓)とき(🏡)／″＼少し(🎋)ずつ光るようになるからである。それから、(🈹)これは私一人だけの感じであるかも知れないが、(🐢)およそ(🕣)日本人の(🍠)皮(⭕)膚に能(🏐)衣裳ほど映りのいゝものは(💥)ないと思う。云(🎨)うまで(🕶)もなくあの衣裳に(💟)は(📟)随(🐶)分(🧑)絢爛なものが多く(🐿)、金(🆗)銀が豊富に使って(⛸)あり、(😪)し(🚻)かもそれ(📵)を着て出(🛰)る能役者は、歌(🌪)舞伎俳(🕠)優のようにお白粉を塗って(🎐)は(🍉)いな(🔰)いので(🎹)あるが(🔶)、日本人特有の赧あかみがかった褐(🐹)色の肌、或は(🏌)黄色味を(😊)ふくんだ(🛃)象(👳)牙色(🎙)の地顔があんなに魅(🍂)力を発揮する(🔺)時はない(🎁)のであって、私は(🌌)いつも能を見に(⛳)行(🍕)く(🐵)度毎に感心する。金(🙈)銀の織り出(📠)し(🖐)や刺繍のある(🤣)袿うちきの類もよく(👣)似合う(🤳)が、濃い(🐅)緑色や柿色の素(🍋)襖、(👬)水干(🐷)、狩衣(🥃)の類、白無地の小袖(💄)、(👢)大口等も実に(🚾)よく(👡)似合う。たま／＼それが美少年の(🐂)能(🏜)役者だと、肌(🌜)理(⤵)きめのこまかい(😬)、若々しい(📒)照(📋)りを持った頬の色つやなどが(🐶)そのためにひとしお引(🎋)き立てら(🕢)れて(🎚)、女の肌(🍘)とは自ら違った蠱惑こわくを含んでいるように(💅)見え、(📒)なるほど(🧜)昔(🔦)の大(🌰)名(🛤)が寵童の容色に溺れたと云うのは此処の(📊)ことだなと、合(📳)点が行く。歌(🍋)舞伎の方でも時代物や所作事の(🎳)衣裳の(📭)華美なことは能楽のそれに劣らないし(🏼)、(🥈)性的(🐦)魅力の点にかけて(🔋)はこの方が遙(👌)かに(🔑)能(🚎)楽以(📍)上と(⭕)されているけれ(🤑)ども、両方(🛣)をたび(🏠)／＼(🛠)見(🔂)馴れて来ると、事実はそれの反対(🐭)であることに気が付く(🥤)で(⛏)あろう(⚪)。ちょ(😇)っと(🚼)見た(⤵)時は歌(⚽)舞伎の方(⏲)がエロ(🏅)テ(🥋)ィ(🕒)ック(💮)でもあり、(🧝)綺麗でもあるのに論は(🙆)ないが、昔はとにかく、西洋(☕)流の照(🏎)明(🌉)を使うよ(🏣)うに(🕶)なった(🛑)今日の舞台では、あの派手な色彩がやゝともする(📛)と俗悪(🔮)に陥り(🎸)、見飽きがする。衣裳もそ(📳)う(🈲)なら、化粧(⛸)とてもそう(🔀)であっ(📔)て、(🗓)仮に美しいと(❎)してからが、それが何(💌)処までも(🥧)作った顔であってみ(🌓)れば、生地の美しさのような実感(🏣)が伴(🙋)わない。然るに能(🌭)楽の俳優は(🐨)、顔(♿)も、襟も、手も、生地(🀄)の(💟)まゝで登場する。さ(🎑)れば眉目(🥙)のなま(🧡)めかし(🚞)さはそ(🗻)の人本来のも(🕍)のであっ(🆕)て、毫もわれ／＼の眼を欺(🙀)い(🈶)ているのでは(⛵)ない。故(🚦)に能(🚴)役者の場合は(🕰)女形や二枚目の素顔に(🎟)接してお座がさめたと云う(❎)ようなこ(✳)とは有(🛹)り得ない。たゞわれ／＼の感じることは、(📍)われ(⛱)／＼と同じ色(🌩)の皮膚を持った彼等(Ⓜ)が(🕚)一見似合い(😚)そうにもない武家時(🐧)代(🚇)の派手な衣裳を(🐺)着けた(🌌)時に如何にその容色が水際立って(🤰)見え(🌶)るかと云う一事である。か(🙎)つて私(⏲)は、「皇帝」の能で楊(🚅)貴(🆖)妃に扮した金剛巌氏を(🐌)見たこと(🏛)があったが、袖口(🔙)から覗い(🚾)ているその手(🥪)の美しかったことを今も忘れない。私は(👉)彼の手を見なが(🎎)ら、(🔑)しば／(🉑)＼膝の上に(🥥)置いた(📟)自分の手(🔘)を省みた(🕋)。そして彼の手がそんなにも美しく見え(🚇)るのは、手頸から指先に至(💌)る微妙(🍶)な掌てのひらの(🚗)動かし方(🚏)、独特(😤)の技巧を(👡)罩(😙)こ(📝)めた(🐼)指の(🌚)さ(💪)ばきに(👏)も(🖕)因るの(📇)であろうが、そ(📛)れにしても、(🌉)その皮膚の色の(😈)、内部からぽう(🏟)っと明りが射し(🍁)ているよ(🤤)うな光沢は、何処から来る(📮)のかと訝しみに打たれた(📥)。何と(🎞)なれば、そ(㊗)れは何(🎗)処までも普通(🈺)の日本人の手であ(🔍)って、(⛺)現(👉)に(👍)私(💈)が膝の上(🎐)についている手(🤨)と(⏩)、肌の色つやに(📁)何の(🚧)違った(🦅)ところも(👔)ない(📇)。私は再び三たび舞台(🛎)の上の金剛氏の手と(😥)自(🛤)分(📪)の手と(🦂)を(😆)見較べたが、いくら見較べて(🦎)も同じ手(🎁)である。だ(🦍)が(👄)不思議にも、そ(🚻)の同じ手が舞台(🕖)にあって(🏍)は妖しいまでに美(🚏)し(🦎)く(🏟)見え(😬)、(🛄)自分の膝の上にあって(☔)は只の平凡(🎮)な(🌜)手(🥫)に見(💶)える。かくの(📷)如きことはひとり金剛巌(👆)氏の場合の(🔲)み(🐟)ではない。能(🎹)にお(📍)いて(😈)は(⬇)、衣裳の外(📰)へ露あら(💫)われる肉体はほんの僅か(📼)な部分であって、顔と、襟(🌓)くびと、(🏬)手頸から(🍄)指の先までに(☝)過ぎず、楊貴妃の(🌾)ように面を(⚓)附けている時は顔さえ隠れてし(🤼)まうのであるが、そ(🚇)れ(📵)で(⛲)いてその僅かな(🐌)部分の色つ(🚾)やが異様に印象的になる。金剛氏は特にそうであった(😁)け(💝)れど(😥)も、(🔴)大概の役(😪)者の手が、何の奇もな(📿)い(🐓)当りま(🍗)えの(🏛)日(💱)本人(🔝)の手が、現代(💀)の服装(📽)をし(🌜)ていては気(🔤)が(🔽)付(🦇)かれない魅惑を発揮し(💥)てわ(🏃)れ／(🚠)＼(📼)に驚異の眼を見張ら(💪)せる。繰り返して(🚤)云う(💾)が、(🐑)それ(🥙)は決して美少年や美男(🚽)子の(🐒)役者に限(🚅)るの(🚐)ではない。たと(🔚)えば、日常われ／(🤑)＼(⛄)は(🌈)普(🧘)通の男(🔣)子の唇(🛏)に惹き付けられ(🤶)ることな(🏫)どは有り得ないが、(❇)能の舞台では、(🈴)あの黝くろず(🎤)ん(🏻)だ赤(🚷)み(🤱)と、しめ(🈵)り気を持(🥔)った肌が(😃)、口紅(🕝)をさし(🌗)た婦人(🚐)のそれ以上に肉(🏫)感(🙎)的なねばっ(🌰)こさを帯(📴)びる。これは役者が謡いをうたうために始(🏽)終唇を唾液(🎍)で(⛱)濡らす故でもあろうが、しかし(🚊)そ(💆)のせいば(🕖)かりとは思えない。ま(👗)た子方の俳優の頬が(🦄)紅潮を呈しているの(➿)が(🦄)、(📫)そ(😧)の(🖇)赤さが、実に(💘)鮮やかに(😐)引き立って(🎌)見える。私の経(🌋)験(🖨)では緑系統(🐺)の地色の(😀)衣裳を着けた時に最も多くそう見え(🚫)る(🌊)ので(🏓)、色(🥀)の白い子方な(💦)ら勿論であるが、実(➖)を云うと色の黒い子方(😏)の方が、却ってその赤味(🙃)の特色(🧘)が(❗)眼立つ。それは(📬)なぜか(🙍)と云(🏣)うと、色白な児では白と赤との対照があまり刻明(👝)である結果、能衣裳の暗く沈(🌹)んだ色調(😸)には(🔝)少(🌞)し(🙊)効果が強(⛄)過ぎるが、(🌹)色の黒い児の暗褐色の頬であると、赤がそれ(🔕)ほど際(🐻)立たないで、衣(🐅)裳と顔とが互(🍓)に(🏀)照りはえる(🧖)。渋い(🍖)緑と、渋い茶(👘)と、二つの間(😤)色(🔞)が(🍒)映り合って(⚾)、黄色(♟)人(⛓)種の肌がいか(🕰)にもその所を得(🔡)、今更のように人目を(💺)惹く。私(📴)は色の調(🕥)和(🐑)が作り出すかくの如き美が他にあ(📐)るを知(👰)らないが、(🥃)もし(🔌)能楽が歌(🍔)舞伎の(🐐)ように近(😸)代(🈂)の(⛺)照明を用い(💍)たとしたら、それらの美感は悉く(♏)どぎつい光(🏻)線の(🐁)ため(🥋)に(🍇)飛び(🏆)散ってしま(🍊)う(😭)で(⛷)あろう。さ(🐢)れ(❔)ばその舞台を昔ながら(👰)の暗(🐮)さに任(🛬)してあるのは、必然の約束に従っている訳であっ(🍏)て、建物なども古ければ古(💜)い(🙆)程い(😠)ゝ。床が自(🐹)然の(👘)つやを帯び(🗳)て柱や鏡板などが(📸)黒光(🔡)りに光(🔏)り、梁(⬜)から軒先の闇が大(🏻)きな(🗄)吊り(😷)鐘(🐓)を伏せ(🤩)た(🌼)ように役者(🚔)の(💉)頭上へ蔽いかぶさって(🤝)いる舞台、(💅)そ(🉐)ういう(🐄)場所(🖱)が最(🍉)も適しているのであって、その(🥈)点か(🧟)ら云えば近頃能楽が朝日(🍍)会館や(📝)公会堂へ進出(🕟)す(👽)るのは、結構なことに(🏕)違(🐱)いないけれ(🎖)ども、(🐍)そのほん(🙃)と(🌼)うの持ち(🥤)味は半分以上失われて(🍍)いると思われる。

Aと(🐑)、ナ(🚧)オミ(🐣)に睨にらみつけられ、しかめッ面つら(📣)をされた(✡)ことを覚え(🈷)て(😍)います。

Aと、(🔨)私(❤)は半ば独(🤢)り言のように、(💹)半ば(🎅)彼女に聞(🐛)えるように云い(💄)いました。

A廊下づ(⭕)たいに(🤖)、お久は先(🗓)へ立っ(🅾)て行って(📖)、茶の間の水屋の前を(🧣)通る(🚒)と、隣りの六畳の間(🛍)の方(🕌)の襖ふ(🤱)すま(🔫)を(🚓)明け(⏱)た。暗いのでよ(📢)く分らないが、中には(😺)蚊帳かやが吊(🧤)つ(💞)っ(⛓)てあるらしく(💷)、まだ戸締りのしてない庭から(👘)すうッと流(💤)れ込む冷めたい空気に(💓)萌黄(🐘)もえぎの麻(🔱)の(🙄)揺られるけはいが察(⏫)せ(😅)られる。

A「ドンマイ(🚴)、ドンマ(⌛)イ(🤣)。」