えろ 画像 虹9

A和田ガ上(😣)総ノ国司ヲ望(🌓)ン(🤦)デヰマ(🕚)スガ

A　京都に「わらんじ(😒)や(🕯)」と云う有名な料理屋があ(📗)って(😞)、(🚙)こ(💏)ゝの(💽)家では近頃まで客間に電燈をと(🔵)もさず、古風(🤣)な燭(👪)台を使(🤠)う(⏭)のが名物になっていたが、こ(🏈)とし(📜)の春、久しぶりで行ってみる(⛩)と、い(🍧)つの(🕎)間にか行燈式の電(✨)燈を使うようにな(🦃)っている。いつからこうしたの(🕐)か(⏭)と聞くと(💔)、去年(😦)からこ(👕)れにいたしました。蝋燭の灯ではあ(🕐)まり暗すぎると仰っしゃ(🕦)るお客様が(💛)多いも(⭕)のでご(🤖)ざ(🥔)りますから、拠んどころなくこう云う風に(👑)致(🎊)しま(🕹)したが、やは(🎌)り昔のまゝ(🍔)の方がよいと仰っしゃ(🦒)るお方には、燭台(🐛)を持(🌕)っ(🥦)て参りま(🔚)すと(🎲)云(🎁)う。で、(⤴)折(📡)角(🍳)そ(🤙)れ(🍜)を楽しみにして(🕍)来たの(🤛)である(🧛)から、燭台に替(⛷)えて貰ったが、その時私が(🕌)感じたの(🤟)は、日本の(🔸)漆器の美し(🎐)さは(😳)、(📃)そう(📢)云う(🎧)ぼ(☔)んやり(📝)した薄明り(➿)の中(💇)に置い(🍁)てこ(🔙)そ、始めてほんとうに発(🎌)揮(👙)さ(👌)れると云うことであった。「わ(🚌)らんじや(💐)」の座敷と云うのは四畳半ぐらい(🍽)の小(💪)じ(💻)んまりした茶席であって、床柱(🤥)や(🆒)天井なども黒光(🦆)りに光って(😐)いるから、(🍩)行(🎽)燈(🥒)式の電燈でも(🚃)勿論暗(🚟)い感じがす(🏍)る。が、それを一層(🕜)暗い(🏏)燭台に改(👄)めて(🈷)、その穂のゆら／＼とまたゝ(📥)く蔭に(🌧)ある膳や椀を視詰めていると、そ(🕓)れら(🔋)の塗り(🕉)物の沼のような深さと厚みとを持ったつや(🔪)が、全く今までとは違った魅力を帯(🎒)び(💫)出し(🎤)て来るのを発見す(🏆)る。そし(🍨)てわれ／＼の祖先がう(🤽)るし(👅)と(🔉)云う塗(🖲)料を(🎥)見出し、それを塗った器物(🏻)の(🔥)色(👭)沢(🃏)に(🈴)愛(🈸)着(📲)を覚え(⛳)たことの(😟)偶然(📹)で(🐲)な(🗄)いのを知る(👅)の(🎸)で(🔝)ある。友人サバルワル君の話に、印度(🍐)で(🍘)は現在でも食器に陶器を使う(🛩)ことを卑しみ(🐵)、(🕘)多くは(👧)塗り物(🈁)を用(❣)いると云う。われ／＼(🕚)はその反対(💖)に、茶事とか、儀(🏀)式(🔨)とかの場(🎄)合でなければ、膳と吸い物椀(😤)の外(🐌)は(❎)殆ど陶器ばかりを用い、漆器と云うと、野暮くさ(⌚)い、雅味のないも(😘)のにされて(🛄)しまって(✨)いるが、それは一つに(♐)は、採光や照明(🐝)の設(🏇)備がも(🔎)たらした(🐊)「明るさ(☝)」のせいではないで(🐺)あろうか。事実(🛳)、「闇」(🌨)を条件に入れなければ(🚱)漆器の美(🔰)し(🌋)さは考え(🚇)ら(⤵)れないと(🈚)云っ(🥄)ていゝ(❇)。今日では白漆と云う(🔫)よう(🧒)なも(🐾)のも出(💃)来(📒)たけれども(🍚)、昔からある漆器の肌は、(♐)黒か、茶か、赤(🚬)であって、(⛄)それは幾重も(💮)の「(📮)闇」(💅)が堆積し(🚯)た色であ(👣)り、周(🐂)囲を包む暗黒の中(😗)から(✏)必然的に生(✔)れ出たものの(➖)よ(🌬)うに思え(➰)る(🔧)。派手(🕍)な蒔絵まき(🚜)えなどを施したピカ(🤴)ピカ(🚉)光る蝋塗りの手(🍠)箱(🕞)とか、文台とか(🦉)、棚とかを見る(🏥)と、(😆)いかにもケバケバ(🌝)しくて落ち着きがなく、(📫)俗(📯)悪にさ(🏆)え思える(🚨)ことがあ(🙄)るけれども、もしそれらの(🤢)器物を取り囲む空(⚡)白を真っ黒な闇で塗り潰し、(🦀)太陽や電(🧓)燈の(🖼)光線に代えるに一(🏥)点の(🍠)燈明か蝋燭のあかりにして見給え、忽ちそのケバケ(🔋)バしい(🔏)ものが底深(🥫)く沈んで、渋い(🕡)、重々しい(⏪)ものになるであろ(🈲)う。古え(📦)の(😮)工藝家がそ(🍻)れら(🍻)の器(🙂)に漆を(🔌)塗り、蒔絵(🐴)を画く時は、必ず(🚶)そ(🆕)う云(🛹)う暗い部屋を頭に(❄)置き、(🌗)乏しい光りの中における効(📇)果を狙(🤚)ったのに違いなく、金色を贅沢(🤳)に使ったりしたのも、それが(💊)闇に浮かび出る工合や、(🕕)燈(🍺)火を反(🎾)射する加減を考慮し(😒)たも(🆒)のと察せられる。つまり金蒔絵は明(👷)るい所で一度(🌤)にぱっ(😚)とそ(😿)の全体を見るもの(🍿)ではなく、暗い所でい(🙏)ろ／＼の(🎅)部分(🍵)がとき／(🧙)″＼少し(⛱)ず(🤕)つ底光り(💂)するのを見るよ(🖍)うに出来ているので(🎟)あって(🌝)、豪(➿)華絢(👅)爛な模様の大(👾)半(🎿)を闇(🚆)に隠し(💮)てしまってい(🐛)る(💷)のが、云い知れぬ(👱)餘情を催す(👚)のである。そして、あのピカピカ光る肌のつやも、暗い所に置いて(🥓)み(🐄)る(📀)と、それ(🚖)がともし火の(🎢)穂(🎸)の(👖)ゆ(🥦)らめきを映し、(🗝)静か(🗳)な(🚢)部屋(🐤)にもお(🚝)り／＼風(🤫)のおとずれのあるこ(🦓)とを教え(🍤)て、そゞろに人を瞑想に誘い込む。も(🗻)しあ(⤴)の陰鬱な(👞)室(🦏)内に漆(🏬)器と云う(🐿)ものがなかった(😕)なら(🛏)、蝋(🛅)燭や燈(😡)明の醸(🐩)し出す怪しい(🏓)光りの夢の世界(📧)が、その灯のはためきが(🎃)打っている(😺)夜の脈搏が、どんなに(💏)魅力(📱)を減(🏅)殺されることであろう(👋)。まことに(📖)そ(🔨)れ(🚊)は(⚫)、畳の(🌳)上に幾(🎩)すじもの小川が流れ、池水(🤟)が湛えら(😡)れてい(🙇)る如く、一つの灯影を此処彼処(🚠)に捉えて(🤑)、細(💼)く(⬅)、かそけく、ちら(🌨)／(✂)＼と伝えな(✴)がら、夜そのものに(🐲)蒔絵をしたような綾を織り(🔝)出す。けだし食器として(📼)は(🔁)陶器(🤱)も(🏐)悪くないけれども、陶(💈)器には漆(💮)器のような陰翳がなく、深(🚱)みが(😀)な(🥤)い。陶器は手に触れると(🎑)重く冷(🦀)たく、し(📜)かも熱を伝えることが早(🥛)い(🌮)ので熱い物を盛るのに不便で(🔇)あり、その上カチカ(📗)チと云う(😬)音がする(🛸)が、漆(💃)器は手ざわりが軽く、柔か(🎬)で、耳(🎫)につ(🦃)く(⏪)程の音(👍)を立てない(🗑)。私は、吸(🖐)い(🗼)物(🌊)椀を(📜)手に持った時の、(👶)掌(⛎)が受(🌊)ける汁の重み(🌡)の感覚(⬅)と(🕘)、生あたゝかい温味ぬくみ(🥦)と(🦌)を何よ(🌎)り(🤭)も好む(🐞)。それは生れたての(🎤)赤ん坊の(🏐)ぷよ／(🦎)＼し(🍗)た肉(🏽)体を支(💚)えた(🍂)よ(🧘)うな(⛱)感じでもある。吸(👉)い物椀に今も塗り(👀)物が用いられ(🔄)るのは全く理由のあること(🐉)であって、陶器の(🌽)容れ物では(🔃)あゝは行かない。第一、蓋を取った時に、陶器では(🤞)中にある汁の身や色合いが皆見(🌼)えてしまう(🍶)。漆器(🏭)の椀のいゝことは(🏂)、まず(🔩)そ(🖍)の蓋(🍱)を取って、口に(🤬)持って行く(🗣)までの(🥖)間、暗い(💫)奥深い底の方に、容(📆)器の色と殆(🤝)ど違わない液体が音もなく澱んでい(❎)るのを眺め(🤬)た瞬間の気(🔬)持である。人は(🚡)、(🕎)その椀の(🛵)中の闇(🍉)に何(🏝)があ(🆖)るかを見分けるこ(🐮)とは出来ないが、汁がゆるや(🌂)かに動揺するのを手の(🍊)上(🎃)に感じ、椀の縁(😮)ふ(🃏)ちが(🔅)ほんのり汗を掻い(💯)て(🏳)いる(🎞)ので(🧐)、そ(🈵)こ(🕐)から(👒)湯(👡)気が立ち昇りつゝあること(🌃)を知り、その湯気(🈷)が運ぶ匂(🀄)に依って口に啣ふくむ前に(😓)ぼん(➡)やり(🚏)味わいを豫覚(🚩)する(♿)。その(🦁)瞬間の(⛄)心持、ス(✌)ー(👋)プを浅い白ち(🔩)ゃけた皿に(😒)入れて出(🏒)す(🚼)西洋流に比べ(🌜)て何と云う相違か。それ(💳)は(⏱)一種(😗)の神(👆)秘であり、禅味であるとも云えなくはな(👸)い。

A「さ(👏)あ(🕘)、ど(😭)うしようかなあ」

A「(🔡)だが(🏊)、高夏が(🤰)話すのと僕が(📄)話(🥚)すのとは違うからな(😑)。―――」

A「ナ(💖)オミち(🐓)ゃん(🚃)、お前お腹なかが減(🦄)ってやしないか(🙆)？」

A「何(🔛)処どこ(🏅)で？」