無料 エロ 漫画 アダルト10

A　彼はと(👧)なりまちへ出(🥇)て行つて(🎓)あそんだ。自分の(👌)家のまはりで(🐯)は心がひけ(🐳)て酒もなんにも(👒)飮め(😔)なかつた。となりのまちでささや(💡)か(➖)な醜聞をいく(🐘)つも作つ(⌛)た(🅱)。や(🌱)が(🍧)て(👲)それにも疲れ(🍍)た。

A「(🐿)ヒ(⬛)ドクったって構わ(🚤)んじゃありませ(🔁)んか。もうあの女(🤖)は僕(🚭)とは(🔴)あかの他人だ(📌)から、遠慮することはないじ(🕷)ゃない(🚲)ですか。え、(🔑)何と云うん(🚂)だか教えて下さいよ。却ってそ(🕘)いつを(🤧)聞かされ(📦)た方が、僕は気持がサッ(🚴)パリ(👼)す(❗)るん(🐒)だ」

Aずーんと(💐)気が遠くなって(🏊)、総べ(🚲)ての物が(🥋)霞か(😌)すんで行(🤠)くよう(📅)な私の眼に(🕝)は(🌠)、その(🌪)声と(🏨)共に満面(🐕)に媚こびを含んだナオ(🐏)ミの顔だけがぼんやり見え(👘)ます。にやにやした、奇妙な笑いを浮べ(🎥)つつ(🧛)あるそ(📹)の(⛪)顔だ(🀄)けが………

A　私は建築のこと(🐴)については全(🛫)く門外(🧢)漢であるが、西洋の寺(✌)院(🖖)のゴシック建築と(🏙)云(🗿)うも(🥡)のは(🚸)屋根が高く／＼尖っ(🍙)て、その先が天に冲せんと(➗)してい(🤨)るところに美観(🌔)が存するのだと云う。これに(💈)反して、わ(💹)れ／＼の国の伽藍では建(🌪)物の(☔)上(🤡)にまず大きな甍(🚕)を伏せて、(🔪)そ(🐅)の庇ひさしが作り(⬅)出す深(🗒)い廣(🔟)い(🦄)蔭の(📪)中(🤞)へ全(🌶)体の構造を取り込ん(🔶)でしまう。寺院のみなら(💥)ず、(🌂)宮殿でも、(🐱)庶民の住宅でも、(🌯)外から見て(🏑)最も眼立つものは、或る(💅)場合には瓦(🧜)葺き(😭)、或る(🅿)場合(🕎)には茅葺きの大きな(👝)屋(📢)根と、その庇の下(😝)にた(🚚)ゞよう濃(🍠)い闇である(🙆)。時とすると、白昼(📫)といえども軒から下には洞穴の(🔜)ような(❄)闇が繞っ(🦄)て(➗)いて戸口も扉も(❎)壁(⚽)も柱も殆ど見えないこ(🏼)と(🍷)すらある。これは知(🍮)恩院(🎧)や本願寺のような宏壮な(🚹)建築でも、草深(🌕)い田舎の(🎽)百(😙)姓家でも同様で(🚳)あっ(🚷)て(😊)、昔(🌲)の大概な建(🍩)物(🐠)が軒から下と(📥)軒から上(⚾)の屋根の部分とを比べ(🛶)ると、少(🧑)くとも眼で(🏮)見たと(🏷)ころでは、屋(📰)根の方が(➰)重(🙊)く、(🏏)堆く(😅)、面積が大きく(⛷)感ぜられる。左様にわ(🦏)れ／＼が住(😀)居を営(📹)むには、何よりも屋根と(🥂)云う傘を拡げて大(💄)地(🚘)に一廓の日か(🏹)げ(♓)を落(🛅)し、その(📃)薄(🌵)暗い陰翳の(🕳)中に家造りをす(👷)る。もち(🚼)ろん(🌈)西洋の家屋(🐑)にも屋根が(👸)な(🌡)い訳(📣)では(📐)ない(🧦)が、(🗝)それは(⛑)日光を遮蔽(⏲)す(🛃)る(🔵)より(🏆)も雨露をしの(✳)ぐ(🕛)ための方が主であって、蔭は(😫)なる(🎂)べく作(🛶)らな(🕌)い(🚽)よう(👶)に(🌪)し(🏖)、少しでも(❔)多く内部を明りに曝す(😸)よ(🔈)うにしているこ(🎃)とは(🧠)、(🧜)外形を見ても頷(🦅)かれる。日本の屋根を傘とすれば(🦅)、西洋のそれは(🙀)帽子でし(😒)か(🤩)ない(🐢)。しかも(💞)鳥打帽子のように出来るだけ鍔つ(🏥)ばを小さくし、日光の直射(📂)を近々と軒端に受ける。けだし(🐁)日(🦍)本家の屋根(🌝)の庇が長いのは(🐲)、気(🐭)候風土や、(🎻)建(🕰)築材料(😋)や、その(🔞)他(🏳)いろ／＼の関(🌖)係が(🅾)あるので(⏲)あろ(🍭)う。たとえば煉瓦やガラ(📼)スやセメン(🚈)トのよ(😬)う(🔱)な(🎭)ものを使わ(🤓)ないとこ(🧘)ろから、横なぐりの風(🏿)雨(🌞)を防(❤)ぐため(🥕)には庇を深くす(🚒)る必要(🍽)があ(✊)ったであ(🚊)ろう(💡)し、日(🔽)本人と(🙋)て(😛)暗い(⬇)部(🧣)屋より(📞)は(💫)明る(⌚)い部(🥘)屋を便利(🤯)としたに(🕧)違い(🤗)な(🤯)いが、是非なく(🔦)あゝなっ(❌)たのでもあろう。が、美と云うものは常(🧓)に生(🎍)活の実際から発達するもので、暗い部屋に住むことを(🐻)餘儀なくされたわれ／＼の先祖は、(🧙)いつしか(🛳)陰(💳)翳のうちに美(🙅)を(🙁)発見し、(🈵)や(😣)がては美(🤴)の目的に添う(🏋)よう(📚)に陰翳を利(👧)用(🕷)するに至った。事実、日本座敷の(➖)美は(Ⓜ)全く陰翳(🐯)の濃淡に依って生(📋)れ(🔂)て(❌)いるの(🎢)で、それ以外に何もない。西洋(💗)人が日(🥨)本(😔)座敷を見(🚦)てその(📯)簡(🍵)素な(🛃)のに驚(🌶)き、たゞ灰色の壁が(🦎)あるばかりで(🙏)何の装飾もないと云(😖)う風に(🈚)感じるのは(🥉)、彼等として(🏐)はいか(🧙)さ(🦏)ま尤もであるけれ(📸)ど(🎛)も、それ(🏴)は陰(🗃)翳の謎(📻)を解しないか(🏂)らであ(⏲)る。われ／＼は、それ(🌿)でなく(❔)ても(🅿)太陽の光線の這入りにく(🐸)い座敷の外側(🏡)へ、(🤾)土庇を出したり縁側(🍫)を附けたりして(✖)一層日光を(🏾)遠のける(💘)。そして室(📽)内へは、庭からの反射が障子を透してほの明るく(🈹)忍び込むよ(🏴)うにする。われ／(🍾)＼の座敷の美の(📯)要(🥒)素は、この間接(🚽)の鈍い光線に外な(📴)らない(➿)。われ(🧙)／＼は、こ(😼)の力のない、わびし(💰)い、(🈺)果敢は(🏫)かない(🦃)光線が、しんみり落ち着いて座敷(♊)の壁へ沁み込(✴)む(➖)ように、わ(🐛)ざと調子の弱(👥)い(😻)色の砂壁を(🐭)塗る。土蔵と(🎯)か、厨とか、廊(💮)下(🎁)のような(㊙)とこ(🐁)ろへ塗るには照りをつけ(💈)るが、座(🦎)敷の壁(💼)は(🎋)殆(👇)ど砂壁で、(💡)めったに光らせない(🍀)。もし光(💯)らせ(🎣)たら、その乏し(👁)い(㊙)光線の、柔かい(🥙)弱い味が(💎)消える。われ等は何処ま(🗺)で(🤮)も(🤴)、見るからにお(🔶)ぼつかな(🕖)げな外光が、黄昏色の壁の(⛓)面(👂)に(🐬)取り着いて辛(📓)く(👆)も餘命を保っている、あの繊細(🚨)な明る(🚵)さを楽しむ。我等に取っては(🛥)この(😓)壁の上の明(🈳)るさ(🌱)或はほのぐらさが何物の装飾にも優るのであり、しみ／(🧞)″(✌)＼と見(🕷)飽きがしないのである。されば(🤯)それら(🏖)の砂壁がその明るさを(🚉)乱(✂)さないように(😓)とたゞ一と色の無地に(🚥)塗ってあるの(👖)も当然(🕉)であって、座(🍟)敷(🛫)毎(🆒)に少しずつ地(🌱)色は(😡)違うけれども、(📠)何とその違いの微かであることよ。それは色の(🚰)違いと(🕘)云うよりもほんの僅(✅)かな濃淡(🌲)の差(🏫)異、見る(😇)人の気分の相(🤬)違と云う程のものでしかない(✊)。しか(🐕)もその壁の色のほのかな違(🎡)いに(🕶)依って、また幾らかずつ各※(😼)(二の字(😧)点、1-2-22)の部屋(🎇)の陰翳が異(💊)なっ(🌓)た色調を(🎢)帯びるのであ(🔎)る。尤も我等(🙍)の座敷(⤴)に(🖲)も床の間(🌘)と(🕝)云う(💬)ものが(🐱)あって、掛け軸を飾(⛔)り(📄)花を活けるが、しかしそれ(👗)らの軸や花(🛒)もそれ自体が装飾の役を(📱)して(🚅)いるよりも(🎱)、陰翳に深みを添える(👺)方が主になっている。わ(🆎)れらは(😭)一つの軸(🐜)を掛け(🐨)るにも、その軸物とその床の間の壁との(💽)調(🎇)和(🕙)、即ち「床うつり」(💽)を(🈂)第一に貴ぶ。われらが掛け軸の(🚿)内容(🔈)を成す書(💇)や(🖤)絵(🚩)の巧(⏬)拙と同(😂)様の重要(😄)さ(🛹)を※(「こ(🔔)ろも(🔰)へん(🚳)＋(💋)表」、第4水準2-88-25)具ひ(🐜)ょう(👯)ぐ(🌵)に置く(💐)のも、実にそのためであって、(🐸)床(⬛)うつ(🏠)り(🕚)が悪(📖)か(🚨)った(🎲)ら如何なる名書画も掛け軸と(➰)しての価(💀)値がなく(👍)なる。そ(🐏)れ(🍭)と反(🔬)対に一つの独立(✖)した(👈)作品として(❌)は大した傑(🤸)作で(⏲)もないような書画が、茶(👜)の間の(🏐)床に掛(🏄)けてみると、非(🚹)常(🎽)にその部屋との調(📻)和(😟)がよく、軸も座敷(📤)も俄(😷)かに引き立つ(🚖)場(😜)合(🏞)が(🍹)あ(🚼)る。そして(🤸)そう云う書画、それ自身としては格別の(⏸)ものでも(⛽)ない軸物の何処が調和するの(🍀)かと云えば、それは常にその地紙や、墨色や、※(「ころ(👈)もへん(🎐)＋表」、第(🔳)4水準(🎹)2-88-25)具(🍫)の裂き(🤗)れが持っている古色(🕸)にあるの(😘)だ。その古色がその(⌛)床の間や座(🐄)敷の暗(🎙)さと(👩)適宜な釣り合いを保つのだ(🎈)。われ／＼はよく京都や奈良の名(🤶)刹を訪ねて、その寺の宝物と云われる軸物が、奥(🚎)深(🚽)い(👉)大書院(🤑)の床の間にかゝっているのを見せら(😇)れるが、そ(🕳)う云う床(🏋)の間(📔)は大(Ⓜ)概(🤨)昼も薄暗いので、図柄などは(🧐)見分(👋)けられない、たゞ案内人(🍟)の説明を聞きなが(🌐)ら消え(🚕)かゝった墨色(🆖)のあとを辿って多分(📟)立派な絵なので(🕢)あろう(💮)と想像するばかりである(🏥)が、しか(😓)しそ(😉)のぼ(👮)やけ(🥚)た古画と(❤)暗い(✂)床の間との(🎋)取り合わせ(👍)が如何にもしっくりしていて(🕙)、図柄の不鮮明などは聊か(✏)も問題でないばか(🐧)り(🍆)か(📿)、却(🔒)ってこのくらいな不鮮(🗣)明さがちょうど(🏄)適しているように(😢)さえ感じ(😇)る。つまりこの場合、その絵は覚(🧞)束な(🍖)い弱い光りを(🎁)受(🔨)け留めるための一つの奥床(👚)しい「(🏩)面」に過(🌃)ぎないの(🏟)であって、全く砂壁(🚛)と(💡)同(🚓)じ作用をしかして(🐓)いな(😯)いのである。わ(🎶)れら(🕶)が掛け軸を択ぶのに時(📆)代や「さび」を珍重する理由はここにあるので(🥏)、新画は水墨や淡彩の(🎮)ものでも、よほど注意しな(💀)いと(🍱)床の間の陰翳(🐨)を(🕑)打ち壊すのである。

A　(🔇)――まけ(🎤)おしみ言(🔦)わなくって(🐖)い(🌮)いの。思い出すで(🌯)しょう？　ど(🔒)う？

A「(🎿)弘の奴は大阪(💺)弁がうまく(🕟)な(✴)っちゃって困(🎄)るんだよ、学校と(🙉)家とで使い分(🏞)けをやる(🏧)んだ(🐅)から、―――」(🆓)