神 波多 一 花 エロ 動画8

A「ほんに(📱)。―(🍇)――」

Aナ(📐)オミは最初この家の(🏍)「風景」を見(💛)る(🥓)と、

A「え(😤)？　浜(🌲)田君(🍹)…(💎)……君はいつか(🔝)ら此処ここに(🏞)居るんです？」

A「野村さんいつ(🥓)もそこへ行(⛑)かはるのんで、そ(🕎)こにしてほ(💳)し(🛍)い云や(⚡)はるねんて。そ(🦖)んで(🖍)なあ、(👔)支那料(🔱)理でも構(🏧)かめへ(🎓)んけど、今日はあたし、椅子(🍭)やった(🚨)ら工合悪いよって(🔍)に(🍡)、(🔘)日本座敷(🌴)にし(🏆)てほし(🤚)い云(🏩)う(🐎)てんわ。そんなら、そこは支那人のやってる支(🧛)那料理やね(🙅)ん(🎷)けど、日本(⤴)間も(⛔)一つ(🅾)か二(🆗)つある云う(🌩)のんで、今(🥕)陣場さんが電話で日本(🐝)間予約してくれはりましてん。それでよ(🏮)ろしいや(🤡)ろ(📖)なあ？」

A　私は建築のこと(🐕)については全く門外漢(📋)であるが(🎢)、西洋の寺院(🖇)の(🌑)ゴ(🎤)シ(🌾)ック建築と云うも(🖲)の(🎓)は屋根が高く(🍭)／＼尖って、(👌)その先が(😠)天に(🌪)冲(🦒)せんとしているところ(💅)に美観が存するのだと云う。これに反して、われ／＼の国の伽藍では建物(🍴)の上(✔)にまず(⛵)大き(🧕)な甍を(🎻)伏せ(📑)て、その庇ひさ(🤵)しが作り出す深(📌)い(🕉)廣い(🎸)蔭の中へ全体の構(🎑)造を取り込ん(🚸)でしま(🐸)う。寺院の(🤳)みならず、宮殿でも、庶民の住宅でも、外か(🐏)ら見て(📃)最も眼立つものは、或る場(🎧)合に(📘)は(⏬)瓦葺(🗜)き、或る(💵)場(🚷)合には茅葺(👯)き(♏)の(😺)大き(🎐)な屋根と、その(💭)庇の下に(🎎)たゞよ(🎽)う濃い闇である。時とすると(🥠)、白昼といえども(🎉)軒(💧)から下(❣)には洞穴の(🗃)よ(✨)う(📼)な闇(💚)が繞っていて(👠)戸口も扉も壁も柱も(🌼)殆ど見(🌯)えないことすらある。こ(😘)れは(💉)知(♋)恩院や本願寺のような宏壮な建築で(🆑)も(🎵)、草深い(🗃)田舎の百姓家(📋)でも(💾)同様で(🏺)あって、(🎄)昔の大概な建物が軒から(⏺)下と軒から(🥓)上の屋根の(🈁)部分とを比べると、少くとも眼(📍)で見たところでは、屋根の方が(🤷)重く、堆く、(🍺)面積(❇)が(❣)大きく感(😎)ぜ(🔞)られ(🔴)る。左様にわれ／(✳)＼が(🏽)住居を(💣)営むには、何(🎻)よ(😻)りも(🛬)屋根と云(🖌)う(🖇)傘を拡(💎)げ(🌹)て大地に一廓の日か(🍭)げ(💧)を落し(🛒)、その薄暗い陰翳の中に家造りをする。もちろん(🚄)西洋の家(⌛)屋にも屋根がない(🥝)訳ではない(🚣)が(🛴)、それは日光を遮(🛃)蔽す(🛠)るよりも(🔒)雨露(🧑)を(🔽)しのぐため(🍭)の方が主であって(🚚)、蔭はな(🙏)るべく(🗣)作(⛵)らないよう(🌿)にし、少し(🈷)でも多く(🔻)内部を明りに曝すようにしてい(🎸)ることは(📬)、(🙌)外形を見ても頷かれる(🍽)。日本の屋根を傘(💚)とすれば、西洋(💑)のそれは(🥙)帽(😯)子で(😠)しかない(🌏)。しか(🕷)も鳥打帽子のように出来るだけ(🤙)鍔つ(🍦)ばを(🀄)小さ(👁)くし(🐬)、(💾)日(🦌)光の直射(🐐)を近々(🔍)と軒端に受ける(💒)。けだし日本家の(🏢)屋根の(🔅)庇が長いのは、(🔶)気候風土や、建築材料や、その他いろ／＼(🐘)の(🐒)関係(🤞)があるのであ(🈁)ろう。たとえば煉瓦やガ(🛋)ラスやセ(🈳)メントのような(😒)ものを使わないところから、横なぐりの風雨を防ぐためには庇を深くする必要が(🥝)あったであろ(⛴)うし、(🔷)日本(🎺)人とて暗い部(⛽)屋よりは明るい部屋を便利としたに(💔)違(🎶)いないが(🎎)、是非な(🚧)く(🙊)あゝなった(🛫)のでもあろ(😰)う。が、美と(🅾)云う(🗼)ものは常に生(🚕)活の(🌖)実(🖋)際から発達するもので、(🔑)暗い部屋(🍧)に住(🐚)むことを(🦄)餘儀なくされたわれ／(🐩)＼(🕷)の先(🌡)祖は、いつ(🏿)しか陰翳のうちに美(🕞)を発(🕤)見し、やがて(🌵)は美の(🧚)目的に添うよう(🎈)に陰翳を利用す(🛳)る(🚕)に至(🎻)っ(🚷)た。事実、(💓)日本座(🐊)敷の(🤔)美は全(🤔)く陰(🧞)翳の(🌤)濃淡に依って生れ(🔸)ているので、そ(🏸)れ以外(👴)に(⛲)何(🚟)も(🔊)な(🤮)い。西洋人が(🌤)日本座(🏘)敷(🚃)を見てその簡(📀)素(🙃)なのに驚き(♋)、(🏡)た(🔙)ゞ灰(📨)色の壁があるばかりで何(🐀)の(🦆)装飾もない(📱)と云う風(☔)に感じる(🚔)のは、彼(⛵)等(🥘)として(🎟)はいかさま尤もである(🆓)けれども、そ(👟)れは陰(🆑)翳の謎(😫)を解しないからで(🍟)ある。わ(📱)れ／(😏)＼は、それでなくても太陽の光線の這入りにくい座敷(🆘)の外(🐛)側(🤙)へ、土庇を出したり(🔞)縁側を附けた(🕶)りして一(🍩)層日光を遠のける。そして室内へ(🕷)は、庭(🕺)からの(💄)反射が(🤪)障(➡)子を透(📽)してほ(🔑)の明るく(➰)忍び込(🏕)むようにする。われ／＼の座敷の(🔃)美(💸)の要素は、この間(🌱)接の(⭕)鈍い光線に外な(📧)らない。われ／＼は、この力(🥛)のない、わびしい(🌳)、果(😭)敢はかない光線が、しんみり落ち着いて(🕓)座(🕷)敷(🦓)の壁へ沁み(😇)込(🥠)むように、わざと調子の弱い色の砂壁を(💲)塗る。土蔵とか、厨とか(🐓)、(🐋)廊下(🛐)のよう(🛷)なと(📓)ころへ塗るには照りをつけ(👠)るが(🕳)、座敷の壁は殆ど砂壁で、め(🍫)ったに光(🍪)らせ(🏏)ない。もし(👓)光ら(🛠)せたら、その乏(⛴)し(⛴)い光(🔈)線の(🧕)、柔かい弱(💇)い(🛢)味が消える。われ等は(💣)何(🥪)処までも(🚾)、(😥)見る(💕)からにおぼつかなげな外(🔀)光が(📰)、黄昏(🏢)色(🛋)の壁の面に取り着いて辛(🕌)くも餘(➿)命を保っている(🐽)、(😅)あの繊細な明るさを楽(🏤)しむ。我等(😢)に(🔻)取ってはこの壁の(🍴)上の明るさ或は(🕢)ほのぐらさが何物の装飾にも優る(🎃)ので(🔌)あり、しみ／(🏼)″＼と見飽きがしないの(🧢)である。さればそれら(🚼)の(😻)砂壁がその明(🥂)るさ(🛺)を乱さな(🍯)いように(🍑)とたゞ(🎯)一(🧙)と(😧)色の無(🚹)地(🤦)に(🕔)塗ってあるのも(🛫)当(🍖)然であっ(🐰)て(😰)、座敷(🛠)毎に少しずつ地色は違うけれども、何とそ(🥕)の違いの微か(🌰)であることよ。そ(🚯)れ(🚁)は色の違い(🔘)と云うよりもほんの僅かな濃(👔)淡の(⏫)差(🍨)異、見る人の気分の相違と云う程のものでしかない。しかもそ(🥖)の壁の色のほのかな違い(🛎)に依って、ま(🚶)た幾(🏹)らかずつ(🕍)各※(二(🍂)の字点、1-2-22)の部(🍧)屋の陰翳が異なった(🌙)色(📿)調(👢)を帯びる(🈹)の(📽)であ(📏)る。尤も(🖌)我等の座敷にも床の間と(🌮)云うもの(⛺)があって、掛(📩)け軸を飾り花を活けるが、しかしそれ(🤭)らの軸や花もそれ自体が装飾の役をしてい(🏛)るよ(🔙)りも、陰翳に深(🚠)みを(😳)添える(🕕)方が主になって(🛡)い(🎭)る。われらは(🍡)一つの軸を掛けるにも(🌝)、そ(🎭)の軸物とその床の間の(❣)壁と(💻)の(🙎)調和(⬛)、即ち「床うつり(🔵)」を第一に(🖌)貴(🈸)ぶ。わ(🍓)れ(🏼)らが掛け軸(🌁)の内容を成す書や(🔆)絵の巧(🍠)拙と同様の重(👦)要(🈚)さを※(「ころも(💚)へん＋表」、第(🧠)4水準2-88-25)具ひ(🙈)ょうぐに置くのも、(⏸)実に(🏠)そのためで(🐕)あっ(🗳)て、(🦃)床うつりが悪かったら如何なる名書画(😐)も掛け軸(🐃)としての価値が(🆑)な(🐊)く(👘)な(🍿)る。それと反対に(🔁)一(🎖)つの独立した作品(📦)と(🏙)しては(🎮)大(👢)した傑作でもな(💽)いような書画(👄)が、茶(👪)の間の床に掛けてみると、(🥤)非常にその部屋と(💆)の調和がよく、軸も座敷(🏸)も(🥓)俄かに(🐁)引き立つ場合がある(🥁)。そしてそう云う(🛡)書(🌔)画(🐈)、それ自身としては格別のものでもない軸物の何(🌊)処が調和(😽)す(🐀)るのかと云えば、それは常にその地紙や、墨(🚊)色や、※(「ころ(💑)も(🍵)へん＋(🏒)表」(🍡)、第4水準(📞)2-88-25)具の裂きれが持って(🕑)いる古色にあるのだ。そ(🍿)の古色がその床の間や座敷の(🐤)暗さと(🤹)適宜な釣(🔄)り合(😮)い(🎐)を保(⛑)つのだ。われ(🥨)／＼はよく京都や奈良の名刹を訪ねて、(🦍)そ(💷)の寺(🙅)の(🥎)宝物と云わ(👷)れる軸物が(😥)、奥(⛲)深い(👎)大書院の床の間に(⌚)かゝって(🎈)い(✂)るのを見せ(💞)られる(🙈)が、そ(🎖)う云(🤖)う床の間は大概昼も薄暗い(♓)ので(🍉)、図柄(⚪)など(👕)は見分(🌶)けられ(🔩)ない(🔵)、たゞ案内人の説明を聞き(💦)なが(🗑)ら(👐)消(🍫)えかゝ(📴)った墨色のあとを辿って(😎)多(Ⓜ)分(🎞)立(🔜)派な(📆)絵(🚼)な(🔙)のであろうと(🍋)想像するばかりであるが(🏖)、しか(⛩)し(🦇)そのぼやけた古画と暗い床(👤)の間との取(🏦)り合わせが如何にもし(💐)っくり(🕦)していて、(📶)図柄の不鮮明などは聊かも問題でないばかり(🚼)か、却っ(♌)てこ(🍓)のくらいな不鮮(💦)明さがちょうど(🦌)適して(🍼)いるようにさえ感じる。つま(🍨)りこの場(👛)合、その絵は覚束ない弱い(🍦)光りを受け留めるための一(🚚)つの奥(🛴)床しい(📛)「面(🔆)」に過ぎな(🌓)いのであっ(🎬)て、全く(☕)砂壁と同じ作用をしかし(🦀)ていな(🤣)いのである(🛋)。われらが掛け軸を択ぶのに時代(⛑)や「さ(🗒)び」を珍重す(🗓)る理(🚗)由はここにあるので、新画(🕸)は水墨(🗝)や淡彩(❣)の(👷)ものでも、よほど注意し(😅)な(🤒)い(💤)と床(🔡)の間の陰翳を(🙌)打ち(🥪)壊(🅰)すのであ(🧘)る。

A「(👥)問題になってん。井谷(🌿)は、自分はちょっとも気イ(🐇)付(🍧)かなんだけれど、男の人達云う(🔡)も(🚢)んは案外細かなとこを(💰)見てるもん(🌝)で、昨日あれ(🚞)から、お嬢さ(🆕)ん(🌭)の左の眼の縁にほんの微か(😶)すか(🍎)な(🚾)シミがある(🏿)ような気イする云い(👌)出し(👋)た人があって、僕もそう思うた(🖇)とか、いやそう(🚜)や(💵)ない(🍨)、(🚾)光(🚣)線の加減(📺)でそない見(🎙)えたんやとか、説が(🔄)いろいろ(📊)に分れましてんけ(💬)ど(🧗)、ほ(🗂)ん(🕍)とうに(🐽)そんなシミがおありでしょ(😀)うか、云う(🌘)て聞かれて(🍚)ん」(🥁)