身近 な もの オナニー10

A「甘(🍄)子がなかなか結構です。…(🐲)……ところでこ(👑)の頃は地唄(🀄)はどう(🥙)です(🥢)？(👊)」

A　(😴)諸君はまたそう云う大きな建物(👱)の、(🚓)奥(🤕)の(💺)奥(🥢)の部(🍧)屋へ行くと、もう全く外の光りが届か(👜)な(🍈)く(🥛)なった(⏰)暗がりの中(🎈)にある金襖や金(🆗)屏風が(🏩)、幾間(🚨)を(⤵)隔てた遠い／＼庭の明りの穂先を捉えて、ぽうっと夢の(✨)ように(👃)照り返し(🏑)ているのを見たこ(🔬)とはな(🍲)いか(🧤)。その(🧘)照り返しは、(🤝)夕(🌧)暮れの地平線のように、あ(🤥)たりの闇へ実(🔇)に弱々しい金色の明(🏟)りを投げて(🐑)いるの(🎲)であるが、私は(🥑)黄金(🚉)と云うものがあれほど(🦗)沈(🧢)痛な美しさを見せる時はな(🛅)い(🃏)と(💪)思(👁)う。そ(🎤)して、その前を通(🕊)り過ぎ(🗨)ながら幾度も振り返って見(🐏)直すことがあるが、正面か(🦋)ら(🈹)側面の方(🕕)へ歩(🔜)を(🥦)移すに随って、金地の紙の(👺)表面がゆっくり(👕)と(😜)大きく底光りする。決してちら(👊)／(🐠)＼と忙が(🍢)し(🦂)い瞬き(🐀)をせず、巨人が顔(🔴)色を変えるよ(🍃)うに、き(🙎)らり、と、長い間(👖)を(🔹)置いて光る(🍒)。時とすると(📫)、たった今(👦)まで眠っ(🎭)たよ(🤛)うな鈍い反射をしてい(🐨)た(💝)梨地の金が、側面へ廻ると、燃え上るように耀やい(🦕)ているのを発見して、こんな(🧠)に暗い所でどうしてこれだけの光(🏋)線を集めることが(📀)出来たの(😁)かと、不思議(🚴)に思う。それ(🧐)で私には昔(🚊)の人が(😇)黄金を佛の像に塗ったり、貴人の(🍂)起居する(🥔)部屋(🤮)の(🍢)四壁へ張ったりした意味が、始めて頷ける(👎)のである。現代の人(💶)は明るい家に住んでい(🍈)るの(⏯)で、こう云(👴)う黄金の美しさ(🔎)を知らない。が、(🍍)暗い家に(🏤)住んでい(🙌)た昔の人(🐭)は(🎓)、その美し(🐷)い色に魅せ(🥄)られたばかりでな(🚚)く、かねて実(😁)用的価値をも知っていたのであ(🎞)ろう。なぜな(🍴)ら光線(⤵)の乏しい(🏫)屋内(🤣)では、あれが(✅)レフレクター(🦒)の役目をし(⛺)たに違いないから。つま(🥥)り彼等はたゞ贅沢に黄金の箔や砂(🥚)子を使ったのではな(👻)く、あ(📛)れの反射(🚋)を利用して明(🚑)りを補(🆓)ったのであろう。そうだ(🚧)とす(🌑)ると、銀やその他の金属(😇)はじきに光沢(📔)が褪あせ(💰)て(🥓)しまう(🍸)のに、長く(🎡)耀(🦁)や(🍄)き(🤣)を失(🚪)わないで室内の闇を(🚅)照(🥓)らす黄金と云(🤪)う(🔽)ものが、異様に(🌂)貴(💆)ばれた(😷)であろ(🐑)う理由を会得することが出来(😄)る。私は前に、蒔絵と云うも(🍷)の(👦)は暗い所で(📙)見(🥏)て(🚾)貰う(🧞)よ(🦏)うに作られていることを云ったが(💕)、こうしてみると、啻(🗃)ただ(🎙)に蒔絵ば(💋)かりではな(🍺)い、織物などでも昔のも(🎈)のに金銀の糸がふんだんに使っ(🕷)てあるのは、同じ(🚊)理由(🚮)に基づ(💡)く(👜)こ(😺)と(🎖)が知れる。僧侶(⭕)が纏う(♐)金襴の袈裟け(🖖)さなどは、そ(🏁)の最もいゝ(💺)例(🍝)ではないか。今日(✴)町中(🦔)まち(🥂)なか(🚨)にある多く(🏢)の寺院は(💳)大概(🤷)本(🗳)堂を大衆向きに(🤪)明(🕢)る(😼)く(🍷)してあ(🏨)るか(📤)ら、あゝ云う場所(💼)では徒(🕙)ら(🆘)にケバケバしいばかりで、どんな人柄な高僧が着ていて(🐸)も有難味を(🌫)感じることはめったに(🐚)な(😆)いが(🏹)、由(🌉)緒あるお寺(🚢)の古式(👽)に則った(🆓)佛事に列席してみる(😕)と、皺(♏)し(👖)わだ(🌻)ら(❇)けな老僧の皮(🐥)膚と、佛(🌾)前(⛲)の燈明の(🔥)明(🕠)滅と(🐉)、あの金襴の(🏴)地質とが、いかによ(🛤)く(🍟)調和(🏼)し、いか(⏪)に荘厳味を(😔)増してい(⬜)るかが(💍)分る(🥚)のであ(🙏)って、それと云うのも、(😗)蒔絵の場合と同じように、(🤠)派手な織り模様の(🈵)大部分(🌺)を闇が(🍾)隠してしまい、た(🍇)ゞ金銀の糸が(🌱)とき／″＼少しずつ光(🛌)るようになる(🐡)から(⤴)であ(🏢)る。それから(🐃)、これは私一人だけの感じ(🕶)である(🔓)か(🤖)も(🕧)知(👏)れないが(♍)、およそ日本人の皮膚に能衣裳ほど映りのいゝものは(🕡)な(⚡)い(📤)と思う。云う(⛺)まで(🎣)もなくあの衣裳には随分絢爛な(😞)ものが(🐄)多く、金銀が豊富に使って(🔷)あり、しかもそれを着て出る能役者は(🖱)、歌舞伎俳優(💣)の(🕝)ように(🌹)お白粉を塗っ(🙃)ては(✍)いないので(🍖)ある(🔛)が、日(🎃)本人特有の赧(😖)あ(🦑)かみが(🤑)かった褐色の肌(🙍)、或は黄色味を(⏬)ふくんだ象牙色(🧤)の地顔が(📞)あんなに魅(🐪)力を発揮する時はないのであっ(🍁)て、私はいつ(🤭)も能を(🍧)見に(🗾)行く度(✨)毎に感心する。金(🌟)銀の織り出し(🍡)や刺繍(🎠)のあ(🖇)る袿うちきの類もよ(📡)く似合(🏒)うが、(🤘)濃い緑色や柿色の素襖、水干、狩衣の類(🤮)、白無地(🈺)の小(😷)袖、大口等(🚯)も実によく似合う。たま／＼そ(👤)れが美(🎂)少年の能(🧓)役者だと、肌(⤴)理きめのこまかい、(🐦)若(🔴)々し(🥇)い(🥝)照(🐨)りを持(🐬)った頬(🃏)の色つやな(🖥)どがその(💸)ために(🍏)ひと(🦓)し(🚪)お引き立(🚾)てられて(💡)、女の肌と(⏬)は(🔫)自(🦑)ら違った(🦆)蠱惑こ(🕢)わ(🗑)くを含んでいるように見え、(😾)なる(🍨)ほど(🆘)昔の大名が寵童の容色(🚂)に溺(💩)れたと云うのは此処のこ(😽)と(🚊)だなと、合点が行く(🥪)。歌舞伎の方でも時(👺)代物や所(📊)作事(🌄)の(🚞)衣(📊)裳の華美(🎷)なことは能楽の(🐜)それに劣らない(📦)し、性的魅力(🚀)の点(➿)にか(🤧)け(⛓)てはこ(🗨)の方(🏥)が(⛅)遙かに能楽以上とされてい(🤨)るけれども、両方(🚟)をた(🔀)び(👓)／＼見馴れて来(🔋)ると、(🤟)事実(🕧)はそれの反対であることに気(💷)が付くであろう。ちょ(🥗)っ(☔)と(✅)見た時は歌舞伎の方が(⛹)エ(🔶)ロティック(🔒)でも(📡)あり(🥄)、綺麗で(⛔)もあ(📮)る(🎿)のに(🆒)論はないが、(🛶)昔はと(❕)に(🔷)か(😐)く、西洋(✡)流の照明を使(📯)うようにな(🥪)った今日の舞台では、あの派手な(🐼)色彩が(💻)や(🕌)ゝともすると(🥤)俗悪に陥り、(〽)見飽きがする。衣裳(🏩)もそうなら、(🈯)化粧と(📟)てもそ(⏪)う(😉)であっ(🥥)て、仮に美し(🍪)いとしてから(💾)が、そ(🔥)れが何処まで(🕕)も作った顔であっ(🔊)てみれば、(🐬)生地(🏴)の美しさのような実感が伴わな(🤥)い。然るに能(📕)楽の(📚)俳優は(😖)、顔も(🕢)、(🎯)襟も、手も、(📲)生地のまゝ(🏑)で登場する(🚂)。されば(🙉)眉目の(🛵)な(🥡)まめかしさ(🐭)はその人本(🕐)来のものであって、毫も(🐞)われ／(🕘)＼(🛐)の(🦊)眼(🏈)を欺(😸)い(🐘)てい(🔷)るのではない。故に能役(🈂)者の場合は女形や二枚(📳)目の素(🚐)顔に接し(🚜)てお座が(🐛)さめたと云うよう(🏗)なことは有り得ない。たゞわれ／＼(⛅)の感じることは、われ(🖥)／＼(🏬)と同じ色の皮膚(🥜)を持っ(🥀)た彼(⛽)等が一(🗃)見似(👬)合い(💉)そ(🏗)うにもない武(🌁)家時代の(🔓)派(🧔)手な衣裳を(🤗)着けた時に如何にそ(🖥)の容色が(🌱)水(🗺)際立(⏹)って見(🚎)えるか(🌈)と云(🌭)う一事である。かつ(☝)て私(🌄)は、「皇帝(😈)」の能(🐢)で楊貴妃に扮した金剛巌氏を見た(📏)こ(🎴)とがあ(👧)ったが、袖口(📙)か(🔈)ら覗いているその(🔀)手(🏈)の美しかったことを今も忘れない(🎽)。私は彼の手を見(⬜)ながら、(🗻)しば(🐶)／(🤒)＼膝(🏝)の上に置いた(🎆)自分の手を省みた。そして彼の手がそ(💼)んなにも美(😹)し(😊)く見える(😒)のは、手頸から指先に至(🎨)る微(🈲)妙な掌(🕶)て(👡)のひら(❇)の動かし方、独特の技巧を罩こめた指のさばきにも因(🃏)るの(🚐)であろうが(🚃)、それに(😔)しても、その皮膚の色の、内部から(♐)ぽうっ(🐳)と明りが射してい(🦕)るような光沢(🛩)は、何処か(👺)ら来(📤)るのかと訝しみに打(🔡)たれた。何(🥣)となれば、それは何処(Ⓜ)までも普通の(🏡)日本人の手であって(🚚)、現に私が膝(😹)の上(🎰)についている手と、肌の色つ(⛴)やに何の違ったとこ(🐍)ろ(🍠)もない。私は再(🎆)び三たび(🦌)舞台の上の金(🚵)剛氏の手と自分の(👠)手(🚱)とを見較べた(📄)が、いく(🐌)ら見較(🥣)べて(🗃)も(🌳)同じ手で(⛷)ある。だが不(🔠)思議に(👩)も、(🕯)その同(📗)じ手が舞台に(⚓)あっては妖しいまでに美しく見え、自分の膝の上にあっ(🍻)ては只の平凡な(🎾)手に(🚎)見(🐝)える。か(✅)くの如き(✉)こと(🐒)は(🛒)ひと(🏙)り金剛巌氏(🐬)の場(🕌)合(🖕)の(🍴)みではない。能にお(🤹)いては、(🛳)衣裳(🌒)の外へ露あらわ(🍞)れる肉体(🎸)は(⏰)ほんの(🤽)僅かな部分(🌊)で(🌠)あっ(⛓)て、顔と、(🍾)襟くび(🎼)と、手頸から指の先までに過(🚄)ぎず、楊貴妃のように(🈸)面を附けてい(🔜)る時は(👣)顔さえ隠(🚊)れてしまうの(😭)である(🕕)が(🍝)、(😊)そ(🏻)れでいてその僅かな部(🌂)分の色つやが異様に印象的(🏢)になる。金剛氏は特にそうであ(💚)ったけれども、大概(🖨)の役(📦)者の手が、何の奇もない当りまえの日本人の手が、(🍇)現代の服装をしてい(🕝)て(🚇)は気が(🧣)付か(👅)れない魅(🍲)惑を(♓)発揮して(🍔)わ(🦃)れ／＼に驚異の眼を見張らせ(🍰)る。繰り返し(🧗)て云うが、それは決して美少(💀)年や美(😴)男子の役者に限るの(📪)ではない。たと(🐟)え(🧒)ば、日常われ／＼は普通の男(🛫)子の唇に惹き付けられるこ(👿)となどは有り得ない(🈯)が(🎉)、(🏣)能の(🎞)舞台で(✊)は(🔣)、あの黝くろず(⛅)ん(😝)だ(💨)赤みと、しめり気を持った(🚤)肌(🌳)が、口(😃)紅をさした婦(🍛)人のそれ以上に(💪)肉感的なねばっこ(⛸)さを帯(👚)び(😝)る。こ(🔲)れは役(🤤)者が謡いをうたうた(❣)めに(😬)始終唇を唾(🐙)液で濡らす故で(🔹)もあ(🐡)ろうが、し(🗡)かしそのせいばかりとは思えない。また子(💴)方の俳(🌀)優の頬が(📫)紅潮を呈(😨)している(🐞)のが(📌)、その赤さが、実に鮮やかに引き(🕞)立って見え(🤸)る(🕡)。私の経験では(📤)緑系統(🍧)の地色の衣(🤭)裳(🖕)を着けた(🕘)時に最(㊙)も多く(💡)そ(😜)う見える(🐭)ので、(🦇)色の白い(🚲)子方なら勿論であ(🏋)るが、実を云うと色の黒い子方の方が、却っ(🎽)てその赤味の(🔢)特色が眼立つ。それ(🌰)はな(🛄)ぜかと云うと、色白な児では白(💲)と赤(💋)と(👉)の対(🏐)照があまり刻明である結果、能衣裳の暗く沈(🚤)んだ(🥚)色調(📶)には(💄)少し効(📪)果が強過ぎるが、色(🚏)の黒(👎)い児(🕦)の暗(🦁)褐(🖋)色の頬で(🧛)あ(🤠)ると、赤がそれほど際立たないで、衣(📦)裳と顔とが互に照りはえ(⛪)る(🔽)。渋い緑と、渋い茶と(❣)、(🙉)二(🈯)つの間色が(👊)映(🍪)り合(💕)っ(👪)て、黄色人種(🆑)の(📷)肌がいかにもその所を得、(💂)今(👱)更(🎚)のように人目を惹く。私は(💡)色の調和が作り出(♓)すか(🔕)く(🖼)の如き美が(👘)他にあるを知らないが、もし能楽が歌(⏯)舞伎の(🐷)よ(🔚)うに近代の照明を(⏲)用いたとし(🔻)たら(⭐)、そ(👺)れらの美感は悉く(💨)どぎつい(🕦)光線(🎡)のために(🔻)飛び散ってしまう(🤑)であ(🗒)ろう。さればその舞台を昔な(🏇)がらの暗(🏒)さに任(🍗)してあるのは、必然の(🥗)約束(🦔)に従(❤)っている訳(🙊)であ(🔌)って、建物なども古ければ古(🌌)い程いゝ。床が自然(🏞)のつや(🏘)を(🌞)帯(🍈)び(🆒)て柱や鏡板などが黒光りに光り、(🌡)梁か(👓)ら軒先の(➰)闇が大きな(🍐)吊り(🌘)鐘を伏(😢)せたよ(🍝)うに役者の頭上へ(🚣)蔽いか(🏿)ぶ(🤚)さっている舞(🏞)台、そういう場所が最も適しているのであって、その(📔)点から云えば近頃能楽が朝日(📯)会館や公会堂へ(🕟)進出す(🎟)るの(📩)は、結構な(🚇)ことに違いないけれども、そのほんと(🍨)うの持ち味は半分以上(🍠)失われ(🛶)ていると(💠)思われる。

Aと、しんみり云つ(🤬)て聴かせてか(🌺)ら、(♓)襖を締めて立(🍣)たうと(⛹)すると、「待つて下さ(🤲)い、何(🤶)卒どうぞ(😢)そこにゐ(🎞)て下さ(🥥)い」とでも(🐹)云ふ(♓)やうに、又(🦒)

A「ヨ(🦁)シヨシ　(💂)ワタシモ　(🍹)コノ(👣)コブヲ

A「(🤕)するとあの時の連中(🌱)は(🐹)、一人残ら(⛽)ず(🙀)？―――」

A「だめ(🗨)よ、お酒飲みの真似なん(📰)かし(👏)て(🥡)」