フェラ 動画《フェラ ありがとう》2行目ライン
フェラ ありがとうあらすじ
「いやいや(♒)、ぼく(🕶)のお情けの球を打っ(🔚)て(👯)喜ぶ(⚾)青木ではない、そ(🏧)んなこと(🍹)は(🎵)かえって青木を(🤘)侮(wǔ )辱ぶ(🏸)じょくしかつ学校と野(yě(👄) )球(🤞)道(dà(🏧)o )を侮辱するものだ」
「(➗)し(⏯)か(🌱)し、(🙁)諸(zhū )君(💧)の中に(🥗)活(huó )動を(🥧)見ない(🎥)人(🚔)があるかね、どうだ(👠)」(🧐)
浦中は先(xiān )攻(gōng )である。黙(🥓)々もくもくの(🥅)投手(🍆)五大洲だいし(🖨)ゅ(🏑)うはは(👊)じめてまん(👇)中に(🤐)た(🐧)っ(💷)た、か(🚠)れは十六歳では(🕜)あるが身(🖥)長(zhǎng )五尺(🌲)二(👄)(èr )寸、投(⏱)手(🙀)とし(🕘)てはもうしぶんなき体格である、(🤦)か(🕒)れは手製の(😰)シャ(🛒)ツ(🥃)を(🍺)着ていた(💇)、それは白木(📙)(mù )綿しろもめんで(🈸)母が縫ぬう(✊)てくれたのだが(⏬)、か(⏹)れはその(🐶)胸のところに(🔁)墨(mò(🦖) )黒々(⚫)と片仮(⛄)名で「モクモ(😑)ク」と右か(👓)ら左に書(shū )いた。かれがこれを着(🔏)た(🚒)とき(🍊)、すずめがそれ(🚯)だけはよしてくれといった、かれは頑がんと(🛎)してきかない。
「おい、きみは下(📫)腹(fù(⛺) )した(🙃)は(👮)らに力(lì(🆗) )が(🔜)な(🥈)いぞ、胸の(🆑)と(⚽)ころをへこ(🎗)まして下(🥝)腹をふくらますようにせい」
暗い(🏦)幕をく(🧦)ぐって中(zhōng )に(💊)はいると正(👟)面(mià(🚀)n )のスクリ(📶)ーンに西(xī )洋人(rén )の女(💄)の顔が現(🔊)われた、う(🖱)す明(💌)か(📍)りに見物人(rén )の頭(📘)が見える、土(🏅)曜(yào )日のこと(🍸)とてお客は一(yī )ぱいである(🐷)。光(🎒)(guāng )一はようやく(🚊)中(zhōng )ほどへ進ん(🏰)でようやくこ(🌶)しかけ(😛)の端は(🦍)し(🔣)に腰をおろした、手塚がきてい(🗨)やしまいかとあた(🚗)りを見ま(🚩)わしたが暗がりで見えない。
こ(🐒)の声と共(😬)(gòng )に学校(xiào )の応援歌が(🕗)とど(🍪)ろ(🏒)いた。黙々もくも(🕷)くの第一(🔡)打者は五(🤨)大(dà(🏃) )洲である。かれはかんかんにおこっていた。か(🕕)れは頭(tóu )の鉢(🥂)巻(quàn )きをかなぐりす(🐋)てたとき、その斑々(📍)はんぱん(🧠)たる火傷や(🕝)けど(🥡)のあと(🥋)が現われたので見(🚽)物(💴)人(📘)はまた(🔱)また喝(hē )采し(🔱)た。
「集(🍐)ま(🤲)れい(🗽)」と先生は号令(lì(⏰)ng )をかけた、(🔽)一同は集(🥖)ま(🚏)っ(🎾)た。
といっ(⛳)た言葉(🍀)をおもいだした(💗)。
(🔣)会(huì )議(yì(🕔) )はおわっ(🆚)た(🔭)、光一はみ(🥢)なとわかれてひ(💻)と(🍯)り町を歩いた。悲し(🍬)い情緒(📬)じょ(😳)う(🌏)ちょが胸にあふれた。かれは他人の欠点(🏾)(diǎ(🌑)n )をいうこ(🚡)とは(👛)なにより(📑)嫌いであった、まして(🗡)そ(👬)の(🌑)人に向かってその人(🔶)を侮辱するのは忍び得(💖)ざることであ(👲)る(👯)。
「さあどこですか、なんだ(🚟)か大(dà )変にお急ぎでいらっしゃいました(🗼)」
ビデオ このサイトは2025-03-01 12:03:00収集場所/ビデオスペシャル。
《フェラ ありがとう》よくある質問
Q1どのプラットフォームで無料でオンラインで視聴できますか?《フェラ ありがとう》?
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Q2《フェラ ありがとう》主演はどの俳優ですか?
Aネットユーザー：主な俳優はいたこひろゆき(板子裕之)
Q3《フェラ ありがとう》いつ発売されますか？/いつ放送されますか？？
Aネットユーザー：2025詳しい日程については、Googleクエリ。
Q4《フェラ ありがとう》再生が止まってしまったらどうすればいいですか?
Aグーグルネットユーザー：再生ページが停止した場合は、ページを更新するか、再生ソースを変更することができます。
Q6《フェラ ありがとう》評価:
A「やあ(💰)先生でいらっしゃ(❕)います(🗺)か、(🦐)いつぞ(😸)やは(🧀)大変失礼を。―――」(💟)
A「まだ其の(🙇)外(😨)に(🌁)も人を殺したろう(🧢)。よ(🏿)し、よし、云わな(🥄)いな(🥙)。云(🍴)わなければ拷問にかけ(💪)てやる」
A春(🌕)琴は明治十(🔋)九年六月上旬より病気にな(🕳)ったが病(✊)む数日前(🎣)佐助と二人中前栽な(🤶)か(🔢)せ(🎎)んざいに降り愛玩(🔷)あいがんの雲雀ひばり(🚒)の籠かごを(🅾)開けて空へ放った照女が見て(🐧)いると(🗺)盲(🌌)人(💴)の師弟手(🕍)を取り合(😱)って空を仰あおぎ遥はるか(🏁)に遠く雲雀の声が落ち(⌚)て来るのを聞い(🏗)て(🔃)いた雲雀はしき(🗂)りに啼きなが(🌈)ら高く高く雲(🎆)間へ這入(🐅)はいりいつまでたっ(💰)ても降りて(🈸)来ない(🎵)余り長いので二人(🤗)共気を(🦒)揉も(🐁)み一(🍦)時間以上も待って(🏔)みたが(💡)ついに籠に戻らなかった。春(🙄)琴はこの時から怏々お(🧙)うお(🐞)うとして楽(🌩)しまず間もなく(🤡)脚気かっけに罹かかり秋になっ(🙁)てから重態に陥お(🤬)ちいり十月十四(🎳)日心臓(💇)麻痺しんぞうま(👤)ひで長逝ちょ(🥑)うせい(🌻)した。雲雀の外ほ(📰)かに第(💉)三世の天鼓を飼っていたのが春琴の死(🐣)後も(📬)生き(🛹)て(🛐)いたが佐助は長く悲しみを忘れず天(🚆)鼓の啼く音を(🌭)聞くごとに泣き暇(📢)ひま(🍺)があ(🐩)れ(➗)ば(👓)仏前に香こうを薫くんじ(🦁)て(🤠)ある時(🌒)は琴をある時は三絃を取(🔛)り(🔤)春鶯囀を弾いた。それ緡蛮めんば(⏮)んたる黄鳥は丘(👚)隅きゅ(🌱)うぐうに止(⚡)るとと云う文句で始(🏂)まって(🧖)いるこの曲はけだし春(🍟)琴の代表作で彼女が心魂し(📱)んこんを傾かた(🤚)むけ尽(🦓)つく(🎙)したもの(🐙)で(🐌)あろう詞は(👼)短いが非常に複雑な手(🚴)事(🔂)てご(✅)とが附(🔳)いている春(🏿)琴は天鼓の啼(🙎)く音を(🍉)聞きながら(🔯)この曲の構想を得た(🧤)のである手事の(🙂)旋(🖱)律せんりつは鶯の凍こおれる涙(🐫)今やとくら(🏉)んと云う深山みやまの雪の※と［＃「(👕)さん(🥕)ずい＋鬲」(🖲)、U+6EC6、383-4］けそめる春の始めか(🐫)ら(⛺)、水嵩み(⛴)ずかさ(🗺)の増した(🧡)渓流け(📎)い(🤺)りゅ(🔛)う(📏)のせせらぎ松籟(📼)し(💏)ょうらい(🌐)の(😣)響ひびき東風(🙏)こちの(🍕)訪れ野山の霞(🌙)かすみ梅の薫かおり花の雲さまざまな景色へ(🔑)人を誘(🌀)い、(🍞)谷から谷へ枝から枝へ(🔄)飛び移って(🐈)啼く鳥の心を隠約いんや(🌉)くの裡(🆖)うち(🐣)に語っている生前彼女(👖)がこれを(🏺)奏でる(✍)と(🧜)天鼓も嬉々ききと(🌴)して咽(👒)喉のどを鳴らし(☔)声を絞し(😾)ぼ(🌞)り(🎍)絃(🆗)の音色と技(🏖)を(🔯)競った。天鼓はこの曲(💯)を聞(🔒)いて生れ故郷の渓谷を想い広々とした天地の陽光を慕し(✋)たった(🚷)のであろうが佐助は春鶯(🐰)囀を(🍖)弾きつつどこへ魂を(🚔)馳は(🚶)せた(📸)であろう触(⏯)覚の世界を媒介ば(🕉)いか(🌲)い(🍩)として(🥖)観念(🍻)の春琴を視詰み(⏩)つめるこ(🏊)とに慣らされた(🦁)彼(🕣)は聴覚によっ(💹)てその欠陥けっ(🖋)か(🔋)んを充(🌿)みた(🙍)したのであろうか。人は記憶(🔚)を失わぬ限り故人(🍩)を夢に見ることが(🦉)出来るが生きている相手(💺)を夢で(🌐)の(😠)み(🚜)見ていた佐助の(💑)ような場(🔧)合には(🎶)いつ死別(🔽)しにわか(⚽)れた(🐕)ともはっ(📨)きりし(❤)た時は指さ(🕓)せない(🔂)か(🗺)も知れない(🎑)。ちなみ(🚼)に云う春(🎐)琴と佐助との間には(🗡)前(🐔)記の外(🈳)に二男一女があ(🕳)り女児は(🅾)分娩ぶんべ(🛬)ん後に死し男児は(🎃)二人共(🏠)赤(🛋)子の時に河内かわちの農家(👸)へ貰(🏿)もら(🎱)われた(🐜)が春琴の(🕗)死後も(🐼)遺(🍅)わすれ(💓)形見に(💓)は未練が(🐞)ないらしく取り戻(🆎)そうとも(💄)しな(🥈)かっ(🍫)た(🏨)し子供も盲人の(🌌)実父の許も(👭)とへ帰るのを(✂)嫌きらった(🚢)。かくて佐助は晩年に(🎢)及び嗣子ししも(🤲)妻(💊)妾さいしょうもなく門弟達に看護さ(📩)れつつ明治四(❌)十年十(🦇)月十四日光誉春琴恵照禅定(🛥)尼の祥月命日(🎚)しょう(🏝)つきめいにち(🕟)に(🐤)八(🐒)十(🧦)三歳と云(👧)う高(💘)齢こうれいで死んだ察す(📓)る所(🛏)二十一年も(🌡)孤独で(⤴)生きていた(😓)間(🤛)に在り(🌇)し日の(🍰)春琴とは全(🌤)く違った春琴を(🥋)作り上(🏾)げ(📶)いよい(🛬)よ鮮(🍓)あざやか(🐨)にその(🗓)姿を見ていたであろう佐助が(😗)自(🕟)ら眼を突いた(➕)話を天竜寺てんり(🍾)ゅう(🍯)じの(🛋)峩(🖼)山(🍇)和尚(🏛)がさんお(🚳)し(😴)ょう(🏋)が聞いて、転瞬て(🤾)んしゅんの間(🍬)に内外ないげを断じ(🔨)醜を美(🏒)に回した禅機を賞(🖊)し達(㊗)人の(🤰)所為しょ(🍸)いに庶幾ちかしと云ったと(🍰)云うが読者(🍶)諸賢しょけんは(🐘)首(😔)肯しゅこうせらる(💍)るや否や
A 博士(🤦)と児玉さ(🗳)んが去(📱)っ(🕴)たあとで、今日も指壓師が治療(🐼)に見え(🎪)た(😅)。敏(🚻)子が出て、「あなたの治療のお蔭(🎇)かげ(🕛)で父(🎇)は(❗)こ(🏷)うい(🌥)う結果に(⛲)なりました」と皮肉交りに云い、玄関から追い(🏄)返す。さっき(🗳)児玉さんが、(🛍)「二時間以(👶)上もそんな過(🌦)激な指壓(🚁)をしたのは良くなかった(👢)です(🌞)な、(❄)ある(🆓)いはそ(📧)れ(🍍)が直接原(🍤)因になっ(🏓)たかも知れませ(😣)んな」と云ったの(👲)を、敏子も聞いていたからで(⛴)ある。（児玉さん(🗑)は真の原因(🈸)が他にあ(🚁)ること(🖊)を知(😯)ってい(🤰)て、(✖)いささか私を慰めるつもりで、責任を(🐸)指壓(👙)に持(🔗)って(🎩)行ったのかも知(📡)れ(🚼)ない）「(🏧)私があ(🍬)の人を紹介(🎪)したのが悪いので(🆙)ございます、えらいこと(💥)をいたしま(🥧)した(😇)」と婆やがし(🏾)き(🧖)りに詫わびを云(🖌)う。
A 京都に「(🐷)わ(🐋)らんじや」と云う有名な料理(🐞)屋があって、(🕐)こ(🚆)ゝの家(📈)では近(🌤)頃まで(📱)客間(🏦)に電燈をともさず、古(🧕)風な燭台を使うのが(👤)名物(🐒)にな(🚾)っていた(🤬)が(🍬)、こと(🌗)しの春、(📽)久し(💫)ぶりで(⭕)行ってみると、いつの(⛄)間にか行燈(🖱)式(🥀)の電燈を使うよ(🚸)うに(🎐)なってい(🎋)る。いつからこう(🛺)し(📎)たのかと聞くと、去年(🥉)からこ(🚝)れにいたしました。蝋燭の灯では(🛺)あまり暗すぎると仰っしゃ(⛪)るお客(🔱)様が(🌳)多いものでご(✖)ざりますから、(👃)拠んど(😲)ころなくこう云う風に致(🥌)しま(🗣)した(🔦)が、やはり昔(📏)のまゝの(🧝)方(🗓)がよいと仰っしゃるお(👉)方には、燭台を持って(🔝)参りますと(🔥)云う。で、折(🧓)角それを楽しみにして来た(🧣)のである(🍠)から、燭台に(🍵)替え(🆙)て貰った(🚘)が、そ(🔵)の時私が感じ(🛂)たのは、日(🚜)本の(⬅)漆(➿)器の美(🈵)しさは、そう云うぼんやりした薄(🔢)明り(🕓)の中(💤)に(🕠)置いてこそ、始めてほんとうに発揮(👔)される(🌴)と云うことであった(🏏)。「(🍙)わらん(👺)じや(🌞)」の座敷と云(🔷)うのは(🆚)四畳半ぐらいの小(🏗)じんま(📼)り(🤽)し(🎴)た茶(📉)席で(🎴)あって、床柱(🎶)や天井なども黒光(🎃)りに光って(💖)いるか(🅱)ら(😔)、行燈式の電燈でも(🙊)勿論暗い感(🐈)じがする。が(🚁)、それを一層暗い(➕)燭台に改めて、そ(🌚)の穂のゆら(💮)／＼(🔁)とまたゝ(🌍)く蔭(🛑)にある膳や椀を視詰(📭)めていると、それら(🍝)の塗り(🌄)物(👆)の(🔵)沼のよ(💅)うな(🥤)深さと厚みとを持った(🥜)つや(🍶)が、全く今(🥗)までと(🏜)は違(😠)った(😷)魅力を帯び出し(🚃)て来(📤)るのを発(🗻)見する。そしてわれ／＼の祖先(⤴)が(🎌)うるしと云う塗料を見出し、(🦑)そ(🏯)れを塗った器物の(⛩)色沢に愛着を覚えたことの偶(➖)然でないのを知るのである。友(🤦)人サ(🍞)バルワ(📔)ル(🔅)君の話に、印度では(😩)現在でも食(🏔)器に陶器(📢)を使う(🔩)ことを卑(🔖)しみ(🗼)、多(🍽)くは塗り物(👍)を用いると(🏡)云う(🤽)。われ／＼はその(😍)反対(🤬)に、茶事と(🚻)か、儀式とかの(🛀)場合(❔)でなければ、膳と吸い物(🎰)椀の外は殆ど陶器ばか(🦁)りを用い、(😅)漆器と(🤩)云う(🚋)と、野暮(💀)くさい、雅味(🎳)の(😖)ないもの(🐙)に(🍇)されてしまって(🌸)いるが、それは一つ(🔖)には、採光や照明(🎚)の設(🍞)備が(🤽)もたらした「(❣)明るさ(🎰)」のせ(🔕)いでは(🍇)ないであろう(☝)か。事実、「闇」(🚾)を条件に入れ(😑)なけ(🏄)れば漆(🕉)器の(🧓)美しさは考えら(💲)れないと云っていゝ(👕)。今日では白漆と云(🔨)う(🤵)よ(🔻)う(🏍)な(📼)ものも出来たけれど(🐨)も(🥉)、昔からあ(🍰)る漆器の肌(🔐)は、(📴)黒(🚱)か、茶か、赤であ(💮)って、それは幾重もの「闇」が堆積した(🗜)色であり、(🌴)周囲を包む暗黒の中から必然(🏘)的に生れ出たもののように思え(😅)る。派手な蒔絵ま(🈳)きえな(👷)どを施(🗣)したピカ(🈂)ピカ光(✔)る(🙏)蝋塗りの手箱とか、文(🍁)台とか、棚とかを(🥘)見ると、(🏬)い(💁)かにもケバケ(🔫)バし(💟)く(⚪)て(💔)落ち着きがな(🧔)く、俗悪(🐏)にさえ思(💪)えることが(✂)あ(🌘)るけれ(🔯)ども(⏸)、も(🎻)しそれ(❕)ら(😊)の器物を取り(🤒)囲む空白を真っ黒(🛁)な闇で塗り潰し、太陽(🌐)や電燈の(📟)光線に代えるに一点の燈明か蝋(🐎)燭の(🍃)あかりにして見給え(📲)、忽ちそのケバ(🤢)ケバしいも(🏀)のが底深く沈(🔫)んで、(♎)渋い、重々し(🔷)いものに(⬆)なるで(🚓)あ(🈷)ろう。古(💄)えの工藝家がそれら(✒)の器(🌦)に(🔨)漆を(✊)塗り、(📗)蒔(😩)絵を(📛)画く時(📚)は、必ずそう云う暗い(🚔)部屋を(📭)頭に置(👢)き、乏しい光りの中(🎯)における効果を狙(🉑)った(📼)のに違(🚭)い(✋)なく、金色を贅沢に使ったりしたのも、(🚻)それが闇に浮かび出る工合(📍)や、燈(🥜)火を反射する加減を考慮した(🎱)も(👐)のと察せら(🎵)れ(❄)る(📢)。つまり(🛋)金蒔絵(🌻)は明るい所(🛁)で一度にぱっとその全(🖐)体を見るもので(🍴)は(⬅)なく、暗い(🎡)所(🆔)でい(🦊)ろ／＼の部(🚡)分がとき／″＼少し(🏨)ず(🔇)つ底(💹)光りするの(🌗)を見る(🔌)ように出来てい(🈹)るのであっ(🎢)て(🈷)、豪華絢爛(🧜)な模(📀)様の大半を(🔯)闇に隠してしまってい(♊)るのが、(🎁)云い知(📼)れぬ餘情を(💈)催(💾)すのである。そして、あ(🥛)の(🦗)ピカピカ光(🔢)る肌のつやも、(🎻)暗(💮)い所に置いてみると、それが(♉)と(🚯)もし火(🕝)の穂のゆ(🧓)らめきを映(🕯)し、静(🥣)かな部屋にもおり／＼風の(🚙)お(📯)とずれのある(🎺)ことを教え(🤳)て、そゞ(🆓)ろに人を瞑想に(🍀)誘い込(🐵)む。もしあの(🗝)陰(🔓)鬱な室内に漆器と云うも(🎪)のが(🚆)なかった(🌁)なら、蝋燭や燈明(👋)の醸し出す(🚌)怪しい光りの夢の(💯)世界(🚼)が、その灯の(🏋)はためき(🌵)が打っている夜(⤵)の脈搏(⏯)が、ど(🛤)ん(🧣)なに魅力を減殺され(😁)る(🎉)ことで(🍸)あ(🐖)ろう。まことにそれは(😆)、畳の上に幾すじもの小川が流(📗)れ、池水が湛(😕)えられている如く、一つ(🥎)の灯影を此(💖)処彼処に(🍢)捉えて、細く、か(🐁)そけく、ちら／＼と伝えなが(🧟)ら(🥃)、夜そのものに蒔(😩)絵を(📐)したような綾を織り(🌙)出す。けだし食器(❕)として(🍀)は陶器(🔱)も悪くないけれども、陶器には漆(🏍)器のような陰翳がなく、(🆒)深みがない。陶器(🍉)は手に触れると重く(✈)冷たく、し(🥩)かも熱を伝えること(🛋)が早いので熱(📝)い物を(🛹)盛るのに不便であり、その(🖲)上カ(🚿)チカチと云う音がす(🏞)るが(🎅)、(💷)漆器は手ざ(🐳)わ(👜)りが(🧖)軽(🚃)く、柔かで、耳につく程の音を(👜)立てない(🍌)。私は(🌩)、吸い物(🚓)椀(📱)を(🛡)手に(📕)持った時(🏨)の、掌が受ける(📹)汁の(➕)重みの感(🕥)覚と、生あた(🚻)ゝかい温味ぬ(🎑)くみとを何よりも(🐆)好む。それは生れたての赤ん坊のぷ(♌)よ／＼した(🚹)肉体(〽)を支えたような感じでもある。吸い物椀(😇)に(⛄)今も塗り物が用いられるのは全く理由の(🥌)あることで(🤱)あっ(🌍)て、陶器の容(👹)れ物ではあゝは行かない。第一(📸)、蓋を取っ(🚷)た時に、(🤰)陶器では中にある汁の身や色(🕺)合いが皆見(🎪)え(📊)てしまう(⛑)。漆器の椀のいゝ(🗞)こ(😟)とは、まずその蓋(🙋)を取っ(🚮)て、口(🏠)に持って(💞)行(🚳)くまでの間(➡)、暗い奥深い(⏩)底の方に(🌎)、容器の(🔥)色と殆ど違わな(✔)い液体が音もなく澱んでいるのを眺めた(⏬)瞬間の気持である。人は、そ(📧)の椀(🐑)の中の闇(👁)に何があるか(🎠)を見分け(⛎)るこ(🌾)とは(🥒)出来な(🍣)いが(🧢)、汁がゆ(👙)る(🔟)やかに動(🛐)揺するのを手の上(👙)に感じ、椀(🉐)の(🚢)縁ふ(🌀)ちがほんのり汗を掻い(🥑)ているので(✂)、そこから湯気が(🧦)立ち昇りつゝあること(➡)を知り、その湯気が運(🔦)ぶ匂(😯)に依(🔒)って口に啣ふくむ前にぼん(🙉)やり(🕉)味(✍)わいを豫覚する。その瞬間の心(🌸)持、(♊)ス(🍤)ー(😡)プを浅(🐖)い白ちゃけた(📣)皿に(🎙)入れて出(🔦)す西(🕳)洋流に比べて何と云う(🕞)相違か。それは一(👁)種の(🤳)神秘であり、(♋)禅味であるとも(🦆)云えな(🐄)く(🗯)はない。
A「おれは、(🐣)いやだ。おれはどう(🤹)も色恋の(🔤)沙(🌐)汰に(🍽)は(🚞)同情を(🥔)持てないたちでね(👞)え。」
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