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A「え(🌱)らい(💋)長い電話や(😞)なあ」

Aと(😞)、おく(🚞)が(⬛)たもおうな(🎃)ずきあそばして、

A私は明くる日(🌯)、(🔴)今まで休んだこ(🔆)とのない会社を休んでしまいまし(🍞)た(🍚)。そして厳(🚔)重に(❎)ナオミ(🌹)を監視し(📌)て、「一歩(👨)も(⛵)部(⛽)屋(🎓)から出てはな(🥉)らない」と(🤴)堅く(💐)云いつけ、(🔤)彼女の(⛄)衣類、(🕳)穿き物、財布を悉ことごとく纏めて母屋(👤)お(🕘)もやに運び、そ(🧠)こ(🙈)の(⚫)一室でかみさんを訊問じんもん(🍑)しました。

A「(🖇)そう云(⌚)われると僕はあな(🍒)たのお心持をお察しして(🍕)、云い辛(⛑)づ(🔸)らくなって来るん(🈁)で(⛪)すが、現に昨(🎭)夜(🚡)は(📍)僕も(💛)その場に居合(🤸)わせ(🌹)たんだし、大体(🐳)熊谷(🕍)の云うことは本(🐯)当だろうと思(🐘)われる(🍟)んです(🎯)。まだ(Ⓜ)この外(🏉)にもお(🚆)話(🔟)すればいろいろな(⚽)事が出て来るの(🧣)で、成る程(🚜)と(💷)お思(🍑)いになるで(⬆)し(🕯)ょうが(🖊)、何卒(🐵)どうぞそこまではお聞き(🏣)にならずに、僕を信じて下さいませんか(🔐)。僕(📆)が決して(🥊)、面白半分に事(🏀)実を誇張してい(🚦)るのではないと云うことを、―――」

A　私は建(🚲)築の(💕)こと(🎫)に(🥚)つ(🉑)いて(💞)は(👍)全く門外(🍡)漢であるが、西洋(🐛)の寺(🔠)院のゴシック建築と(💈)云うもの(🕡)は屋(🆒)根が高く(🚂)／＼尖って(🔑)、そ(🤴)の先が天に冲せんとして(🔚)い(🤴)るところ(🛢)に美観が存するのだと(😕)云う。これに反して、われ(😬)／＼の国の伽藍で(🤚)は建物の上にまず大きな甍を伏(🎸)せ(🧞)て、その庇ひさしが作り出す深い廣い蔭の中へ全(➗)体の構造を取り込んでしまう。寺(🧘)院の(🖇)みならず、宮殿(👦)でも、庶民の住宅でも、外(☝)から(🍜)見(🕧)て最も眼立つ(🛫)ものは、或る場合には瓦葺き(🐪)、或(🐂)る場合には(🖋)茅葺きの大(👝)きな(🚂)屋根(🚆)と、そ(👺)の庇(🤟)の下にたゞよう濃い闇(🕠)である。時と(🖲)すると(🚺)、白昼といえども軒か(🌱)ら下には(💵)洞穴の(🚢)ような(🌵)闇が繞って(🤐)いて戸口(🏖)も扉も壁も柱(😋)も殆ど見(🕉)えないことすらある。これは知(🥇)恩院や(🙈)本願寺のよ(㊙)うな宏(💷)壮な(🐂)建築で(🈳)も、(👅)草(🆙)深い田舎(🍨)の百姓家でも同(🅰)様であって、昔(🤥)の大(😨)概(🍴)な(🌎)建(🚳)物(⛄)が軒(🚫)から下と軒から上の屋根の部(🌭)分と(🏇)を比べると、少くとも眼で(😰)見た(🕯)ところ(🐼)では、屋根の(😔)方が重く、堆く、面積が(🛑)大きく感ぜ(😋)られる。左様に(🎁)われ(🗯)／＼が住居を営むには、(🦔)何(🆔)よりも(🈁)屋根(🐳)と云う傘(❣)を拡げ(🐴)て大地に一廓の(🖥)日かげ(🈷)を落し、その薄暗(📿)い陰翳の中(🔂)に家造りをする。もちろん(👮)西(🦀)洋(🏀)の家屋にも屋(🦖)根がない訳ではな(🆖)いが、そ(📚)れは日光(🛷)を(🤶)遮(🐏)蔽す(⬇)る(🌡)よりも雨(👮)露を(🚢)しの(🥒)ぐため(🥝)の(⏯)方が(🌜)主で(🚇)あって、蔭はなるべく作らないよう(⛷)に(🧘)し(🐍)、少しでも多く内部を(📤)明りに曝すよ(🛹)う(🐂)にしていることは、外形を見ても頷かれ(🥓)る。日(🛬)本の屋根を(💍)傘とすれば、西洋のそれは帽子で(🥘)しかない。しかも鳥打帽子の(👮)ように出(🛷)来るだけ鍔つばを小さく(🤸)し(🧦)、(🤨)日(🧐)光の直射を近々と軒端に受ける(🚵)。けだし日本家の屋根(🐦)の庇(💚)が長いの(🏏)は、気(🕍)候風(👏)土や、建築材料や(😬)、その他いろ／＼(🛳)の関係があるのであ(🙇)ろう。たとえば煉(😢)瓦やガラスやセメントのようなもの(🐏)を使わ(🅿)ないところ(🕎)から(🏸)、横(⛔)な(🚟)ぐりの風雨を防(🥄)ぐために(💈)は庇(📀)を深くする必要があった(📄)であろう(🍻)し(🎈)、(🚗)日(🗂)本(🎤)人(🗽)と(💳)て(🔵)暗い部屋(🕯)よりは(🚉)明る(🏊)い部(➰)屋を便利とした(📼)に(🏵)違い(🙅)ない(🤔)が、(🥖)是(🚾)非な(🗒)くあゝなった(🎰)のでもあ(🔜)ろう。が(🤶)、美と(🏙)云うものは常(🐞)に生(🙅)活の実際から発(😽)達(🤷)するもので、(🤕)暗い部屋に住むこと(🎥)を餘儀な(💝)くさ(🔉)れた(🔉)われ(🐑)／＼の先(🧘)祖は(🌌)、いつしか陰翳の(💒)う(🤷)ち(💒)に美を発見し、やがては美の目的(📆)に(😠)添うよ(🖥)うに陰翳を利用する(🔹)に至っ(🐹)た。事実、日本座敷の美は全く陰翳の濃淡に(🚂)依っ(🈲)て生(🐻)れ(🌖)ているので、それ以外に何も(🎳)ない。西洋人が日(⏸)本座(🎂)敷(🏌)を(🎅)見てその(🍭)簡素なの(⏲)に驚き、(🏕)た(🚖)ゞ(😛)灰色(🍜)の壁がある(🚋)ばかりで何(🔋)の装(🎍)飾もな(🔫)いと云う風に感じるのは、彼等としては(👎)いかさま(🐠)尤もであるけれども(🚐)、(🗽)それは陰翳の謎を(👜)解しないか(😄)らで(👌)ある。われ／＼は(📢)、それで(🍖)なくても太陽の光線の這入りにくい座敷(🚽)の(🤖)外側へ、土庇を出したり(⏺)縁側(🌰)を附けたりして一層日光を遠の(🐥)ける。そして室内へは、庭か(🤖)らの反射が障子を透して(🌼)ほの明るく忍び(🛳)込むよう(⛳)にす(🧚)る。われ／＼の(📖)座敷の美の要素は(🥘)、(⏸)こ(🕞)の(📜)間接の鈍い(😫)光(💾)線に(🍓)外(🕚)なら(🍾)ない。わ(💰)れ(🧔)／＼は、この力(🏉)のない、わび(🐁)しい、(👖)果敢(🐼)はかない光線が、しんみり落(📽)ち(🦃)着い(👻)て(🕸)座(🍖)敷の壁(🔇)へ沁み(💋)込むように、わざと調子の弱い色(🐤)の(🚜)砂壁を塗る。土蔵(📦)とか、厨とか、(🌩)廊下のよ(⚽)うなところへ塗るには照り(🏒)をつけるが、(🐁)座敷の(🎚)壁は殆ど砂壁で(✉)、(✳)めったに光らせない。もし(💋)光らせたら、その乏しい光線の、柔かい(🕎)弱(😱)い味が消える。わ(🥫)れ等は何処までも、見る(🏝)か(🍅)らにおぼ(🥎)つかな(📎)げな外光(🤢)が、黄昏色の壁(✝)の面に取(🕯)り着い(🥒)て(🦍)辛くも(📒)餘命を(👡)保(🍳)っ(🐏)ている、あの繊細な明(🐰)るさを楽(📖)しむ。我等に取(👰)っては(👱)この壁の上の明る(🏘)さ或は(📔)ほのぐ(💞)らさが何物の装飾に(🦋)も優(🐝)るの(🚡)であり、しみ／″＼と見飽きが(🦖)しないのである。さ(🍖)ればそ(🎿)れらの砂壁(🌃)がその(🐔)明るさを乱さな(⤵)いよ(🖌)うに(🍐)とたゞ一(🛠)と色の(🐢)無地に塗ってあるのも当然で(👥)あって、(💧)座敷毎に少し(🖕)ずつ地色は違うけれども(🆗)、何(☕)とその違(🍵)いの微かで(😖)あることよ。それは色の違いと云(🐿)う(🎣)よりもほんの僅(📹)かな濃淡の差異、見る人の気(🧑)分の相違と(⏸)云(👱)う(👛)程のものでしかない。しかもその壁の色のほの(😦)かな違いに(📯)依って、(🧑)また幾ら(🕉)かずつ各(🛄)※(二の字(😙)点(😐)、1-2-22)の部屋の陰翳が(🏬)異なっ(📝)た(📽)色調を帯びるのである。尤も(🐃)我等の座(🧚)敷にも(🔰)床の間と云うもの(🕸)があって、掛け軸を(👪)飾(🐝)り花を活けるが、しかしそれらの(👭)軸や花(⬇)もそれ自体(🐡)が装飾の役(🐙)をし(👤)て(👗)いるよりも、(📀)陰(👒)翳に(🔨)深(➿)みを添(🍨)える方(🐩)が主(🤜)に(🌋)なっている。われらは(🈴)一つの(🧟)軸を(📲)掛けるにも(🔚)、その軸物とその床の間の壁との調和、即ち「床うつり」を第一に貴ぶ。われ(🔊)らが掛け軸の内容を成す書(🙊)や(🗝)絵(🆒)の(😁)巧拙と同様の重要さを※(「ころも(🚼)へん＋(📼)表(🍓)」、第4水準2-88-25)具ひょう(🌆)ぐ(🦈)に置(🏿)くのも、実(🥥)にその(🐜)ためであ(🔊)って、床う(🗨)つり(🗨)が悪(🥚)かったら如何(🐙)なる名(🔜)書(💆)画も掛け軸としての価値(🔪)が(⛅)な(🐆)く(🎩)なる。それ(🥏)と反(💯)対に(✉)一つの独立(🥓)し(✉)た作品として(🦌)は大した(🚉)傑作でもない(🥙)ような書画が(🥦)、茶の(😸)間の床に掛けて(🍘)みる(🥒)と(🌑)、非常にその(📬)部屋との調和がよく(⏫)、(🥏)軸(😂)も(🍔)座敷も俄(🀄)かに引き立つ場合がある(⛺)。そしてそう云(㊗)う書画、(🦎)そ(⛵)れ自身としては格別のものでも(🤛)ない(👶)軸物の何処が調和するのかと云え(🤤)ば、それは常に(💫)その地紙(😹)や、墨色や(🚔)、※(「ころもへん＋表」、第4水準2-88-25)具の裂き(🔙)れが持って(🈹)いる古色にあるのだ。そ(🎍)の古(🤰)色がその床(🚽)の間や(🐘)座敷の暗(😖)さと適宜(🏃)な釣り(🈷)合いを保(🏖)つ(🔇)のだ。われ／＼はよ(🍍)く京都や(🚁)奈良(🥠)の名刹を訪ね(🐮)て、そ(🧥)の(🕠)寺の宝物と(🌓)云われる(📁)軸物が、奥深い大書院の床の間(💜)にかゝって(😨)いるの(🈺)を(😦)見せられる(🔭)が、そう云う床の間は(💘)大概昼も薄暗いので、図柄な(🎮)ど(🔩)は見(📣)分け(🤛)られない、たゞ案内人の説明を聞きな(😪)がら消(🤥)えかゝった(👶)墨色の(🏫)あとを辿って多分立(🏬)派な絵(🎮)なのであろうと想像(🕝)するばかりであ(🕑)るが(🍷)、し(🍓)かしそ(🆒)のぼやけ(🖥)た古画(🌑)と暗い床(🐋)の間との取り合わ(🍿)せが(🈴)如(🌶)何にもしっくり(🏌)していて、図柄の不(🐜)鮮明などは聊かも問題でないばかりか(⬅)、却ってこのくらい(💠)な不鮮明さがちょうど適し(🌳)ているようにさえ感じる。つ(🧤)まりこの場合、その絵(👼)は覚束ない弱(😶)い(💼)光り(🔕)を受け留めるた(🥏)め(🌤)の一(🍹)つの奥床(⭕)しい「面」に過ぎな(⤴)いの(🆚)であって(🐯)、全(🎁)く砂壁と同じ作用をし(⚫)かしていないのである(🕎)。われらが掛け(🌴)軸を(🚧)択ぶのに時代や「(🏸)さび(🌈)」(👈)を(🏼)珍重する(🤕)理由は(🌾)ここにあるので、新画は水墨や淡彩のものでも、よほ(💙)ど注意しないと床の(🕌)間の陰翳を打ち壊(🚢)すのである。

A　旅行(🤕)に於て、旅行下手(📔)の(🧢)人の(🔛)最も閉口(🎒)す(🔌)る(🏾)のは、目的地へ(🤞)着(🍣)く(🌶)までの乗物に於ける(🔨)時間で(🚭)あろう。す(🐗)なわちそれは、数時間、人生から「降おりて」居(💂)るのである。そ(🥧)れ(🙏)に耐(🔝)え切れず、車中でウ(👚)イスキーを呑み、(✏)それでも(🎦)こらえ切(🆑)れず途中(😋)下車して、自身の(🎗)力で動き(🚍)廻ろうとも(👦)がく(🚽)のである(🆑)。