妹 と sex 動画6

A「書(📕)いてあ(🎷)った(👒)かてえ(📅)え。見せなさい」

A「ようご(👕)ざ(🍋)います。」

Aこう云って(➡)怒鳴りつけた時、(🏫)急(👙)に動悸(🥑)がドキドキ(🌤)と鳴って、眼が(🤠)眩んで倒(🥅)れそうで(🍨)あった。生徒の方でも沼倉を始め一同が先生を馬鹿(👞)にし出(🐾)し(🧥)て、わ(🃏)ざと癇(🙊)癪を(⚾)起させ(🍰)るような、意地(🐘)の悪い真(🔖)似ばかりした。父親のお蔭で啓太郎ま(🏘)で(👴)が、仲間外れに(☔)さ(♍)れたものか、近来は(🤜)遊び友(🤒)達も(🐒)なくなって、学(🙎)校(🍁)から(🚯)帰(🎪)る(😲)と終日狭苦しい家の中でごろ(🌓)／＼して居る。

A　(🎎)男爵は、(💧)それを顎で答えて、(🎉)

A　諸(🚰)君はまたそ(🎻)う云う大き(🎌)な建物の(🍇)、奥の奥の部屋へ行くと、もう(🐕)全く外の光りが(🚙)届かなくなった暗がり(🛺)の中にある(🏒)金襖や(🍟)金(😷)屏風が、幾間を隔てた遠い／(👢)＼庭(🏻)の明り(💓)の穂先を捉えて、ぽうっと夢のように照り返し(💝)ているのを見たこ(🧔)とは(📮)な(🍷)いか。その照り返しは、(🍟)夕暮れの地平線(🎵)のように、あ(🥒)たり(💭)の(⛪)闇(🥪)へ(🎠)実に弱々しい金色の明りを(💯)投(⬆)げているので(🤬)あるが(🥋)、私(🍚)は黄金と(🌫)云うものがあれほど(⬆)沈痛な(🕺)美しさを見せる時はないと思う。そして、その前を(🧙)通り過(😻)ぎながら幾度も(🌗)振り返(🙍)っ(🌑)て見直すことがあるが、(🌨)正面か(🍽)ら側面の方(🦌)へ歩を移すに随(⤴)って、(🃏)金地の紙の表面がゆ(📪)っ(⬅)くり(🔂)と大きく底光りす(✋)る。決(🏼)してちら／＼と忙(⛔)が(🦑)しい瞬(🏔)きをせ(💊)ず、巨人が顔(✍)色を変えるよ(😦)うに(🏅)、きらり、と、長い間を置いて(🏮)光(🎂)る。時とすると、た(🔺)っ(🚳)た今まで眠ったような鈍(🥗)い反射をしていた(🍥)梨(🈸)地(✈)の金が(🐘)、(💴)側(📭)面へ廻ると(🐿)、燃え上る(🥕)よ(😺)うに耀や(📥)い(🥑)てい(🌖)るのを(⏪)発見(🕷)し(🖕)て、こんなに暗い所でどうしてこれだ(🍱)けの(😛)光線を集めるこ(🍲)とが出来(🔯)た(➰)のかと(🥉)、不思議に思う。それ(🐣)で(🐆)私(🤫)には昔(👃)の人(🈷)が黄(🚦)金を佛の(💥)像に塗った(🧓)り、貴人(🐄)の(💀)起(💡)居する部(🤟)屋の(🌌)四壁へ張(🔤)ったりし(👾)た(❇)意味が、(🆖)始めて頷けるのである。現代の(😡)人は明るい(💷)家に住んで(🤽)いるので、こう(🔏)云う(📔)黄(🎣)金(🆙)の美し(💫)さを知(💌)ら(🚘)ない。が、暗い(🤰)家に住んでいた昔の人は、その美(🕖)しい色に(⚓)魅せられ(❇)たばかりでなく、か(🗡)ねて実用的価(✨)値(🐍)をも知っていたので(📬)あろう(✍)。な(🐍)ぜなら光線の乏し(🐕)い屋内では、あれが(😽)レ(🏙)フレクターの役目をした(🎶)に(🔊)違いないから。つまり彼(🚏)等はたゞ(🥉)贅沢(🥧)に黄金の(👲)箔(🥅)や砂(⛪)子を使ったので(📹)はなく、(🍟)あれ(🎄)の反射を利用して明(💄)りを補ったので(🖤)あろう。そうだとすると(🔝)、銀やその他の金属はじ(🔰)きに(🌪)光沢が(😧)褪あせてしま(🐅)うのに、長く(🍩)耀やきを失わない(🙃)で室内の(🤼)闇を照らす(📝)黄金と云うものが、異様に(🗡)貴ばれたであろう理由を会得することが出(🍦)来る。私(📰)は前(🎍)に、(🧐)蒔絵と(🚤)云(🐕)う(🕤)ものは暗い(🎴)所で見て貰(🌵)う(🎥)よ(🙉)うに(📬)作(🐂)られていることを云っ(🌬)たが、こうして(🌑)みると(❎)、啻ただに(🔓)蒔絵(🕖)ばかり(🔡)ではない、(🍇)織物(😾)などでも昔のものに金銀(🍯)の(⚪)糸がふんだん(🍞)に(🥉)使ってあ(🔆)るのは、同じ理由(😿)に基づくことが知れ(💛)る。僧侶が纏う金襴(🎓)の袈裟け(💀)さなど(❕)は、その最も(👔)いゝ(🤕)例ではない(🛺)か。今日町中(🎆)まちなかにあ(➡)る(☝)多くの寺院は大概本堂を(🙃)大衆向きに明るくして(🍧)あるから、あゝ云う場所では徒(🍣)ら(📵)にケバ(🤥)ケバし(🛷)いばかりで(📵)、どんな人柄な高僧が着ていても有(🐮)難味を(🍝)感じることはめったにないが、(🙉)由緒あるお(🔌)寺の古式に則った佛(🗞)事に列席し(💱)て(🗑)み(🐥)ると(🏏)、皺(🐨)しわだらけな老僧の皮膚と、(🛡)佛前の燈(🕡)明の明(⛹)滅と、あの(💉)金襴の(🚊)地(📑)質とが、い(🔻)かによく(💉)調和(🎠)し、いか(🌨)に荘厳味を増(📯)して(🛷)い(🕔)るか(🥉)が(🕦)分る(⏫)のであって、それと云う(🆕)のも、(🐋)蒔(🐄)絵の場合と同じよう(✅)に、派手な織り模様の大部分(🚜)を闇が隠(🐩)してしまい、た(⌚)ゞ金銀の糸がとき(♈)／″＼少しずつ光(✌)るようになるからである。それか(🚷)ら、これは(🚓)私一人だけの感(🎻)じ(👂)であるかも知れないが、およそ日本人の皮(📂)膚に能衣裳ほど映り(🖕)の(🏻)いゝものはな(📌)い(🥚)と思(☕)う。云う(🍯)まで(🌠)も(✌)なく(🕥)あの衣裳(🏌)には随(📲)分絢爛なもの(🎤)が多く、金銀が豊富に(🗞)使ってあり、しか(🆖)もそれを着て出(🥠)る能役者は(❓)、(🚽)歌舞伎俳優(🎸)のようにお(🎞)白粉(🍃)を塗ってはい(📻)ないので(🖨)あるが(🏿)、日本人特有の(🛹)赧あか(🧓)みがかった褐色の(😠)肌、或は黄色味をふくんだ象牙色の地顔があんなに魅力を発揮(🥍)する時はないのであって(📠)、私はい(🧜)つも能を(🐁)見に行く度毎(🆒)に感心する。金銀の織り出し(🐣)や刺繍のある袿うち(🔩)き(🤽)の類もよく似合うが、濃(🐄)い緑色や柿(😂)色の素襖、水干、狩(🌀)衣の類(🤼)、(🍑)白無地の小袖、大口等も実(🐮)によ(🔉)く似合う。たま／＼そ(➗)れが(♍)美少年の能(🌃)役者(👡)だと、肌理きめ(💍)のこまかい(🈲)、若々しい照りを持った頬の色(🔻)つやなどが(🕉)そのためにひとしお引き立てら(✴)れて、女(🐛)の肌とは自ら違(🍑)った蠱惑(👀)こわくを含(🦑)んでいるように見(🎩)え、なるほど昔の大名が(📆)寵童の容色に(⏮)溺れたと云うの(🗺)は此処の(🐝)こと(🛑)だ(🧘)な(🍾)と、(⛩)合点が行く(🎨)。歌舞伎の方でも時代物や(🌖)所作事の衣裳の華(🖊)美なこと(🤳)は(🏓)能楽のそれに劣らないし(♐)、性的魅力の点に(🛋)かけてはこ(🚕)の(🚾)方が(🐘)遙(🎳)か(⏺)に(🙈)能楽(🔁)以(👱)上とされている(⛱)けれども、両(🚲)方をた(🍩)び／＼見馴れ(👏)て来ると(🐴)、(📽)事実はそれの(🥈)反対であ(📒)ること(🥦)に気が付くであろう。ち(♒)ょっと(🔫)見た時は歌舞(🔮)伎の方がエロ(🎟)ティックでも(🐄)あり、綺麗でも(🌓)あるのに論はないが、昔はと(♍)にかく、西洋(👵)流の照明を使(😒)う(👡)ようになった今日の舞台では、あの派(🥓)手な色彩がやゝともす(📬)ると俗(🔻)悪(🎣)に陥(🎗)り、(🕦)見飽きがする(✍)。衣(🧘)裳(👚)もそうなら、化粧と(📦)てもそうであって、(🕶)仮(🐜)に美(😚)しいとしてから(⛩)が、(🍩)そ(📚)れが何処までも作っ(🔠)た顔で(🍗)あって(📞)みれば、生地の美しさのような(🍞)実(🍂)感が伴わない。然る(⛷)に(🌟)能楽の俳優は、顔も、襟も、手(😝)も、生地(🌶)の(🅰)まゝで登場(🚩)する(❌)。され(🛡)ば眉目(🗽)のなまめか(📢)し(🖕)さはその人本来(🦉)のもので(🤮)あって(🏻)、毫もわ(🎩)れ／＼の(🐎)眼を(🌰)欺いているのではない。故に(🚔)能(🌆)役者の場(👖)合(♐)は(❕)女形や二枚目の素顔に接してお座がさ(🤮)めたと云うよう(🍦)なこと(👀)は(❤)有り(🚌)得ない(👫)。たゞわれ／＼の感じることは、(🤪)われ／＼(🕚)と同じ色の皮膚を持った彼等が(🕓)一見(🔃)似(🆙)合いそうに(❎)もない武家(⏸)時(🍷)代の(🏯)派手(💗)な(🖐)衣裳を着け(🚚)た時(📃)に如(🏠)何にその容色が水際立って見え(🏄)るかと(🗼)云う(😈)一事である。かつて私は、「皇帝」(🚱)の能で(😊)楊貴妃に扮し(🛣)た金剛巌氏(🚌)を見たこと(✝)があった(👹)が、袖(👲)口から覗いて(🔬)い(💶)るその手の(🎩)美しかったことを(🎩)今も忘れない。私(🌒)は(👲)彼の手を見ながら、しば／＼膝の(🌵)上に置いた(💯)自分(🕜)の手を(📀)省みた。そして彼の手がそんな(🎊)にも美しく見えるのは(🏤)、手(🤡)頸から指先に至る(🚛)微妙(🕍)な掌てのひら(✊)の動かし方、独特の技巧を(🚃)罩こめた指(🙍)のさばきに(🚈)も(🐢)因る(👲)のであ(🅿)ろ(🚻)うが(🏸)、それにしても、そ(🧙)の皮膚の色(🗺)の(🤭)、内(🛌)部から(🧤)ぽうっ(🧛)と明りが(🎂)射している(🕶)よ(🥧)う(👹)な(🈯)光沢は、何処か(🔌)ら(🍩)来るのか(💸)と(🗑)訝(❗)し(🚻)みに打たれた。何となれば、それは何処ま(♐)で(🆘)も(🚹)普通の日本人の(👒)手(🛩)であって、(🤭)現に(🖥)私が(😍)膝の上(🔵)につ(🎦)いてい(😓)る手(🦒)と、肌の色つやに何(🌌)の(📴)違った(💕)と(🔣)こ(🔃)ろも(🔭)ない。私(👜)は再び(🥚)三たび(💙)舞台の上の(⛪)金(🐇)剛氏の(🍜)手(⛅)と自(🐟)分の(🐛)手とを見較べ(🐚)たが、いくら見較べても同じ手である。だが不思(🌺)議にも、その同じ手が舞台にあっては妖(⛅)しいまでに美しく見(✍)え、(✖)自分(💄)の(✨)膝の上(📢)に(🆖)あっては只の平凡な手に見(✝)える。かくの如きことはひとり金剛巌(👌)氏の(🍏)場合の(🚶)みではない(🚹)。能においては(🤬)、衣(😳)裳の外へ露あらわれ(⬜)る(🐌)肉体(🌠)はほんの僅かな部分(🥘)であって、顔と、襟くびと、手頸か(🤞)ら指の先までに(🈶)過ぎ(🐽)ず、楊貴(🤚)妃のよ(👽)うに(✔)面を附けてい(🍓)る時は顔さえ隠(🏚)れてし(✔)ま(🗯)う(🖋)のであるが、それ(🌼)でい(🗳)てそ(🙈)の僅(🤨)かな部(🚅)分の色つやが異様に印象的にな(🤪)る。金剛氏は特にそうで(🎊)あっ(🦑)たけれども、大概の役者(💯)の手が、何の奇もない当り(➿)まえ(🐯)の(👉)日本人(🦐)の手が(⬛)、現(🐳)代の服装を(🏄)していては気が付かれない(🧀)魅(🎸)惑を(🐇)発揮し(👑)てわれ／＼に驚異の眼を見張らせる。繰り返して云う(😴)が、(🐢)それは決して美少(🍄)年や(🛁)美男子(🔰)の役(🤡)者に限るのではない(🏼)。た(🎿)とえば、日常(🏂)われ／＼は普通の男子(🚻)の唇に惹き付けられ(🔅)る(🥟)ことなどは有り得な(⭕)いが、(🧗)能(🌰)の舞台(📖)で(🧔)は、あ(👉)の黝くろずんだ赤みと、(🛄)しめり(⛳)気を持った肌(🔁)が、口紅を(🚛)さした(🐬)婦(🥙)人のそれ(🍎)以上(🏓)に肉感的なねばっこさを帯(🚾)びる。これは役者が謡いを(❇)うたうた(🚠)めに始(🤹)終唇を唾液で(🛴)濡らす故でもあろうが(🐏)、し(🔝)か(❓)しその(🈵)せいばかりとは思えない(🍑)。また(🐮)子方の俳優の頬が紅潮を呈(🥞)しているのが、その(⏺)赤さが、(💈)実(🦁)に鮮(😟)やかに引き立って見える。私の経験(🌡)では(🔛)緑系統の(💗)地色の衣裳(🖕)を着けた時に(💾)最も多くそう見え(🚮)るので、色の白い(🍟)子(😻)方なら勿論であるが、実を云(🥞)うと色の黒(🌱)い子方の方(🏨)が(🏑)、却ってそ(🦒)の赤味の特色が眼立つ。それはなぜかと云うと、色白な児では(🙈)白と(🖤)赤と(➕)の対照があまり刻明(🐦)である結果、能衣(🔳)裳(🤘)の(🤥)暗く(👧)沈(📓)んだ色(⛸)調(🔦)に(🏦)は少し効果が強過(⛵)ぎるが、色の黒い児の暗褐(🚷)色の頬であると、赤(🍓)がそれほど際(🏑)立たない(🏌)で(🍁)、衣裳と(❗)顔とが互に照りは(🍃)える。渋(👜)い緑と、(🤠)渋い(🥚)茶と、二(🔧)つの(🧣)間(📽)色が映り合って(🎿)、黄色人(🚤)種(🌾)の(💴)肌がいかにもその所(🚹)を得、今更(🌞)のように(🏡)人目を惹く。私は色(📐)の調和(🕝)が作(🛸)り出すかくの如き(🗝)美が他にあるを知らな(👺)いが(📓)、もし能楽が歌舞伎のように(🆓)近代の照明を用いた(⏮)としたら、それ(🤨)らの美感は悉くどぎ(😈)つい光線の(🔛)た(😷)めに飛び散(⛲)って(🔹)しまうであろ(👘)う。され(🤥)ばその(🔚)舞台を昔ながらの暗さに任してある(🤐)のは(🤮)、必然の約束に(🚇)従っている訳であっ(🔮)て、建物(🧛)な(🕜)ども古ければ古い程いゝ。床が自(🥖)然のつやを帯びて(🎴)柱や鏡板などが黒光(💆)り(➗)に光り、梁(🌚)から軒先の(🌚)闇が大きな吊り鐘を伏せたよう(⌛)に役者の頭上(🤩)へ蔽(🎭)いかぶさっている舞台(🛫)、(❄)そ(🗺)う(✌)いう場(👍)所(⤵)が最も適(🥥)しているのであ(💭)って、その点から云えば近頃能楽(☕)が朝日会館や公会堂(🛩)へ進出するのは、結(🥅)構なこ(🕕)と(🐁)に違(🔽)いない(🍻)けれども、その(🍞)ほんと(♉)う(🌏)の持(🌮)ち(😒)味(🤵)は半分以上(💅)失われていると思われ(😬)る(🤭)。

A「(🕤)ママ(🎟)さんは」