白髪 エロ8

A同年。九月大。廿(💯)二日、癸(🕘)未、(🍅)霽、丑剋(✉)大地震(👰)。

A「実は何(🎇)だよ、こん(📉)なこと(⛹)を云(📵)うと笑われるかも知(💪)れ(🏇)ないが、こ(💹)の三月(🥌)にしようかと云ったのは子供の(♐)ため(🍋)ばかりではな(🥖)か(🔤)っ(🍻)たんだよ」

A「今蝋燭をつ(⏹)けると判るか(🚵)ら(🎆)待(🚇)って(🆘)おいで。―――(👜)それよりお前に面白いものを見(🚻)せて上げよう」(🚁)

Aと(💌)、そう云(📸)うのです。

A　諸君はまたそう云う大き(🚐)な建物(🥐)の(🎗)、奥の(🛣)奥の部屋へ(📙)行くと、もう全く外の光りが届かなくなった暗が(🎹)りの中に(🍂)ある金襖や金屏風が、(🧒)幾間を隔(🎂)てた遠(👳)い／＼(🏑)庭の明り(😕)の穂(💒)先を(⏬)捉えて、ぽうっと夢のように照り返しているのを見(📇)たこ(🚤)とは(⬇)ないか(👐)。その照り(🙂)返(☕)しは、夕暮れの(📂)地平線(🌝)のよう(🦊)に、あたり(🕣)の闇へ実に弱々し(🌭)い金色の(📊)明りを投(⛷)げてい(🎷)るのであるが、私は黄金と云(📯)うも(🚻)のがあれ(📠)ほど(👠)沈(🌆)痛(🌾)な美しさ(🍜)を見せる時(🔚)はな(🛫)いと思う。そして、その(♊)前を通り過ぎなが(🏎)ら幾度(👹)も振り返(🌽)っ(😽)て(💺)見直(🈯)す(🍄)こと(♒)が(🏛)あ(🕊)るが、正面から側面(🈳)の方へ歩を移すに(🏍)随って、金地の紙の(🎷)表(📛)面が(📓)ゆっく(⌛)り(🛣)と(🌑)大きく底光(🛁)り(🔌)する。決(🌵)してちら／＼と忙がしい瞬き(✳)を(🌇)せず、巨人が顔色(☕)を変える(🆙)よ(🐁)う(🎾)に(📗)、き(🙏)らり(🚇)、と(✍)、長(👷)い間を置(🔮)い(🚆)て(📿)光る(🆒)。時とす(🕶)ると、たった今まで眠(😭)った(🤤)よ(💰)うな鈍い反射をし(🏧)ていた梨地の金が、側(🥔)面へ廻る(🏇)と、燃(🏚)え上るように耀(😔)やいてい(🐐)る(🎖)の(🕚)を(🐙)発見し(💈)て(🌱)、こんなに暗い所でどう(🚕)してこれだけの光(📵)線を集めることが出来た(🈷)のかと、不思議に(🌞)思う(🕢)。それで私(🐰)に(📱)は昔(👑)の人が黄(🚵)金を(😇)佛の(🐣)像に塗ったり、貴人の起居す(😚)る(⛔)部(📝)屋(🕖)の四壁へ張った(📛)りした意味が、始めて頷けるのである。現(🏅)代(🎙)の人は(🖍)明る(🧠)い家に住んでいるので、こう(🔁)云う(📠)黄金の美し(🌦)さを知らない。が、暗い家に(🤽)住(🏴)んでいた昔の人は、その美し(💯)い色に魅せ(🌟)られたばかりでなく、かねて実用的価値(🐏)を(📈)も(🔱)知(📰)っていた(💛)ので(😖)あろう。なぜなら光線の乏(💞)し(🏾)い屋(🚶)内では、あれがレフ(📛)レクター(🍑)の役目をした(🌯)に違いないから。つまり彼(🌙)等はたゞ(🔀)贅(🎈)沢に黄金の箔や砂(👰)子を使った(🙌)の(🌅)ではなく、(😻)あれの反射を利用して明りを補(🏺)ったのであろう。そうだと(🎦)すると(👜)、銀(🆖)やその他の(♒)金属(🕚)はじき(🔫)に(🚡)光沢(🔧)が褪あ(💌)せてしまう(🏣)のに、(🐱)長く耀(🕗)やきを失わ(🧞)ないで室内の闇を照(🤰)らす黄金と云う(🌮)ものが、異様に貴ば(🚕)れ(❕)たであろう理由を会得するこ(🏅)とが出来る。私は前に(🤗)、蒔絵と云うものは暗い(♉)所で(🧓)見て貰うよ(👰)うに作(😊)られて(➕)いる(🍺)ことを云ったが、(🔣)こうしてみる(💚)と、啻ただに(🎉)蒔絵ばかりではない、織物などでも昔のものに金銀の糸がふんだんに使ってあるのは(⏰)、同じ理(🆚)由に基づくこと(🔛)が(🍣)知れ(🧦)る。僧(🍸)侶(🛁)が纏う金襴の袈裟(🕉)け(🤨)さなどは、その最もいゝ例では(😤)ないか。今日町中まちなかにあ(✨)る多くの(🍲)寺(🎟)院は大概(🌳)本堂を大衆向き(🦖)に明るくしてあるか(🌭)ら、あゝ(🕛)云う場所(🚌)で(💹)は徒らにケバケ(㊗)バしいばかりで、どんな(⛵)人柄(😾)な高僧(🀄)が(🚌)着ていて(😩)も(🎍)有難味を感じる(🍡)こ(🍿)とは(🥈)め(🍳)ったにないが、由緒ある(❕)お寺の古(😯)式に則った佛(♓)事に列席してみると、皺しわだらけな老僧の皮膚と(🌫)、佛前の(🍨)燈(🌯)明(😷)の明(💍)滅と、あの(💁)金襴の地(🌛)質とが、い(👰)かによ(⚽)く調和(🚸)し(🏤)、いかに荘厳味(🕣)を(🤵)増しているか(🐒)が分るのであって、(👂)それと云うのも、蒔絵の場合と(💜)同じ(📇)ように、派手な織り模様の大(😎)部分を闇が隠し(⛸)て(🏩)しまい(😊)、たゞ金銀の(🍲)糸がとき／(💶)″＼少しずつ光るようになるか(🏘)らであ(🦏)る(🎫)。それか(🐗)ら、これは私一人だ(📟)け(🙉)の(🌆)感じ(🛳)であるかも(🌡)知れないが(✂)、およそ(🍴)日(🏭)本人(㊗)の皮膚に能衣裳ほ(🚦)ど映(🏂)りのいゝものはないと思う(🆓)。云う(🏌)までもなく(🔟)あの衣裳には随分絢爛(🐏)なものが多く、金銀が(🥊)豊富に使ってあり、し(🤒)か(🖋)も(🏠)それを(🔹)着(🍘)て出(🕙)る能役者は(👁)、歌舞伎俳優のようにお白(🕐)粉を(🚲)塗っ(🙉)て(🤛)はい(💄)ない(🍑)のであ(➿)るが、日本人特有の赧あ(🔮)かみ(🤹)がかった褐色の肌、或は黄色味をふくんだ象牙(❗)色(😈)の地(🎄)顔があんな(🛠)に(🔓)魅力を発揮す(🙄)る時はない(💉)のであ(👱)って、(😁)私(🦇)はい(🍦)つも能を見(👁)に行(🌞)く度(🐿)毎(👿)に感心する。金銀(🕡)の織(🧢)り(📜)出(📕)しや刺繍のある袿(🍮)うちき(🎿)の(📈)類も(🎈)よく似合うが(🦖)、濃い緑(🥃)色や(👙)柿色の(🕴)素襖(🍂)、水干、狩衣の類、白無地の小袖、大口等も(🏂)実によく似合う。たま／＼(🏧)そ(🛅)れが美少年の能役者だと、肌理きめのこ(👅)まかい(🌰)、若(🎿)々(📴)しい照りを持った(💇)頬の(💉)色つやなど(🎚)がその(🛴)ため(🍕)にひとしお引き立てら(💓)れて、女の(🛏)肌とは自ら違った蠱(💻)惑こわくを(🤼)含んでい(⛎)る(👃)ように見(⛴)え(💘)、なるほど昔の(📜)大名が寵(🤩)童の容(🕤)色に(👧)溺れ(🌽)たと云うのは此処(🐮)のことだなと(📪)、合点(🏇)が行く(📫)。歌舞(🎭)伎の方で(🔠)も時代物や所(🎼)作事の衣(📓)裳の華(😪)美なこと(💣)は(📓)能(🎗)楽の(⛓)それ(🚌)に劣らないし、性的魅(⏺)力の点にかけて(👛)はこの方が遙かに(🍶)能楽以上とされ(🛡)て(🈴)い(🐧)るけれど(🎄)も、(🐌)両方をたび／＼見馴れて(😱)来(📰)る(🕌)と(🏺)、事実(📀)は(🚺)それの反対で(💕)あることに気が付くであろう。ち(🔩)ょ(♿)っと見た時は歌舞伎の方がエロ(🕞)テ(⛄)ィックでもあり(😄)、綺麗でも(🧜)あるの(👨)に論はないが、昔は(👗)と(🎚)にかく、(🆑)西洋流の照明を使うよう(🔤)になった今日の舞(📊)台では(🎟)、あ(🃏)の派手な色(📌)彩が(🏿)やゝ(🔬)ともすると俗悪(🤚)に(🕘)陥り、見飽きが(💁)する。衣(👽)裳も(🚕)そうなら、化粧(🌴)とてもそう(🔊)であって(⭕)、仮に美しいとし(🎾)てか(📢)らが、それ(⤴)が何処までも作(🎰)った顔であってみれば、(🍘)生地の(⬅)美しさ(🕚)のような実(🍲)感が伴わない。然るに能楽(🌪)の(🥚)俳(🌥)優(👟)は(📕)、顔も、襟も、手も、生地のまゝで登場する(🍕)。さ(💙)れば眉目のなまめ(✝)かしさはその人本来のものであって、毫もわれ／＼の眼を(👣)欺いているのではない。故に能役者の場合は女形(😊)や(🗜)二枚(🐾)目(🚚)の素顔(🏕)に接してお座(🚺)がさめた(🔧)と云う(🎯)ようなことは(🎗)有(🦖)り(👒)得ない(📣)。たゞわれ／(🌎)＼の感じることは、われ／＼(🌇)と同じ(🏽)色の(💳)皮膚を持った彼等(🐗)が一(😃)見(🆘)似合いそうにもない武(🏞)家(➰)時代の派手な衣裳(🐊)を着けた時に如何にその容色(⚽)が水際立って(🥣)見え(👳)る(😧)かと云う一事である。かつて私は、「(⏮)皇帝」(🌉)の能で楊貴妃に扮し(🦗)た金剛(❕)巌氏を(👪)見たことがあったが、袖口から(🕦)覗いているその手の美(🥘)しかっ(🔢)たことを(🔗)今も忘(😮)れない。私は彼の手を(🤳)見ながら、(👚)しば／＼膝の(⬅)上に置いた自(🤡)分の手を省みた。そ(🤐)し(🤙)て彼の手がそんな(💡)にも美しく見えるの(📎)は、手頸から指先に至る微妙な掌てのひらの動かし方(👤)、独特の技巧を罩こめた(🍡)指のさばきにも因る(🛌)のであろう(🍡)が、それに(🗃)しても、その皮膚の(🍠)色の(🤨)、(🚛)内(🏉)部からぽうっと明(🔎)りが射しているよ(👏)うな光沢は、(🐹)何処から来るのかと訝しみに打たれた。何となれば、それは何処までも普通の(😟)日本人の手であって(🖤)、現に私が膝の上につい(🤣)てい(🧘)る手と(🐶)、肌の色(💕)つやに何の違っ(📨)たところも(👑)な(🛶)い。私は再び(🔣)三たび舞台(🛫)の上の金剛氏の手と自分(🏦)の(🕝)手(🀄)と(😁)を見較べ(⛑)たが、(🕌)い(🚕)くら(🐹)見較べても(😁)同じ手で(🤵)ある。だが不思議にも、その同じ手が舞台(🏃)にあっては(💸)妖しいまで(🌼)に美しく見(🔵)え、自分の膝の(🎱)上にあっては只の(💒)平凡な手に(🍀)見(👈)える。かくの如きこ(🔴)とはひとり(🚉)金剛巌氏の場合のみ(🎋)では(🤗)な(👆)い。能においては、(🎽)衣(💓)裳の外へ露あらわ(🌻)れる(⛩)肉体は(🍰)ほんの僅かな部分で(🤼)あって、顔と、襟(🥩)くびと、手頸か(👝)ら指の先まで(🎃)に過ぎ(🥑)ず(🧛)、楊貴妃の(🕌)ように面を附けている時は(👥)顔さえ隠れてしまうのであ(💱)るが(❓)、それで(🥖)いて(🀄)その僅かな(🗑)部分の(🛵)色つやが(🗝)異(🔠)様に印(🏴)象的になる。金剛(🕧)氏(🍸)は特に(🦁)そうで(🗾)あ(💘)っ(🍳)たけれど(👎)も、大概の役者の手が、何の奇もない当りまえの日本人の手が、(🍥)現代の服(🌪)装を(🦓)し(🎑)ていては気が付(✂)かれな(🐿)い魅惑を(🛴)発揮し(🚊)てわれ／＼に(🎬)驚異(🍁)の(🏹)眼(🏘)を見張らせる。繰り(📂)返して云うが、それ(🖼)は決して(📄)美少年や美(🎼)男子の役者に限るの(📊)ではない(📬)。たとえば、日常われ／＼は普通(🐱)の男子の唇に(😎)惹き付けられること(🎾)な(✉)どは有(🌞)り得(🛂)ないが、能(👪)の舞台では、あの黝くろず(😒)んだ赤(🥁)みと、(🐥)しめり気を(🐟)持った肌が、(🌌)口(🎊)紅(🍩)を(🔕)さ(📡)した(♍)婦(👟)人のそれ以上に(🕦)肉感的なねばっこさを帯びる。これは役(✋)者(⛄)が謡い(🕘)をうたうため(🖲)に始終唇を唾液(🔈)で濡(🌟)らす故でも(🈷)あろうが(📺)、(🐽)しか(🐶)し(🐂)そのせいば(🖤)かりと(🗨)は思えない。また子方の俳優の頬が紅潮(🤐)を(🍐)呈して(✖)いるの(🍍)が(🎱)、その赤さが、実に鮮やかに引き立って見える。私(🤤)の経験では緑系統の(🔓)地色の衣裳を着(🏉)けた時(🚐)に最も多く(🍎)そ(📼)う見え(💾)る(😝)の(🐌)で、(👽)色の白(🕣)い(📷)子方な(🐞)ら勿論である(🌒)が、実を云うと色の黒い子方の(😯)方が、却ってそ(🅰)の赤味の(🏔)特色が眼(🎚)立(💾)つ。それは(🙁)なぜ(😋)かと云(💓)うと(🏝)、色白な児では白(🕷)と赤との対(🤢)照が(🐽)あまり刻明である(🛏)結果、能衣裳の暗く沈んだ(🚭)色調には少し効(😿)果(🚰)が強過ぎるが、色の黒い児(🎨)の暗褐色の頬であると、赤(🔗)がそれ(🙏)ほど際(🔈)立たないで、衣(🎥)裳と顔とが(😾)互に照りはえる。渋い緑と、渋い(⛔)茶と、(✳)二つの(💇)間(💬)色が映り合っ(🚂)て(🌸)、(🕙)黄色人(🗃)種の肌がいかにもその所(💻)を(📌)得、今更のように(💺)人目(👆)を惹く。私(💻)は色の(🛢)調和が作り出すかくの如き美が他にあるを(🧙)知(😠)ら(💕)ないが、(😅)もし能楽が歌舞伎のように近代の照明を用い(🍗)たとしたら、それらの美感(🔘)は悉く(🧢)どぎつい光線(🏊)のた(🥐)めに(⛅)飛び散ってしまうで(🔴)あ(🕐)ろう。さ(🌳)れ(🃏)ばその(🈯)舞台を昔ながらの暗さに任(🦕)し(🐡)てあるのは、必然の約束に従ってい(🥧)る訳であって(🧠)、建物など(🕗)も古けれ(🏂)ば(🍠)古い(🎋)程い(🥚)ゝ(🧢)。床が自然のつやを帯びて柱や(🌃)鏡板(🍽)などが黒光りに光り、梁(➖)か(🥛)ら軒先の闇が大きな吊り鐘を伏せたように(🍂)役者の(🎬)頭(🕸)上へ蔽いかぶさっ(🥗)てい(🎩)る(🤟)舞台、そ(💂)ういう場所が(🖱)最も適しているのであって、そ(🗿)の点(✔)から(🧡)云えば(🤣)近頃(🐻)能楽が朝日(❓)会館や公(🧑)会堂へ(🏕)進出するのは、結(⛔)構なことに違(🦕)いない(🚎)け(⛺)れども、そのほ(⏮)んとうの持ち味(🏐)は半分以上失われ(🏓)ていると思わ(🛸)れる。

A「悦(❌)ちゃ(📗)ん、(💚)下へ行って(🍡)らっしゃい」