23 歳 av 女優8

A「かけて参り(🛣)まし(🥏)ょか」(🍞)

A「じゃ、近い(🐟)うち(🚤)に涼し(🙃)い処(💙)ところ(🦂)へ連れて行(🕙)こうか、(🤸)鎌倉がいいか(🚾)ね、そ(➰)れとも箱根かね」

A「マ(🍏)ダムが逃げま(🥂)し(🐩)た。」(🚐)玄関の(🐹)障子しょうじにより(🆎)そってしずかにしゃがみ(🚍)こんだ(🛀)。電燈のあかり(🌚)を(🙈)背(🗻)面か(🦖)ら受けてい(🚒)るので青扇の顔はただまっく(🔖)ろに見え(🌦)るのであ(🍚)る。

A　諸君はまたそ(🎍)う云う大きな建物の(🏌)、奥の奥の部(🧦)屋へ行くと、(🌂)もう全く外の光(🛷)りが(🙁)届かなくなった暗がりの中に(🐚)ある金襖や金(🧡)屏風(😡)が、幾間(🥄)を隔てた遠(🍠)い／＼庭の(😢)明りの穂先を捉えて、ぽうっと夢のように照り返(🎽)してい(🥄)るの(🈳)を見た(🐽)ことはないか。その照り返し(👐)は、夕(🦎)暮れの地平線(🆙)のように、あたりの(🥔)闇へ(🐩)実に弱々しい金色(🕝)の明り(🀄)を(🌽)投げて(Ⓜ)いるのである(㊙)が(🏒)、私は黄金と云うものが(⛲)あれほど沈(🕎)痛(⚓)な美しさを見(🕝)せ(🕝)る(🥈)時は(🎋)な(🗃)い(🗯)と思(🔱)う。そして、その前を(✳)通(😔)り(⬅)過ぎ(🍏)ながら幾度も振り返っ(🍍)て見(⏲)直すことがあ(👞)るが(🦃)、正(✡)面か(⏭)ら(❓)側面(👛)の方へ歩を移すに随って、金地の紙(🌵)の(🌿)表(🤨)面がゆっくりと大きく底(💩)光りする(💂)。決してち(🗞)ら／＼と忙がし(🚕)い瞬(🚪)きをせ(🀄)ず、巨人が顔色を変える(✊)ように、きらり、と、(🌘)長(🖍)い間を(🧝)置いて光る。時と(❤)する(🥧)と、たった(🍨)今まで眠ったよう(🚇)な鈍い反(😡)射(🍾)をしてい(🎣)た梨地の(🏝)金が、側(💯)面へ廻ると、(🐡)燃え上るよう(🏆)に耀やいて(✉)いるのを発見して、(👉)こんなに(👊)暗い(🥙)所でど(🔜)うして(🕧)これ(🤱)だ(🚔)けの光線を(🛒)集めること(🎁)が出(⏮)来た(🐗)の(🚐)かと、不思議に思う。それで私には(🔳)昔の人が黄金(😂)を(🌥)佛の像に(✉)塗ったり、貴人の(🤺)起居(🐴)する部屋の四壁(👄)へ張ったりした意味が、始めて頷けるのである。現代の人(🦏)は明る(😧)い家に住ん(🚀)でいる(🏅)ので、(🚏)こ(🐒)う云う黄金の(🤡)美し(💮)さを(🐣)知ら(🛫)な(💲)い。が、暗(🎍)い家に住ん(🙇)でいた昔の人は、そ(💢)の(💧)美しい色(💨)に魅(😍)せら(🗾)れ(💶)たばか(✝)りでなく(🛍)、かねて実用(👐)的価値をも(🏝)知って(🎑)い(🤳)たのであろう。なぜなら光(⏸)線の乏しい屋内では(🔁)、あ(🍟)れ(🙄)がレフレクターの役(🤦)目をした(🐖)に違いない(🏁)から。つまり彼等はたゞ(🛶)贅沢(🔢)に(📺)黄(💾)金の箔や砂子を使った(🕛)の(🐏)で(😀)は(🐤)なく、あれの反(🍧)射(🍹)を利用(🔧)して(🤑)明りを補(🛎)った(🎦)ので(🍿)あろう。そ(🌮)う(🚼)だとすると、銀や(⏰)そ(💯)の他の金属は(🛺)じき(🥫)に(🤡)光(🉐)沢(💊)が(🙎)褪あせてしまうのに、(📪)長く(🚅)耀やきを(🎽)失わないで(🙌)室内(😾)の闇(📃)を照(🗣)ら(💩)す黄(💁)金(🐳)と云う(👌)ものが、異(🍸)様に貴ばれたであろ(🍅)う理由を(🥔)会得(🖥)することが出(🈯)来る。私は前(🍣)に、蒔(💲)絵と(🔇)云うも(🍿)の(🏖)は暗い所で見て貰うように(🧝)作ら(💤)れているこ(😅)とを云っ(🕐)たが、(🙈)こう(🆎)してみると、啻ただに蒔(🏌)絵ばかりではない(✌)、織(😋)物な(⏱)どで(😒)も(🕸)昔のもの(🕛)に金銀の糸(🛃)がふんだ(😪)ん(📿)に使ってあるのは、同じ理由に基(🏈)づくことが知れる。僧侶が纏う金襴の袈裟けさなどは、そ(🎬)の最もいゝ(🤵)例では(😺)ないか。今日町中(🎼)まちな(🥗)かにある多く(🕋)の(🗾)寺(🚞)院は大概本(🎵)堂を大衆向(🏓)きに(📙)明(🗜)るく(🐌)してあるか(🚷)ら、(🌭)あゝ云う(⏸)場所(🏯)では(🏘)徒らに(🐎)ケバケバしいばかり(🕴)で、ど(🏟)んな人柄な高(✳)僧が着ていても(🎭)有難味を(🔸)感(🦑)じること(☝)はめ(👔)ったに(💋)ない(👩)が、(🏾)由緒(🌇)あるお寺(⛲)の古(🔕)式に則った佛事に列(👮)席して(🌍)みると、(🚥)皺しわだ(📪)ら(💗)けな老僧の皮(😩)膚と、佛前の燈明の明滅と、あの金(🎥)襴の地質とが、いかによく調和し、いか(🛬)に荘厳味を増して(🎱)い(👑)るかが分るのであって、それと云うのも、蒔絵の場(🎣)合(🤳)と同じように、派手な織り(😟)模様の大(🏫)部分を闇が隠してしまい、た(🥠)ゞ金銀(🎉)の糸がとき(⏬)／″＼少しずつ光る(🕘)よ(🤽)うになるからである。それから、これは私一(🎹)人だけの感じであるかも知れ(🔛)ないが、およそ日本(🥠)人(🍛)の皮膚(🌨)に能衣裳ほ(🧜)ど映りのいゝものはないと思う。云(👦)うまでもなくあの衣(🤠)裳には随分絢爛(🤗)なも(🤨)のが多く(🗜)、(⛸)金銀(🔟)が豊富に使ってあ(🏢)り、しかもそれを着(♑)て出る能役者は、歌舞伎俳優のようにお白粉を塗っ(🍹)ては(💙)いな(🕳)いの(🔇)であるが(🎞)、日本人特有の赧あかみがかった褐色の肌、或は(🚌)黄(👺)色味(🕖)をふくんだ象牙色(🏚)の地顔があんな(🔖)に魅力(🛠)を発(💊)揮する(🔆)時はないのであって、私(🧀)は(🏆)いつも能(🦕)を(👴)見に行く度毎に(📑)感心する。金銀(㊗)の織り出しや(🤯)刺繍(🧖)のある(⬜)袿うちきの類もよく似合う(📱)が、濃(🏟)い緑色や柿(🆓)色の素襖(🕸)、水干、狩衣の類(🐗)、白無地の小袖、(😊)大口等も(🛡)実に(😮)よく(🥜)似合う。たま／＼(🛂)それが美少年(🏟)の能役者だと、(🌞)肌理き(🎮)めのこまかい、若々し(🤟)い照りを(✉)持った頬の色つ(🕷)やなどがそ(🧀)のためにひと(🐎)しお(🎒)引き(🏿)立てられて、(🕳)女の肌とは自ら(🗝)違った(🚜)蠱(🚆)惑(🤖)こ(⛎)わ(🖊)くを(🐬)含ん(🔯)でいるように見(🐈)え、(🐨)なるほど(🏭)昔(🌭)の(🕐)大名が寵童の(♐)容(⚡)色に溺(😖)れ(🥑)たと云うの(😠)は(🔳)此処(⬅)のこと(🏈)だなと、合点が行く(🛑)。歌舞伎の方で(💲)も時代物や所作事(🛵)の衣裳(👾)の華美なことは能楽のそ(⚡)れ(🔲)に劣らないし、性的魅力の点にかけてはこの方が遙(🚨)かに能(🕍)楽以上とされ(🖋)てい(🔝)るけれども(🐈)、両方をたび／＼見馴れて来る(🏂)と(🐎)、(🍍)事実(🐛)はそれの反(⭐)対である(👣)ことに気が付(📨)くであろう。ち(🤰)ょ(🌳)っと見た(💽)時(🚎)は歌(💩)舞伎の(💘)方がエロ(⛩)ティックでも(😍)あ(🚊)り(㊗)、綺麗でもあるのに(💈)論はないが、昔はとに(🐬)かく、西洋(💘)流の照明を(✂)使うよう(🙇)になった今日の舞台では、(🌼)あ(🔺)の派手な色彩がやゝともす(🤚)ると俗悪に陥(🙉)り、見飽きが(💋)する。衣(💞)裳もそうな(🌙)ら、化粧とても(☝)そうであ(🍫)って、(🌎)仮に美しいとしてからが、それが何処ま(❗)でも作っ(📦)た顔で(🛅)あってみれば、生地の美(🍎)しさ(📟)のような実感(🔫)が伴わ(❎)ない。然るに能楽の俳優は、(🥗)顔(🧖)も、(♓)襟も、手も(🙃)、生地のまゝで登場する。されば眉目のなまめかしさは(💆)そ(📔)の人本(🚤)来の(🍁)も(🏳)の(😫)であ(🍭)っ(🥛)て、(🥪)毫もわれ(🏃)／＼の眼を欺いているのでは(🗃)ない。故に能役者(🐯)の場合は女形や二枚目の素(🤒)顔に(🙂)接(⏱)してお座(➖)がさめたと云う(🏏)よう(🌒)なことは有(👣)り得ない(🦀)。た(🏆)ゞわれ／＼の感じることは、われ／＼と同じ色の皮膚を持った彼等(🗡)が(🏩)一見似合いそうにもな(🥋)い武(⏪)家時(🥚)代の派手な(🤐)衣裳を着けた時(🐸)に如(💇)何にそ(📽)の容色が(🤵)水際(🕘)立って見えるかと云う一事である。か(🌚)つて私は、「皇帝」の能で楊貴妃に扮し(🐐)た金(🚷)剛巌(🌾)氏を見たことが(🍨)あったが、袖口か(⭐)ら覗いてい(🧞)るその手の美しか(🏃)っ(🛬)たこと(🦈)を今も忘れ(🤺)ない(💙)。私は彼(🍽)の手(🎊)を見(🕍)ながら(🧐)、しば／＼膝の上に置い(🌟)た(❣)自(🛍)分の手を(🏰)省み(🚟)た。そ(😐)して彼の手がそんなにも美しく見(♓)えるのは、手頸か(👹)ら指(🤰)先に至る微妙な(🧓)掌てのひらの動かし方、(👃)独(👝)特の技巧を罩(📺)こめた指のさばきに(🌄)も因るのであろうが(🤺)、それに(🌁)しても、(🕦)その(🕧)皮膚の色の(⏹)、内部から(🍌)ぽうっと明りが射し(🌹)ているような光沢(🤭)は、何処から来るのかと訝しみ(🎼)に打たれた。何となれば、そ(❔)れ(⭕)は何処ま(♌)でも普通(🦁)の日本人の手であ(🚽)っ(🌪)て、現に私が膝の上につ(🈸)いている(⏯)手と(🌪)、(🌠)肌の色つやに何(🐮)の違ったと(📇)ころも(☝)ない。私は再び三たび舞台の上(🕞)の金剛氏の手と自分の手と(🥇)を(🔴)見較(🚺)べたが(📏)、いくら(⏹)見(🗡)較(🙀)べて(📟)も同じ手(🕔)で(👠)あ(😫)る。だが不思議にも、(🕧)その(🥁)同じ手(💴)が舞台(🐩)にあって(🏯)は妖しいまでに美しく(♈)見え、自分の膝の(✨)上にあっては只の平凡な手に(💪)見える。か(💟)くの如きことはひと(🛩)り金剛巌氏の場合の(📐)みではない。能におい(💱)ては、衣裳(⌚)の外へ露あらわれる肉体は(💨)ほんの僅かな部分で(🏳)あっ(✌)て、顔と、襟くび(♎)と、手(🦈)頸から指の先(📦)までに(🧣)過(🏤)ぎず、楊貴(🥥)妃の(🐴)よう(⌛)に面(😻)を附けている時は顔(🔘)さえ隠れ(👬)て(🕉)し(🚀)まうのであ(🥊)るが、それ(😲)でいてその僅かな部(🖼)分(😱)の色つやが異(🕶)様(🐛)に印象的(🌎)になる。金剛氏(🧕)は特にそう(🏓)であっ(💨)た(🛳)けれども、大概(👦)の(🚹)役者(💋)の(🖲)手(🌹)が、何の奇もない(📿)当(💌)りまえの(🚖)日本人の(⛎)手が、(🕘)現(💩)代の(🆎)服装をしていては気(🎍)が付かれない魅惑を発揮(🌐)してわれ／(🍼)＼に驚異の眼を見(⛏)張らせる。繰り返して云うが、それは決して美少年や(📿)美男子(🎌)の役者に限るのではない。たとえば(🚽)、日常(🕹)わ(🗯)れ／＼は普(⬆)通の(🤘)男子(🧚)の唇(🐃)に惹き(😐)付けられるこ(🤰)となどは有(✊)り得な(🌼)いが、能の舞台では、あ(🏹)の(🌟)黝くろずんだ(🗻)赤みと(🎦)、しめり(➿)気を持った肌が、口紅(🔭)をさし(😟)た婦人のそ(🚲)れ以上(💮)に肉感的(💳)なね(🔆)ばっこさを帯びる(🗝)。こ(🕗)れ(🔀)は役者(➖)が謡いをうたうため(🏩)に始終唇を(👉)唾(🎡)液で(🍉)濡らす故で(🧤)もあろうが、しかしそのせ(🏧)い(🥔)ばかりとは(💃)思(🐖)えない。また子方の俳優の頬が紅潮を呈しているのが、その赤(🤶)さが(🌛)、実に鮮や(🐨)かに引き立って(🚳)見え(😉)る。私の(🦈)経験(😬)で(🚇)は緑系統(⚫)の(🏏)地色の衣(🔭)裳を着けた時に最も多くそう見えるので、(🐍)色の白い子方なら(🔔)勿(🌿)論であ(🔞)るが、実(🥉)を(🖊)云うと色(🎊)の黒い子方の方が、却ってその(❔)赤味の(🥧)特色(🔠)が眼立つ(🍷)。そ(💐)れは(😛)なぜかと云(🏙)うと、色白な児では(💫)白(🥝)と赤との対照があまり刻明である(💨)結果、能衣裳(😈)の暗く沈(🌗)んだ(😻)色調には少し効果が強過ぎるが、色の黒い児の暗褐色の頬であると、赤がそ(🌕)れほど際立たないで、衣裳と顔とが互に(🎴)照りはえる。渋い緑と、渋い(⏸)茶と、二つの間(➡)色が映り合って、黄色人種の肌(😧)がいかにもその所を得、今更の(✖)ように人目を(🦂)惹く。私は色(😬)の調(🙍)和が(🖨)作り出(🛸)すかくの如き美が他に(⬅)あるを知らないが、もし(🔰)能楽が歌舞伎のように近(🐾)代の(🙅)照(🉑)明を用いたとし(⏱)たら、そ(🤩)れらの美(🙍)感は悉くどぎ(🐐)つい光線の(🥞)た(〽)めに(👴)飛び(👖)散ってしま(💘)うで(👳)あ(🧜)ろう。さればそ(💫)の舞台を(😷)昔なが(🤑)らの暗さに(🎌)任してある(🚾)の(🐚)は、必(🐑)然の(⬛)約束(㊙)に従ってい(👥)る訳であって、建物な(🎽)ども古ければ古(🏘)い程いゝ(⏬)。床が自然のつやを(😖)帯びて柱(🎏)や鏡板などが黒光りに光り、梁から軒先の闇(🚩)が大きな(➿)吊り鐘を(🤑)伏せたよ(🛁)う(🥥)に役(🌆)者(🥗)の頭(⛳)上へ蔽いかぶさっている舞台(🦌)、そ(⬆)ういう場所(⌚)が最(🗾)も適しているのであって(🏃)、そ(㊙)の点から云え(🛡)ば近頃能楽が朝日会館や公会堂へ進出するのは(🚊)、結構(🎤)な(🧀)こと(Ⓜ)に違いない(🌄)け(👻)れども、そのほんとうの持(📱)ち味は半分(🤩)以(⤵)上失わ(📀)れ(🆘)て(🚿)いると思われる。

A　(🍽)浦(🐆)島は呆れ、

A「あ(🤬)ッ、大変だ、(🆖)己は気が(🔦)違(🎽)ったん(🍉)だ。でもまあ早(🏉)く気(🙍)が(📆)付いて好かったが、飛んでもないことを云っ(🖕)ちま(🅰)っ(⛲)た(🦌)。気違いだと思われ(🚊)ちゃ厄介だから、何と(⛏)か一つ胡(🚼)麻化し(😬)てや(🍃)ろう」