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A「あんまり(❕)親孝行に(😝)もならなか(🧙)っ(🚣)たわね」

A舞台の方ではもう次の幕が開きそ(🉑)う(👶)な(📛)け(🖱)はいなのに、夫(🏚)がの(😝)んき(😂)らしく、キ(💜)ッカケ(😴)を作っ(😅)てくれな(🏐)いので、美佐(🙅)子はさ(🐊)っきから(💩)じりじりしてゐた。出がけ(💓)に(😷)須(🌑)磨から電話が(🌑)あったとき、彼女は実は「自分はち(👛)っとも気が進(✒)まないのだから、芝(🔶)居(🍰)の方は成(🥛)るたけ早く切り(🗑)上げる。そして出来たら(🆚)七時頃まで(🛒)に会いに行くように(⬇)する」(🦗)と云って(🏵)置いたの(😴)である。尤も(🎤)っ(🧤)とも都合で分(🏃)ら(🆙)ないから、アテにしないでいてくれろとは(🙁)云(🚰)っ(🈺)たけれど(🎵)も、……(🔜)…

A（一）の四

A何しろ三本木(🖲)と云へば昔山陽の(🚊)山紫(🌭)水明処(🧥)が(🛺)あつ(😡)た所で、当時は殆ど京都の郊外(🏫)に(😚)近かつた(🐅)の(🚍)で、(🌙)下木屋(🎷)町の(🔣)私の宿から(🍍)俥で行くのに随分乗(🍌)りでがあつたものだつた(💓)。幹彦君のゐた座敷か(🦐)らは、加茂(🐵)川を隔てゝ東山の三十六峰を窓外に眺めることが出来、朝な(📎)／＼川原に千鳥(🏼)の啼く声が(🌩)聞けると云ふ場所柄で、恐らくあの辺の都雅な(🥕)情趣は山(🚞)陽の(📚)住ん(🗻)でゐた頃と(㊗)さう(💸)違つては(👜)ゐなか(🍵)つた(🔪)であ(🏥)らう。だが幹(🚄)彦君(🕜)も私も飲みたい(📝)遊びたい盛(🐂)りの(😳)時代で、(🔫)そ(🆕)んな景色に感心して(👚)ゐる風流気などは(🍞)持ち合はせな(🌌)かつた。東京にゐ(🏛)ても夕方にな(🌇)るとそは／＼して無上むし(🏭)ょうに茶屋酒が恋ひしく(🚢)なると云ふ年(🚖)頃の二人が、パン(😇)の会以来久し(🕗)振り(🗺)に(〽)旅先で落ち合つたのだから溜(⛑)らない(🏾)。互に相棒が見(🌔)付かつた(🏬)の(🈴)で、(🍍)「待つてゐ(🍕)ました」とばかり早速その晩(📥)からつるんで出かけた(🎊)。尤も幹彦君の方が一(🗽)日(⛺)の長がある訳で(🕜)、此(🦊)方へ来てから知り(🏌)合ひにな(🥦)つた三条(🏇)萬屋の若主人の金(🏋)子さん、(⏸)そ(⭐)の(💕)他二(🔜)三の人(🍖)々を案内(🍔)役に誘ひ出(✳)して、最初に(🤟)花見小(♏)路の(👄)「菊水」へ(🍥)行つて晩飯を食つた。今で(👪)はあ(⛄)の菊(👉)水(🛴)の(🏆)近(📢)所に茶屋や(🧥)置屋おきやが(🕴)一杯に建て込(🚮)んでしまつたけれども、当(🥠)時(👿)は閑(🕒)静な(🎪)原つ(❓)ぱのやう(☝)な所にあの鳥屋が一軒だけ、ぽ(🗯)つん(🕰)と建つてゐたやうに覚えてゐる(🎀)。聞く(🤲)所に依(👳)ればもと(⛪)あの辺は建仁寺の地内であつ(🧗)た(🤓)のを、(🏑)祇(💨)園の女紅場にょこう(🏮)ばが(🍹)寺(🔏)から借りるか買ふかして、ぽつ／＼色里(🍺)を(🐶)彼(🐁)処へ移すやう(🚴)にし(🅿)たので、初め(🐦)は狐(🥌)や(🏪)狸(🚔)な(🈸)どが(🚁)出たものだと云ふ。して見ればちやうどあ(🅾)の時分が花見小路(🔯)の開けか(🥐)け(🔤)た時であつ(✝)たかも知れ(❄)ない。ま(🆚)だ重なお茶屋は大概四条(🤞)通りの北、新橋方面にあつて、たゞ万亭が(🦌)今(📣)と(🙆)同じ所、(🚰)花見小路の曲り角にあつたのを記憶するけれど(🦗)も、(♌)そ(🅱)の外(📵)に(⛅)は女紅場（即(😎)ち祇園演舞場、都踊(🙉)り(🍶)をやる所）があ(👑)つたぐらゐで、あの花見小路から今の東山線(🎓)の電車(😨)の走(🐑)つて(🎏)ゐ(⭐)るあ(🚐)たり(🔏)は実に淋しい(🕴)ものであつた。さう云へば真葛(📘)ヶ原などゝ(🐂)云(✨)ふもの(🌫)も残(😛)つてゐて(🎱)、高(🧓)台(🐭)寺(📱)からあ(😞)の(🚧)電車通りへかけて(🦀)ひろい野つ原で、(🥪)ところ／(🈹)″＼(🐙)に(👏)大木が繁つてゐて、その(🥏)中に一軒風流な構への小料(🍒)理屋があつ(🕋)た。或(🤭)る時私はその(📥)料理屋で幹彦君(🐼)と酒(🙅)を飲んだら、お酌(📒)に出て来たそ(⛑)の家の娘らしい(📲)女が非常な(📥)る(🌡)文学少(🎨)女で、(🎷)頭は(💶)島(❇)田に結つて(📕)ゐな(🐦)がら突(😅)拍(⤵)子もない(🦆)尖(😰)端的なことを云(🔕)ふ(🚨)ので(〰)びつく(🚄)りさせ(🐪)られたことがあつたが、その(🏏)料理屋もど(😩)の辺(🍅)にあつ(⏩)たのやら(🎾)も(🚘)う今日では見当(🧣)も付か(🥙)な(😵)い。ま(⌛)、(🍦)そ(🙀)んなやうな訳で、(🤝)鳥屋の菊(📝)水なども植ゑ込みの奥の池の汀に離れ(🛹)座敷(🐰)が建つてゐたりして(🤯)、(😥)ちよつと向島の入金いりきんのやう(🎾)な感じだつ(🔠)た。「日(🥂)記」を見る(🌏)と、それ(💯)から私たちは富永(🎰)町の「長谷仲」と云ふ家へ行つたとある。「やがて金子さんが『長谷仲』と(🚧)記し(🧔)た家(✔)の格子を開けて、一同を中(🔨)へ連れ込んだ。細長い土間を(🥫)一二間(✨)行くと(🐾)、左(🌓)手が上(🐃)り框で、『(👴)長町女腹切』の(🏄)舞台で見たやうな、抽出しの付いた梯(🥑)子段が(🎪)ある(🐿)。天(🥓)井で(📽)も、柱でも、(🍐)板(🤴)の間でも、悉く古びて(🌤)黒光りに光つて居る。通されたのは二階の奥(⛔)の(🌅)、(🕒)八(🧥)畳か十畳程の座敷である。先づ座布団と(📂)脇(🐎)息きょう(📬)そくが(🦓)出て、次に燭(⛔)台が四つ運(🎌)ば(⛵)れると、(🏽)ス(🕘)イ(🛸)ツチ(💨)を拈(⛄)つて(💂)電燈を消して了ふ。寺の本堂の来迎柱の前に控へたやう(❕)で、(💭)蝋燭のはた(🕙)めく(🏮)儘に、部屋(🕳)の四壁へ明暗定まりな(🌂)き(🐔)影が(🏐)浮ぶ。何と(🚋)なく西鶴(🚂)の物語や近松の(✏)浄瑠璃本の(🍰)男女の魂が綿々た(🏢)る恨み(🗯)を現(🌕)代人に囁(💣)くやうな、因襲的(🐉)な哀(🚘)愁がじめ／(🥎)＼(🌄)と歓楽の底(🐊)を流れて来る。松本おこうと云ふ老妓が、錆を含(😏)んだ皺嗄れた(🖌)喉で、京の地謡を(😍)唄つて聞(🏁)かせる。………厚化粧(😡)の両頬へ(🍢)臙脂べにを染めて、こつ(🌀)てりと口紅をさした富千(💀)代と云ふの(👩)が(🕤)、都踊の帰る(🔳)さに(👽)、(💻)絵(🗜)の(👭)中から抜け出したやうな顔(🧛)を(🕜)して開け放し(🚎)た障子の板(🕎)敷の闇へ梯子段の下から音も(🏦)な(♏)く現れる。…(🔦)……いた／＼(🕹)しい程に細く痩(🥌)せて、す(🔈)つき(🐻)りとした撫で肩の姿、梅幸の舞台(✴)顔に似て少し小(🤕)柄(🤱)な艶麗(🌷)の面ざし。何(🔱)の(👽)表情もなく(💵)おつとり(🔶)と済(🦐)まして据わつて(🐀)居るだけで、座(🛸)敷中(👥)が(🕦)輝くばかり、(🏦)まことに(♋)触(👆)らば消え(🎗)なんとする風情(✡)である。富次と云ふ舞子が『屋島』を舞(🛃)つ(📙)た後(💨)で、此の女が舞ひを見(🐴)せる」と(😠)あるが、「屋島」の後でこの(💗)女の舞(📴)つ(😲)たのが、「わしが在所は京の田(🦋)舎の片(📶)ほとり、(🌥)八瀬や大原の(📡)………」と(🔇)云ふあ(💑)の唄(😱)であつた。今でもお上りさんが京(🏵)の舞を見た(🐩)いと云ふ(❣)と、(⭕)大(👛)概これと「京の四季」をやる。しかし此の頃は(✈)島原(🕯)を除いて(📯)は燭台を使ふやうなことも(🍥)だん／＼廃(🎾)れて行く(🎤)。三味線なども、特に注文しない(🈲)限りはあの京風の(💹)ぼん／＼(🎌)と云ふ鈍い音のする地(📼)唄の三(👓)味線を持(🥚)つ(⚓)て来ることは(🧐)殆ど(🔚)ない(🤑)。年(💇)々東京風(👁)に化し(⚾)て長唄清元(⛵)等の(🥍)江(🐣)戸唄が跋扈ばっこする現代(✊)では(🎭)、特別の温習会でゞもなければ、(🔢)お座敷で(👓)あの長(🦈)い地唄(💣)の「屋島」を舞つて見せるや(🤽)う(😛)なこ(👿)ともなくな(🚩)つてしまつた。それにしても「京の舞ひは如何に(🎋)も(📤)大まかな、悠長なもの(😓)で(🔞)、技巧の小(🍰)細工よ(⬆)り(🍮)も、(👍)只管(🚇)に余韻を貴ぶ風が見え(♌)る」と(📟)か、「黒地に(🌅)金糸の刺(😅)繍を施した総模様の着(⚽)附(🚎)けへ(🕝)、蝋燭の光の(🅿)尾の端が纔(⌛)かにとゞき(⛷)、長い裳裾の隙から白足袋がちら／＼(🏡)とこぼれ(👅)て(🌂)、……(🚧)…さな(🌫)がら『左小刀(🚺)の人形』が動(🥕)き出したや(🙁)うに神(🥋)韻漂渺として、荒れすさ(💇)んだ遊子の心を、甘い(🐺)想像の国に誘うて(🔚)行(🐜)く(➰)」とか書(👗)い(🚛)てゐる(🍽)けれども、その時の私は事実そんな(🧗)に感心したか(🧟)どう(📀)か怪しいと思(✅)ふ。たゞ今日になつてみると、(🔔)あ(🍛)の時分の陰気で古風(⏲)な祇園の(🏢)情調が(☝)なつ(🆗)かしく思ひ(🌿)出される(👐)の(🥚)である。まこ(❄)とに「柳暗花(🚹)明」(🈁)と(🖍)か「狭(🥞)斜の(🚩)巷」(🤺)とか云ふ(🕷)言葉は(🎊)、あの頃の祇園(🎞)や先斗(🍻)町ぽんとち(🎐)ょうの(📕)遊里の雰(🗿)囲気にそつくりあ(🔔)てはま(🏭)つてゐるの(🗼)である。あの、鬢のところ(🍝)に特長の(🎛)ある京(✏)風の髪の結ひ(⛵)方なども近頃(🙋)はめつたに(🍈)見られなくなつたが(🌗)、(👃)あ(⌛)の時分にはみ(🧛)なあの髪(🤾)だつた。そして口紅もあ(🤕)の玉(🔬)虫色に光(🧒)る、光線の加減(🦀)では青(🙊)く真つ黒にさへ見(🔒)え(📶)る、東(🌆)京(🚰)で云(🤬)ふ「くれなゐの紅」と云ふ奴だつた。私は今(🤹)に(💎)して思ふ(👢)のであるが、厚化粧をしてそ(🏔)の唇を青貝色に光(🎬)らして(🍲)ゐた(🏦)あの(✂)時分の京の女は(🍉)、(🚒)何と冷め(🃏)たく美し(🧤)かつたこと(🐛)で(🈳)あら(🤾)うぞ(🍶)。今日で(💷)もそ(💥)れらの美女の(🆒)面(✅)ざしは(🔐)一種幽鬼のや(🖨)うな(🧞)凄さと夢(📹)の中(🏅)の幻(⭐)のや(🦈)うな仄かさ(🏕)を以て朦(🌟)朧と私の眼(🏈)前に浮か(👭)ぶ。私は(💇)実際には見た覚えがないが(📝)、昔のうら(📬)若い女房が鉄漿か(👐)ねを染めた口元にあの玉虫(💬)色の紅をつけてゐたとし(🍎)たら(♌)、その青白(😦)い、(🧞)血の気(💒)や赤味(🐹)の微塵もない(🌭)顔(⛰)の妖なまめ(💬)かしさは(😐)、(🤧)ど(🙈)んなであつた(🔗)らうかと思ふ。兎に角まだあの時(🔠)分までは、長い伝(💶)統(🥍)を持つ封建(🧔)時(🔖)代の(✂)京女郎の(🍼)美(👄)が、あの女たちの表情の(🌲)ない顔に霜(🚄)のやうに(✝)寒(⏹)く(➖)白々と(💉)凝結し(⏯)てゐた。蓋しあ(🤦)の時分の女はさう(📨)云ふ(🎗)俤お(🕓)もかげを伝へてゐる最後のもので(✝)は(🔂)なかつたであら(😖)うか(🥙)。

Aと申す(🍕)うた、もっとお(💄)かしな文句の(🗾)も(🈴)ので(🈁)は、

Aと、やっ(📙)と呻うな(📘)るような(🦑)声を出しました(✍)。