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A己は二人(🍊)の子(🏯)供(😒)と(🖇)一緒に、舞台の中央(🥡)の椅子に(🧜)ならんだ。そうして、(🐣)二(🍔)人が(😉)順々(🌎)じゅん／＼(🎽)に眠(😭)ね(🌒)むらされ(🔑)て、自分の番(🎚)が廻って来るのを待って居た。―――待って居たと(😬)云うと、己の意識はい(🔯)かにもハ(🚂)ッキリし(💟)て居た(📦)ようだ(💬)が、(🌅)そ(🙁)の実一切(🎥)さい渾沌こんとんと(🎢)して、霧の(📃)中うちに包まれて(🐺)居(🤾)るのだった。昔、(🕦)磔刑は(🤦)りつけになる人間は(🔟)、(🖊)十字(🚉)架じかの上へ乗せられる(🀄)と、既すでに半分正気(🥨)しょうきを失って居(🔖)た(💉)と云(😲)うが、(🛡)己は椅(⛽)子に腰こしをか(🔔)けたと(👻)たんにもう、(🛬)催眠術に(🔳)かゝッて居(🐇)た。黒ん坊から二十銭貰(🆗)った(🍘)義理などを考える(👱)暇いとまはなか(✂)ったらしい(🚰)。

Aと、私(🤐)は或ある時彼(🍔)女に云い(💡)ました。

A「さあ(👴)、(🔂)も(📇)う(🦌)いいわよ、今度は彼方(⏩)あっちへ行って(📏)見ようよ」

A「何処どこ(🧑)に」(🚉)

A師匠の仕事(🍭)を譲ゆずり受けて痩腕(📛)やせうでながら(💊)一(😵)家(🚲)の生計を(🦋)支え(⚽)て行(🐀)った(🌦)佐(🤖)助は(🕘)なぜ(⏫)正式に彼女と結婚し(🙎)なか(💄)ったの(🔪)か春(💪)琴(♋)の自尊心が今もそれを拒こ(🤞)ばん(☔)だので(🔕)あろうかてる(🏰)女が佐助自身の口か(💟)ら聞いた話(🎗)に春琴の(🎫)方(🔲)は(📥)大(🎤)分(🗓)気が折れて来(🐁)たので(🐠)あったが佐助はそう云(🔯)う春(🕌)琴を見るのが悲し(🏷)かった、哀(📐)あわれ(💙)な女(🍩)気(⛹)の毒(🖱)な女としての春琴を考えることが出来なかったと(🏚)云(🌒)う(🕞)畢(🚞)竟(🥠)ひ(🛣)っき(🚷)ょう(☕)め(🉐)しいの佐助は現(😚)実(🉑)に眼を閉(🔔)じ永劫えいごう不変の観念境へ飛(🥐)躍ひやくした(❕)ので(🔮)ある(🛩)彼の視(💣)野には過去(🦗)の記憶(🥗)きおく(❌)の世(✊)界だけがあるもし春琴が災禍さ(🍼)いかのため性格を変え(🔲)て(🐝)し(🕊)まったとしたらそう云う人間はも(📝)う春琴で(😏)はない彼は(🎖)どこまでも過去の驕慢きょうまん(🏗)な春琴を考え(📬)るそ(🔗)うでなければ今も彼が見(💾)ているところ(🐢)の美(🚀)貌び(🕛)ぼうの春(💰)琴が破壊は(👤)かいさ(🐰)れるされば結(📄)婚を欲(🗽)しな(🍈)かった(🍔)理由は(🎍)春琴よ(🖊)りも佐助(🈴)の方(🍋)に(👾)あったと思われる。佐助(💰)は(👛)現実の春琴をもって観念の春琴(🍣)を喚よび起す媒介ばいかい(📼)とした(🔵)ので(👉)ある(🚞)か(🦊)ら対(🗓)等(💽)の関係になることを避さけて主従(🗞)の礼儀を(👫)守っ(♏)たのみなら(🥂)ず前よりも一層(🌅)己(🔢)おの(🔯)れ(🤺)を卑下ひげ(🎅)し(🥄)奉公の誠を尽つくして少しでも(✝)早く(🍾)春琴が不幸を忘れ去(💰)り昔の自信を(❔)取り戻も(😄)どすよう(📓)に努め、今も(🐱)昔のごとく薄(🙀)給(👎)はっきゅうに(👶)甘あまんじ下男(🏟)同様の粗(🏌)衣そ(📢)い(👱)粗食を受け収入の全額を挙げて春(💿)琴の用に供した(🐚)その他経(👧)済を切(🚫)り詰めるため奉公人の数を(🦈)減らし色々の点で節約(🐀)したけれ(🛄)ども彼(🤔)女の慰(🎗)安いあんには(⚡)何一つ遺漏い(🗼)ろうのないようにした故(🔒)ゆ(🕖)えに盲目(🔰)に(🕔)な(❔)ってか(👧)らの彼(🧚)の(👹)労(😽)苦は以(📞)前に倍加した。てる女の(🛥)言によれば当(🔀)時門(♎)弟達は佐助の身なり(🧝)が余(😓)り(🎣)みすぼら(🔐)しい(🔜)のを気(🏛)の(💏)毒がり今少し(👆)辺幅(💋)へんぷく(🕯)を整(👲)え(🥢)るように諷ふうする(💓)者があったけれど(💶)も耳にも(🍣)かけなか(🈴)ったそ(♎)して(🦁)今(🏡)もなお門(🍦)弟達が(🏹)彼を「(🍂)お師匠さ(🎅)ん」と呼ぶことを禁じ「佐助さん」と呼べと云いこれには(🐁)皆み(🔦)なが閉口(🍨)してなるべく呼ば(🉑)ずに済まそ(🗯)うと心が(🎬)けたがてる女だけは役(🐛)目の都合(💨)つご(👽)う上(🎹)そう(🖋)云う(👜)訳に行(🍷)か(🚊)ず常に春琴(🚆)を「お師(🐟)匠様」(💑)と呼び佐助を「佐助さ(🎰)ん」と(🕴)呼び習わ(🤜)した。春(📳)琴の死後(🐸)佐助がてる女を(🔵)唯一ゆいいつの(🚤)話相手と(😖)し折に触(👜)れ(👿)ては亡なき師匠の思い出に耽ふけったの(💭)もそんな関係(🤪)が(🥍)あるからである後(😃)年(🔫)彼は検校(😓)となり今は誰(🍈)だ(🐌)れ(🚼)にも(🎣)憚はばからずお師匠様と呼ばれ琴(🌈)台(🚺)先生(🙋)と云わ(🐪)れる身になったがて(😤)る女か(🏔)らは(📇)佐(🕉)助(🗾)さん(🚮)と呼ばれ(👌)るのを(🤫)喜び敬(🛎)称(🌏)を用(🌝)いるのを許さ(🎨)なか(🙁)ったかつててる女に語って云う(🕥)のに、誰しも眼が潰つぶれることは不(🍧)仕合わせ(🚤)だと思(🕸)うであ(👶)ろうが自分は盲目になってからそう云う感情を味わった(📲)ことがないむしろ反対に(💻)この世が極楽浄土(🌭)じょうどに(🆚)でもなっ(🏟)たように思(🎖)われお師匠様(🚨)とただ二人生き(👶)ながら(✏)蓮はすの台うてなの上に(👓)住ん(➿)でいるよう(🖌)な(💽)心(🍪)地がした(🛥)、それと云うのが眼が潰れ(🚭)ると眼(🉐)あきの時に見えなかったい(👇)ろいろのものが(🚐)見(🔻)えてくるお師(🤣)匠様のお顔なぞもその美しさが(⛷)沁(📤)々し(😀)みじみ(🛹)と見えてきたのは目しい(♑)になってからであるそ(✂)の外(📃)ほか(💨)手足の柔か(👤)さ肌は(🎴)だのつやつや(⭕)し(🤱)さお声の綺(🏘)麗(👯)きれ(🐻)いさも(💄)ほ(🤾)んとうによく分(🚬)るように(🥣)なり眼(🐁)あきの時分にこ(📴)んな(😑)に(😣)までと感じなかった(🎑)のがどうし(🍢)て(🌙)だろ(🌙)う(🏣)かと不思議に思われた取り(📊)分け自分はお師匠様の三味線の妙音を(👒)、失明の後に始めて味到み(😣)とうしたい(🕘)つ(🐖)もお(🍾)師匠様(🔅)は斯道しどうの天才であられると口では(🍗)云ってい(🦃)たもののようやくそ(🍵)の真価が分り自分(🚡)の技倆ぎりょうの未熟みじゅくさに比べて余りにも懸隔け(🤛)んかくがあり過ぎ(🌸)るのに(🕤)驚き今(💕)までそれを悟さとら(⌚)なか(🥌)ったのは何と(🕍)云うも(💪)ったいないこ(🗄)とかと自分の愚おろかさ(👼)が(🤐)省みられたさ(🎄)れば自分は神様か(♈)ら眼(⬜)あ(💓)き(🈲)にし(🐣)てやると(🏴)云われてもお断りした(➡)であろうお師匠様も自分も盲目な(🛏)ればこそ眼あき(📩)の知(🚉)らない幸福を味あじわ(🍜)えたのだと。佐助(😢)の語るところ(🐑)は彼(♎)の(🧟)主観の(🙆)説明を出でずどこま(🌎)で客(👀)観と一致す(❗)るかは疑問だけれども(🎾)余(🍞)事はとにかく春琴の技芸(🈵)は彼女の遭難そ(🗳)うな(🚊)んを一転機として顕著け(🐸)ん(🤾)ちょな進(🏢)境を示した(🌤)のではあるま(🌻)いか。いかに春琴が音(⏫)曲おんぎょく(🗣)の才能に(📤)恵まれていても(📰)人生の(🍢)苦味酸味を嘗なめて(🍧)来なければ芸(📓)道の真諦しん(🏍)たいに悟入ごにゅ(🥜)うすることはむずかし(🏳)い彼女は従来(🈶)甘やかされて来た他人に求(🗄)むるところ(🖤)は酷こくで自分は苦労も(🌥)屈辱くつじょくも知らな(🍸)か(⛏)った(👝)誰も彼女の高慢(🕵)こうまんの(😰)鼻を折る(💭)者がなかったしかるに(😍)天は痛烈つう(🐊)れつな試練を(🐬)降(🚧)くだして(🎽)生死の巌頭がん(🍕)と(💗)うに(🥥)彷徨ほうこ(👴)うせし(🤾)め増上慢(📡)ぞうじょう(👮)まんを(💞)打ち砕く(😆)だいた。思う(💓)に(🧔)彼女の容貌を襲おそっ(🗞)た災禍さいかはいろ(🥃)い(⛵)ろ(🌱)の意味で良薬となり恋愛においても芸術においてもかつ(💤)て夢想だもしなかった三昧境さんまいき(🤾)ょ(🌬)う(✅)のあることを教(🛒)え(💈)たであろ(💀)う(💏)てる女はし(🎟)ばしば春琴が(🏿)無聊ぶりょうの時を消(🔟)すため(🏒)に(🍜)独(🚇)りで絃を弄(🧡)もてあ(🔇)そんでいるのを聞いたま(🔃)たその傍に(🔡)佐助が恍惚(😜)こうこ(🎱)つとして項うなじ(☕)を垂れ一心に耳(📆)を傾けている光(✝)景を見たそして多くの(⏭)弟子共は奥の間から(✝)洩(⌚)もれる精妙せいみょ(🐬)う(🏈)な撥ば(🚍)ちの音(🌃)を訝いぶかし(🍠)みあの(🛸)三味線に(🚙)は仕掛(🎁)しかけがしてあるのではないかなどと呟(🌿)つぶや(🍄)い(👋)たと云う。この時代に(🧙)春(🔫)琴は弾絃(🛐)の技巧ぎこ(🤵)うの(📽)みな(🚺)らず作曲の方(🚷)面にも思(📨)い(🦔)を凝(⭕)こらし夜中密(🧓)ひそかにあれかこれか(🧟)と爪弾(😘)つまびきで音を綴(🔲)つづって(⬜)い(🥗)た(🍬)て(🐀)る(🔰)女(🍸)が(🍳)覚えてい(🤼)るのに「春(🦔)鶯囀しゅんのうでん」と「六の(🙃)花」の二曲があり先日聞(💉)かしてもらっ(🐐)た(👭)が独創性に富(👛)み作曲家としての天分を窺知(🎺)き(⛵)ち(🛅)するに足りる

Aああ何(🤴)と(🌓)云う絶景だろ(🎸)う。――(🎒)―(✴)私(🍭)は暫しば(🦔)らく恍惚(⏭)こ(🛢)うこつとして其処に彳(🧗)た(🎍)たず(🔫)んでいた(⛪)。私の歩いて来(⛏)た街道は、白泡しらあわの(🍈)砕けて(🖥)いる海岸に沿(🍫)うて長汀曲浦(🕍)ちょ(🐆)うて(👽)い(⏪)きょくほの続く(🔶)限(🌏)り(🤦)続いて(🚄)いる。此処は三保の(🙂)松(🌒)原(🔷)か、田(🚿)子の浦か(🧘)、住(🔻)江すみの(🈺)え(🥚)の岸か、明石の浜か、―――兎(🈚)とにも角(🚆)かくにも(🏯)、(🚣)それ(💩)等の名(👉)所の絵ハガキで(♑)見覚えのある枝振りの面白い(🚞)磯馴松そなれまつが(🌏)、街(🍁)道の(🐱)ところどこ(🎖)ろ(💻)に、鮮かな影を斜に地(😕)面へ印してい(⏳)る。街(🚠)道と波打ち際(🍍)ぎ(🍽)わと(🎡)の間には、(🏯)雪のよう(🆖)に真白な砂地が、多分凸凹(🧜)に起伏しているのであろうけれど、月の光(🖊)があんまり隈くま(👹)なく照っているために、その凸凹(🔰)が少しも分らないで(🏺)唯た(😥)だ平(🔑)べったくなだらかに見える(🎛)。その向う(🏬)は(🖍)、大空に懸かか(🤐)っ(😊)た(🕣)一輪(❎)の明月(🐙)と地平線の果てまで展開(❣)して(🥇)いる海との外(😍)に、一点(🤽)の眼(🏋)を遮るものも(🎏)ない。先刻松林の奥(🍏)から見えたのは、(🌉)ちょうどその月(📴)の真下(🚳)に(👗)方あたって(⏱)、最も強(⭕)く光っ(🌶)てい(🚣)る部分なの(🎭)である。その海(🤔)の部分は、単に光るばかりでなく、光(🚩)りつつ針金を捩ねじるように動いてい(🙆)るの(🎗)が分る。或あるいは動い(🤧)て(👾)い(🎪)るため(🏟)に、(🛠)一層(🆔)光が強いのだと云っ(🐃)てもよい。其(🍅)処(💘)が海の中心で(⤵)あ(🛂)って、其処か(🌅)ら(🍮)潮が渦巻うずまき上(👿)るため(🍇)に、海が(💷)一(🤲)面に膨れ出すのかも知れない。何しろその(👻)部分(👉)を真中まんなか(🎮)にして(🌅)、(🌙)海が中高に盛(⛰)り上って見えるのは事実(🔀)であ(🍷)る。盛り(🕣)上った所から四(👐)方へ拡が(🛷)るに随って、反射の(🤯)光は魚(🗒)鱗ぎょりん(💔)の如く細々と打ち砕かれ、さざれ波(🍵)のうねりの間にちらち(🤵)らと(🍵)交り込みながら、汀み(🐀)ぎわ(🤒)の砂浜までし(📔)めや(⚾)か(🃏)に寄せて来(🧀)る。どうか(🐲)すると、汀で崩れて(🍢)ひたひ(👉)たと砂地へ這はい上る水の中にま(🔬)でも、交り込(💾)んで来る(🤦)ので(🔊)あ(🐴)る。