日本《ポルノ ヒトリノ 夜》2行目ライン



ポルノ ヒトリノ 夜あらすじ

「スト(🛫)ライキには、僕、絶対に反対(duì )するつもりです(🚔)。」

 次郎は、顔を真(🚆)正面にむけたまま、茶店のまえをと(👌)おった。針(zhēn )金で全(🎲)(quán )身(shēn )を(🍙)しばられているよ(🎉)う(🌵)な変に固い気(qì )持(👽)だった。店の中(🛳)の様(🏛)子はま(🙅)る(🔲)で(🌴)見えなかったし、馬田がどのへんにいるかは、むろん(🈯)わ(🆙)から(🙎)な(🚸)かっ(👚)た。ただ、店(🕍)先(xiān )に(🍀)近い水(shuǐ )桶の(🥥)底に、(👤)半透明(míng )に光って(🧐)沈(shěn )んでい(🧡)る何本(❓)かのところ(⏯)てんが、かす(🎅)か(🕺)に彼の眼をかすめた(🛥)だけであっ(🎡)た。

「(🔆)学校の様(🔧)子はど(🕟)うかね。血書(🍗)(shū )はやはり出(👉)(chū )したのか。」

 と(✝)道(⚓)江も眉根(🐶)をよせ、(👳)肩をすぼめ(🚺)た(🥍)。

「(👣)僕(pú )、馬田と(🔌)同じクラスで(🤦)すから、毎日(♌)(rì )いっし(👑)ょに帰ろうと思えば帰(💼)れ(⛪)るんです。」

 次(cì )郎はだまって朝顔(yá )の鉢(🆙)に眼(yǎn )を(🌮)やっ(💹)た。しぼんだ花が(🤣)、だらりと、つ(🏛)るにくっついて(🚭)い(🍭)る(📘)の(🚨)が、いやに(🤠)彼(🎡)の(😸)気持(chí(🖋) )をいらだたせた(💭)。すると、

「で(📪)も、それは次(📸)郎(🚠)(láng )さん(🌕)がおっ(📁)しゃる(❌)ように、かえってい(🧓)けないことになるか(🎥)も知(zhī )れない(🌂)わ。いっそ(🚞)、ここのうち(💎)から学(🐊)校に通うことにしては、どう?(⏫)」

「そう? あたしもついさっき来た(❎)ばかり(🙄)なの。」(🔹)

「まわり道なんか(🕎)して、いたず(🔯)らさ(🛩)れ(🍱)た(🐌)ら(🍬)、よ(🕦)けい世間(🍃)にけち(⏮)をつ(👷)け(🥗)られるよ。」

 道江は(Ⓜ)答えないで敏子の顔を見た(🔁)。敏子は、

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A「それ(🐴)それ(👯)! (🅰)肩を上げちゃいけない(🎤)ッてば! もっとこ(👅)の肩(😧)を下げて! (⏺)下げて!」
A「お照さ(🐻)ん?」(🛰)
Aと、(🌌)信一は(🚱)いきな(🌮)り本をた(👾)ゝ(🌷)き捨てゝ、有り合う奈(⏺)良(🐯)人形を姉の顔へ(🔨)投げ付(🕳)けたが、狙いが外れ(⚪)て床の間(🎷)の壁へ当った。
A もし日本座敷を一つ(🖼)の墨絵に喩える(🌱)なら(🎤)、障子は墨色の(🤵)最も(⚪)淡い部分(👇)であり、床の間は(🍊)最も濃い部分で(🌒)あ(⭐)る(🚉)。私は(💾)、数寄(🍍)を凝らした日本座敷の床の間(👨)を見る毎に、いかに(📤)日本人が陰翳の秘(🥓)密を理解し、光りと蔭(😹)と(🤬)の使い分(✝)けに巧妙であるかに感(⛳)嘆する(🥩)。な(😬)ぜなら、そこにはこ(🎅)れ(🚃)と云う特別なしつらえがあ(🔦)るのではない。要するにたゞ清楚な木(🚹)材と清(🤥)楚な壁とを(📰)以て一つの凹んだ空間を仕切(⌚)り、(🏕)そこへ引き入れられ(♒)た光線が(🏈)凹(🕰)みの此(🏇)処彼処(📰)へ朦朧も(🌏)うろうたる隈くま(🕊)を生むよ(➿)うにする。に(⚫)も(♏)拘らず、われらは(🤗)落懸(🦄)おとしがけ(🌻)のうしろや、花(😊)活の周囲(🙆)や、(💉)違い棚の(⤵)下などを填うめ(🔽)ている闇を眺(🦄)め(🗨)て(💜)、(🛹)それ(🛬)が何でもない(🙋)蔭で(🏺)あ(⚾)る(🚵)ことを(🚄)知り(🧚)ながらも、そこの(🐞)空(💜)気だけがシーン(👘)と沈み切っているような、(🈳)永劫(📭)不変の閑寂がその暗(🏗)がりを領している(📣)ような感(🕯)銘を受ける。思うに西洋人の(⛅)云う「東(🤛)洋(💈)の(🗺)神秘」とは、か(🍹)く(🥇)の如き(🔛)暗がりが(💎)持つ無気(🐗)味な静かさ(🌸)を指すの(💿)であ(🚇)ろう。わ(🙂)れらといえども少年の頃は、日(🐴)の目の届かぬ茶の間や(🚔)書院の床の間の奥を視つめる(✊)と、云い知れぬ怖れと(🐹)寒け(🎁)を覚(👊)えたもの(🕛)である。しかもその神秘の鍵は何(🏬)処に(👠)あるのか。種明か(🌴)しをすれ(💿)ば、畢(🙉)竟それ(🌻)は陰翳の魔法(🤴)であっ(📸)て、もし(📜)隅々に(🎪)作ら(👭)れて(🌆)いる蔭を(🌌)追(❌)い除けてし(🆓)まったら、忽焉(😕)とし(🗑)てそ(💲)の床の間(🏂)はたゞの空白(🚉)に帰す(⛹)るのである。われらの祖先の天才は、虚無(😢)の空間(🙉)を任(🔆)意に遮蔽して自おのずから生ずる陰翳(💲)の世界に、い(🚙)かなる壁画や装飾(🎫)に(🍷)も(🖐)優る幽玄(🎯)味を持たせたのである(🎌)。これは(🗳)簡単な技巧(📳)のよ(👷)う(🤚)であって(👆)、(🗜)実は中(🍾)々(🌼)容易でない。たとえば床脇の窓の刳くり方、(⛎)落懸の深さ(🔘)、床框の高さなど、一(💛)つ/(✒)\に眼に見えぬ苦心(⏰)が払(💤)わ(🗑)れていることは推(🍋)察するに(🥗)難くないが、分けても私(♌)は、書(🔤)院の障子の(🌪)しろ(🚰)/(🎬)″(💩)\と(🎃)したほの明る(🔊)さに(🥩)は、つい(🎠)その前に立ち止まっ(⭕)て時の(🔐)移る(🏋)のを忘(🕔)れるのである。元来書院と云う(🆖)ものは(🔓)、昔はその名の示す(⏮)如く(🏒)彼(🖋)処で書見をするた(🐛)め(🥜)にあ(👫)ゝ云う窓を(🌐)設け(👋)たのが、(🔶)いつ(📶)しか床の間の明(😜)り取(🎼)りとなったので(🖌)あろ(🖲)うが、多く(🧘)の場(🐩)合(😂)、そ(✡)れは明り取りと云う(🕣)よ(🗑)りも、むしろ側面か(🛋)ら(🗞)射(👡)し(🎷)て来(🐁)る外(🔢)光を一(🔙)旦障子(🔒)の紙で濾過して、適当に弱め(🎴)る働きをしている。まこ(🐲)とにあの障子(🔸)の(🥁)裏(🙋)に照り映えている逆(🔈)光線(🔜)の明りは、何と(🏴)云う寒(♍)々さむ/(📢)″\(🙁)とした、(😋)わ(🦎)びしい色(👻)をしていることか。庇をくゞり、廊下を通って、よう/(🎰)\そこまで(🤾)辿り(🕌)着いた庭の陽光は、もはや物を(🆙)照らし出す力もな(🏁)くなり(🏁)、血の(🐢)気(🎰)も失せてし(🆔)まった(🖐)かのように、たゞ(🚝)障子の紙の(☔)色を白(🕑)々と際(🛠)立たせて(😏)いるに過ぎ(🧠)ない。私はしば/(🚏)\あの障子(🔹)の前に佇(🎢)た(🎐)たずんで、明(🐿)るいけれど(🤡)も少(🚤)しも眩まば(❗)ゆさの感じ(🌬)られない紙の面を視つめるのであるが(🎰)、(👓)大(🌥)きな(🍊)伽(🤕)藍建築の(🛐)座敷などでは、庭(🥖)との距離が遠いため(🙇)にいよ(🌦)/\光線が薄められ(🤵)て、春夏秋(🍋)冬(🖊)、晴れた日も、曇った日も、朝も、昼も、夕も、殆(📆)どそ(🍙)のほのじ(📖)ろさに変化がない。そして(🗡)縦繁たてしげ(😋)の障子の桟の一(🆕)と(⛱)コ(🌊)マ(🚔)毎に(👋)出来ている隈く(🦎)ま(😂)が、あたかも塵が溜まったよう(🕡)に、永久に紙に沁み着いて(👥)動かないのかと訝あやし(🚲)まれる。そう云う時、私はその夢の(🤪)ような(〰)明るさを(👕)い(🛎)ぶか(👩)りながら眼(🧐)を(🅾)しばだ(🛐)ゝく。何か眼の(🌾)前にもや(🕝)/\とかげろうものがあって、視力を(🚪)鈍ら(🌮)せているように感ずる。それはその(⭐)ほ(👰)のじろい紙の反射が(🙃)、(🎻)床の間の濃い闇(🔍)を追い払うには力が(🖼)足ら(😽)ず、却って闇に弾ね(♌)返さ(🔼)れながら(💊)、明暗の区別(📊)のつかぬ昏迷の世(🕛)界を現じ(🔼)つゝあるからで(🙌)ある。諸君はそう云う(😟)座敷(👩)へ這入った時に(📈)、その部屋に(🚼)たゞ(😱)よう(🛋)ている光線が普通の光線と(🔗)は違(🔔)うよ(🔝)う(😍)な、それが特(💗)に有難味(🙍)のある重々しいもののような気持(👂)が(🌓)したことはな(🏑)いであ(♎)ろ(👅)うか(🚐)。或(🤙)はまた、(🖲)その部屋にい(🥑)ると時間の経過が(🌵)分(☔)らなく(✡)なってしまい、知(🥄)らぬ(🍤)間に年月(📃)が流れて、出て来(📛)た時は白(🚿)髪の老人(👝)になり(🥄)はせぬ(😕)かと云うような、(🌳)「悠久」(🥋)に対する一種の怖れ(🦕)を抱い(😓)たことは(🚺)ないであ(🍡)ろうか。
A君故(😘)なみだは(🕢)

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