オナニー うつ8

Aわれと心を(🤩)なぐさむる(🤝)

A「そ(🧠)な(🐝)いして、何し(🧣)や(🕒)はりまんね。」

A春の夜(😻)は、(🖼)上り下りの河船かわふねの櫓声ろ(🐗)ごえ(🕢)に(🌰)明け放れて、(⏲)朝(❤)風を孕はらんで下る白(🕖)帆の頂から(🏇)薄ら(📻)ぎ初める(🌲)霞の中に(🥑)、中(🌓)洲、箱崎、霊(💴)岸島(🎹)の家々の(📫)甍いらか(🕙)がきらめく頃、清吉は漸(🥢)く絵筆(📥)を擱おいて(🍗)、(🐜)娘(💬)の背に(😄)刺り込まれた蜘蛛のかた(🚡)ちを眺めて居た。その刺(🌘)青こそは彼の生命のすべてゞ(📚)あ(🥖)った。そ(🥩)の仕事を(👤)なし(🌪)終えた後の彼の心は空虚うつろ(🎍)で(🤕)あった。

A　私(🎨)は建(🔑)築のことについては全く(🍏)門外漢である(🕐)が、(🏦)西洋の(🌠)寺院のゴシック建築(✒)と云うものは(🔽)屋根が高く／＼尖って(🌉)、その先が天に(🔏)冲せ(🌒)んとし(👳)ているとこ(🚴)ろに(📰)美観が存(🥢)するのだと云(🍋)う。これ(🌥)に反し(🏪)て(💍)、われ／＼の国の伽藍では建物(🦅)の上にま(👔)ず(🙌)大きな甍(🐊)を(🚡)伏せて、そ(👴)の庇ひさしが作り(🎃)出す深い廣い蔭の中へ全体の構造を取り込んでしまう。寺院のみな(🎸)らず、宮殿でも、庶民の住宅でも、外から見(✌)て最(🉑)も眼立つものは(🥓)、或る(🔢)場合には瓦葺(♍)き、或る場合には茅(🥛)葺きの大きな(🐶)屋根(🙉)と、その庇の下にた(🌋)ゞよう(🤕)濃い闇(🤪)であ(🚪)る。時とすると、白昼といえども(😖)軒から下には洞穴の(⏬)ような(🏖)闇が繞っていて(🕍)戸口も扉も壁も柱(🏪)も殆ど見えないことすら(🐾)ある。これは知恩院や(🚽)本(🌄)願寺のような宏壮(🥌)な建築(💺)で(🧚)も、草深い(🦈)田舎の百姓家でも同様(💔)であ(🕖)って、(📉)昔の大概な建(🚎)物が軒(🍎)から下と(🌍)軒から上(🕳)の(💬)屋根の部分(🍨)とを比べると、少くとも眼で見たところでは(➿)、屋根の方が重く、堆く、面積(😏)が(📂)大きく感ぜ(🚶)られる。左(⛷)様(⬇)に(🔓)われ／＼が住(🍩)居(🛁)を営むには(🤠)、何よりも屋根と云(🧣)う傘を拡(🤒)げて大地に(🌴)一廓の日かげを落し、(🐮)その薄暗い(😍)陰翳(🗣)の(💉)中に家造りをする。もちろん西(📜)洋(🏊)の家(⛵)屋にも屋根が(🐤)ない(♓)訳ではないが、それは日光(📔)を遮蔽するより(🚦)も雨露(🔱)をし(🎻)のぐための方が主であ(🐍)っ(🏬)て、蔭は(🙈)なる(🏀)べく(🏡)作らな(➡)いようにし(🎊)、少しでも多く内部を明(🥀)りに曝すよう(🗻)にして(🚴)いること(🏪)は(🔱)、外形(📔)を見(🎏)ても頷かれる。日本の屋根を傘とすれ(🧀)ば(⛅)、西洋の(🍏)それは帽子でしかない。しか(🌺)も鳥打帽子のよ(🦒)うに出来るだけ鍔つ(🚰)ばを小さく(🐐)し(🐶)、(⛓)日光の直射(👂)を(🐪)近々と軒端に(🥜)受ける(🎴)。けだし(👞)日本家(😙)の屋根の庇(💖)が(🚘)長いの(🎮)は、(🤸)気候風土や(❓)、建築材料や、そ(😭)の(🏸)他いろ／＼の関係(💂)があるの(📑)であろう。たとえば煉瓦(📄)やガラ(🚎)スやセメント(🚡)の(😀)ようなものを(🤜)使わ(⛳)ない(📉)とこ(🥉)ろから、横な(🛀)ぐりの風雨(🐐)を防ぐため(🤞)には庇(🎄)を深くす(💖)る(🔆)必(👘)要があ(🙄)ったで(🤤)あろ(🙅)うし、日本人と(💪)て暗い部屋(🧜)よりは明るい部屋(🕋)を便利(🤵)としたに違いないが、是(🕒)非な(📊)くあゝなっ(🏘)たのでもあろう。が(🌝)、(🥔)美と云う(😿)ものは常に生(⤵)活の実(🌈)際から発達す(🏛)るもので、暗い部屋に(🕯)住むことを餘儀なく(🤡)された(♍)われ／＼の先祖は、いつしか陰(🌷)翳のう(🚜)ち(😲)に(➕)美を(🔸)発見し(👥)、やがては美の(💯)目的に添うよう(🚫)に陰翳を(📉)利用するに至った(🍤)。事実、日(🤘)本座敷の(🎙)美は全(🤗)く陰翳の濃淡に依って生れてい(📀)るの(🍣)で、それ以外に何もない(⏲)。西洋人が日本座敷を(🏸)見て(🤮)その(🎊)簡素なのに驚き(🧡)、(🌼)たゞ灰色の(🌇)壁があるば(🛳)か(🖕)りで何(🌚)の(📅)装飾(🍭)もない(🤩)と云う(🚮)風に感じる(🔥)のは(🥌)、(🈂)彼等として(🤐)はいかさま尤(😊)も(🛶)であるけれども(😋)、それは(🍟)陰翳の謎を解(🛴)しないからで(🚔)ある。われ／＼(🔐)は、それで(🔇)な(💱)くても太(🏢)陽の光線(🗼)の(🚷)這入りにく(🖊)い座敷(😗)の外側へ、(💵)土庇を出したり縁側を附けたり(⭐)して一層日(📑)光を遠(🍿)の(😹)け(🍬)る。そ(🛴)して(🚇)室内(🕢)へは、庭からの反射(🍘)が障子(🌩)を(🌴)透してほの明るく忍び込む(🌝)よ(🔔)うにする。われ／＼(🚈)の座敷(🤣)の美の要素(🚙)は(🍌)、この間接の鈍い光(🐲)線に(🚱)外ならない(🤒)。われ／＼(🚞)は、こ(⬜)の力のない、わび(🍧)しい(🔩)、果敢はかない光(🙈)線が、し(🌲)んみ(🥪)り落ち着いて座敷(🌌)の壁へ沁み込むように、(🔶)わざ(🥄)と調(🧜)子の弱い(💱)色の砂壁を塗(🦇)る。土(🎾)蔵とか(❓)、(🥌)厨と(🧖)か(😽)、廊下のような(🕡)とこ(🍜)ろへ(💠)塗るには照りをつ(🕴)けるが、座(🧢)敷の壁は殆ど砂壁で、(✝)めったに光ら(🏚)せない。も(🔸)し(🐏)光(💟)らせたら、その乏しい(🌬)光線の、柔かい弱い味が消える。われ等は(📯)何(🎦)処ま(🚎)でも、見るか(😇)らにおぼつ(🙌)かな(🔀)げな外(⛷)光が、黄昏色の壁の面に取り着(⌛)いて辛くも(🖤)餘命(😞)を保(🚵)ってい(🚋)る、(😹)あの繊(🥜)細な明(🎗)るさを楽し(🤕)む。我等に(💻)取って(😊)はこの(🚵)壁の上(😷)の(😌)明るさ或はほの(👮)ぐらさが何物(🏐)の装飾に(🔗)も(🎤)優(🚠)る(❕)ので(♓)あ(⏩)り、しみ／″＼と見飽きがしないの(👷)である。されば(🏒)それ(💍)らの砂壁がそ(👙)の明るさ(➰)を乱(🆙)さ(🚏)ないように(🌨)とたゞ一と色の無地に塗ってあるのも当然であって、座敷毎に少(🚒)しずつ(📬)地色(🔡)は(🐀)違う(👸)けれ(👀)ども、何とその違いの微かであ(✊)る(🐐)ことよ。そ(😴)れは色(🐷)の違いと(➗)云う(💻)よりもほんの(🌄)僅かな濃淡の差(🚎)異、見る人の気分の(✨)相違(🔁)と云う程のも(⏭)のでしかない。しかもその(🍲)壁(🌞)の色のほのかな違いに依(🚤)って、また幾らかずつ各※(二の字点、(🎪)1-2-22)の部(🤵)屋の陰翳が異な(⛹)っ(🍶)た色調を帯(🧗)びるのである(🦎)。尤(🚫)も我等(㊗)の(🖍)座敷にも床の間と云うものがあ(🍜)って、(📧)掛け軸を飾(📃)り花を活けるが、し(🥘)か(🅾)し(🔟)それらの軸(🔲)や(🔊)花もそれ自体(⏮)が(😢)装(🍺)飾の役をしているよりも、陰翳に(😝)深み(🍿)を添える(🎺)方が主になっている(🎺)。われら(🚌)は一つの軸を(🦋)掛けるにも、その軸物とそ(😰)の床の間(💀)の(🚣)壁との調(🛬)和、即(🎨)ち「床うつ(📈)り」を第一に貴ぶ。われらが掛け(🚦)軸の内(🌠)容を成す(📛)書や(👁)絵の巧拙と同様(📸)の重要さを(🕔)※(「こ(🌉)ろも(🤴)へ(🔍)ん＋表」、(📻)第4水(🗂)準2-88-25)具ひょうぐに(📐)置くの(😃)も、実に(📑)そ(🌤)の(😃)ためで(🦀)あっ(💓)て、床うつりが悪(🕍)かった(🔶)ら(🔽)如(🚐)何なる名(📥)書画も(🛃)掛け軸(😀)としての価値がなくなる。それと反対に一つの独(🐜)立(♊)し(💫)た作品としては大した傑(🤗)作で(🍪)もな(👢)いような書画が、茶(🕜)の間の床に掛けてみると(🍇)、非常にその部屋との(💈)調和がよ(🙅)く、軸も座敷も俄かに引き(🍬)立つ場(😹)合(🎩)がある。そしてそう云う書画、それ自身とし(⛴)ては格別のものでもな(🚻)い軸物の何処が調和するのかと云え(🔁)ば(🈺)、それは常に(👼)その(🛫)地紙や、墨色(🔂)や、(💉)※(「ころもへん＋表」(🖨)、第4水(🎛)準2-88-25)具の裂(🤡)きれが持っている古色に(🥞)あ(👙)るのだ。その古(📹)色が(😙)そ(🎱)の床の間や座(😜)敷の暗さ(🏻)と適宜な釣り合いを保つ(🅰)のだ。われ(🥦)／＼はよく京都や奈良の(📥)名刹を訪ねて、その寺の宝物と云(🍕)われ(📜)る軸物が、奥深い大書院の(🛠)床の間にかゝっているのを見せられるが、そう云(📹)う(📊)床の間は大概(🐁)昼も薄暗いので、図柄などは見分(👓)けられな(👑)い、たゞ案内人の説明を聞き(😆)ながら消えかゝった(💋)墨色のあとを(🎿)辿っ(📆)て多(👦)分立派(👦)な(🤟)絵なのであろう(😊)と(🏅)想像(🧗)するばかりであるが、し(👍)か(🌾)しそのぼやけた(🧙)古画と暗い床の間との(😾)取り合わせ(🌂)が(🔡)如何(📁)にもしっくりし(🛴)ていて、図柄(🗺)の不(📬)鮮明などは聊(🕙)かも問(🤬)題でないばかりか(🔶)、却っ(📗)てこのくらいな(😌)不鮮明(🚔)さがち(😴)ょ(🚀)うど適してい(㊙)る(🥋)よ(🔊)うにさえ感(🤹)じる。つまりこの場合、その絵(🛢)は覚束ない弱い光りを受(🥏)け留め(😘)る(😼)ための一つの奥(📠)床し(🏠)い「面」に過ぎない(📖)のであっ(🔂)て、全く(🌛)砂壁(🗯)と同じ(📀)作用をしか(🦅)し(😡)てい(🤱)ないので(🔪)ある。われらが掛け(🤝)軸を択(❗)ぶの(🏳)に時代や「(👀)さび」を(🔩)珍重す(😇)る理由はここにある(👥)ので、新画は水墨や淡彩のもので(🏤)も、よほ(🍟)ど注意しない(🤟)と床の間の陰翳を打(🏚)ち壊(🔁)す(😵)の(🎩)で(🤥)ある。

A「まアち(🤨)ゃん、あんた(🥔)猿(🕳)は(🧘)嫌い？」

A「な(🌁)んて(💢)まあ、下手な踊りだ。ひ(🍑)とつ、私(🏂)の(🎭)手踊(🏧)りでも見せてあげませ(🙇)うか(📎)い。」とつぶやく。