南米 えろ10

A「淋(🤗)しいのに(🕹)は馴れちまっ(🌤)た(🍓)から、………」

A二十(✋)日(👇)過ぎになっ(🔧)て、月見の晩(🐊)に、

A「そうかも知(🌯)れない。―(🍟)――(🏔)一(⏩)つにはたしかに(🔺)化(🍷)粧のせいだ。こ(♊)の頃の女の顔の(🔻)作(🎚)りは多少とも(📝)ア(🔯)メリカの映画女優(🚇)の影響を受けているん(🔅)だ(🐖)から、どうしたって(♓)娼婦型になる(🚅)。上海なんぞでもやっぱりそうだ(🍚)が(🎇)」

Aさう(🕝)云へば一(🛩)体、吉井長田(🏺)（秀）の諸君など(🍩)も(😻)氏を(🌍)先生と呼んで(👟)然る(💌)べき人達で(💰)あるが、(🎼)此の時分から矢張「(♑)小山内(🥙)氏(🐠)々々々々」(🍣)と云つてゐたやうだ。そ(💺)んなことから考へる(🔂)と、氏は後(🔢)輩から(🈷)先生扱ひ(🔊)にされるの(📔)がイヤだつたのでもあらう。氏はわれ／＼を引率し(👗)てしば／＼品川洲崎等へ遊び(😃)に行かれたが、そんな時(🗒)にも全く同輩の態度で(🎧)、威(🎦)張(💚)つた(😘)り勿体ぶつ(🛸)た(🙁)りする風(🍤)はなかつた。長田君(🥀)や吉井君は最も無遠慮で(💬)、(🎐)全(💤)然飲(🦋)み友達扱ひにした(🚄)が、氏も(🍸)亦さうされるのが(🍝)嬉(👤)し(🌿)いらし(🛡)かつ(🌑)た。だから遊びに行くと云つて(🔵)も、(⭐)氏が奢つてくれ(🖇)る訳(🏇)ではなく、誰(🔗)でも(🎟)持つてゐる者(📥)が財(🍮)布(🥀)をハタく(🙇)の(🍻)で、われ(🍴)／＼(🥗)後輩が氏を御(🎍)馳走する場合も珍しくな(🏙)かつた。氏のかう云ふやり方を、「(🏫)小山内先生と(📟)もあらう者が(👤)」と批難する(🔙)人も(👵)あつ(🌇)たけれども、(🌒)そこが可(😯)愛いところでもあつて、氏(💿)は幾つ(🏁)にな(🌨)つても(🖼)書生(🎑)ツぽ流が抜けないの(🚗)であつた。つまり私は(🎂)、氏のかう云ふ書生ツぽ流(🎶)とウマが合はなくなつ(🗒)たのだ。私に(🍠)してみれば昔から「先(🦃)生」と呼ん(👚)でゐた人を今(📽)更「(🏜)氏(🕥)」扱ひにする(✌)のは変(🛀)であつたが、(🚫)氏にしてみれば、(🎀)私が(🧘)い(🍽)つの間にか書(🐵)生臭味(💆)を脱却し、二重(🛺)廻し(🏯)に(📵)山(🔹)高帽と云ふいでたちで(🚊)「先生(😪)」(😟)などゝ呼(🚎)びかけ(😯)るの(🦋)が、気障に聞えたのであ(♒)らう。それ(🀄)に私は(📽)、隠れ遊びは嫌ひで(🏯)なかつたが(⚽)、大勢で(🔸)遊廓(😅)へ繰り込むと(🕠)云ふ(🍂)やう(🐣)な(🍭)趣(🐫)味(💇)を好ま(😼)なか(🌐)つたので、後(💚)にはさう(🧣)云ふ附き合ひ(📤)をな(🔽)るべく避け(🕺)る(🚋)やうにした(🕰)のが、(😬)生意(🖊)気だ(👐)と思はれた一つ(💥)の原因(⏺)で(🏞)もあ(🛹)る(🐄)だ(👇)ら(👉)う。何にしても氏の(🛃)私に(✏)対する反感は、相当長い間続いた。それかあらぬか自由劇場は第(👝)三回(🚍)の試演(🕥)以後(🍻)新進作家の戯曲を上演するやうになつて、長田君の「歓楽の(👈)鬼」、萱(🎏)野君の(💾)「鉄輪(😎)」、吉井君の「(🏯)河内屋与兵衛」、及び西鶴の世之(🌞)介(🎃)を(🍮)扱つた(👾)何とか云ふ戯(🏥)曲、秋(🥡)田君の(🦂)「槍の権三の死」(⛽)、同「(🌀)第一の暁」（(🧔)？）等の作品が次々に有楽(🎅)座の舞台に上つたが、私(🌼)の(🏌)作品は不幸にして(🔈)その選(🐣)に洩れた(🙏)。尤も私(🌳)は劇壇に野(🎅)心も(🔘)なく、又さ(🍁)う多くの(🕎)戯曲(🐀)を書いてもゐなかつ(🐑)たから、「選(🐉)に洩れた」(🐹)と云ふ(🍤)意識(🌲)は(🤼)なかつ(🦖)たが、(🎚)「鉄輪」が上演された時に左團次が(😳)私(🌬)の「信西」(✳)を推挙し、小(📦)山(🛐)内氏の反対に依つてそれが(😀)中(📕)止(👋)になつたと云(😕)ふことを聞いた時は、正直の(🐬)ところ、多少淋しい気がし(🥁)ないでもなかつた(📺)。氏(🉑)が(🌱)「信西(🐂)」に反対されたのは相当の理由があつて(🗂)の(🍂)こ(🦓)とで(👍)、単なる反感の結果と取(🖋)るのは(🌌)邪推かも知(🏵)れない。が、劇壇(🥊)に野心はないに(🖕)しても、当時の私(🥇)は(🌷)自分の(🎠)戯曲が実演される機会にまだ(㊗)一遍も恵まれてゐなかつ(💁)たので、その絶好(🧒)の機会が妨げら(㊗)れたと聞いては、氏を恨めしく(🔄)思つたことも事実である。（(㊗)「信西」はその後大正七年頃に初めて上山草人が(🗺)有(🌰)楽座に上演し、同(🏥)十(⚾)四年(🗜)頃に至(🕦)つて漸(🌪)く左團次(🐠)が歌舞(🚥)伎(🖊)座の舞(🐏)台にかけた）そ(🚎)れからずつ(🎞)と後(🎒)、大正九年か十年の(🏫)頃(📢)、猿之助が(📇)菊(💆)池君(🍵)の(⏹)「父帰る」と私の「法成寺物語」を(💍)以(🛹)て春秋(👵)座の旗上(😮)げをした時、私は特(🗂)に(🤕)小(👄)山(🐯)内(🏏)氏の舞(🏆)台監督を希望(🎽)し(💺)、猿之助(🚆)もそれに賛成(💐)して氏の所へ頼(🛂)みに行つたが、何故か氏はその依頼を(🥏)拒絶(🎓)された。私はその折も「ま(🥕)だ昔の反感が残つてゐるの(😩)かも(🔯)知れない」と感じた。しかしかう(🛩)云ふ(🚶)関係(🎹)は私ばかりではない(🚴)のである。氏と師弟(🏙)の縁を結(🧝)んだ者(📮)は(💄)誰し(🐐)も覚えがあるで(🐡)あら(🔒)うが、大概一度はこん(🔷)な思ひをしてゐるのである。和(🚧)辻なども私より前の(🎨)弟子(🏧)であ(🐗)り、原稿(📘)の世話などして(👨)貰つたのだが、氏の(🔑)最初(📕)の(🥇)外(🔡)遊(⛸)の時以来離れてし(🌊)まつた。吉井も(😭)嘗てプ(♉)ランタンで氏と(🤙)猛烈な喧嘩をした。此の時(🐻)は私(🎦)は居合は(🔅)せなかつたが(😒)、満座の中で氏が(🚝)吉(😀)井の戯曲(🗨)の悪口を云ひ出し(🍋)て(🗃)、それも遠廻しにチクリ(🐉)チクリと搦んで来るので、「(🍝)そんなこと(🕙)を云つたつ(🎼)ておめ(🤜)へには書けめえ」と、吉井が憤然として(🆒)タンカを(🎆)切つ(⏸)た。する(🔦)と小山内氏(😱)は顔(🚞)色一(🧝)変(📤)、(🥟)眼に一(😲)杯涙を溜めてスゴスゴ(💁)と会場を出て(📬)行かれた(📺)と云ふ。此の喧嘩(📥)など(🈯)も吉井に対する(🌙)氏の(🐘)嫉妬(🚚)が多分に原因してゐるので、(🐝)氏は舞(🎺)台監督(🆗)と(😛)しては第(🆗)一人(🌌)者で(🚲)あり、他人の作品(🚙)のリ(➕)アレンヂメントは得意(♊)で(🌷)あつ(🏹)たが、創(🉐)作脚本(🕔)の出来栄えは余り芳しくなかつたものだから、新進(🏺)戯曲(💴)家(🔰)としての吉井の声名が(🥠)癪に(📙)触つたの(😍)に違ひない。だか(🎟)ら(🥜)「お(📷)めへには書(👌)けめ(🙇)え」と云ふ吉井の(📀)一言は(🏊)、痛い所を刺した訳だつた。それでも吉(🌟)井(🤷)のやう(🚢)に(🧔)ア(🤲)ケス(🚮)ケに喧(🛡)嘩してしま(🦕)へば却つて後がサツパ(🧗)リするのだ(⛴)が、私の(🌬)場合は(🐓)さう(🦗)でな(👲)かつ(🉐)たゞけに、いつまでも祟つたのである。

A「いい(🖕)え。掛蒲團は要らな(😰)い(🛃)の(🛥)です。私は(📘)このままで寢るのです。」

A「いい(🕳)え。働(🤸)けたらねえ。」