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Aそして私(🥚)たち(🎛)は、(🥌)御飯が(🎍)たべたけれ(🏨)ば小さ(👮)な土鍋(🔣)ど(🚘)なべで米を炊かしぎ、別に(🔦)お櫃(🎋)ひつへ移(🎉)すまで(🐥)もなく(😤)テーブ(💿)ルの上へ持っ(📗)て来て、罐詰か何かを突ッつきながら食事(❌)をし(🐫)ます。それもうるさくて(💿)厭いやだと(🤭)思(🕕)えば、(⬇)パンに牛(🏝)乳にジ(📊)ャムでごまかし(🎶)たり、(😠)西洋菓子を摘まんで置いたり、晩飯などはそばやうどんで間(🤣)に合わせたり、少(🔇)し御馳走(🌞)ちそうが(🚖)欲(👳)し(⏪)い時(🎅)に(📺)は二人で近所(🍒)の洋食屋まで出(🏀)かけて行(🎂)きま(👹)す。

A四、モシ両人ノイズレ(🥂)カ(🏖)ガ光子ニ(🚚)捨テラレタル(👠)場合ハ他(🔨)ノ一人モソレト進退(🦖)ヲ共ニス(✳)ベ(🤟)シ(🔡)、(🎪)即チ弟(🕹)ガ捨テラレタル時(💃)ハ姉ハ(🗝)光(🕋)子ト交リヲ絶チ、(🔖)姉(⏭)ガ捨テラレタル時ハ弟ハ光子トノ婚約ヲ(🍪)破棄シ、結婚後ニオイテ(🌍)ハ離別(🔱)スベ(💌)シ

A「え？　浜田君………君はいつ(🌱)から此処こ(🥢)こに居(🌲)るん(🦀)です(🏝)？」(🐞)

A　私は建築(😷)の(👉)こ(🛋)とについ(😧)ては全く(🎄)門外漢である(🐒)が、西洋の寺(😪)院のゴ(🐖)シック建築と云うも(📀)の(🍤)は屋根が高(🤔)く／＼尖(🏅)って、その先(🏕)が天に冲せん(🎢)と(💃)しているところ(🌲)に美(🤞)観が存するの(🗺)だと云う。これに反して、われ(🧤)／＼の国の伽(🙉)藍では建物の上にま(🤼)ず大(🛍)きな甍を伏せ(🐍)て、(👾)その庇ひさしが作(🎶)り出す深い(🐟)廣い蔭の中へ全体の構造を取り(🛃)込んでしまう。寺院のみな(😡)らず、宮(🏤)殿でも、庶(🏏)民の住宅でも、(👾)外から(🛶)見て最も眼立つ(🐬)ものは(➕)、或る場合に(🤽)は瓦葺き、或る場合に(🔶)は茅葺きの大(🕔)きな屋根(🔹)と、その庇の(👏)下(🍄)にたゞよ(❌)う濃い闇である。時とすると(🔣)、白昼とい(💺)えど(🚢)も(🍊)軒から下には洞穴のよ(🐟)うな(📕)闇(💙)が繞っ(🕰)ていて戸口も(🦑)扉も壁も(😤)柱も(🐘)殆ど(🐎)見(📡)えないことす(💟)らある。これは(😆)知恩(🏏)院や(📴)本願寺のような宏壮な建(🎁)築でも、草深い田舎の百姓家で(🌿)も(👽)同様であっ(🦅)て(🍧)、昔(🌰)の大概な建物が軒から下と(🔠)軒から上の屋根(♟)の部分と(🎠)を比べる(🤭)と、少くとも眼で見た(🦕)ところでは、屋根の方が重く、堆く(🈹)、面(🕸)積が(🥟)大きく(🤕)感ぜられる。左様にわれ(🕳)／＼が(🏿)住(🍜)居を営むに(⏸)は、何より(👵)も屋(🎌)根と云(💢)う(🚌)傘(👿)を(🦄)拡げて(🗡)大地に一廓の日かげを落し、そ(🥉)の(⏳)薄暗い(🤝)陰翳(🚏)の中に家造りをする(🦊)。もちろん西洋の家屋(❌)に(🔠)も(😽)屋根が(🥇)ない訳ではないが、それは日光を遮蔽(😻)するよりも雨露(🎈)をしの(🎐)ぐための方が主であって、蔭はなるべく作(🍪)らないよう(🔶)にし、少し(🌦)でも(🐺)多く内部を(🖕)明りに曝すようにしている(🎯)ことは(⛏)、外(🐣)形を見て(🤐)も頷かれる。日(🏪)本の(🌒)屋根(🌓)を傘と(🌙)すれば、西洋の(🎣)それは帽子で(🉑)しかない。しかも鳥打帽子のように出来るだけ鍔つば(🌟)を小(💍)さくし(😳)、日光の直(💰)射を近々と軒(🚧)端に受ける(🏨)。けだし日本家の屋根の庇が長(🆘)いの(🏗)は、気(🏽)候風土や(🍋)、建(🦄)築材(🍣)料や、(💦)その他いろ(🎁)／＼の関係(🖊)があるのであろ(🏼)う。た(🏅)とえば煉瓦(🚠)やガ(👘)ラス(🤙)やセメン(🎪)トのような(🤐)もの(👻)を使わないと(🤲)ころか(🎊)ら、横なぐりの風(🐿)雨を防ぐためには庇を深(👙)くする必要があったであ(😑)ろうし(💘)、日本(🚊)人とて暗い部屋より(🚭)は明(🥡)るい部屋を便利とした(🐶)に違い(🛋)ないが、(🤴)是非なくあゝ(👫)なっ(👲)た(🤟)のでもあ(😙)ろう。が(🔎)、美と云う(✒)もの(🏡)は常に(🛏)生活の実際から発(😳)達するもので(🗼)、暗い部屋に(🤲)住むこと(🌺)を餘儀なく(🐍)され(🏋)たわ(📲)れ(♏)／＼(🌏)の(🚗)先(🛠)祖は、い(♍)つしか陰翳の(➡)う(🍑)ち(😙)に美(⛲)を発見し、やがては美の目的に添(📫)うように陰翳(🃏)を利用するに至った(📯)。事実(🔮)、日本(🍋)座敷の美は全く陰(💳)翳の濃淡(🌽)に依って生れ(🤤)ているので、それ以外(📅)に何も(🔗)ない。西洋人が日本座(😅)敷を見(😹)てその簡素な(🚚)のに驚き、たゞ灰色の壁が(😎)ある(🏍)ば(✊)か(👔)りで何の装飾もないと云う風(👭)に感(➿)じるのは、彼等と(📊)してはいかさま(😃)尤もであるけれども、そ(🌠)れは陰翳の謎を解しな(💷)い(⬜)からである。われ／(🦑)＼は、それで(🧠)なくても太陽(👂)の光線(🚶)の(🔓)這入り(💷)にくい(👴)座敷の外側へ、(🎽)土庇を出した(🍀)り縁側を附けた(🥌)りして一(🧖)層日光を遠(🖇)のけ(🎢)る。そし(🏈)て室(🔛)内へ(🔦)は、庭からの反(👳)射が障(🐞)子を透して(⌚)ほの明る(💎)く忍び込むようにす(⤴)る。われ／＼の座敷(🚤)の美の要(🎓)素は、(🏦)この(🕥)間接の鈍い光線(🤷)に外な(🏤)らない。われ／＼は、こ(🎚)の力(🤠)のない、わびしい(🚗)、果敢(📿)はか(⛵)な(😦)い(🥩)光線が、しんみり落ち(🕟)着いて(🥕)座敷の壁へ沁み込むように、わざと調(🚨)子の弱い色の砂壁(🏕)を塗る(🌕)。土(😤)蔵(☝)とか(🦆)、厨(🆓)とか、廊下のようなとこ(🚋)ろへ塗る(😲)には(🍼)照りをつけるが、座(🎟)敷(🥏)の壁は殆ど砂壁で、めった(🚻)に光ら(📪)せ(👟)ない。も(🧢)し(🍧)光らせたら、その乏しい光線(⛪)の、柔かい弱(🍺)い味が(♈)消える。われ等は何処までも、見る(😛)からにおぼつかな(⛅)げな(🛅)外光が、黄昏色の壁の面(🕌)に取り(🚌)着(🚜)いて辛くも(🗼)餘(😦)命を保(✂)っている、(🏫)あの繊細な明るさを楽しむ。我等に取(🗾)ってはこの(🦏)壁の上(🈲)の(⤵)明るさ(🚕)或はほのぐら(🥃)さが何(🏓)物の(🐦)装飾にも優るの(😙)であり、し(🍜)み／″＼と見飽きがしな(👫)いのである。さればそれらの砂壁(🕡)がその明るさ(🌔)を乱(🌔)さ(🌦)ない(💤)ようにとたゞ一と(🦋)色(♌)の無(✡)地に(🚐)塗ってあ(💻)る(🎁)のも当然であって(🦉)、座敷毎に少しずつ地色は違う(🎺)けれ(🚏)ども、何とその違いの微かであること(🍿)よ。それは(🔌)色(🤼)の違いと云うよりもほ(🛶)ん(🔺)の僅か(🖕)な(🈹)濃淡の(🛁)差異、見る人(🎉)の気分の相違(🏞)と云う程のも(⤴)のでし(🎪)かない。し(🌻)か(🎴)もその(💑)壁の(🌝)色のほ(🤣)の(👰)か(🏟)な違いに依って、ま(❔)た幾ら(🥞)かずつ各(🌯)※(二の字点、(➡)1-2-22)の(🤰)部(🐽)屋(🎚)の(🔕)陰翳(🎣)が異なった色調を(♑)帯びるのである(🔰)。尤も(😔)我等の座敷に(⛽)も(🚻)床の(👯)間と(♐)云(🔸)うも(😙)のが(🏺)あって、掛け軸を飾り花を活けるが、し(🕚)かし(🐲)そ(🚞)れらの軸や花もそれ(⚡)自体が装飾(😼)の役(🛠)をし(🍼)ている(🥔)よりも(🌽)、(❌)陰翳に(👸)深みを添(🎍)える方が主(🕓)にな(🚛)って(⛴)いる。われらは一つの軸を掛けるにも、その軸物(❓)とそ(⬅)の床の間の壁との調和、即ち「床うつり」を第一に貴ぶ。われ(📫)らが掛け軸の内容を成す書や絵の巧拙と(💚)同様の(🎧)重要(🎖)さを※(「(👟)ころもへ(😋)ん＋表」、第4水準2-88-25)具(🥜)ひょうぐに置(🗓)くのも、実(🗓)に(🚒)そのため(🐅)であって、床(👿)うつりが悪(🕌)かったら如何な(💝)る(🐌)名書画も掛け軸と(📚)して(🈳)の価値(🛏)が(🚭)なくなる。そ(🕧)れ(🍘)と反対(🏯)に一つの独立し(💓)た(🍞)作品としては大(☝)し(🐖)た傑作でもないような書画が、(🧗)茶の(🤟)間の床に掛けてみ(📩)ると、非常にその部屋との調和が(🚪)よ(😘)く、軸も(🔏)座敷も(😹)俄かに(🏪)引き立つ場(🎀)合がある。そしてそ(🚞)う(✉)云う(💈)書画、それ(🕢)自(🤽)身としては格別(🏮)のもの(💢)でも(🧙)ない軸(🅾)物の何処が調和するのかと云えば、(🎄)それは常に(🌪)その地紙(🈲)や、墨色や、(🛺)※(「ころもへん(🗜)＋表」、第4水(🧑)準(🕳)2-88-25)具の裂(🏾)きれが持っている古色にあるのだ。そ(🕦)の古色がその床の間や座(⛄)敷の暗さ(📛)と適宜な釣(🉐)り合い(➕)を保つのだ。われ／(🏸)＼はよ(⬅)く京(🤶)都や(🔲)奈良の(🤖)名(🎂)刹を(🙋)訪ねて、その寺の宝(🕰)物と云われ(✏)る軸物が、奥深い大書(🤷)院の床(🔡)の間にかゝっているのを見せら(🦍)れ(🐸)るが、(🛹)そう(🧡)云う床の間は(🚊)大概昼(🤯)も薄暗(🕑)いの(📑)で(💷)、図柄などは見分けら(💣)れない、たゞ案内(➡)人の説明を聞きなが(🍞)ら消えかゝっ(🚐)た(😵)墨色のあとを辿って多分立派な絵なのであ(💻)ろうと(😠)想像(⏱)するば(🎁)かりであるが、し(🌪)かしそのぼ(🤲)やけた古画(👧)と暗い床(🍗)の間との取り合わせが如何(🏫)にもし(🌊)っく(📇)り(🏆)していて、(⏺)図柄の不鮮(🐦)明な(🎞)どは聊かも問題で(🏣)ないばかり(🤦)か、却っ(🔋)て(🗡)このくら(😀)い(👆)な不鮮明さがちょうど(🕟)適し(📛)て(🏉)いるよ(📧)うにさえ感じ(🛀)る。つ(⛽)まりこの場合、その絵は覚束ない弱い光(🚬)り(🧐)を受(🛏)け留め(🐩)るための一つ(🧡)の奥床しい「面」に過(📔)ぎな(🥢)いのであって、全く砂(⛵)壁と(🍥)同(🔦)じ作用をしかしていないのである。われらが掛(🐞)け軸を択ぶのに(❔)時代(💫)や「さび」(📰)を珍重(🧑)する理由はここにあるので、新画は(🚝)水墨(💊)や(🤤)淡彩のも(🦊)のでも、よほど注意しな(😰)いと(🐰)床の間の陰翳(🐃)を打(🍔)ち(⏪)壊(🏌)すのである。

A　屋賃などあてに(🚯)して(🚁)い(🙏)ないことを(🔻)言(🗣)おうと思った(✖)が、言えなか(💲)った。彼の(🥚)吸ってい(🔈)る煙(🍶)草がホープである(📖)ことにふと気づい(🖊)た(🥢)からでもあった。お金がまる(✨)っき(🎞)りないわけでもないな、と思った(💿)の(🍟)だ。

A「今夜はちょっと本を二(🤕)三冊取りに(🐻)来た(🕚)だけなの。まさ(🍇)かあ(✝)た(🤓)しが、大きな荷物(💺)を一(🐬)度に背負っ(🍍)て(📎)行かれやしない(✡)わ。おまけにこんなな(㊗)りをし(💖)ていて」