えろ まり9

A　諸君はま(⬅)たそう云(🙉)う大きな建物(♿)の、奥の奥の部屋へ行くと、もう全く外の光りが(🕺)届(🚕)かなくな(🌪)った(🐕)暗がりの中にあ(🍨)る(🍙)金襖や(🌯)金屏(🚞)風が、幾間を隔てた(🔲)遠い／＼庭の(🔦)明りの(🏞)穂先を捉えて、ぽうっと(💶)夢の(🍷)ように照(🅱)り返しているの(🔧)を見たこと(💈)はないか。そ(🎻)の(🀄)照り返しは、夕(👖)暮れの(😓)地平線のように、あたりの闇へ実に弱々しい金色の明りを投げ(🕑)ている(💬)のであるが、(🥅)私(🥫)は黄金と云う(🏼)ものがあれほ(🏣)ど沈(📎)痛(👁)な美しさを(💃)見せる時はないと思う。そし(☔)て、その前を通(🤸)り過ぎ(⏪)なが(🐊)ら幾度も(🙏)振り(🛄)返って(🚅)見(🍢)直すことがあるが(😺)、正(😛)面から側面の方へ歩(🗿)を移すに(🚰)随って、(🌜)金地の紙の表面(🚶)が(🔯)ゆっ(🥛)くりと大きく底光りする。決し(📠)てちら／＼と忙がしい(💾)瞬(📿)きをせず、(🎺)巨人(⏹)が(🤗)顔色を変えるように、きら(🍄)り、と、長い間を(😬)置いて光る。時とすると、たった今まで眠ったような鈍(🔺)い反射を(🕐)し(🥢)ていた梨(🌘)地(🀄)の金が、(🐒)側(🚚)面へ廻ると、燃え上るよ(🍒)う(📢)に耀やいているの(🐇)を発見して、(😽)こんなに暗い所(🔫)で(🙅)どうして(👈)これ(🐑)だけの光線を集めること(📤)が出来たのかと、不思議に思う。それで私には昔の人が黄(📘)金(🐠)を佛の像に(👽)塗っ(🎼)た(👤)り、貴人の起居(🈚)する部屋の四壁へ張っ(🔇)たり(🔁)した意味が、始めて頷けるのである。現代の人は明(🐣)るい家に(🤩)住んでいるので(💎)、こう云う黄金の美しさを知らな(🔮)い。が、(🦓)暗い家に住んでい(🛅)た昔の人は、(🔕)その美し(🦑)い色に魅せら(🍆)れた(🎖)ばかりでなく、かねて実用的価値(🔹)をも知っていたの(⚓)で(📊)あろう。なぜなら光線の乏しい屋内では、あれがレフレ(🍶)クタ(🥈)ーの役目(🐧)をしたに違いないか(🃏)ら。つまり彼(👻)等はたゞ贅沢(🏣)に黄金(〽)の箔(📃)や砂子(🌻)を(🈂)使った(🦋)のではなく、(💦)あれの反射を(😶)利用して明りを補(🍇)った(👮)ので(🙉)あろう。そうだ(🚹)とすると、(⭕)銀やその(👲)他(🛸)の金属はじきに光沢が(🤗)褪あせてし(📛)まう(🏨)のに、長(🦕)く耀(🕡)やきを失わ(🐖)ないで室内の闇(🍜)を照(🎚)らす(🕢)黄金と云うものが、異様(🚫)に貴(🎢)ばれた(🛅)であろう理由を会得するこ(🎎)とが出来る。私は前に、蒔絵と云うも(📇)の(🦌)は暗い(📬)所で見て貰う(🏌)ように(🏝)作られていること(💔)を云っ(💷)たが、こう(🍮)してみると、啻ただに蒔絵ばかりではない、織物などで(🌟)も昔のものに金(🤘)銀(⛎)の糸がふんだんに使って(🐟)あ(💍)るのは、(➡)同(🔓)じ理由(🚑)に(🥐)基(⛅)づく(💸)こと(🐚)が知(🤐)れる。僧侶が纏う金襴(👋)の(🙇)袈裟けさなど(🥋)は、その最も(🕋)いゝ例では(😒)ないか。今日(😜)町中まち(🥊)なかにある(💘)多くの寺(🚱)院は大(🏅)概本堂(🎭)を大衆向きに明るくしてある(💭)から、(👎)あゝ云う(🖊)場所では徒らにケバケバ(🌱)しい(🧟)ばか(👑)りで、(📍)どんな人柄な高僧が着てい(🤶)ても有(🕛)難味(🚌)を感じることはめったにな(🐑)いが、由(🔨)緒(🈂)あるお(🐓)寺の古式(🍹)に則っ(🔎)た佛事に列(🍤)席し(🥗)てみ(🗨)る(💍)と(🈶)、(🎰)皺(👾)しわだらけな(👙)老僧の皮膚と、(🕠)佛(📙)前の燈明の明(🖖)滅と、あの金襴の(😍)地質(✈)とが、いか(🐃)によく調和(🚤)し、いかに荘厳(🏗)味を増して(🌫)い(🙇)るか(🥟)が分(🦊)るのであっ(🏚)て、それと云うのも、蒔(🌊)絵の場合(💹)と同(🎛)じように、派手(🧦)な織(🌾)り模様の大部分を闇が隠してしま(⏯)い(🔡)、たゞ金銀の糸がとき／(🗾)″(🥡)＼少しずつ光(🥊)るようになるからである。それから、これ(👉)は私一人(🌝)だ(🤧)け(🐺)の感じであるかも(🌾)知れ(🦖)ないが、およ(🐴)そ日(🔏)本人(😀)の皮膚に能衣裳ほど映りのいゝものはないと思う。云う(😝)までもなくあの衣裳には(😡)随分絢(😎)爛な(👧)ものが多(🚥)く、金銀が豊富に使(📭)って(🧒)あり、しかもそ(💩)れ(🎽)を着(👷)て出る能役者(♿)は、(💯)歌舞伎俳優のよ(🛺)う(🗡)にお白粉を塗って(🔇)は(🍯)いない(🔔)のであるが、日本人特有の赧あかみがかった(🌲)褐色の肌、或は(➡)黄色(😔)味をふく(🚒)ん(🙍)だ象牙(🥃)色の地(🎐)顔があんなに魅(🥪)力を発揮する時(👨)はな(⛪)いの(🐟)で(🆕)あっ(👕)て、(🎻)私はいつも能(🐎)を(👇)見に行く(🤣)度毎に感(🚺)心(🎼)す(🚴)る。金銀の織り(🖕)出しや刺繍のあ(🥉)る袿う(♓)ちきの類も(🤾)よく似合うが(🕙)、(♑)濃い緑色や(🤭)柿(🔍)色の(🦒)素(👄)襖、水(🌀)干、狩(🔄)衣の類、白無地(🍀)の小袖、大口等も実に(🛎)よく似合う。たま／(🍚)＼それが(🚬)美少年の能役(🕕)者だと、(🈯)肌(😗)理きめのこまかい、若々しい照りを持った(🏎)頬の色つやな(〰)どがそ(🌟)のために(👦)ひとし(📴)お(📪)引(🍩)き立(🏥)てられて、女の肌とは(🙉)自ら違っ(🚢)た蠱惑こわ(🤔)く(🎠)を含んでいるよう(💼)に(🔓)見え(🆕)、(🚶)なる(🌑)ほど(🍽)昔の大名が寵(🏬)童(👵)の容色(💈)に溺(🕉)れ(💼)た(📐)と云(🎆)うのは此処のことだなと、合(🌵)点(👩)が(🌺)行く。歌舞伎の方でも時代物や所作(👀)事の衣裳の華美なことは(🗳)能楽のそ(🏤)れに劣らな(📔)いし、性(📽)的(👤)魅(❇)力の点に(🌠)かけては(🍑)この(👣)方(🤑)が遙かに能(🅰)楽以上とされているけ(🕌)れども、両方を(👄)たび／(😟)＼見馴れ(🐀)て来ると(🈸)、(🐗)事実はそ(🚞)れの反対であることに気が付くであ(⛔)ろう。ちょっ(🈺)と見(🏨)た時は(💷)歌(🗾)舞伎の方がエロティックでもあり、綺麗でもあるの(🚡)に論はな(💬)いが、(🥣)昔はとにかく、西洋流の照明(💫)を使う(💹)ようになった今日(😏)の舞(🎡)台では、あの(🕗)派手な(😯)色彩が(🐺)やゝともすると(🤗)俗(🔑)悪に陥り、(🖨)見飽きがする。衣裳もそうなら、化粧と(😟)て(🚱)もそうで(🏪)あ(😺)って、仮に(👶)美しいとし(📃)てから(🌾)が、それが何(⚾)処ま(🤩)でも作った顔であって(⛎)みれば、生地の美しさの(🍯)よ(🎉)う(💢)な実感が伴わな(🕧)い。然るに能楽の俳優は、(⏭)顔も、襟も(〰)、(🍫)手も、生地のまゝで登(🏌)場する。されば眉目のなまめか(💅)しさはそ(🍘)の人本(🏵)来のものであって(🚴)、毫もわれ／(🎦)＼の眼(🗻)を(🚰)欺(🥃)いているのでは(😧)ない(🕉)。故に能役者の場合は女形や二(➰)枚目(🎸)の素顔(🥕)に接し(🎂)てお座(📔)がさめた(👹)と云うようなことは有(❄)り得(🐬)ない(Ⓜ)。たゞ(🔨)われ／＼の感(🈯)じる(🙄)ことは、(🏷)われ／＼と同じ色の皮膚を持った彼等が一見似合い(⤴)そうにも(📎)ない(🕙)武家時代の(♐)派(🔀)手な(💴)衣裳を着けた時に如何(⛷)に(🧒)その容色が水(🎩)際立(🙈)っ(🤚)て見えるかと云う一(🔄)事(❔)であ(🕞)る(🎻)。かつて私は(🅿)、「皇帝」の能で楊(🥦)貴妃に扮(📋)した金剛巌氏(🎞)を(🌞)見た(🔯)ことがあったが(🙁)、袖口(🆗)から覗いているそ(🥏)の手の(📗)美しかった(😰)ことを今(🤯)も忘れない。私は(🔋)彼の手を見ながら、しば(😚)／＼膝の(🏭)上(🚞)に置いた(🔘)自分(📚)の手を省み(⬛)た。そして彼の(😌)手(🃏)がそんな(🚋)に(🕞)も美しく見えるのは、(😣)手頸(😕)か(🌮)ら指先に至る微妙な掌てのひらの動かし(💕)方、独特の技巧を罩(🧑)こめた(🌊)指の(🐍)さば(🔭)きにも(😾)因(🎃)るの(📍)で(🐊)あ(🔏)ろ(🕒)う(🙊)が、そ(🙃)れにし(🕞)ても、そ(🔅)の(🍽)皮(🤵)膚の色(🍃)の、(🛃)内部(😦)からぽうっと明りが射して(📋)い(🆎)る(🥏)ような(🏷)光(🥀)沢(🎳)は、(🏂)何処から来るのかと(🕚)訝し(🈷)みに打た(🏩)れ(🛑)た。何となれば、それ(📈)は(♏)何処まで(🏂)も普通の日本(❣)人の手であっ(🗼)て、現に(⛏)私が膝の上(🌿)についている手(🎛)と、肌の色つやに何の(🖐)違(🍸)った(🎌)ところもない。私は再び(🅾)三(📐)たび舞台(♋)の上の金剛(🧢)氏の手(🚝)と自分(🤴)の手(🎗)とを見較べたが、いくら(😜)見較べても同じ手で(👸)ある(⛓)。だが不思議に(🕯)も(🎐)、その同じ手が舞(🚤)台にあっ(🕕)ては妖しいまでに美し(👔)く(🧣)見(🤢)え(💜)、自分の膝の上にあっ(🌸)ては只の平凡な手(🚜)に見え(🌾)る。かくの(🌮)如き(🍗)こ(😌)とはひとり金剛巌氏の場合のみではない。能においては、衣裳の外(🐁)へ露あらわれ(💒)る肉体はほんの僅かな部分(👤)であって、顔と、襟く(💦)び(🦗)と、手(🙏)頸から指の先ま(🐋)でに過(📬)ぎず、楊貴(✴)妃のよう(✂)に面(🕷)を(🦐)附けてい(💸)る時は(👽)顔さえ隠れ(📊)てしまうのであるが、そ(🉐)れでいてそ(🗣)の(🔅)僅かな部分の色つやが(🤰)異(🍒)様に印象的になる。金剛氏は特(🥐)にそうで(🐩)あったけれども、大概の役者の(📔)手が、何の奇(🦐)もない当りまえの日本人の手(💳)が、現代の服装をし(💆)て(💶)いては気が付か(⛪)れな(😺)い魅惑を発(😕)揮してわれ／＼に(👳)驚(🥒)異の眼を見張らせ(🍦)る。繰り返(💊)して云う(🐯)が、そ(🐴)れは(🤮)決して(🔊)美少年や美男子(🚒)の役者に限るの(🚟)で(😌)はない。たとえば、日(🧝)常われ／＼は普通の(❎)男子の唇に惹き付けられることなどは有り得ないが(🔲)、能(📱)の舞台では(⬇)、あの(😑)黝くろ(🎛)ずんだ赤みと、(🐰)しめり(🎄)気を持った肌が、口紅(👌)をさした婦人のそれ以上に肉感的なねばっこさを帯びる。これは役者が(😮)謡いを(🥏)うたうために始(🎞)終(💥)唇を唾液(🐑)で濡らす(🎆)故でもあろうが、しかしそ(💱)のせいばかり(🥍)とは思えない。また子方(🏨)の俳優の(🍏)頬が紅潮を呈しているのが、(🌙)その赤さが、実に鮮やかに引き立(👈)って見(🔖)え(💡)る。私の経験では(🛠)緑(🔁)系統の地色(🌚)の衣裳を着け(🏃)た時(💈)に(🍷)最も多くそう見えるので、色の白(🤲)い子方なら勿論である(😵)が、実(⏲)を云うと色の(📬)黒い子方(🌤)の方が、却(📲)っ(🍵)てその赤味(🗞)の(✳)特色(🥟)が眼立つ。それは(📸)な(🎲)ぜか(✈)と云うと、色(⏲)白な(🌎)児(💀)で(👇)は白(📀)と赤との対照があま(⏫)り刻明である結(🤟)果、能衣裳の(🍹)暗く沈(🔏)んだ(🔈)色調に(🌂)は(😬)少し効(💱)果が強(🍽)過ぎる(🍷)が、色の黒い(💐)児の暗褐(🐂)色の頬(🏬)であると、(🗯)赤(🆚)がそ(🥦)れほど際立たないで、(📄)衣(📊)裳と顔とが互に(🍀)照りはえ(🚱)る。渋い緑と、(🧥)渋(🌞)い茶と、二つの間色が映り合って(🥩)、(🤼)黄色人種の肌(🆕)が(💨)い(📺)か(🌉)にも(🏊)そ(🦆)の所を得、今更(😠)のよ(🔘)うに人目を惹く。私は色(🔊)の調和が作り出すかくの如き美が(👂)他にあるを知らな(⛓)い(🎥)が、も(🔵)し能楽が(💡)歌(🎵)舞伎のよ(🌬)うに(🥕)近(⛽)代の照明(🏗)を用いた(📺)とした(😸)ら、そ(🍖)れらの美感は悉くどぎつ(😙)い光線の(🌪)ため(🚞)に飛び散っ(😽)てしまうで(🕯)あろう。さればそ(🌲)の舞台を昔(😷)ながらの暗さに任(🎩)してあるのは、必然(💴)の約(🐲)束に従って(😁)いる訳(🚞)であって、建物など(📖)も(🧐)古ければ古い程(🗯)いゝ(🤴)。床が(⏺)自然(🚃)のつやを帯びて柱や鏡板などが黒光りに光り、(📕)梁から軒先の闇が大きな吊り鐘を伏せたように(🏸)役者の(✅)頭上(😡)へ(🏰)蔽いかぶさっている舞台(🐰)、そう(🗺)いう場所(😍)が(👑)最も適しているのであって、その点から(🦆)云(🙀)えば近頃能楽が朝日会館や公会堂へ(⏪)進(🗽)出(🎫)するのは(🤯)、結構なこと(🙌)に違いな(🏻)いけ(📧)れども、(👓)その(🌱)ほ(🍖)んと(🚤)うの持(🛣)ち味は半分以(🥨)上失われていると思われる。

A　その日、青扇はスポオ(😥)ツマンら(🐃)しく(⛳)、襟えり附き(🆗)の(🧒)ワイシャツに白いズボ(✔)ンを(🚷)はいて、何かてれ(📨)くさ(🛬)そうに恥らいながら出て来た。家ぜ(🎾)んた(🔧)いが(🦏)明るい感(🍨)じであった(🍸)。六畳(😹)間に(📎)と(♟)お(🙂)され(👺)て(🔡)、見ると、(🎂)部屋の床の間寄(🥂)りの隅に(👓)いつ買いいれたのか鼠(🚌)いろの天鵞絨(😅)ビ(🔜)ロードが張られた古も(🖥)の(🦔)らしいソ(🏚)ファが(🚋)あり、しか(🗨)も畳の(💮)うえには淡緑色(🚐)の絨氈じゅうたんが敷かれていた(🎖)。部屋のおもむき(🕠)が一変していたの(🥐)である(💊)。青扇は僕(㊙)をソファに(🔈)坐らせた。

A　(🛂)と七歳の長(😵)女。

A（滋）僕はお前を(🕕)殺し(🌻)て(🚖)も夢子(💪)と結婚した(🙁)いんだよ。

A「やら(🌡)れ(🚴)たね、一本」

Aと(🥚)、浜田は私(🌉)の愚(🦌)痴ッぽい言(🏆)葉を打ち切る(🌙)ように云うのでした。