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タイプ:亚洲有码 2025 682201

主演:みねかねたつこ(峰金竜子)

監督:ジヤン

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ポルノハブ 無料あらすじ

「かァさ(✖)ん、かさん――やくらか、やくや(👎)――(🦊)ほ(⛵)うち(🚌)さ(📭)、やくやくう―(😏)―(👭)おんこしゃこ―(🥦)―もこし(😛)ゃこ――(🍓)」(📮)

 学士は(🥫)親し(🆘)げな調(diào )子(zǐ(🎚) )で高(gāo )瀬に(👍)話した。

「高(🕰)瀬さ(🤾)ん、私も(🏸)小諸の土に成(🕠)りに来(lá(💧)i )ましたよ(🎭)」

 高(👲)瀬は酒(🍚)が欲(yù )しくないと言って唯話相(🌞)手に(🛢)成(chéng )っていた。彼(🐬)は学(xué )校通いの洋服のポケットから田舎風な皮(pí(⛺) )の提げ(🎾)煙(yān )草入(😙)(rù(🌥) )を取出した。都(dōu )会の方から来た(🏷)頃から見る(🍅)と、髪なども(😫)長(zhǎng )く(🧒)延(yá(🐛)n )ばし、(🍘)憂鬱(🕐)な(🐳)眼付(🏠)をして、好きな煙(⌛)(yān )草を燻(xūn )ふ(🤞)かし燻し学士の話に(🏂)耳を傾(🕠)けた。

 無(🛐)邪気(🔩)な学生等は学士の机の周囲まわりに集って、口(😆)を開くやら眼を円く(🐃)するや(🙈)らし(🚚)た。学(⚽)(xué )士(shì )がその(🐌)コップの中へ(🙀)鳥か(🚏)鼠を入れ(🍚)ると直ぐに死ぬとい(📞)う話をすると、そ(🍸)れを(🦌)聞いた生徒の(🐰)一人(➡)がすっくと起立(👷)たちあが(🚎)った。

 高(🍡)瀬(🤚)は(😽)歎息して奥(⛹)へ行(🐴)った。お島が茶(⛪)を(🧓)入れて夫の側へ来た時は、彼(bǐ )は独り勉強部(bù )屋に坐(zuò )っていた――(🈷)何事(🤩)なんにもせ(🗯)ずに唯(🚮)、坐(zuò )っていた。

「蜂(🌛)ですか」と学士(💺)は気(😹)味(wèi )悪(👲)そうに言った。

「鞠(👦)ちゃ(🕔)んにくれるくれるッて(Ⓜ)言って、皆な母(🔵)ちゃ(✌)んが(🐰)食(🕝)って了(🚕)う」と鞠子(🚺)(zǐ(🚟) )は甘えた(🛠)。

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A「や(🈲)あ。」(🌍)男爵は、歓(🎦)声に似た叫びをあ(🌤)げた。「君は、君は、はっ(🍢)きり(😛)そ(🥛)う思うか(💎)。」
A「仙ちゃ(🌖)ん(📬)、お前も彼処(🐔)へ上(🎖)った事はない(🚖)のかい」
Aと、(🤯)川崎の町を(🛍)歩き(➰)ながら、私(🥑)は(🛐)云いました。
A「だがいい(🔧)ですよ、(👚)まあ(🐙)一遍(🆙)はああ云いう(📧)女に欺(🍥)されて見るのも」
A (👏)ところで、能に(🧀)附き(💥)纏う(🚱)そう云う暗(📦)さと、そこか(♉)ら生ずる美(🌚)しさとは、(🎑)今(🥙)日(🕜)でこそ舞台の上で(🐄)しか見られな(🎡)い特殊な陰翳の世界であるが、(🍭)昔(📣)は(🏺)あれがさほど(🖊)実生活(📊)とかけ離れたものではなか(🔺)ったであろう。何とな(🐂)れば、能(🍡)舞(🤡)台におけ(🍿)る暗さは即ち(🕜)当(☕)時の(🐀)住宅建築の暗(🤘)さであり、また能衣裳の柄や色(😥)合は、(🔉)多少実(🏛)際より花やかであったと(🔋)しても、大体にお(✒)いて当時の(🥚)貴族や大(😆)名の着ていた(🈚)ものと同じであったろうから(🥞)。私(🚩)は一(🗡)とたび(😊)その(🖐)ことに考え及(🧕)ぶ(🥇)と、昔の日(👰)本人(🥌)が、殊に戦(🚣)国や桃山時代(💙)の豪華な服装をした武(🤤)士な(🔄)どが、今日のわ(🙆)れ(😏)/(⌚)\(🎑)に比べてどんなに美し(🥢)く見(🈯)えたであろ(🍜)うかと想(🦑)像(💔)し(🔑)て(🌨)、た(🤙)ゞその(🐝)思いに恍惚(😽)と(♒)なるの(🏒)である。ま(🍛)こと(⛵)に能は、(🏑)わ(⛎)れ(🌪)/\同胞の男(🤨)性の美を最高(📹)潮(🛴)の形において示しているの(👹)で、その昔戦場往来の古武士が、風雨に曝さ(⚽)れ(📆)た、顴(👇)骨の飛(👛)び出(🍪)た(♊)、(🛴)真っ黒な赭(🐹)顔にあゝ云う地色や光沢の素襖(🦐)や(😋)大(🥟)紋や裃(😔)かみしも(🎹)を着けていた姿は(🗯)、いかに凜々(🌥)しくも厳かであっただろうか。けだし能を(🔺)見て楽し(🈹)む人は、皆いくらかずつかくの如き連想に浸ることを楽し(🐡)むの(⏱)であって(🎉)、舞(🛎)台の上の色(❓)彩の世(💡)界がかつてはその通りに実在していた(👯)と思うところに、演技以外(🐨)の懐古(📟)趣味がある(❌)。これに(🔅)反して歌舞伎の(🕎)舞台は何処までも虚偽の(🤧)世界(🗣)であって、(👿)わ(🛎)れ/\の生地の美しさ(⛓)と(📐)は関係がない(🌟)。男性美は云(🐃)うまでもな(🍁)いが、女(📊)性美とて(🌪)も、昔の(💩)女(🐫)が(🎾)今のあ(📡)の舞(🚚)台で見るよう(🐸)なも(🛍)のであったろうと(🗯)は考(🌔)えられな(🎃)い。能楽にお(🍘)い(🎡)て(🥡)も(🔀)女の役は(💉)面(😗)を附けるので実際に(🆎)は遠いも(🦐)のであるが、さればと(🐅)て(🚓)歌舞伎(📤)劇の女形(🥧)を見ても実感は湧かな(😏)い。これは偏えに(🎒)歌舞伎(🕷)の舞台が(⚪)明る(✔)過ぎるせいで(📓)あ(🛎)っ(♈)て、近代的照明(🚧)の設備のなかった時(❗)代、蝋燭やカンテ(🥡)ラで纔わずか(🀄)に照らしていた時(🔓)代の歌舞伎劇(🔻)は、(😃)その時分の女形は(🐯)、(🕓)或はもう少し実際に近かったのではないであろ(📤)う(😸)か。それにつ(🎋)けても、(😊)近代の歌舞伎劇に昔(😿)のよう(🤓)な女らしい女(🍑)形が現れな(🦋)いと云われ(🕢)るのは、必ずしも俳優の素質や容(🐢)貌のためでは(🍂)あるまい。昔の女形でも今日(🛁)のような(🥇)明(💏)煌々たる(🍢)舞台に立た(📋)せれ(📿)ば(🐄)、男性的なトゲトゲ(🖱)し(🥉)い線(🔆)が眼立つに違いないのが(💠)、昔は暗さがそ(🛥)れを適当に(📔)蔽い隠してくれたのでは(🐿)ないか。私(🙃)は晩年の梅幸の(🏮)お軽を見て、このことを痛切に感じた。そして歌舞伎劇の美を亡ぼすもの(⛺)は、(⏹)無用に過剰なる照(🛒)明にある(🌚)と思った。大(🐞)阪の通(🍜)人(📃)に聞(㊗)い(〽)た話に、文楽の人形浄瑠(🕚)璃では明治(📈)になっ(👫)て(🔞)からも久(👽)し(🧔)くラン(💫)プを(🔼)使(🧦)っ(🕎)ていたもの(📙)だが、その時分の(🥈)方が(🚃)今より遙(🤸)か(🍀)に餘(🧛)情に富んでいたと(⛺)云う。私は(🛩)現在でも歌舞伎の女形よりはあの(🖨)人形(🍣)の方に餘(🛍)計実感(😅)を(➗)覚(🚌)え(👛)るので(🎽)あるが(🚯)、なるほ(🔅)どあれが薄(🙋)暗(🙁)いラ(🏓)ンプで照らされていたなら(⛴)ば、人形に特(🏈)有な固い(🛏)線(🧙)も消え、てら/\した胡粉のつやもぼかされて、どんなにか柔(🍩)かみ(🎽)があったで(🤜)あろうと、その頃の(🚌)舞台の凄いよう(🚗)な(🥑)美(🖋)しさを空想(♉)して、そゞろ(🌠)に寒気を催すのである。

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