寝取り 中出し9

Aと、下(🐎)妻(😬)夫(🧘)人が(🆓)引き取って云った。

A「(😡)お(🎳)春どんも書き」

A「(🎸)あれ、ま(🚨)だ(🎷)疑つてゐやが(😖)る。私は嘘をつい(🗺)てゐる(🐖)のぢやありません。なぜ(🐔)私を信(⌚)じない(🈂)んです。怒りますよ。実行しない(👢)で(❇)、た(🗝)だ、(🉐)あこがれ(🎾)て(🧤)溜息(😯)をついてゐるのが風流人ですか。いやら(📠)しいものだ(🐰)。」

Aと(🌡)、額の真中へあかり(😑)をともした(🛺)。私は声も(🎶)立てられず、一(🕘)生(🥧)懸命燈火を支えて切な(🤖)い涙(📣)をぽろ／＼こ(🥨)ぼして居るうちに、涙よりも熱い(🌋)蝋の流れ(🏆)が眉間(💙)み(🦅)けんを伝(🈴)ってだら／(🥖)＼垂れ(💹)て来て眼も口も塞がれ(🏷)て了ったが、(🅰)薄い眼(📁)瞼ま(🌲)ぶ(🦄)た(🍞)の皮膚(🍭)を透して、ぼんやりと燈火ともし(🎀)びの(🚱)またゝ(🏌)くのが(🈯)見(👓)え(🔚)、眼球の周囲が(🎹)ぼうッと紅く霞んで、光子の盛ん(🔇)な香水の匂いが雨のように顔へ(🐿)降(🤞)った(🥟)。

A「ふ(🏽)とっ(🚎)ていま(🚎)チ(🎄)ねえ、べっぴんちゃん(🏪)でチねえ。」

A　諸君はま(😠)たそう云う(🔏)大き(🥈)な建物の、奥の奥(🙂)の部屋へ(🐙)行くと、もう全く外の光りが届かなく(🛋)なった暗がり(📞)の中にある(🎀)金襖や(🍕)金屏風が、幾(💏)間を隔てた遠い／＼庭(🕋)の明(🧖)りの穂先を(🐜)捉えて、ぽうっと夢(♑)の(🐃)ように照(💋)り返しているの(🕍)を(💮)見たことはないか。その照(🚒)り返しは、夕暮れの地平線の(⚪)よ(🍗)うに、あたりの闇へ実に弱々しい金色の明(🔵)りを投げているのであるが、私(✴)は黄金(🧞)と云うも(😠)のがあれ(🐑)ほど沈痛な美しさを見(💦)せ(📸)る時はないと思(🕶)う。そし(☔)て、そ(💟)の(🗑)前を通り過ぎながら幾度も(🌨)振り返って見直(❔)すことが(👽)あるが(👖)、正(🌿)面から側面の方へ歩を移すに(🔲)随って、金地の紙の表面が(🥃)ゆ(🛤)っくりと大きく底(🎥)光りす(🛃)る。決し(❔)てちら(😏)／＼と忙がし(🛳)い瞬(👟)きをせ(🔕)ず、巨人が顔(🤭)色を変えるよ(🎱)う(🕌)に(🏔)、きらり、と、(👂)長い間を置いて光る。時(⬅)とすると(💮)、たった今ま(😪)で眠ったような鈍い反射(🦑)を(🐳)していた(🐤)梨地の金が、(🎍)側面へ廻る(👱)と、燃え(🎛)上るように耀や(🎳)い(🗡)て(🐫)い(👪)るのを発見して、(📋)こ(📰)んなに暗い(🎐)所でどうしてこれだけ(🛶)の光線を(💰)集める(⬇)ことが出来(🌓)たのかと、不(🎛)思(💋)議に思(🎸)う(🔢)。それ(🦇)で私(😒)には昔の人(🔦)が黄金を佛の像に塗った(🍚)り、貴(🖊)人の起居する部屋の四(🔌)壁へ(🔪)張っ(👓)たりした意(📏)味が、始めて頷け(🛣)るのである(👡)。現(🧤)代の人は(🦖)明るい家に住んで(⏫)いる(😶)ので、こう云う黄金の美しさ(😕)を知らない。が、暗(🏦)い家に住んでいた昔(😧)の(👆)人は、(🏼)その(🎮)美し(🚢)い色に魅せられた(⚽)ばかり(🍁)でなく、かねて実用的価値をも知(🌹)ってい(💐)たの(👯)で(🕍)あろ(✝)う。なぜなら(📪)光(🔬)線の乏し(🏦)い屋(💀)内で(🚺)は(⏺)、あれが(🍓)レフレクターの役目をしたに違い(🎆)な(🚦)いから。つまり彼等はたゞ贅沢に黄金の箔や砂子を(🧜)使った(🐑)ので(🏊)はなく、(👥)あれの反射を(👜)利用(❓)して(🤯)明り(📭)を補った(🥖)ので(📪)あろう。そうだとすると(🛣)、銀や(🐫)その他の金(🍂)属は(📮)じきに光沢が褪あせてしまうの(📨)に、(🛤)長く耀やきを(😰)失わないで室内の闇を照ら(🤣)す(🏴)黄金と云う(🐷)ものが、異様に貴ば(👺)れたであろ(🐗)う(📶)理(🧗)由を会得すること(🔌)が(🛳)出来る。私は前に、蒔(🚆)絵と云うものは暗(🥑)い所(🔓)で見て貰う(🤴)ように作られていることを云った(🙆)が(🐲)、こう(🎖)して(🎌)みると、啻ただに蒔絵(👈)ばかりではない、織物な(🚅)どでも昔のものに金銀の(🎗)糸が(🔰)ふ(🚩)ん(🌌)だん(🎱)に使ってあるのは(🙏)、(🍽)同じ理由(😻)に基づくことが知れる。僧侶(🏬)が纏う金襴の袈裟けさ(♿)などは、(🔨)そ(⏭)の最もいゝ例では(🍸)ない(🆘)か(😢)。今日町中まちな(🦖)かに(🏫)ある(🌩)多くの(💋)寺院(🛷)は大概本堂を大衆(🥝)向(💄)きに明(🍑)るくしてあ(🕛)るから(🍥)、あゝ(📻)云う場所では徒ら(⛎)にケバケバしい(🥙)ば(🥄)かりで、ど(🏾)んな人柄な高(💇)僧が(🦅)着ていても有難味を(❣)感じ(💜)ることは(🌕)め(🍊)ったにないが(🧔)、由緒あるお(👙)寺(🍶)の古式(🏟)に則(🆓)った佛(🤟)事に列席し(🐩)てみると(🛠)、皺しわだらけな老僧の皮膚と(🌒)、佛前(⏯)の燈明の明滅と、あの金襴(🛂)の地質と(🖼)が、(🛶)いかによ(🚞)く調和し、いかに荘(🏋)厳味を増し(🍨)て(🚝)いるかが分るのであって、そ(🍣)れと云うのも、蒔絵の場合と同じように、派手な織(💆)り模様の大(🏠)部(🎌)分を(🤠)闇が隠してしま(🔏)い、たゞ(🎭)金銀(🍞)の糸がとき(🛒)／″＼少(🤐)しずつ光(🌞)るようになる(🕰)か(👓)ら(🛴)であ(💞)る。それから(🔜)、これは私一人だ(⏯)け(🥞)の(👛)感じであるか(👱)も知れない(➕)が、およそ日本人の皮膚に能衣裳(🍲)ほど映り(💛)のいゝものはないと思う。云うまでもなくあの衣裳に(🌰)は(👓)随(🍡)分(🤞)絢(💐)爛(🚹)な(🏭)もの(👽)が多く、金銀が豊富に使ってあ(🆖)り、しかも(🛰)それを着(🚓)て(😦)出(💠)る能(🕌)役者は、歌舞伎俳優のよ(🚂)うにお白粉を塗っては(🛒)いない(🌰)のであるが、日(🐝)本人(🦊)特有(⛄)の赧あか(🗂)みがかった褐色の肌、或は黄色味を(👖)ふくんだ象牙色の地顔があんなに魅(🎷)力を発(⤵)揮(🙅)する時はないのであっ(🚱)て(📚)、(🔞)私はい(👗)つも能を見に行く度毎に感心(⛰)する。金銀の(⤴)織り(🆚)出しや(🍅)刺繍のある袿うち(🗺)きの類もよく似合うが、濃い緑色や(🍨)柿色の素襖、水(🔷)干、狩衣の類、白無地の(🔠)小袖、大口等(🥇)も実に(🚾)よく似合う。たま／＼それが美少年の能(🥈)役(📥)者だと、肌理きめの(🖤)こまかい(🙃)、若々(🥫)しい照(⬆)り(😍)を持(🍞)っ(🦓)た頬の色(🖲)つや(💌)などがそのためにひ(🐁)とし(✳)お(🚀)引(🕛)き立て(🔥)られて、女の(🛌)肌とは自ら違った(🌨)蠱惑こわくを含ん(🧠)でいるよ(🌾)うに見え、(🔴)なるほ(🎣)ど昔の大名が寵童の容色に溺れ(💖)たと云うのは此処(➰)のことだなと(🔌)、合点が行く。歌舞伎の方でも時(💥)代物や所作事の衣(📿)裳の華美な(🍪)ことは能楽のそれに劣らな(🏢)いし、性的魅力の(📂)点に(🥦)か(🥍)けては(👊)この方が遙か(🤔)に能楽以上とされて(👰)いるけ(🕜)れども、両方をたび／＼見馴(🔻)れて来ると、事実(🛹)はそれの(🌅)反対である(🧟)こと(🗼)に気が付くであろう(🎤)。ちょっと(🍉)見た(🐝)時は(🤡)歌舞伎(🚒)の方がエロ(🥍)ティックでもあり、綺麗で(🍿)もある(🌕)のに論(😨)は(🚷)ないが、(🤳)昔はと(🌙)にかく、西洋(🍤)流の(🏿)照明を使うようになった今日の(⛳)舞台では、あ(👢)の派(🛩)手な色彩がやゝともすると(🛎)俗悪(💗)に陥り、(💊)見(🌟)飽きがする。衣裳もそうなら、化粧と(🏐)ても(👺)そうであって(🏂)、仮に(📩)美しい(🌐)としてか(🖱)らが、それ(🤮)が何処までも作(🕚)っ(😺)た(🎿)顔であ(🚛)ってみれば、(🙍)生地(🚂)の美しさのような実感が伴わない。然るに能(💝)楽の俳優は、顔も(🦓)、襟も(🙇)、手も、生(🖖)地(📺)のまゝで登場する。されば(🖖)眉目のなまめか(⛷)しさはその人本来のも(🗨)の(🚼)であ(🐛)って(🍮)、毫(🤟)もわれ(🤓)／＼の(🍇)眼を欺いているの(❄)で(🏌)は(🥀)ない。故に能役者(📿)の場合は女形や二枚目の素顔に接(👊)してお座がさめた(⬅)と(🦒)云うよ(🐤)うなことは有(😟)り(🌶)得ない。たゞわ(🖊)れ(📲)／(💉)＼の感じることは、われ／(🕊)＼と同じ色の皮膚を持った彼(🔼)等が(🧥)一見似合(📺)い(😛)そうに(🏩)もない武家時代の派手な衣裳を着け(♍)た(🌷)時に如何にその容色が水際立っ(🦁)て(🆑)見え(🎤)るかと云う一事で(🈂)あ(🤨)る。かつて私(⌛)は、「(🏭)皇帝(🌟)」の能で(🥩)楊貴妃(🔟)に扮した金剛巌(🈁)氏を見たこ(🐑)とが(🚢)あ(🖋)った(🔚)が(🐆)、袖口から覗い(❕)ているそ(🧢)の手(📩)の美(⏳)しかっ(👄)たことを今も忘れない。私は彼の手(🚈)を見ながら、しば／＼(🗨)膝の上に置いた自分の手を省みた。そ(🛍)して彼の手がそ(⬛)ん(🌑)なにも(🤣)美しく見えるのは(😄)、手頸から指(🧔)先に至(🆖)る微(😇)妙な(👀)掌(🗡)てのひらの(📓)動(👥)かし方(😭)、独特(😯)の技(🤑)巧を罩こめた(👍)指の(🗂)さば(🎑)きにも(🥉)因る(🎮)のであろうが、それに(📍)し(👌)ても、(🏥)その(🕥)皮膚の色(✔)の(✏)、内部からぽう(🌧)っと(🏨)明り(🍙)が(🛫)射(❇)してい(⬜)る(❕)ような光沢は、(➡)何処から来(🌻)るの(⏯)かと訝しみに打たれた(🛹)。何となれば、(⬜)それは何処までも(🌫)普通の日本人の手で(🆗)あって、現(🤩)に私が(🛃)膝の上についている(🏃)手(🚾)と、肌の色(🎞)つやに何の違ったところも(👕)ない。私(🚂)は再(🐟)び三たび舞台の上の金剛氏の手と自分の(👝)手とを見較べ(📕)たが(🎏)、いく(✉)ら見較べ(🚏)ても同じ手であ(💄)る。だ(📊)が(💹)不思(🕌)議にも、そ(😵)の(😛)同じ(📎)手(🍦)が(🐆)舞(🐅)台にあって(🐚)は妖しいまでに美(🥀)しく見(💹)え(🤲)、自分の膝の上にあって(📷)は只の平凡な手に見える。か(♟)くの如(🏟)き(🕶)ことはひとり金(👉)剛(🥃)巌(🛂)氏の場(🗂)合のみでは(🤡)な(🔺)い。能に(🙋)おいては、(🌆)衣裳の外へ露あら(❄)われる肉体はほ(🦉)んの僅かな部(🐔)分で(📑)あっ(🍻)て(➿)、顔と、襟く(🐞)び(📪)と、手頸から指(🦍)の先まで(🕢)に過ぎず、楊貴妃のように面を附(🌮)けている時は顔さえ隠(📵)れてしまうのであるが、(🎿)それでい(📧)てその僅かな(🐢)部(💍)分(👪)の色つ(🍔)やが異様に(🍩)印象(🚸)的になる。金(🌗)剛氏は特にそ(🎷)う(👱)であ(🐃)ったけれども、大概(🥐)の役者の手(🏔)が、何の奇(🐈)もな(🦁)い当りまえ(🏐)の日本人(🧒)の手が、現代の服(⏸)装をして(⛎)い(🐇)ては(🏈)気が付かれ(🧣)な(🌒)い魅(🙉)惑を発揮して(🏴)われ／＼に驚異の眼を(🙋)見張ら(🙆)せ(📚)る。繰(🚗)り返して云(🧜)う(👮)が、それ(💉)は決して美(🤵)少年(😘)や美男子の役者に(🍭)限るので(🦇)はない。たとえ(🌦)ば、日常われ／＼は(🌃)普(🐌)通の男子の唇(🦄)に惹(🚩)き(🥠)付け(🔺)ら(📲)れ(🎋)ること(⭕)な(🚒)どは有り得ないが、能(✉)の舞(🔉)台では、あの(🔽)黝くろずんだ赤みと、しめり気を持(🦂)った肌(😩)が、口紅をさした(🈹)婦人のそれ以上に肉感的なねば(❄)っこさ(🛶)を(💃)帯びる。これは役(🔃)者が(🥁)謡い(🥓)をうたうために(🌪)始終唇を唾液で濡(✡)らす故でもあろうが、しかしそのせいばか(🛃)りとは思(🐼)えない(🏾)。また子方の俳優の頬が紅(🌚)潮を呈している(🏳)のが(🙍)、(🐍)その赤さが、(🔷)実に鮮やか(🌏)に引き立って見える。私の経験では(❔)緑系統の地色の(🏕)衣裳(🥜)を着けた時(📂)に最(🌃)も(🙍)多くそう見える(🖕)ので、色の白い子方なら勿論で(🤫)あるが、実を云うと色の黒(📈)い子方の方が、却(🈷)ってその赤味の特色が眼(👒)立つ。そ(💏)れはなぜかと云(🔑)うと、色(🏎)白(👌)な児で(🎁)は白(⛎)と赤(🍩)と(🌔)の(🎦)対照があ(🆕)まり刻明である結果、能衣裳の暗く沈んだ色調には少し(💐)効(🕧)果が(🔨)強(🌦)過ぎるが、色(🐟)の黒(🧙)い児の暗褐色の頬で(🔖)あると、赤がそれほど際立たないで、衣裳と顔とが互に照りは(📏)える。渋い緑と、(🕓)渋い茶と、二つの間(♍)色が映り合って、黄色人種の肌が(🦔)いかにもそ(🔺)の(🐣)所を得、今(🏎)更のよ(🐓)うに人目を惹く。私は色(📥)の調和が作り出すかくの如き美が他にあるを知らな(😣)いが、もし能楽が(😆)歌舞伎のよう(🛄)に(🦕)近代(🌪)の照(🚃)明を用(🍢)い(🏵)たとしたら(📇)、それ(💤)らの美感は(🤷)悉くどぎ(🧢)つい(📃)光線(🤔)のために(🐸)飛び(🍃)散っ(💰)てしまうであろ(😟)う(🍃)。され(🤜)ばその(👀)舞台を(🤟)昔ながらの暗(🐋)さに任してあ(🌶)るのは、必(💐)然の約束に従ってい(✉)る訳であ(🏹)っ(👬)て(🔹)、建物なども古け(😋)れ(🆕)ば(🤣)古(🐱)い程い(⛩)ゝ(♊)。床(🌼)が自然のつや(🐸)を帯びて柱や鏡板などが黒光りに光り、梁か(🍦)ら(🔒)軒先の闇(🐧)が大きな(💣)吊り鐘を伏せたよう(🦉)に(🎙)役者の頭上へ蔽いかぶ(🎵)さってい(🎋)る舞台(🛡)、(♑)そういう場所が(🌏)最も(😍)適して(🌌)いるの(👓)であって、その点(🌎)か(🐧)ら云(📅)えば近(💯)頃能楽が朝日(💖)会館や公会堂へ進出す(🥈)るのは、(🎌)結構なことに違いないけれども(🐗)、そ(🛌)の(🚇)ほんとう(👿)の持ち味は(🤮)半分(🕶)以上失(🐴)われていると思われ(🌑)る(⏹)。