av 女優 南 まゆ8

A茶屋(🥡)の女に送ら(😽)れて芝居(👣)小(🔳)屋へ来ると云うこ(👕)とが(🎛)、既(🔜)に何年ぶりで(🚈)あろう(🏀)。要は下駄を脱ぎ捨てて足袋の(🌫)底(🌡)に冷め(🏙)た(👛)い廊下(💄)の(🔮)すべすべした板を蹈ふ(🐺)んだと(🎄)き、一瞬間遠い昔の母のお(🦓)もか(🏚)げが心を(🐃)かすめた。蔵(🚥)前くらまえ(🛥)の家から俥(🤐)く(🏵)るま(🕚)の上(🛁)を母の膝に乗せられて木(🚊)挽(👦)町こびき(📫)ちょ(🤧)うへ行っ(🎲)た五つ(🕧)か六つの(🔳)頃、茶屋から(⏭)母に手を曳ひかれて福草(📭)履を突っかけなが(🚎)ら、歌舞伎座の廊下へ上るときがちょうどこん(🚜)な工(👓)合であっ(⬛)た。子供(🧠)の彼は矢張(🎯)足袋の底に冷めたい(📿)板の間を蹈んだ。そう云えば旧式の芝居(🦐)小屋(💹)は木戸(🥥)口をく(🐁)ぐった時の空気が妙(🏦)に(⌛)肌寒(👢)い(😹)。いつも晴れ(🏇)着(🍰)の裾(💪)や袂たもとからすうッと風が(👿)薄(📆)荷はっ(🏃)かの(🛒)ように体へ沁し(🍔)み(🐨)たのを未いまだに記憶して(🚇)いる(⏬)が(♎)、その肌寒さは(🌟)あた(🦂)かも梅(👛)見(♉)頃の陽気の爽(🥂)さわやか(🆘)さに似(🤠)てぞくぞくしながらもここち(🏛)よく、「もう幕が開いてい(😱)るんです(🛩)よ」(🦒)と母に促がさ(📹)れ(🔬)て小さ(🙆)な胸をときめかせつつ走って行ったものであっ(🚅)た。

A何度も／＼、彼女が(😎)頻繁に呼(👢)び続(❓)けると(➰)、(💳)そ(✖)の度(👣)毎にリヽ(🤤)ーは(📬)返辞をす(🐇)るのであつたが、こんな(👿)こと(🕧)は、つひ(📍)ぞ今迄に(🦄)ないことだつ(🍅)た。自分を(🕊)可(🕒)愛がつてくれる人と(🛫)、内心(🍽)嫌つ(🏜)てゐる(🍆)人とを(🐨)よく知(🤒)つてゐて、(📎)庄造が(🚥)呼べば答へ(🍡)る(👾)け(🌆)れども、品子が(🍍)呼ぶと知(🐘)らん顔(💕)をしてゐたものだのに、今(🕸)夜は(📗)幾度でも(🌇)億劫(🕕)がらずに答へるばかりでなく、次第に媚びを含んだ(🏤)やうな(🎈)、何とも云へない優(👺)しい(🥙)声を出す(🏠)のである。そして、(🏐)あ(🌟)の青(🗻)く光る瞳を挙(😸)げて(🚆)、体(🚥)に波を打たせなが(🐑)ら手すりの下(🚘)ま(🤸)で寄(Ⓜ)つて来ては、又す(🧤)うつ(🕍)と向うへ行くのである。大(🍱)方猫にしてみれば、自分が無(🎶)愛想にしてゐた(🥜)人に、今日から可愛がつて貰はうと思つて、いくらか今迄の無(🔜)礼を詑びる心持も籠め(🕖)て(🥪)、あんな声を出(🌺)してゐるので(🚴)あらう。す(🃏)つ(☔)かり態度(💬)を(🎉)改めて、(⏬)庇護を仰ぐ(👺)気に(🖤)なつたことを(🥞)、何と(🏦)かして分つて貰はう(🥄)と、一生懸命なの(🥐)であ(👛)らう。品子は初(🧔)め(🐙)て(🐠)此の獣(🥒)からそん(🐡)な優しい(🎼)返辞を(👽)されたのが、子(♋)供(🏭)のやうに嬉(🌏)しくつ(👊)て、何度でも呼んでみるのであつたが、抱(👓)か(🤣)うとしてもなか／＼掴(💿)ま(🗼)へられな(📳)いので(🤨)、暫くの間、わざと(🏖)窓(🔖)際を離(✴)れてみると、やがて(🤗)リヽーは身を躍(🏃)らして、ヒラリと(🦒)部屋へ飛(🥖)び込(🔖)んで来た。それ(🚔)から、全く思ひがけ(⛄)ないことには、寝(🐰)床の上にすわつてゐる(🍨)品(📒)子の(⛑)方へ一(🖐)直線(🉐)に歩いて(🔀)来(🕦)て、その膝に前脚をかけた。

Aと云って、(🦁)あ(🧑)の帯(🎌)は昔の呉絽ご(🤾)ろ(👟)うだとか、あの小袖こそ(🛫)では黄(🤦)八(🥨)丈きはちじょうだとか(🍮)、出て(🤠)来る人形の着物にば(🛰)か(🎙)り眼をつ(🐺)けて、さっ(🛫)きから(🖲)しきりに(🎲)垂涎すいぜんしている。

A雪子は笑いに紛ら(🌔)し(⛰)て俯向(⛲)う(🍷)つむいてしまった(🛺)が、

A貝島はさも(🔤)／(🔌)＼当惑した(🐐)よ(🥜)う(🐂)に斯う云(🎣)って、仕方なく沼倉を懲罰するのを止(🚋)め(🐄)てしま(🕘)った。

A　諸(😩)君(🐁)はまたそう云う大きな建(👦)物の、奥の奥(📬)の部屋へ行く(🚼)と、(🎳)もう全く外の光(🛋)りが届か(😸)なくな(👫)った(🚆)暗がりの中にある金襖や金屏(🛄)風(🔥)が、幾(🍖)間を隔て(🧡)た(⛹)遠い／(📀)＼庭の明(💏)りの穂先を捉(👪)え(📳)て、ぽ(🍗)うっと夢の(🆗)よう(🚗)に照り返しているの(📲)を(🐳)見た(📊)こ(😓)とはないか。そ(🚥)の照り返しは、夕暮れの地平(👳)線のよ(⬆)う(🐞)に、あたりの闇へ実に弱(🚆)々しい(🈺)金色の明り(😢)を投(🌶)げているのであるが(🎡)、私(🙅)は黄金と(🎍)云う(🚏)ものが(🙇)あ(🌕)れ(🐿)ほど沈痛(👈)な(🐋)美し(😂)さを見(💄)せ(⚡)る時(🙂)はないと思う(🔐)。そし(🏍)て、(🍐)そ(🌿)の前を(🍰)通り過ぎなが(👻)ら幾(👠)度も振り返って見直すことがあ(🐜)る(🏀)が、(💀)正面(😒)から側面の(🥒)方(♐)へ歩を移すに随っ(🌯)て、(📯)金地の紙の表面がゆ(🧘)っくり(😢)と大(💞)きく(🍎)底光りす(🎰)る。決してちら／＼と忙がしい瞬きをせず、(📌)巨人が顔色(🥩)を変(💰)える(🏊)ように(🦏)、きらり、(🎌)と、(🤵)長い間を(🚯)置いて(⛪)光(🍾)る。時とすると、たった今まで眠った(👨)ような鈍い反射をし(🍏)ていた梨地の金が、側面へ廻る(🛍)と、(🐐)燃え上るよ(🐥)うに耀や(🔲)いて(🍠)い(🍐)るのを発見して、こんな(🚦)に(😕)暗い所でどう(🌑)してこれだけの光線を(🌄)集め(🙎)る(📁)ことが出来たのかと(🐲)、不(👰)思議に(🍲)思(📒)う(🖍)。それで私には昔の(🚟)人が黄金を佛の像に(💹)塗ったり、貴人の起(🏻)居す(💄)る部屋の(🖌)四壁へ(💛)張ったり(🤸)した(🎆)意味が、始めて頷けるのであ(📏)る(📉)。現代の(🖲)人は明るい家に住んでいるので、こう云う(⏸)黄金の美しさ(🤩)を知(🏾)らない(✋)。が、暗い(🗾)家に住んでいた昔の(🏮)人は、その(📧)美しい色に魅(🛣)せられ(⏬)たばかりで(💎)なく、かねて(🍓)実(🚩)用的価値(🌕)をも知ってい(🚸)たのであろう。な(👺)ぜなら光線の乏し(🛢)い屋内では、(♓)あれ(🚡)がレフレ(🔻)クタ(⛎)ーの(⛔)役(🆒)目をしたに違(🎣)い(🍰)ないから。つまり彼等はたゞ(🎎)贅(🤵)沢に黄金の箔や砂子を(🕐)使(🥖)ったのでは(🏬)なく、あれの反射を利(🍢)用し(😯)て明り(📞)を補っ(🛺)たのであろう。そ(🎛)う(🕰)だと(⛽)すると、銀(🦒)やその他の(🤫)金属はじきに(🌙)光沢が(💁)褪あせてし(🎾)まう(👨)のに(🎠)、長く(🛍)耀やきを失(✨)わ(💶)ないで室(🦑)内の闇を照ら(💃)す黄(🎞)金と云うものが、異様に貴ばれた(💬)であろう理由を会(🌼)得することが出来る(💀)。私(🥋)は前に、蒔(🥪)絵と云うものは(🏂)暗い所で見(🔢)て(🌇)貰うよ(✡)うに作ら(🧞)れていることを云っ(🚒)た(😈)が、こ(✉)う(🥔)し(🔍)てみると、啻ただに蒔(🐻)絵ばかりではな(⛰)い、織物など(🌇)でも昔のものに金銀の糸(😺)がふんだんに(🚭)使ってあるのは、同じ理由(🏧)に基づくこ(🤳)とが知れる。僧侶が纏(🎊)う金襴の袈裟(🌽)けさなど(🌔)は、その最(🍫)もいゝ(🏎)例ではないか。今(⏰)日町中まちなかにある多くの寺院(🎛)は大概本堂を大衆向きに(🌗)明るくして(⌛)ある(📸)から、あゝ云う場所(📩)では徒らにケバケ(👣)バ(🆒)しい(🎁)ばかりで、(📚)どん(💵)な人柄(🍳)な(😡)高僧が着(👯)てい(👔)ても有(📬)難(😄)味を感じる(😙)ことはめったにないが、由(🛵)緒(🧟)あ(📲)るお寺(🚫)の古(⚓)式(⛔)に則(🚞)った佛事に列席(🕕)してみると、皺(🐺)しわだら(🧡)けな老(💦)僧(😨)の皮膚と、佛前の燈明の(😘)明滅と、あ(🌎)の金襴の地質(📖)とが、い(⛲)かによく調和し、いかに荘厳味を増(🈚)して(🙉)い(🖖)る(🦀)かが(🎷)分るのであって、それと(😃)云(🧒)うの(❔)も、蒔絵(⤴)の(🍙)場(🗂)合と(🖱)同じように、派手な織り模(🍅)様の(🎈)大部分を闇が隠(😂)してしまい、(🚼)たゞ金(🍞)銀の糸がとき／″＼少し(🛃)ずつ光るようになる(🥂)からで(👈)あ(📨)る(🤥)。それか(🍛)ら、これは私一(🎞)人だけの感じである(👙)かも知(❓)れないが、およそ日本人の皮膚(🍓)に能衣(🌸)裳ほど映り(🐜)のい(🗒)ゝものは(⛸)ない(📘)と思う。云うま(🛴)で(🕒)もな(Ⓜ)くあの衣裳(🌌)には随分絢爛なもの(🏭)が(🍀)多く、金銀が豊富(💣)に使(🎬)ってあり、しかもそれ(💛)を着て出る能役者は、歌舞伎俳優(👯)のようにお(🐰)白粉を(🏒)塗っ(💹)てはいないのであるが、日本人(🙆)特(📯)有の赧あ(🍗)かみがかった(🐌)褐(🚰)色の肌、(😵)或は(🔫)黄(🤝)色味をふくんだ象牙色の地(📇)顔(🎷)があんなに魅力(🌬)を発(🚹)揮す(🐷)る時はないのであ(Ⓜ)って(😐)、私(📊)は(⛪)い(🌑)つも(🔱)能を見に行く度毎(👕)に感心す(🐿)る。金銀の織り出しや刺繍(🎎)のある袿うちきの類もよく似合うが、濃い緑色(🏺)や柿色の素襖(🙆)、(🌔)水(🏁)干、狩衣(👽)の(🎍)類、白無地の小袖、大(🥝)口等も(🐥)実によく似合(😇)う。たま／＼そ(🥞)れが美少年(♌)の(📭)能(🚵)役(🤠)者だ(🎦)と、肌(🐅)理きめ(🆚)のこま(⚾)かい、若々(➕)しい照りを持っ(♋)た(💪)頬の色(🌈)つ(🔛)やなどがその(📬)た(🍕)めにひとしお引き(🎊)立てられて(🍞)、女(🅿)の肌とは自ら違った蠱(✒)惑(🐗)こわくを含んでいるように見え、な(🤐)るほど昔(💌)の大名が寵童の容色に溺(🍫)れたと云(🏪)うの(😅)は此処(📫)の(🔴)ことだなと、(🥟)合点が行く(🖊)。歌舞伎の方(🐐)でも時(🏪)代物や所作(🚼)事の衣裳の(🛡)華美なことは能楽のそれに劣らないし、(🎃)性的魅(🐂)力の点にかけ(😝)てはこの方が遙かに能楽以上とさ(🏿)れているけれども、両方をたび／＼見馴(🔮)れて(🚲)来ると、事実はそれの反対であ(⭐)るこ(🔋)とに(🚃)気が付くで(💞)あろう。ちょっと見た時は(🤗)歌舞伎の方(💓)がエロティックでもあ(💠)り、綺麗でもある(🛄)のに論はないが、昔はとにかく(😉)、西洋流の(🗻)照明を使うよう(👦)になっ(📽)た今日(📃)の舞台では、あの(🌽)派手な色彩がやゝともす(🔕)ると俗悪に陥り、見飽き(🔊)が(🔺)する。衣裳もそう(🧦)なら、化粧(⛏)とてもそうであって、仮に美し(⛷)い(💫)としてからが、それ(🍨)が何処までも作っ(🌉)た顔で(🚞)あってみれ(🐼)ば(💼)、生地の(🕷)美し(🚍)さのよう(🛬)な実感が伴(🛸)わない。然る(🍁)に能楽の(📤)俳優(😑)は、顔も、襟も、手も、生地の(🎄)まゝで登場する。されば(📡)眉目(✍)のな(🕖)まめかしさは(💥)その人本来(😭)のもの(🤬)であって、毫もわれ／＼の(🔩)眼を(😶)欺いてい(😢)るのでは(🚮)ない。故に能役者の(🎣)場(🚠)合は(🌪)女(🏸)形や(🔂)二枚目の素顔(📘)に接し(💊)てお座(📯)がさめ(🥛)たと云うよう(🎍)なこ(💖)と(🦄)は有(⏱)り得ない。たゞ(🔣)わ(🥛)れ／＼(💘)の感じる(😋)ことは、われ／＼と同じ色の(🤑)皮膚を持った(🧙)彼等が一見(😽)似合いそうにもない武家(🎚)時代(📩)の派手な衣裳を着けた時(🍖)に(🎇)如何(🤘)に(🤱)そ(🍦)の容色が水際立って見(👿)え(👣)る(👈)か(🍟)と(🍦)云う一事である。かつて私は、「皇帝(💄)」の能で楊(🥗)貴妃(🐇)に扮した金剛巌氏を見(📜)たことがあっ(🎒)たが、袖口から覗いてい(🔌)るそ(🌬)の手の美しかったことを今も忘れ(🐍)ない。私は(📁)彼の手を見(🧢)な(🌽)がら、しば(🌳)／＼膝の上に置いた(⛳)自分の手を省みた(✊)。そして(💷)彼の手がそんなに(👯)も美し(🛄)く見え(⬜)るのは、手頸から指(🎯)先に至る微妙な掌ての(🚀)ひらの動かし方(🤮)、(🌓)独(🥩)特(🧞)の技(🐉)巧を罩(🤳)こめた指のさばき(⬆)にも(💵)因るの(🛅)であろ(💸)うが、それにしても、その皮膚(🛶)の(🌲)色の、内部から(🔪)ぽうっと明りが(📁)射しているよう(🌲)な(📠)光沢(🧜)は、何処から(😣)来るのかと訝(🐬)しみ(😲)に打たれた。何となれば(🏵)、(👅)それ(⏳)は何処まで(😵)も普通の日(🥇)本人の(⤴)手であって、現に私が膝の上についている手と、肌(👼)の色つやに何の違っ(🚮)た(💹)と(🔞)ころも(🦋)ない。私(🚸)は再(🥤)び三た(♿)び舞台の(🏊)上の(🗓)金(🐦)剛氏の(🕰)手(⛎)と自分の手とを見較(🐘)べたが、(📱)いく(🙁)ら見較(🐙)べても同じ手(🙉)で(🙀)ある。だが不思議にも、その同(🚒)じ手が舞台にあっては(😣)妖しいまでに美し(🔐)く見え、(🛠)自(🎶)分の膝(🗳)の上(🐢)にあ(😳)っては(🌒)只の平凡(🎳)な手に見える(💞)。かく(🕺)の如きこと(🏃)はひと(💓)り(🐐)金剛巌氏の場合の(📣)みではない(🦀)。能(🎩)にお(💮)いて(🍅)は、衣裳の外へ露あらわれる肉体はほ(📃)んの(🦂)僅かな部分(🤒)で(🕧)あって、(🍙)顔と(😞)、襟(🌸)くびと、手頸から指の先までに過ぎず、楊貴妃の(😺)ように(⏬)面を附けている時は顔さえ(🕰)隠れ(👼)てし(🐲)まうのであ(⛺)るが、それ(🔂)でいてその僅かな部(🗳)分の色(💊)つやが異様に印象的になる。金(🏬)剛氏は特にそうであ(📠)ったけれ(🏷)ど(🚪)も(🏞)、大概の役者の手が、何の奇もない当りまえの日(👎)本人(✈)の(🛌)手が、現代の服装(🎊)をしてい(🛍)て(🍙)は気が付かれない魅惑を発揮してわ(📴)れ／＼に驚異の眼を見張らせる。繰り返(🐖)して云うが、(🕌)それは決して美少年(📤)や(🚔)美男(🕓)子(➕)の役(😒)者(💴)に限(👃)るのではない。たとえば、日常われ／＼(🏳)は普通(🈳)の男子の唇に惹き(🎷)付けられる(🕶)ことなどは有り得ないが、能の舞台では、あ(🐥)の黝くろず(🚛)んだ(⛪)赤みと、(🗾)しめ(🐽)り気を持っ(✡)た肌が、口(🌸)紅を(🍱)さした婦人の(✴)それ(😨)以上に肉感(♟)的なねばっこさを帯びる。これは役者が謡いをうたうために始終唇を(🌩)唾(✊)液で濡(😕)ら(🐁)す故でもあろ(🕜)う(🥜)が、し(🏧)かし(🚘)そのせいばかり(🔜)と(🎶)は思えない。ま(👧)た(☔)子(🥑)方の俳優(👑)の頬(🏤)が紅潮を呈しているのが、その赤さが、実に鮮やかに引(🐋)き立って見える。私の経験では緑(👲)系(🥟)統の(👼)地色の衣裳を着(🧓)けた時に最も多(📛)くそ(🚒)う見える(🕕)ので、色の(✖)白い子(📞)方なら勿論で(🏦)ある(🔐)が、実を云うと色の黒い子方(🧀)の方が、(🥅)却ってそ(🤺)の(⛩)赤味の特(🌙)色が眼立つ。そ(🥔)れはなぜかと云うと、色(🔝)白(🥥)な児では(🗄)白(🥘)と赤(👡)との対(📠)照があま(🖐)り刻(🚋)明で(🏁)あ(🚦)る(💿)結果、(🛅)能衣裳の暗く沈(💲)ん(🙁)だ色調には少し効果(➿)が強(😃)過ぎるが、色の黒い(✨)児の暗褐色の(🐹)頬で(〰)あると、赤がそれほ(💹)ど際立たないで、衣(📏)裳と顔(🎪)と(📆)が互に照りはえる。渋い(🚒)緑と(📗)、渋い茶と、二つの間色が映(💾)り合って(⏺)、黄(🕟)色人種の肌がい(➕)かに(🐊)もその所を(👷)得、今更のように人目を惹く。私は色の調和が作り出すかくの如き美が他に(✅)あるを知らない(🌇)が、もし能楽が歌舞伎(💴)の(⏱)ように近代の照明を用い(📹)た(💪)としたら、それ(🎨)らの美感は悉くど(🐼)ぎつい(🛴)光線のために(🎟)飛び散って(🤯)しま(🙂)うであろう。され(📥)ば(🛴)その舞台を昔ながらの(🌛)暗さに任してあるのは、必然の約束に従(🔌)っている訳であって、建物なども古け(👯)れば古(📷)い程い(😚)ゝ。床(⛎)が自然のつやを帯び(🎏)て(👇)柱や鏡板な(🔆)どが(📿)黒光りに光り(🍙)、(🛎)梁から軒先の闇(🍣)が(⭐)大きな吊り鐘を伏(🈲)せたように役者の頭上へ蔽(🛠)いか(😨)ぶさ(🖤)って(🚓)いる舞(🏧)台、そういう場(🕒)所が最も適して(😾)いるの(🚏)であって、その点か(👕)ら(❌)云えば近頃能楽が朝日会館や(🔒)公会堂へ進出するのは、(🥙)結構(🏇)なこと(⛎)に違いないけ(🌗)れ(🏨)ども、(🥦)そのほんとう(📋)の持ち(🚀)味は半分以(😋)上失わ(🈴)れていると思われ(🌶)る。