sex 3d6

Aこう云っ(🛶)て光子(🧕)はにや／＼笑って(👂)居る。成(🔑)る程そ(🏆)う云われて見れば、先(📨)さっ(🐾)き(📖)は(🏣)確かに動いて居たあの(🎌)蛇(🎒)が、今はじっ(🗿)ととぐろを巻いて少(🈁)しも姿勢を崩さない(🧡)。

Aと、お春(🖐)が恐る恐る襖ふすまを(😽)開けて閾(📘)際しきい(🥉)ぎわに手をついた(🐑)が、悦子に何か聞か(🗂)されたものと見えて(❌)、これも(🤸)顔(🧔)色を変えて(🚒)い(🌃)た(💮)。その間に貞之助も(🙎)妙子(♐)も、形(🐰)勢(🙅)険(👽)悪と(🌵)見て早いこと姿を(💧)消してしまった。

A春琴伝に曰く「時に春琴は佐(👿)助(🏉)が(🦏)志を憐み(🧠)、汝な(🏅)んじの熱心(♒)に賞め(🔬)でて以後は妾わらわ(⌛)が(🎷)教えて取らせん(🌌)、汝(🔻)余暇よかあらば常に(🌰)妾を師と頼みて稽(🙄)古を励(🏷)むべしと云い、(🎹)春琴の父(⛱)安左衛門もつい(♈)にこれを許(🦁)しければ(😭)佐(🦆)助は天にも昇の(🍂)ぼ(👨)る(🍃)心地(👳)して(🍵)丁稚(😧)の業務(🔊)に服(🔶)す(👉)る傍かたわら日々一定の(😌)時間(🌼)を限(💦)り指南を仰(🐮)ぐこと(🌒)とはなりぬ。かくて十一(😓)歳の(🤮)少女と十五歳の少年とは主従の上に今また師弟の契(💱)ちぎりを結びたるぞ目出(🌍)度(🏞)めでたき」と。気むずかしやの春琴が佐助に対して突(🐖)然とつぜん(🍼)か(💒)かる温情を示(🌤)したの(🎂)は(🤭)なぜであったろうか実は春(〰)琴の(🥌)発意ではなく(🔉)周(☕)囲の者がそう仕向け(📩)たので(🚟)あるともいう。思うに盲目の少女は幸(♊)福な(✊)家庭にあってもややもすれば孤独こどくに(🥨)陥おちいり(🤐)易やすく(🔛)憂鬱(🙉)ゆ(🎄)う(🐓)う(🏉)つになりがちである(🚒)から親たち(✳)はもちろん(💯)下々しもじ(🔣)もの女中(🎶)共まで彼女(🎖)の取扱とりあ(🧣)つ(😧)かい(🙄)に困り、何とかして心を(🚣)慰め気を晴らさせ(🌜)る術もあらばと苦慮く(🎳)りょしていた(🎻)矢先たまた(🖋)ま佐(💐)助が彼女と趣味を(🍥)同じゅうする(😭)こ(🗜)とを知ったので(🔣)ある(🕐)。大方こい(🐚)さ(🗞)んの我わが儘ままに手を焼いていた奥の奉(🗃)公人たちは佐助にお相手役(🧥)を(🎒)なすり付けて(🎍)少(😁)しでも自分たちの荷を軽く(💹)しようという考から、何(😱)と佐(📕)助どんは奇特な(💡)ものでは(🥤)ござりませぬ(🕠)かあれをせっかくこいさん(😂)が仕込んで(😪)おやりなされましたらどうで(😟)ござり(🤔)ます(😐)定(🤯)めし本(🎙)人(📁)も冥加み(🤣)ょう(🙈)がに余り喜ぶことでご(💔)ざりましょうなどと水を向けた(🛠)のではなか(🗂)ったであ(🐻)ろうか。ただし(📫)下手(🚣)へたにお(🗃)だてるとツムジを曲(🍅)げる春(🚞)琴であるか(🍂)ら必ずしも周(🔔)囲の(🐙)仕向けに乗(🥘)せられたのではない(🕗)かも知れ(🗑)ぬさすがに彼女もこの(😁)時に至って佐助を憎に(🍃)くか(🔈)らず思うようになり心の奥底に春水の湧(🦋)わ(🤪)き(🏺)出づるもの(😩)があ(🦎)ったのか(🕝)も(✉)知れぬ。何にしても(🔪)彼女が佐助を弟子に持(🥌)と(🐃)うと云い出(🍟)し(🔤)てく(🎾)れたのは(🎂)親兄弟や(⛺)奉公人共に取って(🏮)有難いことだったいくら天(🔯)才児だと云って(🛎)も(🚏)十一歳の女師匠が(🐠)果(🎽)して(🍏)人を(🥒)教え(🤞)ることが出来る(🔥)かどうかは問う所でない(🏡)、ただそう(😹)いう風にし(🗞)て彼(🐕)女の退屈(🤶)たいくつが紛まぎれて(🦋)く(🥄)れれば端はたの者が助かる云わば「学校ごッこ(🎹)」(🚧)のような遊(🤓)戯ゆうぎをあ(🤒)てが(😷)い(💝)佐助にお相手(🛒)を命じた(🐆)ので(🈴)ある。だ(🚜)から佐助のためよりも春琴のために計らったことなの(♓)で(🌞)あ(📌)るが結(🎧)果から(🐌)見(🆔)れ(👱)ば佐助の(🙃)方が(➡)遥はるかに多く恩(🎵)沢おんた(⛎)くに浴した。伝に(☕)は「丁(🚕)稚の業務に(🛴)服する傍かたわら日々(🛁)一定の(😟)時間を限り」と(🏈)あるけれ(🦇)ども今まででも毎日(🤶)手曳きを勤め一(😆)日の中うちの何時間かは(〽)こいさんに仕えてい(📐)た(🏸)の(🧕)であるその上こ(🕹)いさんの部屋(🏧)へ呼(🏐)ば(🔧)れ(🍖)て(👑)音楽の授業を受(🎧)け(🥏)たと(😠)す(🌀)ると店の仕事を顧かえ(📛)りみる暇はなかったであろう。安(📸)左衛門は商人に仕立てる(🈯)積(🚿)りで(👿)預かった子を娘の(🐃)守(🥙)もりに(🖕)してし(🙆)ま(🀄)っ(♟)ては国(🏎)元の親たちに済まぬとい(🤞)う心づかいもあ(🐽)っ(👅)たらしいが丁稚一人(🌅)の将来よりも春琴の機嫌(📌)を取る方(📳)が(🦑)大(🎲)切であったし佐(🐕)助自身も(🆖)それ(👴)を望(📨)んでいる以上(🌩)、また当分はそうし(⚽)て(😇)置いてもと黙許もっきょの形になったの(⏲)であろうと(🕷)思わ(👺)れる。佐助が春(🏧)琴を「お師(😌)匠(🕥)様」と呼び出したのはこの時からであって常には(🐝)「こいさん(🚫)」(😫)と呼んで(🔟)よいが授業の間は必ず(🖱)そう呼ぶよう(🔜)に春琴が(🐖)命じたそして彼女(🔩)も(🏹)「佐助どん」と云わ(👴)ずに(😎)「佐助」と(🚹)云い、すべ(🐖)て春(☝)松検校がその内弟子を遇ぐうする様を(🔴)真(🐷)似(🔊)厳重げんじゅ(📭)う(⛏)に師(🚒)弟の礼を執とらせたかく(🌪)し(⬜)て大人おとなたちの企図したご(👟)と(🕳)くたわい(♉)の(🏺)ない「学校(🎈)ご(🤚)ッこ(💕)」が(⛷)続け(🏿)られ春(🍇)琴も(🍊)それに紛まぎれて(🕥)孤(😋)独(🍐)こどくを忘れてい(🈳)たのであ(😺)るが、二(🐁)人はその後月(🔇)を重(🔽)ね年(🥥)を経て(😋)も(🐂)一向(🌃)この遊戯を中(💿)止する模様(🈳)がな(🎞)かっ(😹)た(🥣)か(🐘)えって二三年(👻)後(😾)には教(🍪)え(🏍)る方も(🤒)教(✈)えら(⏺)れる方も次(💰)第に遊(👰)戯の域(🌤)いきを脱して真剣しんけんにな(💷)った。春琴の日(🧣)課(💌)は午後二時(🚅)頃に(📧)靱うつ(🐠)ぼの検校の家へ出かけ(✒)て三十分ないし一時間稽古を授かり帰宅後日の暮れまで(🚍)習って(🚋)来たもの(🥊)を練習する(🌗)。さて夕食を済ませてから時々気が(📘)向いた折に佐助を二階の居間へ(✍)招(🕒)い(🕚)て教授(❄)す(🐄)るそれ(🔥)が(🏷)つ(🐝)いには毎日欠(🔒)かさ(🍎)ず教え(🎍)るよう(🤭)になりどうか(📖)する(🚡)と(👃)九時十(📀)時に至ってもなお許さず、「佐(🗾)助、わて(🐭)そんな(🔜)こと(⛎)教おせたか」「(💺)あか(🌪)ん、(🧥)あ(🐚)かん、弾けるまで夜通しかかったかて遣やり(🌧)や」と激しく叱※(「(🥦)口＋它」(♊)、第3水準1-14-88)しったする(🤱)声がしばしば階下の奉公(🏚)人共(⏰)を驚(🦆)おど(🙍)ろかした時に(⏫)よるとこの(📒)幼い(👗)女師匠は「阿呆(🔮)あほう(😊)、(🌠)何で覚えられ(🍚)へ(🚸)ん(🉑)ねん」と(🔐)罵(🏜)ののしりなが(🤱)ら撥ば(🐙)ちをもって頭を殴なぐり(💇)弟子がし(🎴)くしく泣き出す(🌩)こ(👔)とも珍め(🍒)ずらしくなかった

A「ええ、云ったわ、――(🍢)―悪く(😌)はないけれど、(🏎)あ(🍊)んまり(🕶)柄が(🙊)ハイ(🎯)カラ(🚋)過ぎるッて、―(🎓)――」

A「笑(📧)つてゐま(🥫)すよ。上を(📑)ごらんなさい(🏥)。乙姫さま(👒)がお迎へに出て(🤮)ゐま(🍷)す。やあ、けふはまた一(🚩)段と(🌋)お綺(📆)麗。」

A何しろ三(🔈)本木と云へば昔山陽の山(🎼)紫水明処があつた所(♏)で(🐎)、当時は殆ど京都の郊外に近(🔶)かつ(🦓)た(💪)ので、下木屋町(🔥)の私の宿(🗣)から俥で行くのに随分乗りでがあ(🎉)つたものだつた(👺)。幹彦君のゐた座敷からは、加茂(🐍)川を隔(🛬)てゝ東山の三十(🕰)六峰を(🤗)窓外(♏)に眺め(🦃)ることが(📺)出来、朝な(🌖)／＼川(🕞)原に(🀄)千鳥の啼く声が聞けると云ふ場所(📝)柄(🈯)で、(⛏)恐らくあの辺の都雅な(🍊)情趣は山陽(🖌)の住んでゐた頃とさう違(🤰)つてはゐな(🦕)かつたで(🤸)あらう。だが幹彦君(😞)も私も(🤽)飲みたい(🤰)遊(📵)び(🎉)たい盛りの時代で(👃)、そん(⛏)な景色(🔛)に感心(🚦)し(❄)てゐる風流(😷)気(🐜)などは持(👆)ち合はせ(👞)な(🌃)かつた。東京にゐて(🏥)も夕方になる(📐)とそ(🆚)は／＼して無上むし(🐜)ょうに茶屋酒が恋ひ(🚸)し(💜)くなる(🙊)と云ふ年頃(🥍)の(🎻)二人が、パンの会(🚂)以来久し振り(😗)に旅先(👹)で落ち合つたのだから溜ら(🕧)な(🍊)い。互に相棒が見付か(🕳)つた(🆖)ので、「待つて(🧙)ゐま(🚓)した」(📽)とば(👨)かり早速そ(⛷)の晩からつる(⏬)ん(🍑)で出(🔝)かけ(📆)た。尤も幹(👬)彦君(🛹)の方が一日の長が(😕)ある訳で(🎯)、此(🚊)方へ来てから知り合ひに(🍐)なつ(➕)た三(🐽)条萬屋(🍇)の(🚋)若(🎂)主人の金子さん(🚀)、そ(🐿)の(🦇)他二三の人々を案内役に誘ひ(🈳)出して(🧖)、最初(🔟)に(💟)花見(👧)小路の(🛀)「菊(📃)水」へ行つて晩飯を食つた。今ではあの(🌕)菊水(🌀)の近所に茶屋や置(🥖)屋(😣)おきやが(🃏)一(🔝)杯(🚝)に建て込ん(☝)でしま(🏀)つたけれども(🤨)、(💩)当時は閑静な原つ(🦔)ぱのや(🥥)うな所(🍛)に(🖲)あの鳥屋が一軒だけ、(🌌)ぽ(🏼)つんと(😸)建つ(💔)てゐたやうに(👤)覚えて(🗒)ゐる。聞く(🐾)所に依ればもとあの辺は建仁寺の地内(🔖)で(🎮)あつたのを(🧘)、祇園(🚶)の女紅場にょこうばが(🛬)寺から借りるか買ふか(🎺)して、ぽつ／＼色里を彼処へ移すやう(🏀)にした(💭)ので、初めは狐や(🌃)狸などが出たものだと云(🏮)ふ。し(📐)て見ればちやうどあの時(👐)分が花見小路(🏐)の開けかけ(⚾)た時であ(💒)つたかも知れない(🚂)。まだ重(🛀)な(💑)お茶屋(🕰)は(🤬)大(🐴)概四(💞)条通り(✨)の北、新橋方面にあつて、たゞ万亭が今と同じ所、花(🦖)見小路の曲り角にあつたのを記憶するけ(🔈)れども、その(🖤)外(💬)には(🚁)女紅場（即ち祇園演舞場、(🚗)都踊りをや(🕸)る(🎮)所）があつ(🎉)たぐらゐで、あの花(💔)見(😛)小路から今(🗣)の東山線の電(🖌)車(❕)の走つてゐるあた(🦀)りは実に淋しいものであつた。さう云へば真葛ヶ原(📇)などゝ(🤼)云(😿)ふも(🗓)の(🙁)も残つ(🔑)てゐて、高台寺か(🥋)ら(🍼)あの電車通(🚱)りへ(📣)かけてひろい(🔏)野つ原(🎢)で、ところ／″＼に大(🔘)木が(👩)繁(⬆)つてゐ(🛸)て、そ(📁)の中に一軒(🌽)風流な構(🤛)への小料理屋があつた。或る時私はその料理屋で幹彦君(😦)と(😯)酒を飲(♈)んだら(🙊)、お(🛀)酌に(🐳)出(🏁)て来たその家の娘らし(🛅)い女が非常なる(👨)文(🌂)学少女で、頭は(⛲)島田に(🚜)結つてゐながら突拍子も(💠)ない尖(🎋)端(🚽)的なことを云ふのでびつくり(👊)さ(💱)せ(📜)られ(🏮)たこ(🚊)とがあつたが(🧐)、その料理屋もど(➗)の辺(🎳)にあつたのや(😁)らもう今(💌)日では(🌉)見当(🆎)も(🎮)付かない。ま、そんなやう(🍗)な訳で、鳥(🏪)屋の(⛔)菊水なども植ゑ込み(💈)の(🔒)奥の池の汀に離れ座敷(😀)が建つてゐ(⛔)たりして、ちよつ(🕹)と向島の入金いりきんのやうな(🐂)感じだつた(🌾)。「日記(📋)」を見ると、それから私たちは富永(🐗)町の「(🦎)長谷仲」(😹)と云(💈)ふ家へ行つたとある(🧠)。「やがて金子さん(🆖)が(🔌)『長谷仲』(😗)と(😞)記し(💏)た家の格子を開けて(🐘)、一(🈴)同を中へ(😥)連(🔤)れ込んだ。細長い土間を一二間行くと、左手(🐝)が上り框で(🐙)、『長町女腹(🕡)切(🏑)』(🥍)の舞台で見(😓)たやうな、抽出しの付いた梯子段がある。天(🈴)井でも、柱(🔛)でも、(🤵)板の間でも、(🧞)悉く古びて黒光(🎯)りに光つて居る(🤪)。通さ(🤞)れ(📮)たのは二階の奥(💎)の、八畳か十畳程の座敷である。先づ座布(🏓)団と脇(🔼)息きょうそくが出て、次に燭台が四つ(🅱)運ば(📍)れ(😠)ると、(😆)スイツチ(🙎)を(🖕)拈(💪)つて電燈(🆖)を消(✨)し(🧡)て了ふ(📼)。寺の(🛴)本堂の来迎柱(🤽)の前に控へ(😴)たやうで、蝋燭のはためく儘に、(📅)部屋の(🤞)四壁へ明暗定まり(🥘)なき影が浮ぶ。何(⛱)となく西鶴(💀)の物(🌍)語や近松の(🌱)浄瑠璃本(🌾)の男女の魂(⬜)が綿々た(🎌)る恨みを現代人に囁くやうな、因(✈)襲(🌊)的な哀愁(🍜)がじめ／＼(🔋)と(🚆)歓楽の底を流(⏲)れて来る。松本おこうと云ふ老(📕)妓が、錆を含ん(🛍)だ皺嗄れた喉(🎱)で、京の地謡(👴)を唄つ(🌫)て聞かせる(🗑)。……(💪)…厚(🎯)化粧の両頬(🎬)へ臙脂べに(🎶)を染め(👊)て(🌾)、こつ(🕣)てり(🔟)と口(🎸)紅をさ(🚦)した富千代と云ふのが、都(💏)踊(😐)の帰る(🦓)さ(🎥)に、絵(🚺)の中から抜け出(⛲)したやうな顔をして開け放した障(🕤)子の板敷(😖)の闇へ梯子段の下から音もな(🍶)く(🔋)現れる。………いた／＼しい程に細く痩(♋)せて、すつきり(🔙)と(🥙)した(💤)撫で(🏇)肩の(👱)姿(🤰)、梅(🥐)幸の舞台顔に似て(💆)少し小柄な艶麗(🙉)の面ざし。何の(➕)表情(🐨)もなくおつとりと済まして据(🥖)わ(🉐)つて居るだけで、座敷(🎁)中が輝く(🎛)ばかり(✍)、まこ(👻)とに(🏹)触らば消えな(🛐)んとする風情である(🥔)。富次と云ふ舞子が『(🍮)屋島』を舞つ(🍭)た後(🤖)で、此の女が舞ひを見せる」とある(📉)が、「屋島」の後でこの女の舞つたのが、「わしが在所は京の田舎(😰)の片ほとり、(🥁)八瀬や(🛃)大原(📌)の……(❇)…(🎪)」と云ふ(🦎)あの唄であつた。今で(🍫)もお(🐯)上り(🧕)さ(⏪)ん(🤔)が京の舞(🧚)を見たいと(🈷)云ふと、大概これと「京の四季」をやる。しかし此の頃は島原を除い(🎌)て(🗣)は燭台(👨)を使(😀)ふやうな(🍉)こともだん／＼(🧥)廃れて行く。三味線な(🚗)ども(🥤)、特に注文し(📊)ない(👃)限りは(🛎)あの(🖍)京風のぼん(🕜)／＼と云(📵)ふ(➡)鈍い音の(🅱)する地唄の三味(🔶)線(😄)を持つて来(🏔)ること(🧟)は殆どない。年々(♏)東京(🔭)風に(📲)化(🧠)して長唄清元等の江(🦈)戸(👀)唄が跋扈ばっこする現代では、特別の温習会でゞ(🗼)も(🌿)なけれ(😆)ば、お(🌽)座敷で(✈)あの長い地唄の「屋(🎗)島」を舞つて見せ(🤽)るやうなこともな(✴)くなつ(🔕)てしまつた。それにしても「京の舞ひは如何(🏢)にも大まかな、悠長なもの(🥍)で、(🅾)技(👨)巧(🍗)の(🖌)小(🎇)細工より(💯)も、只(🧀)管に(🐕)余韻を貴ぶ風が見える(😢)」とか、「黒地に金(🈲)糸(🌙)の刺繍を施した総模様の着附けへ、(🔯)蝋燭の(🚲)光(🐠)の尾の端が纔(🔳)かに(🌒)とゞき(🧞)、(🦎)長(⛏)い裳裾の隙から白(⚪)足袋が(🚑)ちら／＼とこぼれ(😔)て、……(🛸)…さながら『左小刀(🐰)の人(🐨)形(👱)』が動き(🤰)出し(👏)たやうに神(📁)韻(⛹)漂渺と(🐩)して、(💹)荒(🏞)れすさんだ遊子(📄)の心を(🥒)、甘(🈳)い(💜)想像の国に誘(📌)うて行く(♋)」とか書いて(🌪)ゐるけれども、その(🌔)時の私は事実(🥑)そんなに感(🚢)心(🚐)したかど(🐚)う(🥣)か怪(😡)しいと思(🔞)ふ。たゞ今日(🚆)に(🍆)なつ(🐭)てみると、あの時(♋)分の(💺)陰(🍖)気で古風な祇園の情(🛒)調(🔯)がなつか(🔑)し(🧠)く思(💰)ひ出さ(🗯)れる(👉)のであ(💿)る。まこと(🎼)に「(👉)柳暗花明」とか「狭斜の巷」(💃)とか云ふ言(🚥)葉は、あの頃の祇(🙀)園や先(📰)斗(😞)町ぽん(🕌)とちょ(🕜)うの遊里の(🍽)雰囲気にそつく(😙)り(🍆)あて(💬)はまつ(🍱)てゐるのであ(💓)る(🚳)。あ(🐒)の、鬢の(🥃)ところに特長の(🌉)ある京風の髪の結ひ方なども近頃は(㊙)めつ(😤)たに見(🕡)られなく(😠)な(🐒)つたが(🍍)、(🚶)あの時分にはみなあの髪だつた。そして口紅も(💭)あの玉虫色に光る、光(💶)線の(✨)加減では青く真つ黒にさへ見える、東京で云ふ(🏍)「くれなゐの紅」と(🧛)云ふ奴だつた。私は今にして思ふの(🛷)である(🐬)が(🛌)、厚化粧を(㊗)してそ(🎠)の唇(💭)を(🎛)青(👛)貝色に光らして(🙊)ゐ(🎩)たあの時分の京の(🔼)女は、何(📒)と冷(🐡)めたく美しか(🌟)つたことであらうぞ。今日でもそれらの美女の(🎯)面ざしは一種幽鬼のやう(😍)な凄さ(🏌)と夢の中の幻のやうな(🕞)仄か(📈)さ(🆎)を以て朦朧と私の眼(🏅)前に浮か(⛓)ぶ。私は(🥂)実際には見た覚え(🗽)がないが、昔のうら(🚐)若い女房が(⬜)鉄漿(🛡)かねを染め(⛔)た口元に(💣)あ(🦇)の(🥇)玉虫色の紅をつけてゐたとしたら、(🏿)その青(🈯)白い、(👪)血の気や(🛏)赤味の微塵(🤚)もない顔の妖なま(🛠)めか(🔬)しさは(🌬)、ど(🍹)んなであつた(🏜)らうかと思ふ。兎に角ま(🛤)だ(🏐)あの時(⚪)分までは、長い伝統(🅱)を持(👉)つ(👢)封建(🈵)時代の京女郎(🌊)の美(😦)が(⌛)、あの女たちの表情のな(🎿)い顔(🏄)に霜のやうに寒く(🏊)白々と凝結(🅿)してゐた。蓋し(🚩)あ(🕺)の時(🐰)分の(🧠)女はさう云ふ(🦄)俤おもかげ(🥇)を伝へて(🔸)ゐる最後の(🈁)ものではなかつたであらうか。