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A「あ(😖)、また(🧙)誰かゞ叱られて泣いて(🔜)居(🔭)るな」

A　私(💤)は、(🚓)ほっ(🎌)として、それで(🚆)は帰ろうかと腰を(👽)浮かしかけた途端(🥁)に、馬小(🖲)屋(🍸)のほうで、

A「(🐅)さ(🤹)あ、(🌍)どんな御(🤳)様(🤪)子か、――(🌡)―(💹)今日は一(🏍)日じっと彼処に這(🎎)入はいっていらっしゃいますけれど、……(⛔)…」

A「(🐳)おかみさんは？(🆘)」

A「おい、お前も己も不(🤞)断あんまりお嬢様(🤫)を(🙌)いじめたものだ(🐣)から、今(❌)夜は仇かたきを取(👸)られるんだよ。己はもうすっか(🤞)りお(🚠)嬢様に(🕳)降参して了っ(🛡)たんだよ。お前も早く(⛲)詫あや(🔜)ま(⏬)って(🈸)了わない(🐠)と、非道い目に会わ(🥉)さ(⏩)れる。…(😎)……」(🚡)

A　私は建築のことについては全(😟)く門外漢であるが、西洋の寺院(😈)のゴシッ(📜)ク建(🔌)築と云うもの(🌝)は(🚀)屋根が高く(🐟)／(🎢)＼(📣)尖(⏱)っ(🐘)て(🚁)、その先が天(🍂)に冲せんとしているところに美観が存する(😕)の(🎙)だと云う。これに反して、われ(🎂)／＼の国の伽藍(💑)では建物(👷)の上に(💞)まず大きな甍を伏せて、その庇(🚚)ひさしが作り出す深い(💽)廣い蔭の中(🎴)へ(🕹)全体の構造を取り込んでし(😄)まう。寺院の(🎼)みならず、宮殿でも、庶民の住宅で(🐣)も(🐜)、(🗨)外から見て最(😇)も眼(🙄)立(🚼)つも(💴)の(💡)は、(🈳)或る場合には瓦(🧥)葺き、(🙀)或(🚥)る場合には(🚚)茅葺きの大き(🌴)な屋(🌴)根(🈷)と、その庇の下に(🌉)たゞ(🔔)よう濃い闇(⛎)で(👾)ある。時(❓)とす(🔢)ると、(🚈)白昼といえども軒か(🎼)ら下に(🥝)は洞穴(🗯)のような闇(🧘)が繞っていて戸口も扉も壁も(🤙)柱(🖊)も殆ど見(🚹)えないことすら(🛥)あ(🚹)る。これは知恩院(🖤)や本(🕖)願寺のような宏壮な建築で(🚛)も、草深い田(🕢)舎(🕠)の百(🤔)姓家でも(🕦)同様で(🔱)あって、昔の大概な(🥑)建物が軒から下と軒から上(📖)の屋(🥗)根の部(😬)分と(👁)を比べる(😒)と、(🆚)少くと(🖤)も眼で見たところで(👃)は、(🛌)屋根の方が重(🔃)く、堆く、面積が大き(🌊)く感ぜら(💯)れ(🐏)る。左様(🔕)にわれ／＼が(🛃)住居を営(🚲)むには、何よ(💵)りも(🍧)屋根と云う(😌)傘を拡げて大地(🚵)に一廓(🧖)の日かげを落し、(🕒)そ(🧣)の薄暗い陰翳(😆)の(🔗)中に(🔄)家造りをする。も(🐃)ちろ(🥙)ん西(🦉)洋の家(🚧)屋にも(🔌)屋根(🧡)がな(🏟)い訳(🍬)ではないが、それ(🐃)は日光を遮蔽するよりも雨露をし(👘)のぐための方が(💙)主であって、蔭はなるべ(🐲)く作ら(🎧)な(🈂)いようにし、(🐺)少しでも多く内(🍁)部を明りに曝す(💔)ようにしてい(📎)るこ(🐊)とは、(🦏)外形を見ても頷かれる。日本の屋根を傘とす(🤶)れば、西洋のそ(💥)れは帽子で(🎫)しかない。しかも鳥打帽子(😾)のように出来(🔵)るだけ鍔つばを(🕟)小さく(🤩)し、日(😭)光(❕)の直射を(🎞)近々と軒(😚)端に(🧟)受(🌖)ける。けだし日本(🐚)家の屋根の庇が長いのは、気候風土(😆)や、建築(🅿)材料や、その他(📦)いろ／＼の関係が(📴)あ(😳)るので(🐶)あ(🎩)ろう。たとえば煉瓦やガラスやセ(👰)メントのよ(🈺)うなもの(🙀)を使わないと(🎡)ころ(👧)から、横なぐりの風雨を防ぐためには庇を(🦈)深くす(⬆)る必要が(🎑)あった(👞)であろうし、日本人と(🍋)て暗い部屋よりは明るい部屋を便利としたに違い(😄)ないが、是非(👁)なくあゝな(📵)ったのでもあ(🌘)ろう(🛣)。が、(👪)美と云うも(✊)のは常に(💵)生活の実際から発達するも(🌻)の(⛹)で、暗い部屋に住むことを餘(⛽)儀な(🐷)くされた(✏)わ(🌦)れ／(📍)＼の先祖は、いつしか陰翳(⛑)のうちに美を発見(📢)し、やがて(🚜)は美の目的(🗓)に添う(🥑)ように陰翳を利用(🤝)す(🈺)るに至った。事(🕡)実(🌸)、(🥡)日本座敷の美は全く陰翳(👻)の濃淡に依って生(🥀)れて(🔮)い(💠)るので、それ以外に何もない。西(💕)洋人(🏾)が日本座敷を見(🛶)て(😲)その簡素(📐)な(🈺)のに(⬜)驚(🤰)き(🐄)、たゞ灰色(🥒)の壁があるばかりで何の装(📈)飾もないと(📰)云う風に感じるのは、彼等としてはいかさま尤もであ(📉)る(🚍)けれども(🐻)、それは(🍑)陰翳の謎を(🍻)解(🎼)しないからである。われ／＼は(🍍)、それ(😒)でなくても(🌔)太陽の光線の這入りにくい座敷の(🤶)外(🤼)側(😠)へ、土庇を出したり縁(🎛)側を附(🅱)け(🐣)たりして一層日光を(♍)遠のける(👋)。そ(🔛)して室内(🚴)へは、庭から(👬)の反射が障子を透(💬)し(🗡)てほ(🎨)の明(🚨)るく忍び込むように(👼)す(📕)る。われ／＼の(🤼)座(🌺)敷(🌜)の美(🔹)の要(💰)素は(🆗)、(😴)この間接の鈍い光線に(🔼)外ならな(🏿)い(📚)。われ／(🌿)＼(🛷)は、この力のない、(🆓)わび(💮)しい、果(📞)敢はかない光線が、し(🏠)んみ(🗃)り(🌬)落(🧀)ち着い(🕳)て座敷の壁(🔂)へ沁(⛄)み(🤮)込むよう(✴)に、わざと(🕜)調子(🎽)の弱い色の(💙)砂(💱)壁を塗る。土蔵とか(🥊)、(🐼)厨とか、(🎆)廊(🥓)下のようなところへ塗(🎻)るには照りをつける(❄)が(🐽)、座敷の壁は殆ど砂壁(🔑)で、めったに光ら(🦒)せない。もし(🚫)光(🌲)らせたら(🌈)、その(🙄)乏しい(🌃)光(🍥)線の、(💣)柔(🐼)かい弱い味が消(📘)える。われ等は何処ま(♋)でも、(😂)見る(📝)からにおぼつかなげな外(🥉)光(📩)が、黄昏色の壁の面に取り着い(🌷)て辛くも餘命を保っている、(💲)あの(🥠)繊細な(📔)明るさを楽(🚠)しむ。我等に取ってはこの壁の上(⛴)の明る(㊗)さ(🔎)或はほのぐ(🚝)らさが何物の装飾(💨)にも優るの(🌅)であり、し(😖)み／″(🌇)＼と見飽きがしないのである。さればそれら(😳)の砂壁が(😮)その明るさを乱(🎥)さないよう(🔍)にとたゞ一と色の無地に塗ってあるのも当然で(🧐)あって(🔉)、座敷毎に少し(🙉)ずつ地色(👱)は違うけ(😘)れど(🏈)も、何(👽)とその違いの微(🚨)かであることよ。それは色の違いと云うよ(👋)り(💑)もほん(📎)の僅か(🚛)な濃淡(🧔)の差(😿)異、見る人の気分の(🕢)相違と云う程のものでしかない(💬)。しかも(🥤)そ(🈵)の壁の色のほの(🚓)かな違いに依っ(🤫)て、(🌧)また(🚳)幾らかずつ各※(🤠)(二(🍊)の字点、1-2-22)の部屋の陰翳が異な(🗓)った色調を帯びる(😅)ので(🥦)ある。尤も我等(💺)の(✊)座(🤠)敷にも床の間と云うものがあって、掛け軸を飾り花を活けるが、しかしそれらの軸や花(⛎)もそれ(⛱)自体が(😙)装(🔒)飾の役を(🐬)してい(🐮)るよ(🍚)りも、陰翳に深みを(🥪)添える方が主(🎻)になっている。われらは一つ(👧)の軸を掛けるにも、(💌)その軸物とその(🌤)床の間の壁(🥕)と(🤘)の(🐼)調和、即ち「(🚥)床うつり」を(🏞)第一に貴ぶ。われら(😨)が掛(♿)け軸の内容を成(🌻)す書や絵の巧拙と同様の重要さを(🗑)※(🛣)(「ころもへん＋表」、第4水準2-88-25)具(🥃)ひょ(🔢)うぐに置(🥈)く(👲)の(🥧)も、実にそのためであって、床(📍)うつり(🏨)が悪かったら如何(🔳)な(🔮)る名書(🕎)画も掛け軸としての価値がなくなる。それと反対に一つの(♈)独(🔈)立した(🤞)作品(🗿)と(🐼)し(🎭)て(🧖)は(㊙)大した傑作でもない(🗜)よう(🦄)な(🔒)書画が、茶の(🏙)間の床に(👀)掛(➖)けて(🗡)みると、非常にそ(🃏)の部(🐒)屋(🐥)との調和がよく、軸も座敷も俄(😍)か(😭)に引き立(🍃)つ場合(⛏)がある。そ(🚃)してそ(🌄)う(💫)云う(🏭)書画、それ自身としては格(🛹)別(🎷)の(🧙)もの(🦇)で(🚭)もな(❓)い軸物の(🚪)何処(💲)が調和するのかと云(🚜)え(🔋)ば、そ(🌰)れ(📇)は常(🔫)にその地(🍴)紙や(🕚)、墨色(🔏)や、※(🕸)(「(🍭)ころもへん＋表」、第4水(🤸)準2-88-25)具(🤭)の(😿)裂き(⛸)れが持っ(🤞)ている古色(❄)にあ(⚫)るのだ。その古色が(🌼)その床(😸)の間や(📷)座敷(🐒)の暗さと適宜(🕝)な釣り合いを保つ(🦈)のだ。わ(🔸)れ(💲)／(🎒)＼(🏜)はよく京都や奈良の(🧝)名刹を(🅿)訪ねて、その寺の宝物と云われる軸(🛀)物(🔈)が、奥深い大書院の床(💃)の間にかゝっ(🥍)ているの(🔔)を見(🎯)せられるが、そう云う(🖋)床の間(💹)は大概(🚖)昼も(💩)薄暗いので、図柄などは見分けられ(📭)ない、たゞ案内人の説明を聞きながら消えか(🦕)ゝっ(🥏)た墨(🥁)色(🥠)のあとを辿っ(💹)て多分(😕)立派な絵なの(🔺)で(🎇)あろうと想像する(💷)ばか(💠)りであるが(🕎)、しかしそのぼやけた古画(🌅)と暗(❌)い床の間との取(🗾)り(😏)合(🕛)わせが如何(👗)にもしっくりして(🏺)いて、図柄(👛)の不鮮明などは聊かも問(👀)題でない(👕)ばか(🎥)りか、却(♌)ってこのく(📣)らいな不鮮明(⛱)さがちょうど適し(🏟)ているように(📬)さえ感じ(🎩)る。つま(🔴)りこの(🎴)場合、その絵は覚束ない弱い光りを受(💺)け(🚇)留(🍱)めるための一つの奥床し(💖)い「面」(🚼)に過ぎないの(👗)であって(🤩)、(🗣)全く砂壁と同(❇)じ(🅿)作用をし(😇)かして(♎)いないのである(🔚)。われらが掛け軸を(💤)択ぶのに時代や「さび」を珍重(📙)する理(🔖)由はこ(🐑)こにあるの(👧)で、新画は水墨や淡彩の(👃)もので(🔪)も、(🏣)よほど注意しないと床の間の陰翳を打ち壊すの(🅿)である。