無料 痴女 動画7

Aと、啓(✅)太(🅿)郎は(😦)頤で(✌)頷いてま(🔖)す／＼激(😜)しく泣き続けて居た。

A「なあんだ、」北さ(🍗)んは笑って、「ご自分の(🎁)家へ来(🏜)て(💱)、そ(🌦)んな事を聞くひと(🎳)が(🥟)ありますか。」(🤖)

A「労働」KARL SCHOENHERR

A「あ、左様で(✖)ござい(🔪)ますか(⛸)。実(🕑)はあの、自動車が(💛)二台来ているの(🙎)でございま(📍)すけど、一台の(🥔)方(⏫)へ野村さんと、雪子さ(🤓)ん(📜)と、私が乗りまして、一台の方へ(🕕)あな(🛫)た方御夫妻と、宅の主人が乗(🥅)るこ(😂)と(🚶)にし(🛳)ましてはどんなも(🛀)のでご(🖌)ざい(🚋)ま(📝)しょうか」

Aそ(🍧)の(🌲)三　初音の鼓

A　諸君は(⭕)またそう云う大きな建(🐮)物の、奥の奥の部屋(🌒)へ行(🍺)くと、もう全く外の(🙋)光り(❗)が届かなくなっ(🈵)た暗(🏚)がりの中にある金襖(♒)や金屏風(📌)が、幾間を隔(✴)てた遠い／＼庭の明りの穂先を捉(🕖)え(🐚)て、ぽうっと夢のよ(😃)うに照り返しているのを見たこ(🌀)とは(🆑)ないか。その(⏺)照り返しは(🚟)、夕(🈺)暮れの地平線のように、(🛑)あたりの闇へ実に弱々しい金色の明りを投げている(💨)のであるが、私は(🏄)黄(㊗)金と(😘)云うものが(🕝)あれほど沈痛な美し(🔪)さを見せる時は(🌶)な(🍿)いと(🥡)思う。そして、その前を(😁)通り(🌾)過ぎ(💥)ながら(♍)幾度も振り返って見直すことがあ(📈)るが、正面から側面の方へ歩(🏖)を移すに随って、金地の紙(🤦)の表(🕯)面がゆっく(💧)りと大きく底光りする。決してちら／＼と忙がしい瞬(📴)きをせず、巨人が(⛲)顔(🌓)色を変(🐄)えるよう(🦏)に、きらり、と、長い(🥞)間を置いて(🤚)光る(🕦)。時とする(🔖)と、たった今まで眠ったような鈍(🚛)い反射をしていた梨地(🤗)の(📻)金が、側面へ廻(🎱)ると、(👓)燃え上るように(🤯)耀や(🏑)いている(🧔)の(💋)を発見(🧒)して、こんなに暗(🐚)い(🥧)所(🔎)でどうしてこ(🐸)れだけの光(😤)線を集(😱)めるこ(🐀)と(🦁)が(👵)出来た(🍨)のか(🅿)と、不思(🐋)議に思う(🚚)。それで私には昔(✅)の人が黄(🍮)金を佛の像(📘)に塗っ(🔘)たり(🍸)、貴人(🐗)の(Ⓜ)起居する(🍥)部屋の四壁へ張っ(🌖)たりした意味が、始めて頷けるのである。現代の人は明るい家に住んでい(🚤)るので、(⏫)こ(🌒)う云う(⏸)黄金の美しさを知(😳)らない。が、暗(🕐)い(🎥)家に住(🕎)んでいた(🌘)昔の人は、その美しい色に魅(🦒)せられたばかりでなく、か(⬛)ね(🚡)て実用的価値をも(🈷)知っ(📈)ていたのであろ(🔈)う。なぜな(🌘)ら光(🍖)線の乏しい屋内(🧞)では(🤸)、あ(🙋)れ(😶)がレフレクターの役目をし(🥖)たに違いないから。つまり(🔐)彼(👀)等はた(🥕)ゞ贅沢に黄金の箔や砂子を使ったの(👱)で(🧞)はなく、(🤘)あ(🍋)れの(🕖)反射を(📆)利用(🏚)して明り(🐎)を補った(Ⓜ)のであろ(🐘)う(🦐)。そうだと(🕴)する(🕓)と、銀やその他の金属はじ(🐜)きに光沢(♎)が褪(👟)あせてしまうのに、(🍓)長く(💲)耀やきを失わないで室内(💿)の闇を照らす黄金と云うものが、異様に貴(🍦)ばれた(🎅)であろ(🐬)う理由(🎷)を会得することが出(🤰)来る。私は前に(🐢)、(✍)蒔絵(⛹)と(🔀)云うものは(🙍)暗い所で見て貰うように作られて(🛀)いる(⬇)ことを(🧚)云った(🚻)が(🏃)、こうしてみると、(🤰)啻ただに蒔絵(🤵)ば(😈)かりでは(😁)ない、織物など(🗽)でも昔のものに金(🗝)銀(💷)の糸がふ(💋)んだん(💅)に使っ(🚥)てあるのは、同じ理由(🏄)に(🍉)基づくことが知(🏮)れる(✴)。僧侶(💘)が纏う金襴の袈(😡)裟けさ(🦆)な(💯)どは、その最(🏽)も(🦌)いゝ例ではないか。今日町中まちな(😞)か(👱)にある多く(🔚)の(🤺)寺院は大概本堂を大衆(♐)向(💌)きに明(🚭)るくしてあるか(🌋)ら、あ(💲)ゝ云う場所では徒らにケバケ(🐏)バしい(🦎)ばかりで、(🤑)どん(🧠)な人柄な高(👛)僧が(🍃)着て(💱)い(💝)て(🏢)も有難味(⛽)を感じるこ(🍜)とは(🥀)めったにな(🐯)いが、由緒(🐢)ある(🏌)お寺の古(🏵)式に則った佛事に列席(✴)してみると、皺しわだらけな老僧の皮膚と、佛前の燈明の明滅(👿)と、あの金襴の地質とが、いかによく調(🎨)和し、いかに荘(🆔)厳味を増している(🍴)か(😤)が分るの(😺)であって、(🙃)それと云(💨)うのも、蒔絵の場合と(🌪)同じように(🈚)、派手な織(👿)り模様(🌟)の(🍳)大部分(⤵)を闇が隠し(🐽)て(⛑)しまい(⏩)、たゞ金銀の糸(💣)が(🎇)とき(🥓)／(🆕)″＼少し(👅)ずつ光るようになるか(👻)らである。そ(🌃)れから(🎭)、これは私一(👴)人だけの感じであるかも知れない(🈷)が(🥉)、およそ日本人の皮(🚐)膚に能衣裳ほど映りのいゝもの(🍆)は(🚧)ないと思う(🈚)。云うまでもなくあの衣(🌼)裳(👙)には随分絢爛なものが多(📊)く(🎍)、金銀が豊富(📅)に使ってあり、し(🆖)かも(😞)それを着て(🐇)出(📹)る能(✌)役者は、(🔚)歌舞(💰)伎俳(🎡)優(🐫)のようにお(Ⓜ)白(🦎)粉(🅾)を塗っては(🚞)いないの(🍾)で(🦄)あ(😙)るが、日本人特有の(🛫)赧あか(🏦)みが(😣)かった褐色の肌、或は黄色味をふくんだ象(🐊)牙色の地顔があんなに魅力を発揮す(🌳)る時(🌄)はないの(👗)であっ(〽)て、私(🔅)はいつも能を見に(💜)行く(🗣)度毎に(⛅)感心する。金(🌊)銀(🌳)の織り出しや(🖱)刺(🏒)繍のある袿(🌶)うちきの類もよく似合うが、(😖)濃い緑(🕉)色や柿色の素襖(💇)、水(🤝)干、狩(🥧)衣の(🎫)類(🌤)、(🎆)白無地の小袖、大口(⏰)等も実によ(🔒)く似(🧡)合(🥂)う。たま／＼それが美少(🔽)年の能(🛒)役者だと(🐎)、肌理きめのこまかい(😂)、若々しい(🈷)照りを持った頬の(🥇)色(🚆)つ(🗒)やなどがそ(⚾)の(📊)ためにひとしお引き(💳)立てられて、女(🌁)の肌(🍪)とは自ら違った蠱惑こ(🍯)わくを含んで(🈚)いるよう(🛡)に見え、(🌍)な(🎙)るほど(🤓)昔の大名(🤷)が寵童の容色に溺れたと云うのは此処のことだなと(🎊)、合点(🕊)が行く。歌舞伎の方でも(😾)時代物(👂)や(🌆)所作事の衣(😡)裳の華美(🏁)なことは能(🖍)楽のそ(🕞)れに劣(🐥)ら(🍾)な(🎯)いし、性的魅力の点にかけ(🛵)てはこの方(👀)が(😡)遙か(🚩)に能楽(🤦)以(💉)上(🍅)とさ(♉)れて(🎥)いるけれども、両(🦏)方をたび／＼見(🎦)馴れて来ると、事実は(🗄)それの反対(🌲)である(👉)ことに気が(📢)付くであろう(🤾)。ちょっと見た時は歌舞伎の方がエロティッ(🛑)クでもあり、綺(🏯)麗でもあ(☝)るのに論(🔉)はな(♊)いが、昔(😋)はとに(🎾)かく、西(🐬)洋流の照(🧙)明を使うようになった今日(🙊)の舞台では、(🌲)あ(♍)の派(🔕)手な色彩がやゝともすると俗(😟)悪(🤡)に陥(🔀)り(💧)、見飽きが(👷)す(🚣)る。衣裳もそうなら、化粧とてもそう(🌕)であって、仮(🦋)に美しいとして(🙃)からが、(🏢)それが何処までも作(✂)っ(🦐)た(🤖)顔であ(✍)ってみれば(♐)、生(🍐)地の(🎲)美しさのような実(🌮)感が(🌓)伴わない。然るに(☔)能楽の俳優は、顔(🧞)も、襟も(🗳)、(🚍)手も、生(🎿)地のまゝで登場する。され(✈)ば眉目(💍)のな(🎏)まめ(🧥)かしさはその人本来のものであ(📵)っ(🥛)て、毫もわれ／＼の眼(🚱)を(🌚)欺いている(🛢)のでは(📮)ない。故に能役(🍻)者(🛂)の場合(🕵)は(👕)女(🤕)形や二枚目の素顔(⏺)に接して(🕓)お座がさ(🚾)め(🚁)たと云うようなことは有り(🚗)得な(🅰)い(😆)。たゞわれ(🌊)／＼の(🕠)感じることは、われ／＼(🌭)と同(😎)じ色の皮膚を(🐠)持った彼等(🏣)が一見似合いそう(😙)に(🎫)もな(📛)い武家時代の派手な(🔭)衣裳を着け(🍽)た時に如何に(🤑)そ(🕞)の容色(🥠)が水際立って見えるかと云う一事である。かつて私は、「皇(🌬)帝」の能で楊貴妃(🚝)に扮した(👧)金剛巌氏を見(❤)たことがあったが、(🍺)袖口(🕥)から覗いて(🥑)いるその手の美しかったこ(🙊)と(💽)を今も忘(⚪)れない。私は彼の手を見なが(🥋)ら、しば／(❄)＼膝の上に置いた自分の手(🍘)を(📩)省みた。そして彼の(✊)手がそんなにも(🕰)美(💟)しく(👥)見える(⏩)のは(🐉)、(👰)手(🐁)頸か(😣)ら(🚶)指先に至る微妙な(🤳)掌て(😩)のひらの動か(⬆)し方、独特の技巧(🎓)を罩こめた指のさ(🔋)ばきにも(🚑)因るのであろ(⛸)うが、(🕳)それにし(🌵)ても、その皮膚の色の、(🗡)内部(🍗)からぽうっ(🈴)と明りが射(😇)し(💥)ているよう(🔌)な(🌟)光沢は、何処か(📸)ら来(🖲)るの(❣)か(🐕)と(🎿)訝(🎩)しみ(🐠)に(🥤)打(🍝)たれ(♌)た。何となれば(🎉)、それ(📥)は何処ま(🎎)でも(🛤)普通の(🦌)日本人の手(🍩)であっ(🚿)て、(🈶)現(🛰)に私が(🔍)膝の上につ(👙)い(🍄)て(🕷)いる手と、肌の色つやに(🛎)何の(🈂)違ったところも(🅾)ない。私は(👌)再(🔜)び三たび舞(⏪)台の上の金剛氏の手と自(🔈)分の手(🦁)とを見較べたが、い(🏬)くら(🔢)見較(💈)べても同じ手である。だが不思議にも(🖐)、その同じ手が舞台にあっては妖しいまでに(🎱)美しく(📬)見え、自(🤯)分(⏪)の膝(🔍)の上にあっ(🈚)ては只の(💪)平凡な手(🚓)に見える。かくの如きことはひと(😤)り金剛巌氏の場合のみではな(🏯)い。能において(✍)は、衣裳の外へ露あらわれる(🔁)肉体はほん(🚬)の僅か(📶)な(🛌)部(🏁)分で(🍵)あって、顔と、襟くびと、手頸(💕)から指(😫)の先まで(🖲)に過ぎず、楊貴妃のように面(🛁)を(🏴)附けてい(⚓)る時(🧓)は顔(🌯)さえ隠れて(🔡)しまうので(🎎)あるが、それで(💞)いて(📶)その僅かな部分(🍒)の色つや(🗯)が(📭)異様に印象的になる(🥁)。金(🌈)剛氏(🎸)は特にそ(🏐)う(🐺)であった(🔛)けれども、大概の役者の手が(🏡)、何の奇もない当りま(💑)えの日本人の手が、現代の(✍)服装(✈)をして(🏍)いては気が付かれ(⚪)ない魅惑を(🧒)発揮してわ(⚽)れ／＼に(🏒)驚異の眼(📝)を見(🖼)張らせる。繰り返(🙈)して云うが(♎)、それ(🌃)は決して美少年や美男子の(🥋)役者に限るのではな(🎼)い。たとえば、日常(🔑)われ／＼は普通(⬆)の男子(🍳)の唇に惹き(😭)付けら(🌦)れること(🕖)な(🐵)どは有り得ないが、(🐜)能の舞台(😮)では、あの黝くろ(🈹)ずんだ赤みと、しめり気を持った肌が、口紅をさ(🥐)した婦人のそれ以上(🚲)に肉感的なねばっこさ(🌦)を帯び(🏁)る。これは役(🏎)者が謡い(🔦)を(🧖)うた(🏤)うために始終唇を唾液で(🍴)濡(🤷)らす故(📋)で(🥜)も(😣)あろうが、(🥉)しかしその(🐲)せいばかり(🆒)とは思え(💭)ない。ま(🌠)た子方の俳優の頬が紅潮を呈して(🏥)いる(🏜)のが、その赤さが、実に鮮やかに引き立って見(🐫)える。私の経験で(🕞)は緑系統の地色の衣裳(🔻)を着けた時(🏇)に最も多(🎤)くそ(🚓)う見える(🚚)ので、色の白い子方な(🍅)ら勿論で(🕞)あるが、実を云うと色の黒い子(🗃)方の方が、却ってその赤味の(🚪)特色が眼立つ(🌙)。それはなぜかと云うと(🌨)、色白な児で(🎅)は白と(🤫)赤と(👋)の対照(🈚)があま(🚦)り刻明である結果、能衣裳の暗く沈(🔌)んだ(🏉)色(🚮)調(🌽)には少(📻)し効果が強過ぎるが(✳)、色の黒い児の暗褐色の頬であると、赤(🎁)がそれほど際立たない(🖕)で、(😾)衣裳と(🙈)顔(😻)と(🎏)が(🧟)互に照り(🖤)はえる。渋い緑と、(🔝)渋い(🌲)茶と、二(🧥)つの(⏪)間色が映(🏥)り合っ(🏃)て(💫)、黄色(🍡)人(🛐)種(🦄)の肌がいかにもその所を得(🌀)、今更のように人目を惹く。私(📌)は色の調和が(♈)作り出すかくの如き美(🍽)が他(🍾)に(🧠)あ(🌅)るを(🤲)知らないが、もし能(🏴)楽が歌舞伎のよう(🍧)に近代(💳)の照(🕙)明を用(🕣)いたとしたら、それらの美感は悉くど(👅)ぎつ(🈺)い光線(🏽)のた(🏜)めに飛(🦏)び散ってし(🥨)まう(📞)であろう。さ(🔌)れば(✝)その舞(💽)台を(🍓)昔ながら(📶)の暗(✴)さに任(💯)してあるのは、必(🍫)然の約束に従っている訳で(😑)あって、建物な(🏇)ども古(🔻)け(🎨)れば(🤨)古(🎐)い程い(💋)ゝ。床が自然のつ(😉)やを帯び(✋)て柱(⤴)や(😕)鏡板などが黒光りに光り、梁から(🎺)軒先の闇が大きな吊り鐘を伏せた(🔭)よ(🌰)うに役(⤴)者の頭上へ蔽(🌒)いかぶさ(🚹)っている舞台、そういう場所(☝)が最(🍖)も適してい(🗜)るのであっ(♍)て、その点から云え(🚩)ば(🌫)近頃能楽が朝(🏯)日会館や公会堂(🆒)へ進出す(🚆)るの(🚹)は(🌑)、結(📉)構なことに違いないけれども、その(🔥)ほ(💯)んと(🀄)うの持(🔏)ち味は半(🦋)分以(😑)上失(📣)われて(🚇)いる(⛪)と思わ(🔦)れる(🏕)。