スレンダー 美女 中出し8

A「譲治(🍏)さん、(💤)あなたあた(🦈)しの体が見た(🛷)いの？(⏱)」

A　諸君はまたそう云う大き(📷)な建物の、(🍱)奥の奥の(🐆)部屋へ行くと、(🌀)もう全く外の光りが届かなくなった(🛩)暗がり(🤡)の(🛫)中にあ(💿)る金(🐪)襖や金屏風が、幾間を隔てた遠い(🥤)／(😐)＼(🍫)庭(⛲)の明(🐍)りの穂先を捉えて、(🏮)ぽうっと夢のよう(💽)に照り(🕶)返しているのを見た(🐺)こと(🗨)は(🐆)ないか。その(💦)照り返しは、(🦓)夕(🈴)暮れ(🗻)の(🈯)地平線のよう(💞)に、あた(😐)りの闇へ(🛹)実に(🤑)弱々(⏳)しい(📜)金色の明りを投げて(🏁)いる(💦)の(👹)である(🚓)が、私は黄金と云うものがあれほ(🌥)ど沈(🛄)痛(👖)な美しさを見(🏕)せる時は(🍳)な(🐵)いと思う。そして、その前(🌜)を通(💼)り過(🥠)ぎながら幾度も(🕉)振り返って見直す(🔀)ことがあ(🗄)るが、正面から(🦐)側面の方へ歩を移すに随っ(🎆)て、金地の紙の表面がゆ(🔅)っくりと大(🍗)きく底光(🦎)りする。決(👓)し(🔜)てちら／＼と忙がしい(🚺)瞬き(🔏)をせず、巨人が顔(🌠)色を変えるように(👏)、きらり、と、長い間を置(🚦)いて光(🔊)る。時(👎)とすると、たった(🐇)今まで眠ったような鈍い反射をしていた梨(🥧)地の金が、側面へ廻ると、(🥦)燃え(🔯)上るよ(🧖)うに耀やい(🐙)てい(🗯)るのを発見して、(🐑)こ(🏇)んなに(🚺)暗い所でどう(🔧)してこれだけ(🔆)の光線を集めることが出来たのかと、不思議に思う。それで私には昔の人が(🏂)黄金(🔗)を佛の像に塗ったり(🥛)、貴人の起(🖥)居する部屋(🗺)の四壁(🐀)へ張ったりし(🌏)た(🕔)意味が、始めて(📱)頷けるのである。現(🐮)代(👬)の人は(⛲)明るい家に住んでいるので(💟)、(🗝)こう(🔬)云う黄(🍊)金の美し(📖)さを知(😳)らない。が、暗い家に住んでいた昔(😋)の人は、その(🌋)美(🎯)し(🥕)い色に魅せられたばかりでなく、(✊)かねて(💅)実(🤓)用的価(🎬)値をも(🏏)知っ(🧞)て(🔘)いたので(🐃)あろう。なぜなら光線(🤤)の乏(🤭)しい屋内では、あれがレフレクター(👶)の(👃)役目をしたに違いないから。つまり彼等(🚒)はたゞ贅(😟)沢に黄金の(🏜)箔や砂子を(📊)使ったの(💶)ではな(🚂)く、あれの反射(🥖)を利用し(💝)て明(⏹)りを(☔)補った(🧢)のであろう。そう(❣)だと(👩)す(🏅)ると、銀や(🎽)そ(🍔)の他の金(😍)属(⭕)は(🕸)じきに光(😦)沢が褪あせ(📽)て(♉)しまうのに、長く耀やきを失わないで室(〰)内の闇を照(🎸)らす(🈚)黄金と云うもの(💙)が、異様に貴(🌳)ば(🗜)れたであろう理(👷)由を(🛏)会得することが出来(🎋)る。私は前に、蒔絵と云うものは暗い所で見(🚘)て貰うように(🤷)作ら(🕝)れていることを云ったが、こうしてみると、啻(🛒)ただに蒔絵ばかりで(🛬)は(🗳)ない、織物な(🏂)どでも昔の(❤)ものに金銀(😖)の(🧗)糸がふんだ(🕓)んに使っ(🥜)てあるの(🏕)は、(📽)同じ理由に基づく(⛪)ことが(⛹)知れる。僧侶が纏(🕔)う金襴(🥄)の袈裟けさなどは、その最もいゝ(🈶)例ではないか。今日(💴)町中(🍪)ま(🌸)ちな(🏕)かにある多くの寺院(🏛)は(💮)大概本堂を大(👊)衆向きに(👷)明るくしてあるから、あゝ云う場所では徒らにケ(⬜)バケバし(🉑)いばかりで、どん(💠)な人柄な高(🐡)僧が着て(👥)いても有難味(🥑)を感じることはめったにな(🐱)いが、由緒あるお寺の古式に則った佛(🚇)事に列席してみると、皺し(💷)わだ(🎽)ら(😟)け(😖)な老僧の皮膚と(🙁)、佛前(🏰)の燈(📎)明の明(🚖)滅と、あの金襴の(👱)地質とが、(🐴)いか(💣)によく調和し(🔨)、いかに荘厳味を増してい(🛣)るかが分る(🐢)ので(🕚)あって、そ(📣)れと云う(🐋)の(🈹)も、(🥦)蒔絵の場合(🤥)と(👨)同じよう(🔃)に、(🍕)派手な織り模様の大部分を(🕧)闇が隠(🚿)して(🍏)し(🐱)まい(🐘)、たゞ金(🙅)銀の(🛠)糸が(🏀)とき／″＼少し(🌌)ずつ(🚰)光るようになるか(😧)らである。そ(📵)れから、これ(🎨)は私一(🌁)人だ(🌸)けの感じで(🏡)あるか(🎯)も知れ(📥)な(⏩)いが(🥋)、およそ日本人の(🚼)皮膚に能衣裳(🍵)ほど映りのいゝ(🆑)ものはないと(🏢)思う。云うまでもなく(🛑)あの衣(🏮)裳に(💕)は(🌏)随分絢(🎲)爛なものが多く、金銀(🤛)が豊富に(📌)使っ(👐)てあ(🐡)り、(🦑)しかもそ(😮)れ(🐀)を着て出(📺)る能(🏑)役者は、歌舞伎俳優のよう(😤)に(🗯)お(👝)白粉を塗ってはい(🐝)な(😬)い(🌽)のであるが、日本(🏞)人特有の赧(♟)あかみが(💝)かった褐色の肌、或(🔅)は(🔴)黄色(🔍)味をふ(🌏)くんだ象牙(🕢)色の地顔があんな(😵)に魅力を発揮する(🎴)時は(🏺)ないのであ(🚲)って、私はいつも能を見に行く度毎に感心する(🌼)。金銀の織り出(🤚)しや刺繍のある(🏐)袿(🧜)うちきの類も(💃)よく似合(🧢)うが、(⏪)濃い緑色や柿色の素襖、水干、狩(📞)衣の類、白無(📹)地の(📕)小袖(🌦)、大口等も実に(💱)よく(🎯)似合う。た(🥒)ま／＼それが(🛵)美少年の能役者だと、(🕔)肌理(⚫)きめ(🤯)のこ(🎻)ま(🍙)かい、若々(♐)しい照りを持った頬の色つやなどがそのためにひとしお(🎨)引き立てられ(🗿)て、女(🐂)の肌とは自ら違った蠱(🌃)惑こわ(🌤)くを(💷)含ん(👋)で(🔐)い(👈)るよ(🤓)う(🏔)に見え、なるほど昔の大(🚭)名が寵童の(🍕)容色に溺れたと云うのは(🏹)此処の(💩)ことだ(🦋)な(🧙)と(🙃)、合点が行く。歌舞伎の方でも時代物や所作事(🅾)の衣裳(💐)の華美(🎙)なことは(🏹)能楽のそれに劣らな(🐋)いし、性(🦃)的魅力の点にかけ(🔦)ては(👐)この方(⛓)が遙か(🧖)に(🙊)能楽以上とさ(🌷)れてい(🌄)るけれ(🦗)ども、両方を(🗃)た(✨)び／(🌦)＼見馴(📠)れて来(📖)ると、事実はそれの反対であ(🍇)ることに(🍱)気が付くで(⬅)あろう。ちょっと見た時は歌舞伎の方がエロティック(😧)でも(💕)あり、綺麗で(🔠)もあるのに論(💩)は(🐊)ないが、昔はとにか(🔺)く、西洋流の(➰)照明(🍆)を使(🚯)うようになった今日の舞台では、あの派手(🍓)な色彩がやゝともすると俗悪に陥り、見飽き(🌁)がする。衣裳もそうなら、化(🚌)粧とてもそうであって、(😰)仮(🦓)に(🚥)美しいと(🎈)してか(❣)ら(😃)が、それ(💰)が何処までも作った(🤪)顔であって(🔎)みれば、(💊)生地の美し(💽)さの(🎲)ような実(🚊)感が伴わ(🎆)ない。然る(🧢)に能楽の(🚈)俳優は、顔(🚩)も、襟も、手も(🕚)、生地(🥓)のま(🛷)ゝで登(🥗)場する(✍)。されば眉(⛩)目の(🛥)なまめかしさはそ(🚃)の人本来(🆗)のも(😶)のであって、毫もわれ／＼の眼(🐼)を欺いて(🔀)いる(🙆)のではない(🐤)。故に能役(🏾)者の場合は女形や二枚目の素顔に接してお座が(😏)さ(⏳)めたと云うよ(🌖)うなこ(🛵)と(🏩)は有り得ない。たゞわれ／＼の(🦏)感じる(👧)ことは、わ(🧦)れ／＼と(💓)同じ色の(😬)皮(🛫)膚を持った彼等(🛃)が一見似合いそ(🚘)うに(📮)も(⛳)ない武家時代の派手な衣裳(🛳)を着けた時に如何にその(🤭)容色(🍌)が水際立って見える(🕵)か(🥣)と云う(🚐)一事であ(😼)る(😵)。かつて私(🔁)は(🧓)、「皇帝」の能(💜)で楊(🗓)貴妃に扮した金剛巌氏を見たこ(😢)とがあっ(👋)たが、袖口から覗いて(🆘)いるその手の(⏩)美し(🍔)かっ(🧠)たことを今(😻)も忘れ(🍲)な(🚫)い。私は彼の手を見(💚)ながら、しば／＼膝(♈)の上に置いた自(📗)分の手を省みた。そし(🔢)て彼の手(🆘)がそん(🥓)なにも美しく(📅)見えるのは(🏿)、手頸から指先(🤫)に至る微妙な掌てのひらの動かし方(😱)、独特(📼)の技巧(🔣)を罩こめた指のさばきにも因(🗓)るので(🌴)あ(🔙)ろ(😲)うが、それ(🖥)に(👐)し(🍌)ても、その皮膚の色の(🦗)、(🗓)内部からぽ(⛅)うっと(🤤)明りが射(👾)しているような光沢は、何処か(👬)ら来るのか(🈯)と訝しみ(🚂)に打(🎮)たれた。何となれば、(🔱)それ(🆗)は何処ま(🌚)でも普通の日本人(♏)の手であっ(❇)て、(😾)現に私が(🎽)膝の上についている手と(📕)、(🙎)肌の(🔨)色つやに(♋)何の違っ(🔅)たところも(💎)ない。私は再び(🛬)三たび舞台(🎱)の上の(🥋)金剛氏の手と自(⛸)分の手とを見較べたが、いくら見較べても同じ(🎛)手(⛹)であ(🛃)る。だが不思議に(🐏)も、その同じ手が舞台(♟)にあっては妖しいまでに美しく見え、自分の膝の(🌝)上にあっ(⛷)ては(💴)只(🍊)の平凡な手に見え(🕰)る。かく(📗)の如(🕌)きことはひとり金(🚁)剛巌氏の場(🤚)合のみで(🚛)はな(🔦)い。能においては、衣裳の(💭)外(♍)へ(🆖)露あらわれる肉体(🧡)はほんの僅かな部分であって、顔(🚊)と(⏫)、襟く(📴)びと、手頸から(🦖)指の(🚅)先までに(✔)過(😟)ぎ(📮)ず(📴)、(🍬)楊貴(🛒)妃(👲)の(⬇)ように面を(🐖)附(📓)け(💹)てい(🐂)る時は顔さえ(🎟)隠れてしまうのであるが、それ(🐣)でいてそ(📐)の僅かな部(🚢)分の色つ(👀)やが(🥑)異様に(🧚)印象的になる。金剛氏は特(🔽)にそう(♎)で(🚁)あった(📤)けれども、(🛬)大(🤝)概の役者(🍡)の手が、何の奇もな(🈸)い当りまえの日本人の手が、現代の(🚿)服装をしていては(📟)気が付(🧛)かれない魅惑を発揮し(🔮)てわ(🌀)れ(🔯)／＼に驚異の眼を見張らせる。繰り返して(🌥)云う(🌘)が、それは決(🏇)して美少年(😳)や美(💅)男(🥑)子の(📦)役者に限(🍡)るのではない(😢)。たとえば、(🚠)日(🚇)常われ(🖕)／(😾)＼は普(⏬)通の男子の唇に惹き付(🦇)けられる(👢)ことなどは有り(😰)得ないが、能(🛑)の舞台では、あの黝くろずんだ赤(🎐)みと、(🦉)しめり気(💦)を(🙌)持った(🗣)肌が、口紅をさした婦人(🌵)のそ(🆓)れ以上に肉感的な(🍮)ねば(🚚)っこさを帯(🎤)び(📧)る。これ(💗)は(🐳)役者が(😞)謡(🍕)いを(🔛)うたうた(📚)めに始終(🛤)唇(🌩)を唾液で濡らす故でも(🔥)あろうが、(💏)しかしそのせいばかり(🙏)とは思えな(🥖)い。ま(🚜)た子(🛎)方の(🛑)俳優の頬(🤡)が紅(🕰)潮を呈して(♊)いるのが、その赤さが(🌮)、実に鮮やかに引(📯)き立って見える。私の経験では緑系統の地色(📻)の衣裳を着けた時に最も多(🚷)くそう(🏿)見え(💵)るので(📢)、(🍽)色の(👉)白(🅾)い子方なら勿論であるが(👉)、実を云うと色の(📺)黒い子(🥪)方の方が、(🗽)却(🐭)ってその赤(🔙)味の特(🐱)色が眼立つ。それはなぜかと云うと、色白な(😴)児(🏒)では白と赤との対照(🐡)が(💨)あま(💠)り刻明(🛫)である結果、能(📆)衣裳の暗(🐐)く沈(🚢)んだ色調(🥏)には少し効果(👀)が強(🏡)過ぎるが、色の(🚧)黒い(🍴)児の暗(😄)褐色(🙀)の頬であると、赤が(🤛)それ(🌛)ほど際立たない(🍜)で、衣裳と顔とが互(🌗)に照りはえる(🐄)。渋い(🦔)緑と、渋い茶と、二(🚔)つの間色が映り合って、黄(🌈)色人種(🕤)の(📋)肌が(🖋)いかにもその所を(🏔)得、今(🤠)更の(👦)ように(✉)人目を惹く。私(🎖)は色の調和が作り(📑)出すか(🍿)くの(👕)如(📢)き美が他にあるを知(🆓)ら(🍒)ないが、も(😑)し能(🍐)楽が(🍞)歌(🉑)舞伎の(📈)ように(⚪)近代(👼)の照明を(🐝)用(🏪)いた(🍬)としたら、それ(🚎)らの美感は悉(👆)く(♍)どぎつい光線のために飛(🚨)び散って(🍺)しまう(🚾)であろう。さればその舞台を昔ながらの(🔯)暗さ(🍗)に任(🥔)してある(🖲)のは、必然(🔣)の(💡)約束に従ってい(⬛)る訳(🎬)であって、建(📩)物など(📽)も古ければ古い程い(💌)ゝ(✈)。床(🚜)が(📄)自(💏)然(🖤)の(🕢)つや(🏚)を帯びて(👼)柱や鏡板(🚟)な(📌)ど(😯)が黒光(😇)りに光り(🌭)、梁(😳)から軒先の(💾)闇が(😦)大きな吊り鐘を伏せた(⭐)よう(🍖)に役者の頭上へ蔽いか(🤓)ぶ(🐐)さっている(😤)舞台、そういう場所(🐽)が最も(⛹)適して(🥧)いるのであって、その点(📝)か(📙)ら云えば(🎺)近(🍬)頃能楽が朝日会館や(🎶)公会堂へ進(🤝)出する(🛤)のは、結(🚦)構(🔗)なことに違いないけれども(🎠)、そのほんとうの(🚠)持ち味は半分以上失わ(🧠)れていると思われる。

A抑え難い好奇心に(🔈)駆られ、犬が(✖)路上の匂(😞)に(⛪)おい(🔚)を嗅かぎつつ自分の棲すみ家へ(😰)帰るように(🔚)、私は又(😊)其処(👈)から(😯)見当をつけて走(🔞)り出した。

A「そんなことはありま(🏅)せん。色は真(🤥)っ(🕉)白(😒)で、(🍫)肌(🔓)理きめは細か(✖)で、たゞ見たゞけでは綺(🥢)麗な(📍)もん(⭕)です(🚢)。その餘り綺麗過ぎるの(🍳)がイケナイ(🏔)と云(🏨)うんです。」

A「待(🎡)つ(🤚)て(🔚)下さい！」と(👲)お旦那は悲痛(🈲)の声を挙げて鬼の後を追(✍)ひ(💣)、「(🥙)いま逃げら(💝)れては、たま(🚂)りません。」

A　(😿)僕もしたたか(🦌)に酔った(🦂)ようであった(😸)。とうとう、僕(🧥)は懐中の(❗)切手を出し、そ(😊)れ(🦀)でもっ(🤗)てお蕎麦(⛹)屋から酒をと(🤣)どけさせたのである。そう(🚉)して(🤓)僕たちは更(🏃)に更にのんだのである。ひとと始めて知り合ったときの(🐵)あの浮(✴)気に似たときめきが、ふたりを(👠)気(🤯)張ら(📕)せ、無(🎛)智な雄(💀)弁によって(👱)もっともっ(🕢)と(🔟)おのれを相手(🍯)に知らせたい(🐫)というよ(🤡)うな(🏏)じれったさ(🍂)を僕(🏢)た(🐬)ちはお(🚉)互(💭)いに感(✒)じ(🔤)合(💷)っていたようであ(🎓)る。僕たちは、(💻)たく(😩)さ(🏁)ん(📼)の贋にせの感激(🦗)を(🧛)して、幾(😢)度となく杯をやりと(👔)りした。気(🤫)が(🌡)ついた(🔩)ときには、もうマダムはいなかった。寝(🙌)てしまったのであ(🕑)ろ(🆕)う。帰らな(🌫)けれ(🏖)ばなるまい、と僕は考えた。帰りしなに握手を(🙇)し(🍩)た。