鮎原 いつき 動画8

Aと、(🍤)特にいつ(🍬)もより(🔖)優しい口調で呼びかけ(✉)まし(✏)た。

Aと、(🎓)影はそんな事を話しかけているよう(📄)にも思わ(😅)れる(🔏)。

A「さう言ふあ(🏑)なたこそ、(📏)妙にし(💓)よんぼ(✔)り(🏄)してゐるぜ(🍡)。私(🕌)や、ど(🐁)うも、お迎へはいい(🍤)けれど、このお見送りつ(🥨)てや(🐨)つ(🍨)は苦手だ。」

A「青んぼ(📤)」という雑(🌥)誌を(🤓)発行(🐛)し(👏)たときも、この兄は編(👮)輯長という格(✊)で、(🗞)私に言い(🐸)つけ(🏌)て、一家中から(🌌)、あれこれと原稿を集めさせ、そ(📃)うして集っ(♒)た原稿を(🏗)読んで(🛏)は、けッと毒笑して(🎅)いました(📢)。私が(🉑)、やっと、長兄から「めし」とい(🥨)う随(🕦)筆を、口述筆記(😲)させてもらって(🍱)、編輯長(⚽)のところへ少(✂)し得意(🌼)で呈出(😛)したら、(🈺)編輯(🥦)長はそれを読(🗂)むな(🅰)りけッと(🔵)笑(🥀)って、

A今(⏬)更飛んで(🚾)もな(➕)い事を(🙉)したと云う風に、(🔋)仙吉は心(🎌)配らしく私と(🧀)顔を見合(❤)わせる。

A何しろ三(🔴)本木と(🔅)云へば昔(🌙)山陽の山紫水(🥣)明処(🛫)が(🆘)あつ(🤦)た所で、当時は殆ど(✴)京都の郊(🌪)外(⌛)に近かつ(🚆)たので、下木屋町の私(✊)の宿から俥で行くのに随(🚢)分乗りでが(👓)あつたものだ(🤬)つた。幹彦君の(📓)ゐた座敷からは、加茂川を隔てゝ(⛪)東山の(🕌)三十六峰(👃)を(🏽)窓外に眺めることが(🕣)出来、朝な／＼川原に千鳥の(🍪)啼く声が聞(🕕)けると(🤓)云ふ場(🦏)所柄で、恐らくあの(🖇)辺の(🀄)都雅な(👞)情趣は(🚕)山陽の住ん(📽)でゐた頃とさう違つて(🐅)はゐな(🛋)かつ(🍴)たであらう。だが幹(🔗)彦君も私(🎿)も飲(🍏)みた(🔏)い遊びた(🐲)い盛(📷)りの時(🈲)代で、そ(🧐)ん(⬇)な景色に感心してゐる風流気など(🈁)は持ち合はせなかつた。東京にゐ(🉐)ても夕方になると(🏥)そは(💲)／＼して無上(👜)むしょうに茶屋(🎩)酒が恋ひし(🎚)く(🌛)なると云(🔊)ふ年頃(🈶)の(📰)二人(🧐)が、パンの会以来久し振(🐈)りに旅先で落(📍)ち合つたのだか(🚺)ら溜ら(💊)ない。互に相(🎬)棒(💇)が見付かつたので(😒)、(✒)「待(✋)つてゐました」(✒)とば(🤦)かり早速そ(🥐)の(🦅)晩(🏚)からつる(🎡)んで出かけ(🌅)た。尤(🆖)も幹彦君の方が一日の長(💎)がある訳で、此方へ来て(🕠)から知り合(🐁)ひになつた三条萬(🏝)屋の若(💵)主人の(🏹)金(🛅)子さん、(🍞)その他二三の(🤙)人々(🤴)を案内役に誘ひ出(🏬)して、(👣)最初に花見小路の(🎧)「菊水(😞)」へ(🏜)行(🥜)つて晩飯を食(🎵)つた(😻)。今(👍)で(🔬)はあの菊水(🤔)の近所に茶屋(🚏)や置屋おきやが一杯に建て込んでしまつたけれども、当時は閑静(🍛)な(📵)原つぱ(🎮)のやう(⚫)な(🎗)所にあの鳥屋が一軒だけ、ぽつんと建つてゐたやう(🏜)に覚えて(👚)ゐる。聞(🎾)く所に(🍤)依ればもとあの辺は(🛷)建仁(🥚)寺の(🥤)地内で(🐉)あつ(🔈)たのを、祇園の女紅場にょこ(😎)うば(🆎)が(🐇)寺から借り(🔔)るか(👒)買ふかして、ぽつ／＼色里を彼処へ移す(🚳)やうにしたの(🦂)で、(🍞)初(🍘)め(🙎)は狐(🤘)や狸(♋)な(🤧)ど(🌷)が出たものだ(🦏)と(🍄)云ふ(🌩)。して見ればち(💉)やうどあの時分が(🐾)花(🍀)見小路の開(🎰)けかけた時であつたかも知れない。まだ重(🍀)なお(🖤)茶屋は(🙆)大概四条通りの北、新橋(🎲)方面に(🌅)あつて、たゞ万亭(🚭)が今(🌷)と同じ所、花見小路の(🚝)曲り角にあつ(🎈)たのを記憶するけれど(🗣)も、その(👔)外に(🥢)は女(👔)紅(♿)場（(🏇)即ち祇園演(🔥)舞場、都踊りをやる所）があつたぐらゐで、あの(🍵)花見小路から今の東山(🚄)線の電車の走つてゐる(📋)あたり(🍟)は実に淋しいもので(💦)あつた。さう云へば真葛ヶ原などゝ云ふものも残つてゐ(📦)て、高(🥅)台(😭)寺(🤔)からあの電車通(⛳)りへかけ(🙄)てひ(🕤)ろい野(🐪)つ原で、と(🕒)ころ(🌷)／″＼(😴)に大木が(🐦)繁つてゐて、そ(🎭)の中に一軒風流な構(💭)への小(🙄)料理屋があつた。或る(🙂)時私(👈)はその料理屋で幹彦君と酒を(🦑)飲んだら(📟)、お酌に出て来たその家の娘(🚱)らしい女(🍻)が(🛺)非常(🐣)なる(⛓)文学少女で、頭(💛)は(🕍)島田(🏐)に結(⛽)つてゐながら突拍子(🥦)もない尖(🎍)端的なことを云ふのでび(👑)つくりさせ(🍜)ら(⛄)れ(🕠)たことがあつたが、そ(🎲)の料(😊)理屋もどの辺に(🍪)あ(😺)つ(🎃)たの(🎸)やらもう(✌)今日では見当も付(📷)か(📽)な(🐳)い。ま、そんなやう(👒)な訳(🦏)で、(🐴)鳥(😁)屋の菊水なども植ゑ込みの奥の池の汀(🎬)に離(💠)れ座敷が建つ(😴)て(🚂)ゐ(🆙)たりして、ちよつと向島の入金いり(🚈)きん(🗜)のやうな感じだつた(🐺)。「日記」を見ると、そ(📂)れから私た(🤰)ちは(🧖)富永町の「長谷仲」と云(🔢)ふ家(❣)へ行つたと(📳)ある。「や(🍎)がて金子さ(🌙)んが『(🔆)長谷(🥍)仲』と記した家の格(✖)子を(⏺)開けて、一同(🉑)を中へ連(💳)れ込ん(🍌)だ。細長い土間を一二間(🏫)行くと、左手が上り框で、『長(⛑)町女腹(🃏)切』の舞台(😺)で見(🥗)たや(📜)うな、抽出し(🥇)の付いた梯子段(🍢)があ(🌵)る。天井で(🖕)も、柱でも(🙏)、板(😃)の間でも、悉く古びて黒(👾)光りに光つて居る。通され(⛺)たのは二階(🕰)の奥(🥜)の(🌂)、八(👿)畳か十(🥋)畳(📨)程の座敷(🔍)である。先づ座布団と脇(⚪)息きょ(💤)う(♓)そくが(🏾)出て、次(🥘)に燭台が(🔸)四つ運ばれると、ス(😤)イツ(🐢)チを拈つて(🔸)電燈を消して了(💤)ふ。寺の本堂の(🔼)来迎柱の前(🕕)に(🐝)控へ(🤣)たやうで、(💓)蝋燭のはた(⬆)めく儘に、(🏞)部屋の(📭)四壁へ明暗定(👪)ま(🌠)りなき影(😴)が浮ぶ。何となく西鶴の物語や近松(👓)の(🔗)浄瑠璃本の男(🎗)女の魂が綿々(🧡)たる(😇)恨みを現(🏛)代(📘)人に囁くやうな、因襲的な哀愁がじめ(🔊)／＼と(👻)歓楽(🔑)の底を流れて来る。松本おこうと云ふ(⬇)老妓が、錆を含んだ皺嗄(🎓)れた喉で、京(🥎)の(➖)地謡(😅)を唄つ(💾)て聞かせる。………厚化粧(🛁)の両頬へ臙脂べにを染め(🏒)て、こつて(🚡)りと口紅をさした富千代と云ふのが、都(➗)踊の帰るさ(🥇)に、絵の中から抜け出したや(🧢)う(👬)な顔をし(🙇)て開け放した障子の(🍔)板敷の闇へ梯子(🏽)段の下から音も(🈸)なく現れ(🛑)る。………(🚺)いた／(➖)＼しい程に(🕥)細く痩せて、す(🐴)つきりとした(🎋)撫で肩の姿、梅幸(🏖)の舞台(💕)顔に似て少し小柄な艶麗(📞)の面ざ(🔃)し。何の(⬛)表情もな(👵)くおつ(🌩)とり(🌒)と済(🏴)まし(🎼)て(🚪)据(🔃)わ(🤷)つて居るだ(💐)けで、座敷中が輝くば(🐇)かり、(🕳)まこ(🚝)とに(🈲)触らば(😖)消えな(🛠)ん(✉)とす(✏)る風(🍫)情である。富次(🖐)と(🎹)云(🚼)ふ(🦁)舞子(😭)が『屋島』を舞つた(➗)後(🌎)で、(🎗)此の女が舞ひを見(😩)せる(😦)」とあるが、「屋島(⌛)」の後でこの女(😘)の舞(🎑)つたのが、「わしが在所は京(🦎)の田舎の片ほとり、(🤵)八瀬や大原の………(🤽)」と云ふ(⏫)あの唄で(💁)あつた。今で(🏸)もお上りさんが京の舞を見たいと云ふと、大概こ(💬)れと「京(🛃)の(🚤)四季」を(🖐)やる。しか(🔚)し此の頃は島(📮)原を(📞)除いて(🔴)は燭台を使ふ(🚚)やう(⬛)なこともだん／＼廃(🗒)れ(💬)て行く。三味(😓)線なども、特に注(🖼)文しない限りはあの京風(👱)の(⬇)ぼん／＼と云ふ(🐣)鈍い音のする地(🕹)唄の三味線を持つて来(➿)るこ(📘)とは殆どない。年々(💽)東京風に(🙂)化し(🤬)て(🥑)長唄(👳)清元等の江戸(🤬)唄が跋扈ばっ(⏹)こする現代では、特別の(🚗)温習会でゞもな(💐)けれ(🍒)ば、(🎺)お(⛅)座敷で(🧑)あの長い地唄(🏷)の「(🌎)屋島」(🦃)を舞つて見せるやう(🎧)なことも(🔐)なくなつてしま(🎗)つた(🍃)。それにしても「京の舞ひ(🕝)は如何にも大まかな、悠長な(🏀)も(⚡)ので、技巧の小細工よ(🚋)りも、只管(🎙)に余韻(🔗)を貴ぶ(🍈)風が見え(🤖)る(🔟)」と(🐾)か、「黒地に(🏚)金(📄)糸の刺繍(🏽)を施(🏭)した総(📜)模様(🛵)の(🚹)着附けへ、蝋燭の(🗜)光(🔄)の尾の端が纔かにとゞき、長い(🍛)裳裾の隙から白足(🐽)袋がちら／＼とこぼれて、………さながら『左(🛅)小刀の人形』が(🔠)動き出(🍭)したやうに神韻漂渺とし(🖲)て、荒れすさんだ遊子の心(☝)を(🤹)、甘い想像の国に誘う(📜)て(💁)行く」(♑)と(✖)か(👚)書いてゐる(👃)けれども、その時の私(🥣)は事実そん(➖)なに(💼)感心したかどうか怪しいと思(🔵)ふ。たゞ今日になつてみると、あの時分の陰気(🎨)で古(🎤)風な祇園の情調(🕝)がなつかしく思(📢)ひ出されるので(🐡)ある。まことに(🎦)「柳暗花明」(⛏)とか「狭斜の巷」(🍂)とか云ふ(💑)言葉は、あの頃の祇(🏝)園(🛩)や先斗町ぽ(🍺)ん(🤝)とちょう(🧓)の遊里の雰囲気に(✨)そ(📪)つ(💤)くりあ(⬆)てはまつ(🌾)てゐ(😏)るのである。あの(💘)、(📬)鬢のところに特(🍜)長のあ(💭)る京(🏎)風(🤦)の髪(😗)の結ひ方(♋)なども近頃はめつたに見(🛂)られなくな(🦗)つ(⛱)たが、あの時分にはみ(👕)なあの髪(🤲)だつ(😷)た(😜)。そして口紅もあの(🛎)玉虫(🛁)色(🎷)に光(🥕)る、光線の(🛡)加減では(🛺)青く真つ黒にさへ見え(🚐)る(📀)、東京で(🕠)云ふ「くれなゐの(🥦)紅」と云(✖)ふ奴だつた(🎃)。私は今にして思(🌠)ふ(📼)のであるが、厚化粧をしてその唇を青貝(📭)色(🍗)に光らし(🔡)てゐ(🕤)た(🍬)あの時分の(📄)京の女は、何と(👸)冷(🈂)めたく美し(👬)かつたこと(⏪)であらうぞ(🐇)。今日でもそれら(🥕)の(💾)美女の(💳)面ざしは一種幽鬼のや(🐬)うな凄さと夢の中の(🔨)幻(😥)のやうな仄かさを(💆)以て(🚂)朦朧(♓)と私の眼前に浮かぶ。私(♈)は実(🦃)際には(🥙)見た覚えがないが、(🦗)昔(🚤)のう(⛏)ら若(🎽)い女房(🅿)が(🐍)鉄漿かねを染(🎵)めた(🙉)口元に(🖋)あの玉虫色の紅をつけてゐた(🉑)としたら、その青白い、血の気や赤味の微塵(💗)もない顔の妖なまめ(🦗)かしさ(💃)は、どんなで(🎞)あ(💻)つたらうかと(🍴)思ふ(📊)。兎に角ま(🤧)だあの時分までは、長(🦉)い伝統を持(🎗)つ(🚍)封建(🗾)時代の(🏗)京女郎の美(🍤)が、あの女(🍺)たちの表情のな(🤰)い顔に(🚧)霜のやうに寒く(🎫)白々(❣)と凝結(🚺)してゐた。蓋しあの時分の女は(✖)さう云ふ俤おもか(🖥)げ(📉)を伝へてゐる最後のものではな(🍒)かつ(🐦)たであらう(🎫)か。