ポルノ バラード6

A　(✉)私は散りかけ(⚽)て(🏀)ゐる花(🔛)瓣(🥋)であ(🦅)つた。す(🎿)こ(🐝)し(😕)の(🦉)風(🧦)にもふるへをののいた。人(🏑)か(📴)らどんな些細なさげす(🐢)みを受けて(🙊)も死な(🍺)ん哉(🌲)と悶え(🐒)た。私(📤)は(🚼)、自分(🗺)を今にきつとえ(👕)らくなる(😶)もの(❓)と思つ(🚅)てゐ(😉)たし、(🌺)英雄としての名譽をまも(🍆)つて、たと(🍣)ひ(🗜)大人の(🤟)侮りにでも容赦できな(🤤)かつ(📿)たのであ(💘)るか(🔛)ら、この(🚹)落第といふ不名譽(🏭)も、それだけ致命的(🍈)であつ(🚈)たので(🚥)あ(🛶)る。その(🔘)後の私(🐜)は兢兢として授業を受けた。授業を受けながらも、この教(📊)室のな(🐝)かには(🧟)眼に見えぬ百人の(💟)敵がゐるのだと考へ(🐡)て、少しも油斷をしなかつた(🦉)。朝(🚻)、學校(💉)へ出(➖)掛けしなには(🔒)、私の机の上へトランプを並べて(🚀)、その日いちにちの運命を占つた。ハ(🐣)ア(📍)トは大吉であつた。ダイ(🈳)ヤは半吉、クラブは半凶、スペエド(🔺)は大凶であつた(🏊)。そしてその頃(🍴)は、來る日も來る(🚴)日も(💰)スペエドばかり(🔆)出たのである。

A「い(🥪)や、(🏖)どこにも関係は無い。そちら(🌝)の書生さんは(🚭)文士だ。未だ無名の(✍)文士だ。私は(📖)、失(🌰)敗者だ。小説も書いた、画もかい(🔹)た、政治も(💃)やった(🍌)、女に惚ほ(🦏)れ(🥓)た(✊)事もあ(👗)る。け(🚣)れどもみんな(🍧)失敗(🎛)、まあ隠者、そう(🕌)思って(🥩)いた(💜)だ(🍆)きたい。大(🧗)隠た(🖱)いいんは(❕)朝市ちょうしに隠る、と。」先生は(📫)少し酔って来たよう(🙆)である(🐼)。

A　こ(👯)こまで書いて来(🍺)て、かの(🐞)罪深(🤚)き(🖱)芸術家は、(🧡)筆を(🕹)投じてしまいました。女房(🆒)の遺書の、強烈な言(🐋)葉を、(😀)ひとつひと(🖨)つ書き写(🅱)して(🌂)いる間に、異様(🎞)な恐怖に襲われた。背骨を雷に撃たれ(😇)たよ(⏩)うな(🔢)気が(🕢)致しま(💔)した。実人生の、(🥑)暴力的な真剣さを、興(📟)覚(⛺)めす(🛫)る程に(🌹)明確(🎲)に見せつけ(🔎)られたのであります。たかが女(😺)、と多少は軽蔑を以て接して来た(🚓)、あの女房が、(📼)こんなにも恐ろしい(🍐)、無(❓)茶(🤛)なくらい(🕟)の燃える祈(🍢)念で生きてい(🕗)たと(🐸)は、(🎊)思いも及ばぬ事でした。女(🉐)性に(🌸)と(⛵)って、現世(🏽)の恋情が、こんなにも焼き焦(🍹)げる程ひとす(📫)じなもの(🐪)とは、とても(🚛)考えられぬ事(🚉)でした。命も要らぬ、神も要らぬ、(👞)ただ、ひとりの男に対(➗)す(🌨)る恋情(🔦)の完成だけを祈(Ⓜ)って、(😥)半狂乱で生(💶)きている(🍞)女(🔜)の(🎮)姿を、彼(🛐)は(〽)、(🏽)いま(🌚)はじめて(⬅)明瞭に知る事が出来たのでした(➗)。彼は、(🏢)も(🅰)と(🥃)も(🤞)と女性軽(😲)蔑者でありました。女性の浅(🐉)間あさま(🗓)しさ(📓)を知悉ちしつ(🍞)してい(🏌)るつもりで(🛣)ありま(😘)した。女性は男(♉)に愛撫(🏾)されたくて生きている。称讃(✂)されたくて生きている。我利我利。淫蕩い(🍃)んと(🥢)う。無智。虚栄。死(💏)ぬまで怪しい空想に身悶みもだえして(🕢)いる。貪慾ど(🥧)ん(🍈)よく。無思慮。ひ(🚑)と(🗺)り合点。意識せぬ冷酷(🛡)。無恥厚顔。吝嗇りんし(🏜)ょ(🎯)く。打算。相手か(⛰)まわぬ媚態びたい。ばかな自(✡)惚う(👫)ぬ(🗳)ぼれ。その他、女性(🐹)のあらゆ(⛷)る悪徳を心得て(👐)いるつ(🧓)もりでいたのであ(🔮)ります(😚)。女(🅾)で無(🤛)ければわからぬ気持、(🏠)そんな(🗃)も(📢)のは在り得ない。ば(🔀)かばかしい。女は、決(🎍)して神秘でない。ち(🐦)ゃんとわ(🎺)かって(Ⓜ)いる。あれだ。猫だ。と此この芸術家は、心の(👧)奥底に、(🧖)そのゆるがぬ断定を(🥁)蔵していて、表面は素知ら(🎪)ぬ振り(🤱)してわ(🍍)が女(🥗)房(📋)にも、また他の女(🍌)に(💜)も、当らず触らずの愛想のい(👔)い態(🚡)度で接していました。また、こ(💊)の不(🕝)幸の(🤣)芸術(🈷)家(🛹)は、女の芸術家(🍺)というもの(👅)をさえ、てん(🍽)で認めていま(⛳)せんで(👌)した(🔭)。当時の(😱)甘い批評(🧡)家たちが(⭕)、女(🎿)の作家の二、(😨)三の著書に就いて、(🍄)女性特有(🐱)の感覚、女で無ければ(👝)出来ぬ表現、男にはとてもわからぬ此の心理、な(🗾)どと驚歎の言辞(🔢)を(🔳)献上(🚠)するのを見て(🙏)、彼(🎪)は(👩)いつでも内心、せせら笑って(♈)居(💝)りま(🗽)した(🛴)。みん(🕕)な男の真似で(🔵)はな(🚹)いか。男の作家たちが空想に拠(🥍)よって創造し(🛅)た女(🏗)性を見て、女は(🎸)、これこそ真の私たちの姿(👟)だ、と愚かしく夢中(🍒)になっ(🍉)て(👲)、そ(🥞)の嘘の(🍌)女性の型に、(🎫)むり(👫)や(🎩)り(🌥)自分を押し込めよ(🐋)うとす(👳)るのだが(👆)、(🎷)悲(💥)しい哉かな、自分は胴が長す(🔪)ぎて、脚が短い。要らない脂肪が多(➰)過(🕟)ぎ(💼)る。それでも、自分は、ご存じ無い。実に滑稽(🎼)奇(🗒)怪の形で、し(💽)ゃなりしゃ(🐜)なりと歩いて(🍽)いる。男(🌳)の作(✏)家の創(🚉)造した女性は、所詮、その作家(🏩)の不思議な女(😶)装(👂)の姿で(🌬)ある。女(😳)では無い(🎫)の(🗾)だ。どこかに男(⬛)の(🌞)「精神」が在(🎓)る。ところ(🔀)が女は、か(🥀)えって(🐩)その不自然な女装の(🍟)姿に憧(🏉)あこがれて、その毛臑(😴)けずねの女(🔻)性の(🤞)真似(🐳)をしている。滑稽の極であ(💦)る。もともと女であるのに(🔍)、その姿態(🏆)と声を捨て、(🎙)わざわざ男の粗暴の動作を学び、その太い(🏘)音声(🍭)、文章を「(🌽)勉強(🐊)」(🕎)いたし、さてそれから、男の「女(🐨)音」の真似をし(🚛)て、「わ(🍏)た(🥄)くし(🛳)は女(💻)でござい(✅)ます。」(🥋)とわざと嗄しわがれた声を作って言(🕳)い出すの(🈹)だから、実に、(⤴)どうに(🐦)も浅間しく複雑で、何(🧥)が何だか、わか(🥢)ら(🔃)なくなるのであ(🦈)る。女の癖に口(😪)鬚くちひげを(🕴)生やし(👻)、そ(🔸)れをひねりなが(🐢)ら、「(🖖)そも(🌮)そも女とい(🐞)うものは、」と言(🥕)い出す(🚓)のだか(🥄)ら(🔞)、や(🔕)やこしく、不潔に濁っ(😵)て、聞く方に(⛹)と(🌈)っ(✌)ては、(🈵)やり切(🈁)れ(🔍)ぬ。所謂い(🎾)わゆる、女特有の感覚は(🧓)、そこには(🗓)何も無い。女で無ければ出(🔄)来ぬ表現も、何も無い。男にはとてもわ(👤)からぬ心(📸)理な(✔)ぞ(🤷)は(🦏)勿論、在(😐)るわけ(👖)は無い。もともと(⛓)男の(🔡)真似な(🎋)の(🥙)だ。女は、やっ(🍰)ぱり駄(🐷)目なものだ、というのが(〽)此の中年の(📡)芸術家の動かぬ想念で(🐸)あったのであります。けれ(🏥)ども、いま、(🥏)自身(👕)の女房の愚(🌸)か(❗)で(🤾)はあるが、(🈺)強烈のそれこそ火を吐く(🥅)ほ(🔐)どの恋の(🕰)主張を、(🍚)一(🍀)字一字書き(🥙)写して(💳)いるうちに、彼は、こ(🏠)れま(🎣)で全く知(🍮)らずにいた(🤔)女の心理を、(🤹)いや、(🧑)女の生理、と言い直したほうがいい(🌈)かも知れぬくら(🍤)いに(🥍)、なまぐ(😅)さく(🏥)、また可憐な一筋の思いを、一糸纏まとわぬ素はだかの姿で見てしまったよ(🛹)う(🦋)な気がし(🍮)て来たので(🦐)あ(🔩)りま(🚔)す(🔗)。知らなかっ(🏐)た。女というものは、(💫)こ(🐏)ん(♍)なにも、(🌭)せっ(🕷)ぱつまっ(🍀)た祈念を(🌄)以て(🗺)生きてい(🐄)る(🦄)もの(🌵)な(🎌)のか。愚かには違(🤸)い無いが、けれ(⛅)ども、此の熱狂的に(🕜)一直線(🦑)の希求に(➖)は(😍)、何か(🐑)笑えないものが在る。恐ろしい(🤢)もの(🔓)が在(🎱)る(👄)。女は(🏄)玩具、アスパラガス、花園、そんな安易なものでは無か(🍃)った。こ(🔞)の愚直の強(😊)さ(🍊)は、(🐶)か(⬅)えって神と同列だ。人間でない部分が(♟)在る、(🏜)と彼(Ⓜ)は、真(⏬)実、驚倒した。筆を投(🏸)じて(💕)、ソ(✅)ファに寝ころ(🗑)び、彼(🐐)は、女房との(👗)こ(🌕)れ(🍱)迄の生活(🔙)を、また(⭕)、(💣)決闘のいき(🎑)さつ(⬜)を、順序(😉)も無くちらちら思い返(🔮)してみたのでした。あ、あ、と(📑)い(🚬)ちい(💻)ち合点がゆ(🐉)くのです。私は女房を(🏌)道具と(🎐)思っていた(👧)が、(🔋)女房にとっては、私は道(📦)具で無かった(⌛)。生きる目(🐮)あ(🍥)ての全部で(🏼)あ(😳)った、という事が、(⬛)その時、その時の女(♿)房の姿態、無(💲)言(🌠)の行動ではっきりわかる(🚪)ような気がして来たのであります。女は愚かだ。けれど(🐍)も、(🔣)な(🍓)ん(🛹)だか懸命だ。とてもロマン(🍙)スにならない程(🕖)、むき(🦉)出(🐌)しに懸命だ。女の真実というものは、とても、これは小説にな(🌓)ら(🥈)ぬ。書いてはならぬ(📗)。神への侮辱(🤦)だ。なるほど、(🚒)女の芸術家た(🥕)ちが、い(🖐)ちど(🐅)男に変装し(🎵)て、それからまた(🌈)女に変(🕉)装し(♋)て(🤪)、女(😽)の振り(⏩)をす(🔺)る、という(🍊)ややこしい手段を採用(🚌)する(🛳)のも、無理もない話だ。女の、(🏟)そのままの実体を、いつわらず(🕚)ぶち(💂)まけたら、(🌮)芸術も(🌿)何(🔭)も(💓)無い、愚かな(🛠)懸(🐾)命の(💇)虫(🏋)一匹だ。人(💩)は、息を(🐏)呑の(🔆)んでそ(📸)れを凝視(👾)するばかり(⛷)だ。愛も無い、歓びも無い、ただしら(🥚)じ(🗄)ら(🔒)し(🗑)く、興覚め(⏭)るばか(🐨)りだ。私はこの短篇小説(👈)に於いて、(🕛)女の実体を、あやまち(🕸)無く活写しよう(📀)と努めた(🤦)が、も(🎸)う止そう。まん(🦂)ま(🛁)と私(🏕)は、失敗(📿)した(👕)。女の実体(🥞)は、小(😠)説(🧣)にな(🤕)らぬ。書いては、いけない(🧟)も(🍤)のなのだ。いや、(🏾)書く(🔘)に忍びぬものが在(🚨)る。止そう。こ(🕕)の小説は、失(🆕)敗だ(🍰)。女(✂)というものが(🖍)、こんなに(💺)も(🎳)愚(🐁)かな(🐵)、(🚹)盲(😼)目の、(🚄)それゆえに半狂(🐂)乱の、あわ(Ⓜ)れな(🍍)生き(📽)物だとは知らなか(🆖)った。まる(🔖)っきり違うもの(🧔)だ。女(💌)は、みんな、――いや、言(🍐)うまい。ああ、(🔆)真実とは(🤛)、な(➡)んて興覚めなも(😻)のだろう。男(🧔)は、(🚉)ふいと死にた(🍂)く思いました。なんの感激も無しに立って、「卓に向(🔜)い(🌆)、その時(👠)た(⛱)また(📰)ま記憶に(🦐)甦(💾)って(🔣)来(🧗)た曾遊そうゆ(🚊)うのス(📲)コットラン(😑)ドの風景(🈴)を偲しのぶ詩を二(👪)三行書くともなく書きとどめ(✝)、(🏴)新(🔉)刊の書物の数頁を読むと(🧡)も(🏩)なく読(📱)み(🎆)終(🔭)ると(👎)、『(🅱)いや(🛺)に胸(🐂)騒ぎ(🍱)がするな』(💣)と呟つぶやきなが(🤞)ら、(🤣)小机の抽斗ひ(🤧)きだしから拳(🚜)銃を取り出したが、傍(💰)のソファに悠(🍎)然と腰を(🚷)卸(🏣)おろしてから、(💘)胸に(🤳)銃(🤙)口を当てて引(🍷)金を引いた(🌃)。」之(📮)これ(🛷)が、かの悪(🍺)徳の夫(🏿)の最後でありま(😥)した(🌨)、と言えば(➗)、かの(😆)リイル・アダ(🎹)ン氏の有名な(🍕)る短(🅿)篇小説の結末(🎛)にそっくりで(🥊)、多(👇)少はロマンチックな匂いも(🍦)発して来るのでありま(✅)すが、現実は、決して、そんなに都合よく割り(😘)切れ(🍵)ず、此の興覚めの(📉)強(🥒)力な実体を見た芸術家は立って、ふらふら外へ出て、そこらを(🚈)暫し(🔢)ば(👋)ら(📶)く散歩し、やが(👨)て(👬)また家へ(🎌)帰り、部屋を閉め切って、さてソファにごろりと寝ころび、(📮)部屋の(🐾)隅の菖(🌷)蒲しょうぶの花を、ぼん(😗)やり眺め、また徐おも(🕘)むろに(🆘)立(💰)ち上(⬛)り菖(🏸)蒲の鉢(👔)に(🛣)水差し(🔖)の水をか(🥘)けてや(🗳)り、それ(😏)から、いや、別に変っ(📓)た事(🕑)も無く、翌あくる(💉)日も、その翌る日(🔍)も(🤵)、少くと(🌝)も表(🤒)面は静(🍬)か(👳)な作家の生(🛸)活を(🤒)つづけていっただけ(🆖)の事で(🔫)ありま(🏚)した。失敗の短篇(🌶)「女の決闘」をも、平気を(⛔)装って、(📳)その後間も無く新聞に発表しました。批評(😿)家たちは、その作品の構(😮)成の(🥗)不備を指摘しな(🚩)がらも(😷)、その描写(🖤)の生々(🔁)しさ(🕯)を、賞讃することを忘れませんでした。どうや(🦗)ら(🔶)、佳作、(🍧)という事に(🔩)落ちつい(🏻)た様(🦀)子であります。けれ(🗺)ども芸術家(🏻)は(⛵)、そ(👠)の批評にも、(⏫)まる(🥈)で無関心(💴)の(🤔)よう(🔔)に(🛶)、(✌)ぼん(🏗)やり(👢)していま(🍭)した(🖍)。それから、驚くべ(🥫)きことには(⭕)、(🚌)実にくだらぬ通俗小説ばかりを書(🔃)くようになりました(💖)。いちど、いや(📑)な恐るべ(👿)き実(🏽)体を(🈷)見て(✡)しま(🔀)った芸術家は、(🅰)それに拠っていよ(🕓)いよ人生(🔞)観(💷)察も深く(🈸)なり、その作品も、所謂いわゆる、底光りして来るよう(📥)にも思(🐱)われますが、現(⛴)実は、必ずしもそ(🖊)うで(🈹)は無いらし(😊)く(🦉)、かえっ(😅)て(🌧)、怒りも(💠)、憧あこ(🏄)が(💲)れも(🌳)、歓びも失い、どうで(🚅)もいいという白痴の(🍜)生きかたを選(🚸)ぶものらしく(🎒)、(♿)この(💿)芸術家も、あ(👅)れ以来というもの(🐒)は、全く、ふ(🔚)や(🥀)けた浅(🤙)墓あさはかな通俗小説ばかりを書くように(⛩)なり(🌋)まし(🙋)た(❣)。かつて世(🎾)の批(😇)評家たちに最上級の言葉(🐬)で(🎆)賞讃せられ(🕞)た、あ(🥨)の精(🧙)密の(🔦)描写は、それ以後の(🥫)小説(🔝)の片隅にさえ、見つ(🚢)か(💕)ら(🧔)ぬようにな(🛑)りま(➰)し(🔷)た(🥎)。次第に財産も殖(🌵)ふえ、体重も以前(🔕)の(🏄)倍ちかく(🍼)なっ(🕗)て、町内の人たちの尊敬も集り、知事、政治家、将軍とも(🔁)互角の交際をして、六十八歳で大往生いたしま(🍑)した。その葬儀の華(🈚)やかさは(📟)、五年のち(🚛)ま(🌔)で町内の(🚦)人たちの語り草に(🛺)なりま(🐕)した。再び、妻はめとらなかっ(🔜)た(🥪)ので(🦓)あります。

A顔の

A　あれ(💗)の(🥐)家の前(🕸)で署長(✖)と(〽)無言で別れ、私はあれの家の土間にはいって行きました。あなたがこれ(🙄)まで(🏰)東京(💰)に(🏩)永くい(🍅)ら(🚞)っしゃったと言っても(🐤)、や(🗿)はりこの(🧓)土地の生れ(⚪)なのですから、こ(😜)のへんの(🆕)農家の構造はご存(👤)じでしょ(🤯)う。土(📤)間(🕞)へ(🕷)はいると、左手は馬小屋で、右手は居間と台(🕵)所兼用(➰)の板敷の部屋で大(🐸)き(👊)い(♿)炉ろなんかあって、(➡)まあ、(🏫)圭吾の家もだい(🍛)た(🥝)い(🌓)あれ式なの(😘)です。

Aと、(🐧)電話口でうなず(🎨)いてい(🌗)た(🤒)のが、直きに戻って、(🔕)