二 次元 エロ 動画8

A「は(🔂)あ、あ(🍔)の児、学校の宿(🤥)題がある(🆑)ものですか(👢)ら、………」(📌)

A「ええ、(♎)そ(🆗)れが、」淋さびし(👙)そう(🈳)に(📺)笑って、少し言(💏)い澱よどんでいたが、すっと顔(🈂)をあ(🍊)げ、「あ(🔕)た(🚮)し、結婚し(🎶)ようかと(🈸)、思っています(🎦)の。」

A「熊(🈂)谷君の？………」(🥕)

A「条件？」

A「ナオ(🕶)ミがこの夏、(⤵)鎌(🛠)倉(🐖)へ行(🍺)きた(🍪)がったの(🔳)は、君(🛷)と相談の結果なのじゃないでしょうか？(🏨)」

A　京(🚻)都に(⛪)「わらんじや」と云う有名な(🧦)料理屋があ(⏺)って(⭕)、こ(💔)ゝの家(🐂)では近頃まで客間に電(😸)燈をとも(😱)さ(🌠)ず、(♐)古風な燭台を使うのが名物になっ(🏥)てい(😬)たが、ことし(🍭)の春(✋)、久しぶりで行ってみ(🥉)ると、いつの間にか行(👷)燈(🥣)式の電(👙)燈を使うように(🏿)なっ(🌍)て(😺)い(🎷)る。いつから(🌀)こうしたのかと聞くと、去年から(💚)これに(🐱)いたしました。蝋燭の(🗂)灯ではあ(🥊)まり暗(😡)すぎると(⛳)仰っし(💝)ゃる(📽)お客様が多い(🔧)もので(🐄)ござりますから、(🎦)拠んどころな(🔡)くこう云(🍰)う風(🚵)に致しまし(🤵)たが、や(🕗)は(♑)り昔(🧗)のまゝ(🍨)の方がよいと(♍)仰(😛)っしゃ(🔼)るお方には、燭台(🚼)を持っ(🙅)て参りますと(🤲)云う。で(🎤)、(⤵)折角それを楽(👛)しみにして(🎂)来た(🚰)ので(🖋)あるか(🌡)ら、燭(📑)台に替えて貰っ(♎)たが、そ(⏪)の時私が感(🏴)じ(🏂)た(🗃)のは(🆕)、日本の漆器の美しさは、そう云うぼんやり(👆)した(🍯)薄(🐯)明りの中に置い(🏙)てこそ(🚳)、始めてほんとうに発揮されると云う(🍙)ことであった(💅)。「(💊)わらんじや」の座敷と云う(🕎)のは四畳半ぐらいの(👆)小じんま(🔘)りした茶席で(🕥)あって、床(🤦)柱や(👖)天井な(💈)ども黒光(🚨)り(🍜)に光って(🏰)いるから、行燈式の電燈でも勿論暗(🗺)い感じがする。が、それを一層暗い(🎲)燭(🙅)台に改めて、そ(📭)の穂(🕢)のゆら／(🔩)＼とまたゝく蔭にある膳(🎼)や椀を(🤦)視詰めて(🍝)い(🧣)る(🔦)と、それら(🤵)の塗り物の(🏾)沼のような深さと厚みと(💯)を持っ(📽)たつやが、全く今ま(📨)でとは(🙀)違っ(👛)た魅力(🤢)を帯(📸)び出(🔞)し(📣)て来るのを発見する。そし(👟)てわれ／＼の祖先がう(🚶)るしと云う(🚙)塗料を(🌥)見出し、それを塗った器物の色沢に愛着を(🍒)覚えたこ(🎓)との偶(🥎)然でないのを知る(🚢)の(🗑)である。友人サバ(😉)ルワル君の話に、印度では現在でも食器(🚱)に陶(🎚)器を(🌶)使う(📎)ことを(🈹)卑しみ、多くは(🏧)塗り物を用いる(😒)と云う。われ／＼はそ(🌉)の(👿)反対(🍐)に、茶事とか、儀式と(🔠)かの場合でなければ、(🤺)膳と吸い物(✉)椀の外は殆(🐯)ど陶器ばかり(🗻)を用い、漆器と云うと(🤕)、野暮くさい、(💢)雅味(🕑)のないものに(😈)されてしま(🔀)っているが(🔭)、それは一(🖋)つに(🏕)は(🥔)、採光や照明(🧗)の設備が(😸)もたらした「明(💐)るさ」のせいではないであろ(🚣)う(👯)か。事実、「闇」を条(👈)件に入れな(♑)けれ(🍚)ば漆(🔬)器(🥧)の(🐬)美しさは考えられないと(🎵)云っていゝ。今日では(🌦)白(📸)漆と云うよ(🛁)うな(🛂)も(✉)のも出来たけれども、昔か(⚫)ら(🐍)ある漆器の肌(🍖)は、黒か、(🌔)茶か(🌟)、赤であって、そ(🏇)れは(🚼)幾(😋)重も(📜)の「闇(🖲)」が堆積(🚕)した色であり(🔻)、(🏦)周囲を(💌)包む暗黒の(🏄)中から必然的に生(😋)れ(🏟)出たもののように思える。派(🍡)手な蒔(🥌)絵まき(🏌)えなどを施(🕖)したピカピカ光る蝋(🆗)塗りの手箱とか、文台と(🚏)か、棚とかを見ると、(🅿)いかにもケバケバしくて落ち着き(🌶)がなく、俗悪に(🍉)さえ(👍)思えることがあ(👡)るけれども、(💐)もしそれらの器物を取り囲む空白(➰)を真(😰)っ黒な闇(💯)で塗り潰し、太陽や(🐕)電燈(♍)の光線に代えるに一点(✂)の燈明か蝋燭(🏢)の(🛩)あか(👳)りにして見給え、忽ちそのケバケ(🖤)バ(👉)しい(✋)も(📎)のが底深く沈んで、(🔔)渋い、(🍚)重々しい(🐧)ものになるであろう。古(🐛)えの(🆖)工藝家がそれらの器(♎)に漆(🍛)を(🔋)塗(🔽)り、蒔絵を画く時は(😷)、必ずそう云(😟)う暗い部屋を頭(😷)に置き、乏し(🍑)い(🦀)光り(🛋)の中における効果を狙った(📔)の(💖)に違いなく、金色を贅沢に(🔧)使(🌜)ったりしたの(🦋)も(😄)、(🛍)それが闇に浮かび(☔)出(🔺)る工(🕕)合(🐍)や、燈火を(📂)反(🎙)射する加(😜)減を考慮(🎤)し(🚭)たも(🚗)の(🎹)と察(🐈)せ(🤯)られる。つまり(🕙)金(🚺)蒔絵は明るい所で一度にぱ(👝)っとその全体(🐓)を見るものではな(🈶)く、(🏂)暗い所で(🕌)いろ／＼の部分がとき／″＼少しずつ底(🌌)光りするのを見るよ(🤵)うに出来ている(🔋)のであって、豪華絢爛な(🕶)模(🐟)様(⬅)の大半(🍕)を闇に隠(💍)してしまってい(👦)る(🛠)のが、云(🦗)い知(🥏)れぬ(😧)餘(🤾)情(🍨)を催す(🆖)のである。そして、あのピカ(🤮)ピ(⏮)カ光(🐬)る肌の(🥡)つやも(🐰)、暗い(👎)所(🙄)に置いて(🙈)みると、それが(👁)ともし(🚶)火(🌺)の穂のゆらめきを映し、静か(🧔)な部屋(👥)にもおり／＼風のおとず(🍽)れ(😕)の(🕯)あることを教え(〰)て、そゞろ(💗)に人を瞑想に誘い(🙊)込む(🗡)。もしあの陰鬱な室内に漆器と(🕉)云うものがなかったなら、蝋燭や燈明(🤥)の醸し出す怪しい光りの夢の世(😣)界が、そ(🎳)の灯のは(😟)ため(🚞)きが打っ(⛩)ている夜の(🧜)脈搏が、(🔚)どんなに魅力を減殺(🈸)されることであろう。ま(📚)こ(🕳)とに(💳)そ(🚮)れは(😚)、(⭐)畳の上に幾す(🐝)じもの小川が流れ(🍢)、池(🗺)水(💆)が湛(🐾)え(🅿)られている(🏆)如く、一つの灯影(👪)を此(👉)処彼処に(👇)捉えて、細く、か(🛑)そけく、ちら／＼と伝(🎇)えながら、夜そのものに(🍢)蒔絵(🔦)をしたよう(🗂)な(📭)綾を織(🤐)り(😹)出す。けだし食器としては陶(💠)器も悪く(🖕)ないけれども、陶器(🔕)には漆(⛱)器のような陰翳(🐵)がなく、深みがな(💭)い。陶器は手に(⏳)触れる(🍜)と重(🐢)く冷たく、(🐉)しかも熱を伝えることが(👒)早いので(♏)熱い物を盛るの(🥑)に不(🚮)便であり、そ(🚘)の上カチカチと(🌷)云(📶)う音(🔂)がするが、漆器は手(❔)ざわ(⏳)りが軽(🔣)く、柔か(🛢)で、耳につく程の音を(🖋)立てな(🔝)い。私は、吸い(🗝)物椀を手に持った時の、掌が受(🤷)ける汁の重みの感覚と、生(🉐)あたゝか(🧡)い温味ぬくみとを何(⬇)よ(❣)り(🥒)も好む。それは生(⚪)れたての赤(🚸)ん坊の(🗳)ぷよ／＼した肉体(🍞)を支えたような感じでもあ(🖱)る。吸い物椀に今も塗り(🛅)物が用いられるのは全く理(🔈)由の(🚟)あることであって、陶器(😛)の容れ物ではあゝは行か(📟)ない。第(🎦)一(🐧)、蓋(📓)を取った(🍮)時に(😵)、陶器(🥄)では中に(🕤)ある汁の(🔇)身や色合いが皆(🤗)見えて(😋)しま(🗿)う(🍯)。漆器の椀のいゝことは、まずその(🦕)蓋(🌄)を取って、口に(🥎)持って行く(😝)までの間(🌄)、暗い奥深い底の(📥)方に、(🙅)容器の色(😿)と殆ど(📥)違(🏧)わない液体(🕋)が音も(🔤)なく澱んでい(💌)る(⛩)のを眺めた(⬜)瞬(🚡)間の(📁)気(🔅)持で(🤷)ある(📯)。人は、その椀の中の闇に何がある(💔)かを見分ける(🧗)ことは(⛷)出(🌪)来な(🎄)いが、汁がゆ(😕)るやかに動揺す(🖤)るのを手の上に(💐)感じ、椀の縁ふちが(🐍)ほ(🧚)んのり汗(👹)を掻い(🛒)ているので(😜)、そこから湯気(〽)が(🔌)立ち(➡)昇りつゝ(🔓)あ(🗃)る(☕)こ(👦)とを知り、(🦓)そ(📁)の(😶)湯気が運(🍈)ぶ匂に(🍩)依って口に啣ふく(🔭)む前に(💶)ぼんやり(🎅)味わ(👠)いを豫覚する。その瞬間の心持、ス(🕊)ープを浅い白ち(♒)ゃけた皿(🌻)に入れて(🕚)出す西洋流に比べて何と云う(🥕)相違か。それは一(🗑)種の神秘で(⏳)あり、禅味であるとも云えなく(🤑)はない。