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A　亀は落(⭕)ち(🕴)ついて、

A「修治をく(🗡)にへ(🥪)連れて行(🕠)くと言(⚓)ったので(🧀)すか？」

A「(📶)今日は(🕵)雪子ちゃんも(🥄)こいさ(🤩)んもお内に(🦒)いてやおまへ(🐸)んか」

Aと云い(🥥)ながらも話が弾はず(🐼)むので(🚆)、又(🔚)立っ(⬜)て行っ(❕)て何(🕡)本目かの薪をくべた。

A　諸(👯)君はま(🔻)たそ(🤜)う云う(🎫)大きな(👭)建物の、奥(😬)の奥の部屋へ行くと、もう(🔧)全(🈁)く外の光り(🚄)が届かなくなった暗がりの(🉑)中にある(💙)金襖や金屏風が、(🌘)幾間(🥀)を隔(🚶)てた(🛣)遠い／(❄)＼庭の明りの(👏)穂先(👽)を(🧣)捉え(⌚)て、ぽうっと夢(⤴)のよう(🔒)に照(〽)り(🎖)返(💡)している(💇)のを(😩)見た(🎍)こと(📳)は(👦)ないか。その照(💁)り返しは、(🏦)夕暮れの地平線のように、あた(😇)りの闇へ実に(🚚)弱(🎖)々しい金色(😳)の明りを投げて(🍶)いるのである(🚈)が、私は黄金と云(🕖)う(🗞)ものがあれほど沈痛(☕)な美しさを見せ(🤫)る時はないと思う。そして、そ(✡)の前(🚖)を(❣)通(🏭)り過ぎながら幾(📦)度も振り返って見(🤝)直す(⛓)ことが(☔)あるが、正面か(✉)ら側面の方へ歩を(🔄)移すに随って、金地の紙の(🙈)表面が(💩)ゆっくり(👈)と大(🔉)き(🚲)く底(🍋)光(📃)りす(💭)る。決してちら(🤔)／＼と忙がしい瞬きをせず、巨人が(🍪)顔色を変える(🍭)ように、(🥜)きらり、と、長い間(🦔)を置い(🐕)て光る。時とすると、た(💆)った今(🕸)まで眠(👿)ったような鈍い反射をして(💡)いた梨地の金が、(😠)側面へ廻る(🕒)と、燃え上るように(👎)耀やいているのを発見して、こんなに暗い所でどうして(😔)これだけ(✡)の光線を集(📚)める(🐡)こ(⏫)とが(⌛)出(💇)来(🆚)たのかと(🚌)、不思議に思う。それで私には昔の人が黄金を佛の像に(🤾)塗った(🧖)り、(🎊)貴(🎺)人(🍛)の起(🔕)居する部屋の四壁へ張(⤵)ったりし(🥝)た意味が、(⚾)始めて(🔴)頷け(🍶)る(👩)の(🍷)であ(㊙)る。現代の人は明(🐋)るい家に住ん(🔰)でいるので、(🈁)こう云う黄金の美しさ(㊙)を(🛩)知らない。が(🐨)、(🗽)暗い家に(🚂)住んでい(🦋)た昔の人は、その美しい色に魅せられ(🚽)たばか(📷)りでなく、(🐋)かねて実用(👌)的価値(🚧)を(🙄)も知っていたの(🔅)であ(😛)ろう(🅾)。なぜなら(✊)光線の乏しい(📡)屋(🚑)内では、あれがレフレクターの役目をしたに違いないから(🐶)。つま(🌸)り彼等は(📺)たゞ贅(😾)沢に黄金の箔や砂(🐢)子を使ったのではなく(🍻)、あれの反射を利用して(⛸)明(🎒)りを補ったので(🐻)あろう(🚩)。そ(🎚)うだ(📊)とすると、銀やそ(👚)の他(🏧)の金(📰)属はじ(🔣)き(🎠)に光沢が褪(🍞)あせ(😳)てしまうのに、長く耀(🕓)やきを失わないで室(🎮)内の闇を照らす黄(🌖)金と(📘)云うもの(😢)が、異様に貴ばれたであろう(🍷)理由を(😵)会得すること(🖋)が出来(🍧)る。私は(🈯)前に、蒔絵と(✴)云うものは(😵)暗い所で見て貰うよ(😳)うに(🏈)作られていること(🕶)を云ったが、こ(🚈)うし(👂)てみると(📔)、啻ただに蒔絵ばかり(🀄)で(🆓)はない、織物な(🎚)どでも昔(🚂)のものに金(👡)銀(🚕)の糸がふんだ(🚃)ん(🅰)に使っ(🎼)てあるのは、(🏁)同じ(⛰)理(🏪)由に基づく(🆚)ことが知れる。僧侶が纏う金襴の袈裟けさなどは、(🛋)そ(🏂)の最も(🛌)い(📬)ゝ例で(🙅)はないか。今日町中まちなかに(🔉)ある多(👩)くの(🌒)寺院は大概(🥨)本堂を大衆向(🐾)きに明るくしてあるから、あゝ云う場(😣)所では徒ら(🌩)にケバケバしいば(🔺)かりで、どんな人(📰)柄(🦁)な高(🚸)僧(😘)が着て(⛵)いて(😠)も有難味を感じるこ(🥤)とはめ(♉)っ(🌩)たにないが、由(🛀)緒あるお寺(🔯)の古式に則った佛事(☝)に列席してみると、皺しわだ(🛌)らけ(🐂)な老(🍈)僧(🙇)の皮膚と、佛前(😭)の燈明の(📦)明滅と、あの金襴の地質とが、いかによ(⛽)く(✌)調和(🎧)し、(🥁)い(🎦)かに荘厳味を増しているかが分るのであっ(🏜)て、それと云(🚡)うのも、蒔絵の場合と(😥)同じように(😡)、派手な織り(🤒)模(🦁)様の大部分を闇が隠してし(🥜)ま(❄)い、たゞ(🌲)金銀の糸がとき／″＼少(🉐)しずつ光(🏑)るようになるからである。それ(🍑)から、これは私一人だけの感じであ(🚡)るかも知れないが、およそ(🐚)日本(🕦)人の皮(🛣)膚に(🗯)能衣裳ほど映りのいゝも(⛪)の(🆘)はな(👦)いと思う(👭)。云う(🔍)までもなく(🏟)あの衣(🙂)裳には随分(🔚)絢爛なものが(🏯)多く、金(📷)銀が豊富に(🚯)使(🧞)って(📁)あ(🗻)り、しかもそれを着て(🍈)出る能役者は(🚤)、歌舞伎(💔)俳優(🐥)のようにお(🚣)白粉を塗ってはい(😤)ない(💕)のである(🕙)が、(🤡)日本人特有の赧あかみがかった褐色の肌、或は黄色味をふ(⛰)く(🌖)んだ象牙色の地顔があんなに魅(🈚)力を発揮する時はないのであって、私はいつも(💏)能を見(🚗)に行く度(⏸)毎に感心する(🕟)。金銀(👅)の(🏢)織り出しや刺繍(🌱)のあ(🏸)る袿(🦅)うちきの類も(🏍)よく似合(📞)うが、(🍳)濃(👅)い緑色や柿色の素襖(🐮)、水(🌶)干、狩衣の(🦐)類(🥫)、白(🔌)無地(🈸)の小(🚱)袖、大口(⛔)等も実によ(🚎)く似合う。たま／＼(🍙)それが(🛐)美少年の能(🛳)役者だと、肌理きめのこまかい、若々しい(🖼)照りを持った頬の色つ(🔟)やなどがそのためにひと(🎖)しお引(😠)き(👠)立てられて、女の(🔋)肌と(📦)は自ら違った(🚹)蠱(🥡)惑こわ(🌎)くを(🏣)含ん(🌬)でいる(🐌)ように見え(😝)、なる(🔤)ほど昔(🚍)の大(🌶)名が寵童の容色に溺れたと云うの(🥨)は此処(♎)の(💦)ことだなと(😟)、(🐁)合点が行く。歌舞伎(🔺)の方(🚪)でも(🚹)時代物や所(👎)作事(🌬)の衣裳(🤨)の華美なこ(👪)とは能(😊)楽のそれに劣らない(🖋)し、性的魅力の点にかけ(🏛)て(🍐)はこの(🥃)方が遙か(🤚)に能(🍑)楽以上と(🥤)されて(🏋)いる(🔰)けれど(🛸)も、両方をたび(💙)／(🍶)＼見馴れて(🔝)来ると(🖤)、事実(🥕)はそれの反(🕘)対であることに気が付(🈳)くであろう。ちょっと見(🌨)た時は歌舞(🦆)伎の方がエロティックでもあ(🏻)り、綺麗で(👰)もあるのに論はない(🚪)が(🗑)、昔(🥏)はとにか(📈)く、西洋流の照明を使う(🏟)よう(🦏)に(😦)なっ(📑)た今日(📿)の舞台では、あの(🗣)派手な色彩(⏱)がやゝともすると俗悪に陥り、見飽きがす(👇)る。衣裳もそうなら、化粧とてもそ(🏊)う(🥪)であって、仮に美しいとしてから(🥕)が、それが何(🤰)処までも作(🛤)った顔で(🕹)あ(🎋)ってみれば、生地の(🍢)美しさ(🗑)のよう(💨)な実感(🌎)が伴わな(🔌)い。然(🙎)るに能(🥛)楽の俳優は(⌚)、顔(💝)も(🈵)、襟も、手も、生地のまゝで登場す(💋)る(🙊)。さ(🌪)れば眉(🎩)目のなまめか(🚧)しさは(🥝)その人(🏙)本来のものであっ(🎻)て、毫もわれ／(😈)＼の眼を欺いて(🏏)いるので(🍟)はない。故(🛬)に能(😠)役者の場合は女(🥝)形や二枚目の素(㊗)顔に接して(🍅)お座がさめたと(🐹)云うようなことは有(🐉)り(♍)得ない。たゞわれ／＼の(📤)感じることは(🕌)、われ／(🚸)＼と同じ色の皮膚(🙈)を持った彼等が一見似合(♒)いそうにもない武(🗂)家時代の(📇)派手(😗)な衣裳を着(🔥)け(🕙)た(🏹)時に(🏖)如何に(🎾)その容色(🌉)が水際立(🚼)って見えるか(🌆)と云(🥤)う(🥚)一事(📦)で(🗃)ある。かつて私は、(🚃)「皇帝(🤾)」の能で楊貴妃に扮した金剛(😖)巌氏(🥊)を見た(📸)ことがあったが(🎰)、袖口から覗(💡)いている(🌠)その手の美しかったことを(🚙)今(🔻)も忘れない。私は彼の手(😀)を(🍷)見ながら、しば(🔹)／(🕛)＼膝の(🧦)上に置いた自分の手を省み(🐪)た(🕖)。そして彼(🔹)の手がそん(🗂)な(😋)にも美しく見えるの(🚺)は、手頸(⏹)から指先に至(🍬)る微妙な掌(🥃)てのひらの動か(🎐)し(👹)方、独特(🈚)の技(🆔)巧を(🈴)罩(🏡)こめ(🕔)た指(💜)のさばき(🍔)に(⚫)も(🏵)因るのであろうが(🍟)、それにして(👶)も(🔯)、その皮(👉)膚の色の、内部から(🤘)ぽうっと明りが射(📿)しているような(🚭)光沢は、何(💐)処から(💨)来るのか(😏)と(💷)訝しみに打たれた(👊)。何となれ(💎)ば、(🎀)そ(🆑)れは何処までも普通(🙌)の日本人(📭)の手であっ(👘)て、現に私が膝の上についている手と、肌の色つやに何の違っ(🤳)たところもない。私(⬅)は再(🅿)び三たび舞(🗯)台の上の金剛(🦀)氏の手(💁)と自分(🈷)の手と(😬)を見較(🙉)べ(🐳)たが(🐬)、い(🌯)くら(⛓)見較べ(🚼)ても同じ手であ(💥)る。だが不(🐝)思議(🌸)に(♉)も、(📧)そ(📋)の同じ手が舞台にあっては妖しいまでに美しく見え、自(🍈)分(🗣)の膝(🍚)の上にあっては只の平凡な(🎃)手に見える。か(😘)くの如き(💩)こと(🔗)は(🦉)ひと(🤭)り金剛巌氏の場合のみではない。能において(🚊)は、衣裳(🥜)の外へ露あら(🎋)われる(🚌)肉体はほん(🚦)の僅かな(🙅)部分であって、(🍈)顔と、襟くびと、手(🏚)頸から指(💶)の先(💻)ま(🌯)でに過ぎず、楊貴(💎)妃(☔)のように面を附けている時は顔さえ隠れ(🔈)てしまうのである(🥪)が、それでい(🔑)てそ(🍩)の僅かな部分(✳)の色つやが異様に印象的になる。金剛(🔮)氏は特にそう(🍰)であ(🤼)ったけれども(🔐)、大概の役者の手が、何の奇(😵)もない(📑)当りまえ(🕯)の日本(💌)人の(🗝)手(✔)が、(🎂)現代の(😓)服装をし(🕶)て(🕔)い(🔬)ては気が付か(🧙)れな(📵)い魅惑を発(⤵)揮してわ(🔩)れ／＼に驚(👥)異の眼(🗄)を見張らせる。繰り返して(🌨)云う(🌷)が、それは決(👗)し(🚲)て(🐟)美少(🧝)年や美男子の役者に限るのでは(📕)ない。た(🆓)と(😟)えば、日常わ(🚶)れ／＼は普通の男子の唇に(✡)惹(🔂)き(✨)付けられることなどは有り得ない(🎉)が、(🗂)能の舞台では(😣)、あの黝くろ(🏵)ずんだ赤み(🌌)と、しめり気を持った(📥)肌(⏺)が、口紅をさし(🎐)た婦人のそれ(💕)以上に肉感(🔁)的なねばっこさを(🌸)帯びる。これ(🌵)は(🤢)役者が謡(💑)いをうたうために(👲)始終唇を(🐫)唾液で濡らす故でもあろうが(🕘)、しか(🚕)し(🔛)そのせいばかりとは(⛷)思えない。また子(🏿)方の俳(🐾)優の頬が(📋)紅潮を呈しているのが、そ(⏯)の赤さが、実に鮮やかに引き立(🦀)っ(🤘)て見(💡)え(🔯)る(♿)。私の経験(📳)では緑(🎺)系統の(🚝)地(🌓)色の衣裳(🎠)を着けた時に最も多くそ(🔼)う見えるので、色の白い子(🦈)方なら(🕯)勿(📄)論で(🎴)ある(👰)が(🆙)、実(🤑)を云うと(🔲)色の黒い子方(🛂)の方が、却ってそ(🏹)の(🕞)赤(📥)味の特色が眼立つ。そ(🕉)れ(🙄)はなぜか(🆑)と(✖)云うと(😡)、色(💿)白な児では白と赤との(👒)対照があまり(🍼)刻明である結果、(🕑)能衣裳の暗く沈(🍰)んだ色調には(👿)少し効(🎀)果が強過(🤑)ぎるが(🕓)、(🈵)色の黒(📼)い児の暗褐色(🍒)の頬(🏫)であ(😇)ると、赤(🕳)がそ(🔉)れほど際立たないで、衣裳と顔とが互に照(🔡)りはえる。渋い緑と、渋い茶と(🛥)、二つの(🔋)間色が映り合って、(🚄)黄色人種の肌がい(🛵)かにもそ(🌳)の所を得、今更(💾)のよ(🛃)うに人(🎠)目を惹く。私は(🐊)色の調和が作り(💗)出す(🌊)かくの如き美が他にある(❄)を知らないが、もし能楽が歌舞伎のように近代の照明を(🕰)用(🎀)いたとしたら、それらの美(🔔)感は悉(🕕)くどぎ(📌)つい光(👒)線(💠)のために飛(🔪)び散ってしまうで(✂)あろう(😯)。さればその舞台を昔ながらの暗さに任してあ(🏟)るのは、必然の約(📔)束に従って(🤑)い(🐁)る訳であって、(🚃)建(🖼)物なども(🚀)古けれ(😪)ば古い程(🕜)いゝ。床(🗨)が自(🈂)然のつやを帯(🌹)びて柱(🍲)や(📉)鏡板(🌊)な(⚡)どが黒光りに光り、梁から(🏸)軒先の闇が(🐊)大(⛪)きな吊り(🚼)鐘(🤕)を伏(🥅)せたように役者の(👆)頭上へ蔽い(🐓)かぶさ(😚)っている舞台、そうい(🗿)う(🗓)場所が最も(🚲)適(🏙)して(🖱)いるのであって、その点か(💓)ら云えば近頃能楽が朝日(☔)会館や公会堂へ進出するのは、(⏹)結構なことに(👏)違いない(🐖)けれど(👷)も(🐫)、(👛)そのほんとうの持ち味(✏)は半(🔅)分以上失(🐄)われている(👞)と思わ(🖊)れる(🌻)。

A「(🍼)何という(🍺)名？」