かすみ 果穂 av 女優8

A「い(💉)いえ。掛(🎴)蒲團は要(🎸)ら(🕳)ないのです。私はこ(🍭)のまま(🆓)で寢(🎙)るのです。」

A「あ、それ(🖕)が(🏯)いい、それが(🈴)いい」

A□摩(🙏)耶まや(😵)ヶ嶽(🚬)たけノ段

A昔は遊芸を(😣)仕込むにも火の出るような凄すさまじい稽古をつけ往々(👎)おうお(💮)う(💦)弟子に体(🚍)刑たいけい(🚵)を加えることがあっ(🔬)たのは(🈶)人(🛅)のよく知(🎽)る通りであ(🔙)る(🦋)本年〔(🥛)昭和八(🚮)年〕二(🗾)月十二(💳)日の大阪朝日新聞日(👬)曜のページに「人形浄瑠璃じょうるりの血まみれ修(🍳)業」(📥)と(🎸)題して小(🚧)倉敬(🐄)二君(🏭)が書い(🏪)ている記事を見るに(🍢)、摂津大掾せ(❕)っ(🏫)つのだいじ(🏟)ょう(✳)亡き後の(🏺)名人三代目越路太夫こしじだゆうの眉(👩)間みけんには大(🍉)きな傷(💋)痕きずあとが三日月型(🔈)に残っていたそ(☔)れは師匠豊沢団七か(🕐)ら「(😻)い(🐍)つになったら覚えるのか」(🔍)と撥(🐕)で突き倒さ(🌩)れた記(🙄)念(💤)である(🌁)とい(⛴)うま(🏼)た文楽(🛋)座の人(😋)形(🗨)使い吉田玉次(🥝)郎の後頭部に(🦀)も同(🎣)じよ(✨)うな(🎀)傷痕が(😭)ある玉(😌)次郎若かり(🌥)し頃(🥐)「阿波あ(🚅)わの(🕐)鳴(💉)門な(🐪)る(🕶)と(🔽)」で(🎊)彼の(🥛)師匠(🍻)の大名人吉田玉(💡)造が捕と(🌎)り(💋)物もの(🧀)の場の十郎兵衛(➕)を使い玉次(🌄)郎が(🥋)そ(🔻)の人形の足を使(🎺)っ(🐾)た、その(🗼)時キット極きまる(🌩)べき十郎(🌹)兵衛(💭)の(🤱)足(🌠)がいかにし(🚔)ても師匠玉造の気に入るように使えない(🗳)「阿(☝)呆(🗳)め」というなり立廻(🔮)りに使っていた本身ほんみの刀でいきなり後頭部をガンとやられ(♉)た(🗞)その刀痕が(🙊)今も消えずに(🈷)いる(💽)のである(🐝)。しか(🉑)も玉次郎(🐚)を殴(😁)なぐっ(💘)た玉造(🏨)もかつ(🍌)て(⚓)師匠金四のた(👶)めに(🏤)十郎兵衛の人形をもって(🤯)頭を叩き割られ(🐶)人形が(🌱)血で(🕶)真赤(🛀)まっか(🐖)に染(🚤)そまった。彼はそ(⛽)の血だらけ(🕧)になっ(🚴)て砕くだ(⏩)け飛んだ人形の足を師(🔛)匠に請(📞)こうて貰(🏈)い受け真綿(🔦)にく(🍞)るみ白木の箱に収めて、時々(🍰)取り出(🎚)しては慈母じぼの霊(🏐)前れいぜ(👎)んに額ぬかずくが(🌱)ごとく礼(🏃)拝し(🎾)た「この人形(⚓)の折檻せっかんがなかった(🌻)ら(🚅)自分は(🏤)一生凡々(🆚)ぼんぼんたる芸人の(⛩)末で終ったかも知(🎙)れない」(🍛)としばしば泣いて人に語った(💭)。先代大隅太(😆)夫(📫)おお(🤫)すみだ(🙍)ゆうは修業時代には(🤣)一見牛(⏹)のよ(🚂)うに鈍重ど(🥁)んじゅうで「(⚓)のろ(👉)ま」(🕔)と呼ば(🛁)れていたが彼の師匠は有名な豊(🚳)沢団平俗に「(👿)大団平」と云(🔥)われる近代の三味線の巨匠き(🐑)ょしょうであったある時蒸(🦑)し(🕖)暑(📋)い(🤲)真夏の夜に(🕋)この大隅が師匠の(👗)家で(🐔)木下(♍)蔭(🚈)挟合戦このした(📥)かげは(🕍)ざまがっせ(😕)んの(🗾)「壬生みぶ村(🎡)」を(🌛)稽古してもらってい(🧘)ると「守まもり袋ぶくろ(🧠)は遺品ぞと(🍠)」というくだりがどうしても巧(🕒)うまく語れない遣やり直し遣り直して何遍な(❄)んべ(🖱)ん繰(🛅)り返してもよいと云ってく(⚽)れない師匠団平は蚊帳かやを吊つ(🐲)って中に這入(🐧)って聴きいている大隅(💰)は蚊か(💓)に血を吸わ(⛹)れつつ(💾)百遍、二(🦊)百(🙎)遍、三百遍と際(🔃)限もなく繰り返し(✊)ているうち(😆)に早(👑)や(🚽)夏の夜の(🕚)明け易(👝)やすくあたりが白み初(🕍)めて(🚹)来(🔄)て師(🍒)匠もいつかくた(🐝)びれ(🎸)たのであろう寝入ね(💠)いって(🍄)しまっ(👎)たよ(🤬)うであるそれでも「よし」(🔯)と云ってく(🥂)れないうちはと「(🛣)のろ(🤑)ま」の特色を発(👒)揮(😼)はっきしてど(🥋)こまでも一生懸(🉑)命けんめ(♿)い根気よく遣(🗡)り直し遣り直(🌩)して語っている(🔽)とやがて「出(🏟)来た」と蚊帳の(😺)中か(🛄)ら(🤧)団平の声、寝(🎚)入ったように見(📿)えた(🔏)師匠はまんじりともせずに聴い(👅)て(🏜)いてくれた(🏏)のであ(⤴)るおよそか(🖐)くのごとき逸(🖕)話いつわ(✍)は枚挙(➿)に遑いとまなく(🚠)あえて浄瑠璃の太夫や人(🦄)形使いに(🖐)限っ(🙀)たことではない生(😍)田いく(🔡)た流の琴や三(🍕)味(⚾)線の伝授に(🔅)おいて(🕟)も同様であったそれ(📮)にこの方(🧐)の師匠は大概(👉)たい(🦋)がい盲人の検校であ(🦄)っ(❕)たから不(🖼)具者の常と(🔌)して片意地な人が多(💵)く勢い苛酷かこくに走った傾かたむきがな(👠)いでもある(🏷)まい。春琴の(☝)師匠春(😂)松(👧)検(🚚)校の(🗄)教(💾)授法もつとに厳格をも(🎭)っ(🎋)て聞え(🕯)てい(✈)た(🥥)こ(🐟)とは前(🐕)述のごと(🌬)く(📟)や(🍰)やも(🐶)すれ(👐)ば怒罵どばが(🐾)飛(🤩)び手(📙)が伸びた(🍪)教える方も盲人なら(😊)教わる方も盲人の場合が多(🦃)かったので師匠に叱しかられたり打たれ(🚆)たりする度に(🎀)少しず(😀)つ後ずさりをし、ついに三味線を抱か(🎗)かえたま(🕗)ま(📷)中二階の(🏖)段梯(🍤)子だ(🚲)んばしごを転げ落ちるよ(📊)うな騒さわ(✋)ぎも起った。後日(💵)春琴が(👐)琴(🍾)曲指南の看板(🆓)を掲かかげ(🙏)弟子(💎)を取るようになってか(🗯)ら稽古振(📙)け(💟)いこぶりの峻烈しゅんれつ(💢)を(👋)もっ(🚥)て(😺)鳴(🚊)ら(👭)したのもやは(✈)り先師の方法(😈)を蹈襲とうしゅう(💭)し(😉)たのであり由来(🆎)する所がある訳なのだ(🚎)が(⏭)、そ(🎲)れ(🏅)は(🐣)佐助を教えた時代から既(🎉)すでに萌きざしてい(🔰)た(📄)のである(🖥)すなわち幼い女師匠の遊戯ゆうぎから始(🛳)まり次第に本物に進化し(🐂)たのである(🚕)。ある(🌭)いは(😚)云う男の師(🔇)匠が弟(🖱)子を(🏝)折檻する(🗑)例は多(🚈)々あ(🤵)るけれ(💼)ども女(🌘)だてらに(🛏)男の弟子を(🏣)打(🍋)ったり(🤱)殴なぐったりしたという春琴の(🕵)ごときは他に類(➿)が少いこれをもって思うに幾分嗜虐性しぎゃくせ(🐃)い(🥏)の傾向があったのではないか稽(👌)古に事寄せ(😾)て一種変態な性慾せい(💏)よく(⏰)的快味を享楽き(💳)ょう(💬)ら(👐)くしていたのでは(⛱)ない(📚)か(🧝)と。果してしかるや否いなや(🏽)今日にお(😳)いて断定を(🎅)下すこと(📼)は困難で(🍟)ある(🎼)た(🐭)だ明白な一事は、(💀)子供(🎌)がままごと遊びをする時は必(👲)ず大人おとな(🦕)の真似を(😱)するされ(🐖)ば彼女(🆎)も自分は検校に愛せられて(🍖)い(⏱)たのでかつて己お(👯)のれの肉体に痛(🕦)棒つ(🕢)うぼうを(😖)喫(🏿)きっしたことはな(📸)いが日頃の師(🍅)匠の流儀りゅうぎを知り師た(🚮)る者はあ(🔚)のよう(🔧)にするのが本(🦂)来で(🌏)あ(🌎)る(💝)と幼心に合点(😐)がてんして、遊戯ゆうぎ(🐨)の際(💸)に(🎼)早くも検校(🌐)の真似をするに至ったのは自然の数すうでありそれが昂こうじて習い性となったのであ(📓)ろう

A永井氏の前(🏸)に、近松秋(🦁)江氏(🌑)も(⛄)新聞の月評欄で私の(🏈)「少(❣)年(🍋)」を褒め(🛃)て下すつたことがあ(🗼)るけれども、しか(🗳)しその称讃の程(🐪)度(⭐)と云ひ(🍺)、形(🌔)式と(🎦)云ひ、分量(🐦)と云ひ、既に大家(🔃)の域にある作(🥌)家が後輩を推挙す(🤯)るも(🎍)のとして、永井氏の論文の如(🎃)く花々し(🐲)いものは前例のな(🍎)いことである(🏿)か(🌙)ら、(🤨)予想の(📎)如(🚊)く、(🖇)そのお(💾)蔭で私は一と息(🎣)に文壇へ押し(🦉)出て(🌫)しま(🚷)つた(🈯)。私が初め(🆕)て(🏽)原稿料と云ふものを貰つ(👋)た(🐜)の(🙇)は、その前年、明治四(💐)十二年の十二月、「スバル」へ(🏙)戯曲(🐕)「信(🙋)西」(🆒)を書いた時であつたが、これ(🐼)はその同(🤫)じ(📳)月の「新思潮」(👍)に吉(🤝)井君の(🚿)「河内屋与兵衛(👣)」を載せ、「新思潮」から交換的に吉井君へ原稿料を支払ふと云ふ(👟)条(😨)件が(✉)附いてゐたの(🏕)で、普通われ／＼の(🦒)原稿(🐧)には(📇)何処でも金を支払はないのが例であ(🎌)り、現に(💘)その後の「スバル」へ載せ(🈸)た「少年」(🍊)や「幇(📙)間」等も、私はた(❎)ゞで書いた(😦)のである。が、荷風先生の(🤞)推(👯)挙があつ(🕞)てか(🍬)ら間(🤡)も(⛵)なく、「(🚷)三田(🐠)文学」へ「※(「風にょう＋(🌱)（(✋)犬／(🚡)（犬＋(🌲)犬））」、第4水準2-92-41)風ひ(💽)ょうふう(🎞)」を(🤣)書いた(👯)時は、黙つてゐ(🐌)てもち(🔼)やんと先(💥)方から稿料を届けて寄越(⛲)した。次いで中(💤)央(🚨)公論主筆瀧田(😩)樗陰氏が神保町の裏長屋へやつて来た。私(🥋)は(🤨)直(🤱)ちに「秘密」(👡)を書い(🉐)て(🔴)中央公論(💛)社へ送り、一枚一円の稿料(🔜)を貰つたが、(🐍)そ(🛰)の次(🌎)に書いた「悪魔」(⚽)か(👂)らは一円(🙀)二(📂)十銭にな(📒)つた。私は忽(🌐)ち売れつ児(🔀)になり、順風に帆を張る(🛋)勢(Ⓜ)ひ(🕢)で進んだ。

A「何と、猫？――(🌩)―(⚓)」