av 女優 葵 無 修正9

A老人は(⏯)二(😡)た言目には「今の(😈)若い者(🥖)は(➡)」を口(🖊)にして、(⛅)西洋かぶ(💤)れのしたものは何に(🚘)限ら(⭐)ず(🎅)ダークのあやつりと(⚫)同じように腰が(🅾)きま(🗝)らない、うすっ(⛵)ぺらだと(⛰)云ってしまう。尤も老(🦅)人の(🐃)言(🚎)い(📞)草(📩)に(🍩)は常に多(🌵)少の掛(⏪)け値(🚺)があって、一と昔前はそう云う(🏴)御(📃)自身が歯の浮くようなハイカラ(🐇)振(🔋)りに(💐)身を窶やつ(🌷)してい(💫)た時代(👑)もあるの(😩)だが(🤣)、(〽)日本の楽(🤳)器は単(🏩)純だな(🌸)ど(🐇)と云おうものなら躍(😃)起になっ(📬)て得意のお(🆚)談義が始(🔏)ま(📢)る(🚉)のである。そうなると(🉐)要(🏏)はつい面倒で好い加減に引き退って(🐺)し(🦌)まうけれども、心のう(🐈)ち(🐌)では(🥣)一概にう(🧣)すっぺ(🔧)ら扱いされるのに平らか(🔗)で(📊)ないものがあった。彼は(🔊)自分のハイカラは、今の日本趣味の大部分を占(🎏)めている(⚡)徳川(✋)時代の趣味(🦈)と云うものが何となく気に食わな(🐔)い(😮)で、そ(🤔)の反感から来ていることは自分には(🔺)よく分(🐡)っていながら、それを老人(😔)に(🚉)納(👢)得(🎚)させる段(📺)に(🖤)なる(👷)と、(🍔)何と説明(🌘)したら(🚥)いいか云い現わしように困るので(😕)あった。彼の頭(🐋)の中(👼)にある漠然とした物足ら(🥩)なさは、つづめて(😵)云えば徳川時代(🔴)の文明は調子が(😭)低い、町人が生んだもの(💂)であるから(🔷)、何処まで行っても下町情調が(😮)抜け切れな(⬆)い、と云うところにある(📳)かも知れない。東京の下町に育った彼が下町(♍)の気分を嫌き(🌔)ら(🎭)う(✌)筈はずはな(💘)く(🧕)、思い出とし(🎁)てはなつ(🏘)かしい(🏯)ものに(🎟)違い(📸)ない(🗻)が、(🚂)一面には(⬛)又、下町ッ児であるが故(🚩)ゆえに(🌛)土地(🛂)の(🛵)空(⛺)気が鼻(🏩)に(⏳)附いて卑俗な(🔎)感じ(🏁)がする訳でもあ(💻)る。そう云う彼は反(🍯)動的に、下町趣味とは(🍠)遠く(🚱)かけ離れた(🙌)宗教的なもの、理想(🌰)的なものを思慕する癖(💸)がついていた(🥝)。美し(🥐)いもの、愛らしいも(🛰)の、可憐か(🔯)れん(🕝)なも(🤜)のである以上に、何かしら光り(🐏)か(🚚)がやかしい精(😽)神、崇高な感激を与え(🐁)られるも(💡)のでな(😲)け(🚧)れば、―――自分がその前に(🈶)跪ひ(💺)ざま(🥂)ずいて(💏)礼拝するよ(🤢)うな(🍠)心持になれる(🚙)か、高く空の(🕎)上へ引き上(🎢)げられるような興奮を覚えるものでなけれ(🏖)ば飽(👗)き足らなかった。これ(📥)は芸術ばかりでなく、異性に対して(🔩)もそうで(🌫)あって、その点(👞)に(🔃)於いて彼は一(🆔)種の女性(🥠)崇拝者であると云える。もちろん彼は今までにそ(🧣)う云う(📺)恋(😂)愛なり(⏩)芸術的(🏄)感興な(😩)りを(🙁)味わったことはな(🔆)く(🗡)、た(⏸)だぼ(💃)んやりした夢(📆)を(〽)抱いだ(📪)い(👔)ている(🧗)だけだけれど(🖐)も、それ(🆔)だけひ(🏹)としお眼に(😶)見えぬものに(🥟)憧あこがれの心(🦀)を寄せ(👗)て(🚛)いた。そ(😢)して西洋の小説や音楽や映画など(🌁)に接すると、(👢)ま(🎙)だいくら(🐸)かはその憧(🖨)れが(📒)満(😹)た(🎦)されるよう(🔌)な気(🍌)がし(🍯)た。と云う(🐪)のは西洋(🌑)には昔から女性崇拝の精神がある。西洋の男は己おのれの恋する女人(🤤)の姿に希臘ギリシヤ神(😠)話の女神を見、聖(🦍)母の像を空想する。この心持が広くいろ(😱)いろな習慣(🛵)に附き(🌀)纒まと(🛷)って、芸(👳)術の中にも反映して(🐶)いるせいであろうと、要はそんなふうに(🗾)考(🙄)え(😪)、その心持の欠けてい(⚓)る日本(⏱)人の人情風俗(🤵)に云いようのな(🦀)い淋しさを覚えた(😩)。それで(🦏)も(🈶)仏教を背景に(🐏)していた中(🍡)古の(💍)ものや(🐜)能楽などには古典的な(😉)いか(🔵)めしさに伴う崇高(❔)な感じ(🌺)がないで(💒)もないが(🔫)、徳川時代に降って来て仏教の影響を(📫)離(🥜)れれば離れる(🐽)ほど、だんだん低調に(🚊)なる(📙)ばかりである。西鶴さいかくや(🔣)近松(🈸)の描く(✅)女(📳)性は、い(🐀)じらしく、やさしく(🚛)、男の膝に泣きくずおれ(🌧)る女であっても、男の方(🈹)から膝(🦈)を(🤺)屈して(🛶)仰ぎ視るような女ではな(🌲)い。だ(👐)から要(🐐)は歌(🎸)舞(🌲)伎(🔯)芝居を見るよ(🥊)りも(🤐)、ロス・アンジェル(🌗)スで拵こしらえる(😎)フイ(🏆)ルム(🧒)の(📋)方が好きで(🔙)あった。絶(⤴)えず新(🐒)しい女性(💺)の美を(📁)創造し、女(🖇)性(🚉)に(💩)媚こびる(😢)ことばかり(🚢)を考えているア(🈚)メ(😅)リカの絵(✳)の世界の方が、(🚳)俗悪ながら彼の夢に近かった。そして(😛)嫌いなものの中(🙉)で(💿)も(👏)、(🐛)東京の芝居(🕙)や音曲(👦)にはさすが江戸人のきびきびとし(🏷)た(🤼)ス(📐)マートな(🎿)気風(🔞)が出ている(➰)のに、義太夫(⏲)は(🕊)飽く(🤪)まで(😓)太々ふ(⬇)て(📭)ぶてしく徳川(🥌)時代趣(🕕)味(🧟)に執着し(🤖)ているところが(🌳)、(🧡)到底傍そばへ(🐷)も寄りつけないように思え(🏥)た(🛅)のであった。

A「花壇には主に、(🔔)どう云う(⛪)花(👇)を(🧟)お作り(👅)になるのでござい(🐊)まし(〰)ょう？」

A「あ、そい(🌌)つは(🌾)いけない！　じ(😍)ゃあどうしましょ(🛩)う？(🎢)　(🎊)これ(🍠)からず(🎺)っと(🌰)海(📍)岸へ出て、川崎の方へ行って見ましょうか」(🚈)

A「ええ、そうで(🌝)す、………そ(🍫)れも今日だけ(💸)じゃない(📨)んです。今まで何度もそうし(🤤)てた(⛺)ん(🌔)です。…(🏺)……」

A春松検(🗃)校の家は靱うつ(🤽)ぼ(🐸)にあって道修町の鵙(😷)屋の店からは十丁ほどの距離き(🔹)ょりであ(✉)った(🍚)が春琴は毎日丁(🧟)稚(🤸)でっちに手を(😰)曳ひかれて稽古に通(💼)っ(📺)たその(🚼)丁稚というのが当(🏋)時佐助と云った少年で後の温井検(👬)校であり(🐛)、春琴(🧞)と(🛐)の縁がか(⭐)く(🤗)して(🌂)生じたの(🏾)である。佐助は前に述べ(🥣)たごと(🐾)く江州(🌨)日野の産であ(🎮)って(📦)実家は(🥀)やはり薬屋(🌲)を営み彼(💻)の父も祖父も見習い時代(🍪)に大阪に出て鵙屋に奉公をし(😔)たこと(🐄)があ(🈵)るという鵙屋は実に佐(🌧)助に(🔙)取(🍇)って累(🖨)代るいだ(🏋)いの主家(💝)で(📈)あった。春琴より(👊)四つ歳上で十(✨)三歳の時に始めて奉公に(🌧)上ったのであ(🏌)るから(🗣)春琴が九つ(🎲)の歳すな(🦂)わち(😭)失(💳)明(🔶)した歳に(🍞)当る(🐷)が彼(🍦)が来た時(🚏)は既に春琴(💌)の美しい瞳ひとみ(⛱)が永久(🎹)に鎖(🤨)とざされた後であった。佐助は(😮)こ(🌥)のことを(🛎)、(🌆)春琴の瞳の(🍻)光(🏹)を一度(👌)も見(🥈)なかったことを後(🐁)年に至(🙅)るまで悔くいていないかえって(🗞)幸(🎋)福(🧠)であるとした。もし失明(🥉)以前を知(🚝)ってい(🖌)たら(🥇)失明後の顔が(🦐)不完全なものに見えたろ(🏀)うけれど(🍥)も幸い彼は(🕛)彼女の容(🍤)貌に(👈)何(✂)一つ不足な(🤶)も(🏪)の(🆓)を(📌)感じなか(🍇)った(🌦)最初(🃏)から(🙄)円満具足(🍯)した顔に(🍡)見えた。今日大阪の(🈂)上(💁)流の家庭は争っ(Ⓜ)て邸宅(🥢)ていたくを郊外(🍲)こうがいに移し令嬢(📚)れいじょうた(🃏)ちもまたスポーツに親しん(🍚)で野外の空気や(⛑)日光に触ふ(⬅)れ(🅰)るか(🍜)ら以(🕓)前の(🙀)ような深窓の佳人(😵)かじ(📯)ん式箱(🕶)入(🏅)娘はいなくなっ(🔔)てしまったが現在でも市中(👨)に住んでいる子供たち(🐂)は一般に体格(🍉)が繊弱(📀)せ(👨)んじゃくで(🛡)顔の色(🌎)なども概(🆚)がいし(🕡)て青(🍟)白い田舎いなか(🚦)育ちの(🐓)少年少女と(😙)は皮膚ひふの冴さ(🚏)え方(🀄)が(➰)違う(🚢)良く云えば(😷)垢抜あか(👦)ぬ(💝)けがしているが悪く云え(🔽)ば病的であ(🌧)る(♟)。これは大阪に限った(🈺)こ(🕉)とでなく(🍁)都会(🚮)の通有性だけれ(💕)ども江戸では女でも浅(📝)黒いのを自慢にしたくら(🧙)いで(🗑)色(🛤)の白(🕌)きは京阪に(🌵)及ばない大阪の旧家に育ったぼんち(🛎)などは男でさえ芝居しばいに(🌛)出て来る若(🌡)旦那わかだんなその(☕)ま(👞)まにきゃしゃで骨細(🍑)なのがあ(📁)り、三十歳前後に至って始めて顔が赭あかく焼け(🌭)て来て脂肪(🚜)しぼうを湛たたえ急に体が太り出して(💑)紳士(🔙)しんし然(🚿)た(🔦)る貫禄かん(〽)ろくを備えるように(📉)なるその時分ま(🅱)では全く婦女子も同(📧)様に色が白く衣服の好み(🏤)も随分柔弱に(📈)ゅうじゃくなのであ(⭕)る。まして旧幕時代の豊かな(⏩)町人の家に生れ、非衛(🦗)生(📜)的な奥(🗻)深おく(🥀)ふかい(🔹)部(👳)屋に垂(🚖)たれ籠こ(🈸)めて育っ(🌿)た娘たちの透すき徹とおるよ(😔)うな白さと青さと細さ(😬)とは(🍁)どれほどであったか田舎者の佐助少年の眼にそ(🍨)れ(💢)が(🐛)いかばかり妖あやしく艶えんに(🦐)映ったか。この時(🚘)春琴の(🦁)姉(🔆)が十二歳す(👉)ぐ下の妹が六歳で、ぽっ(🐡)と出の佐助にはいずれも鄙(💺)ひなには(🌇)稀ま(🕢)れな(🆔)少女に見え(✉)た分けて(🦕)も盲(🐣)目の春(🦗)琴の不思議(🍷)な気(🍮)韻きいんに打た(📦)れ(👧)たと(🍴)いう。春琴の閉じた眼瞼が(🈵)姉妹た(🕣)ちの(🤜)開いた瞳より(👰)明る(🎢)くも美しくも思われてこの顔はこれでなければいけない(👶)のだ(🍔)こうあるのが(🤦)本来だという感じがした。四人の姉妹のうちで春琴(📱)が(🌮)最も器量よ(♌)しという評判(⬜)が高かったのは、(🤺)た(🖖)といそ(👤)れ(🥩)が事(🤸)実だ(🐋)としても幾分(🥘)いくぶんか彼女の(🧟)不(🐶)具を憐あわれ(🈹)み惜(💶)おし(🦒)む(📤)感情が(🍿)手(👣)伝っ(🚻)ていたであ(🚵)ろうが佐助に至っ(👻)てはそうでなかった。後日佐(📡)助は自分(😰)の春琴(🍡)に対する愛が同情や憐愍れん(🗽)びんから生じたと(👩)いう風に云(👉)われることを何(🤧)よ(🎪)りも(🔽)厭いと(👼)いそんな観(⚪)察をする(🙊)者がある(🐂)と(🐞)心外千万であるとし(🐞)た。わ(🌙)しはお師(👍)匠(🕦)様のお顔(🍦)を見てお気の毒とか(🐱)お(👩)可哀かわいそ(🦔)うとか思ったことは一遍いっぺんもないぞお師匠様に比べ(🈳)ると眼明き(🎈)の(🦁)方がみじめ(🏏)だぞ(❓)お師(🗨)匠様があのご気象とご(✝)器量で(🍘)何(🧜)で人の憐れみを(🔪)求めら(😔)れよ(🤳)う(😨)佐助(⛹)どんは可哀そうじ(🎹)ゃとか(😝)えってわしを憐れんで下すった(🗼)も(😀)のじ(🧗)ゃ、わ(🦄)しや(💺)お前達は眼鼻が揃そろ(🦄)っ(🌕)て(✂)いるだけで外ほかの事は何一つお師匠様に(😒)及ば(🔯)ぬわしたち(🚟)の方が片羽ではないかと云(🆘)った(♟)。ただし(👨)それ(🐼)は後の話(🍜)で佐(♏)助は最初燃え(🏏)るような(✌)崇拝す(🖋)うはいの念を胸(💃)の奥底に秘め(😘)ながらまめまめしく仕えて(🚎)いたので(🌺)あろうまだ恋(🚯)愛れんあい(🌮)という自覚はなかったであろ(🧜)うし、あっても相手は頑(🧗)是がんぜないこいさんである上に累(📅)代(⛸)の主(🖤)家の(🤪)お嬢様であ(🦉)る佐助としては(🍟)お供の役を仰お(📜)おせ(💱)付かっ(🖥)て毎(🤼)日一(🌋)緒い(🀄)っしょに道を歩く(🥞)ことの出来るのがせ(🏟)めて(🚚)も(🔬)の慰な(🍠)ぐ(🕚)さめであ(🚦)っただろう。いったい新参の少年(🌓)の身をも(🧟)って大切なお嬢様の(🍩)手曳てびきを命(💜)ぜられたとい(🌆)う(🥃)の(🧤)は変なようだが始めは佐助に限ってい(🕷)た(👏)のではなく女中(🌶)が附い(📈)て(🕛)行(🥊)くこ(⚽)とも(💝)あり外の小(⛰)僧(🌈)や若僧が供をするこ(🚵)ともありいろ(⚽)いろであったのをある(🥫)時春琴が(👂)「(🎞)佐助どんにしてほしい(🚐)」といったのでそれから佐(🧠)助の役に極(😚)きまっ(🏡)たそ(🧥)れは佐助(⛰)が十(🥣)四歳(🥑)に(🌴)なってか(🚽)らであ(🔫)る。彼(🔧)は無(🖐)上の光(🦀)栄(📊)に感激かん(⏯)げき(🥚)しながら(🥌)い(😉)つも(🦈)春琴(🤖)の小さな掌てのひらを己お(🍧)のれの掌の中(🍱)に収(🌄)めて十(🅿)丁(🔘)の道(📶)のりを春松検校の(🚩)家(🏩)に行き稽古の(🆔)済むのを待っ(🍕)て再び連れ(💶)て戻(🎋)もどるの(🎏)であったが途中春琴は(🕒)めったに口を利いたことがなく、佐助も(🏫)お嬢(⛄)様が話しか(🈺)けて来ない限りは黙々もくもくと(🤰)してただ(🎴)過ち(🦈)のないように気を配(⭐)った。春琴(🥅)は「何でこいさんは(❕)佐助どんがええお云いでした(👺)んで(🐌)っ(🈷)か(🕚)」と尋(🚛)たずね(♎)る者(🤕)があった時「誰よりもおとなしゅうていらんこと云(🆎)えへ(🤬)んよって(🏴)」と答えたのであった。元(⭐)来彼(🔀)女は(🦔)愛嬌に富み人あたりが(➡)良(🎶)か(🧝)っ(🖖)たことは前に述べ(🆖)た通りだけれども失明以来気むずかしく陰鬱い(🍘)んう(🥝)つになり晴れやか(🚿)な声を出(🕓)すこ(🧑)と(🏬)や笑う(🚛)こ(🎨)とが少く口が重くな(🚴)っていたの(👔)で、佐助が余計なおしゃべりを(💮)せず役目だけを(😜)大切に勤めて邪魔じ(🌪)ゃま(🎠)に(🔩)ならぬよ(😨)う(🎅)にしている(🎁)所(👘)が気に入ったのであるかも(🕳)知れな(🔮)い〔佐助は彼女の笑う顔を見るのが厭いやであ(🔱)ったと(⬇)いうけ(➕)だし盲(😁)人が笑(🐠)う時(🆙)は間が抜(🐈)けて哀(🏀)あわ(🎐)れに見え(👰)る佐助の感情ではそ(🏡)れが堪た(🍗)えら(♉)れなかっ(🔣)た(💧)のであろう〕

A「大(🍝)人しくし(🎃)ていれば(🏁)し(🚭)て上げるわ、だけども後で気が(🛡)変にな(🚻)り(🚔)やしなく(📒)って？」