dmm 無料 エロ7

A「(😃)僕(🗃)も実際結婚(🔛)には懲こ(🏤)りた(👝)よ。今(🥄)度別れたらまあ当分は、―――或は(🤸)一生貰わない(🥣)でしまうかも知れな(🐠)い」

A　諸君はまたそう云う大きな建(🐇)物の、奥の奥の(🎫)部屋(🌿)へ行く(🤸)と、もう全く(🆕)外(🚟)の(🏐)光り(🎅)が届かな(📀)くなっ(🐡)た(⌚)暗がりの中(🍡)に(🐲)あ(🛃)る金襖や(🖱)金屏風が、幾(⏬)間(🔺)を隔(🛩)て(〰)た遠(💽)い(🔴)／＼庭の明りの穂先を捉えて、ぽうっと夢のように照り(🕝)返(🐸)しているのを見たこ(🦆)とは(🙉)ないか。その照り返しは(💶)、夕暮れの地平線のよ(👉)うに(💵)、あたりの闇へ実(➗)に(💫)弱々し(🔴)い金色の明りを投げ(🕗)ているのであるが、(🔺)私は(🙆)黄金と云うも(🗯)のがあれ(🔋)ほ(🌒)ど沈痛(💩)な美しさを見せる時は(🐧)ないと思う。そして、その前を通り過ぎなが(🏤)ら幾(🐒)度も(🌛)振り(〽)返って見直(🍄)すこ(💺)と(💘)が(💀)ある(🦃)が、正面から側面の方へ歩(🔔)を移すに随って(💈)、金地の(🐷)紙の表(🎰)面がゆ(🚰)っ(📷)くりと(💣)大きく底光り(👪)する。決してちら／＼(🈷)と忙がしい瞬(🍸)きをせず、巨人が顔色を変え(🌦)る(🎦)ように、(🦎)きら(🚈)り、と、長い間を置いて(🍥)光る。時とす(🛑)ると、た(💻)った今(😂)まで眠った(🏨)ような鈍い反射をしていた梨地の金が、側面へ廻ると、燃え上るよう(🈴)に耀やいているのを発(🥌)見して、こんなに暗い(🙄)所でどうしてこ(✏)れだ(📫)けの光線を集めることが出来たのかと、不(⏰)思(📣)議(🥃)に思う。それで私には昔の(🔡)人(🎛)が黄金を佛の像に(🛀)塗った(😎)り、(✨)貴人の起(👾)居する部屋の(🐜)四壁(🍷)へ(📝)張(🛏)った(🍵)りした意(🥑)味(♊)が、(🚁)始めて頷ける(🥏)のであ(🌝)る。現代の人は明るい家(🤷)に住んでい(🌫)るので、こう云う(👋)黄金の美(🐑)しさを知らない。が、暗い家に住んでいた昔の人(⚾)は、その美し(🤼)い色に魅せられ(🎡)たばかりでなく、(🚬)かねて実用的価値を(🍾)も知っ(👺)てい(👫)たのであろう(🐳)。なぜなら光(👁)線の乏しい屋内では(🖊)、あれ(🌤)がレ(📎)フ(🕌)レクター(🎂)の役(🗓)目(⌛)をし(🎴)たに違いないから。つ(👸)まり彼等(🦑)はたゞ贅(🆗)沢(🚢)に黄金(👵)の箔や砂子(🤡)を使った(🎃)のでは(🌦)なく、あれ(🌌)の反射を利(🚿)用(💀)して明りを補ったので(🛤)あ(🚤)ろう(🏷)。そうだとすると、(🔉)銀(🈵)やその他(🥤)の金属はじきに光沢が褪あせてしま(💊)うのに、長く耀(🍑)やきを失わ(⏩)ないで室内の闇(💫)を照らす黄金と(👘)云うものが、(🧠)異様に貴ばれたであろう理由を会得(👧)す(✝)ることが出(⏩)来る。私は前(💿)に、(🍦)蒔絵と云うも(💲)の(🎇)は(🦁)暗い所で見て貰うよ(🔭)うに作られて(🎪)いることを云ったが(🍧)、こうしてみると、啻(👧)ただに蒔絵ば(👧)かりではな(🛀)い(🌤)、(🥂)織物(🙈)など(🎒)で(🕕)も昔の(🥎)ものに金銀の糸(🧦)がふん(⛸)だんに使(🌸)っ(🦄)てある(📡)のは、同じ(🙂)理由(👊)に基づく(🍩)こと(👲)が知れる。僧侶が纏う(💉)金襴(🥇)の袈(🍄)裟けさ(🌬)などは、その(🎩)最もいゝ例ではな(🎷)いか。今日町(🐰)中(⌚)まちな(🏭)かに(🥫)ある多くの(♿)寺院は大概本堂を大衆向きに明るくして(👎)あるから、あゝ(👧)云う場所では(🕥)徒らに(🍻)ケバケ(💃)バしいばかり(📼)で、どんな人柄(🧘)な高僧が着ていても有難味を(😴)感じることはめったに(🕓)ない(🤱)が、由緒あるお寺の古(🔍)式に則っ(🏋)た佛事に列席(🗨)してみると、皺(🍨)しわ(😭)だらけ(🎟)な老僧の(🗃)皮膚と、佛(🕟)前の燈明の明滅と、あの金襴の地質とが、いかに(🐲)よ(⛪)く調和(🏕)し、いかに(🍊)荘厳味を増して(🐡)いるかが分るのであって、それと(🐓)云うのも、蒔絵の(⛸)場合と同(🚗)じよう(🏳)に、派(🧟)手な織(😻)り(💲)模様(🏤)の大部分を闇(🚗)が隠(🐪)してし(🕸)ま(😄)い、たゞ金銀の(🥃)糸がと(😕)き／″＼少しずつ光る(🚓)ようになる(🕌)か(🏈)ら(🥌)である。それか(🎣)ら(🏉)、これは私(🤥)一人(🤙)だ(🚼)け(👜)の感じであ(🌂)るかも知れ(🕶)ないが、(🔂)およ(🛵)そ日(🔛)本人の皮膚に能衣(🎑)裳ほど映りのいゝ(🕯)も(🐏)のはない(🌜)と(🚠)思う(♌)。云(🍚)う(💈)までも(🌰)なくあの衣(🚢)裳には(🎡)随分絢爛(🕒)なも(🐓)のが多く、金銀が豊富に使ってあり、しかもそれ(🍅)を着(🔄)て出る能役者は、歌(👼)舞伎俳優(😷)のよ(🔞)うにお白粉を塗ってはいないのであるが、日本人(🍊)特有(🍧)の赧あかみ(🔳)が(🌧)かった(🚘)褐色の肌(👴)、或は黄色(➕)味をふ(🎐)く(🧜)んだ象牙(♋)色(🚶)の地顔が(♐)あんな(😂)に魅力を発揮する時(💥)は(👭)ないのであって、(🛳)私はいつ(🕯)も能を(🐶)見に行(🏿)く度毎に感心する。金銀の織(🏾)り出しや刺繍の(📵)ある(🔶)袿うちきの類もよ(🎪)く似合うが、濃い緑色(🏀)や柿色の素襖、水干、狩衣の(🌌)類(💽)、白(💾)無(🍚)地の小袖、大口等も実によく似合う。た(🕜)ま(🏞)／＼(🚱)そ(🚏)れが美少年の能(⏬)役者だ(🍫)と、肌理きめの(✒)こま(✖)かい(❣)、若々しい照りを持った頬(🤜)の色つやな(😓)どがそのため(🐟)にひ(🍇)としお引(💹)き立(🍷)てられて、女の肌(🎩)と(⛅)は(👾)自ら違った蠱惑こ(🎎)わくを含(⏰)んでいるように見え、な(🍦)るほ(🎖)ど昔の大名が寵童の容色に溺れたと云うのは此処のことだなと、合点が行く。歌舞(🐛)伎の方でも時代物や所(🏤)作事の衣(🈚)裳の華(📈)美な(👭)ことは能(💃)楽のそれ(🎈)に劣ら(🥞)な(🥞)いし、性的魅力(🏂)の点にかけてはこの(🧠)方(🌀)が遙かに能楽以上とされてい(🦁)るけれど(🐢)も、(🍧)両(🥐)方(🕜)を(⏳)たび／＼見馴れて来ると、事実はそれ(💎)の反(👵)対であることに気が付くであろう。ちょっと見(📩)た時(🐩)は歌舞伎の(🥍)方がエロティック(🚐)でもあり、綺(♈)麗で(🙌)もあるの(📮)に(🕵)論(📛)は(💎)ないが、(🧙)昔はとにかく、西洋流の照明を使うよ(🏰)うに(🚧)な(🛁)った今日の舞(🌱)台では、あの派手な(🏬)色彩がや(🤭)ゝ(⏸)と(🗼)も(🌩)すると俗悪に陥り、見飽きがする。衣裳もそうなら(📋)、化(🆘)粧と(🈴)てもそうで(👠)あっ(⛽)て(😪)、仮(😂)に美しいとしてから(📽)が、それが(💗)何処までも(🍸)作(🛋)った(💳)顔であってみれば、(🗽)生地の美しさの(😇)よう(📖)な実感が(📮)伴わな(🏙)い(👚)。然るに能楽の俳(📼)優は(🚮)、顔も、(🥪)襟も、手も、生地の(👌)まゝで(📫)登場する(👈)。され(🗳)ば眉目のなまめかしさはその人本来のものであって(🕠)、毫もわれ(🏥)／＼の眼を(🚌)欺い(⚫)て(👏)いるのではない。故(👗)に能役(🤓)者の場合(♍)は女形や二枚目(⏮)の素顔に接してお座(⛩)が(📦)さめたと云(⛄)うような(🐗)こと(🚰)は有り得ない。たゞわれ／(🆓)＼の感じることは、われ／＼と(👵)同じ色の皮膚を持った彼等が一(🚃)見似合いそうにもない武(🉑)家時代の派手(💫)な衣裳を着けた(📫)時に如何にその容色(🤟)が水際立っ(🤡)て見えるかと云う(🌎)一事(🙀)で(⛎)ある。かつ(🚉)て私は、「皇(🛴)帝」の(💓)能(🖤)で楊貴(😪)妃に扮(🅾)した(🚊)金剛巌氏を見たことがあったが、袖(🕗)口か(🍦)ら覗い(🗝)てい(🍰)るその手(🙄)の(😀)美しかっ(🛎)たことを今も忘れない。私は彼の手を見ながら、しば／＼膝(🐚)の(📓)上に置(🍆)いた(➿)自(🐥)分(🐐)の手を省みた。そして(🥕)彼の手がそんなにも(📷)美しく見えるのは(🏚)、(🤙)手(🤠)頸から(😮)指先に(🏪)至(😀)る(🦅)微妙な掌てのひらの動かし方、独特(👋)の技巧を(🐂)罩こめた指(⬅)の(📰)さばきにも因るのであろう(🛤)が、(😣)そ(🚱)れにしても、その皮膚の(🏣)色の、内部(🎓)からぽうっと(🍡)明(🦏)りが射してい(🈶)る(📗)よう(🚲)な光沢は、(🐙)何処から来る(🤘)のか(✊)と訝(🚦)しみに打たれた(🍗)。何となれば、そ(😯)れは何(✍)処までも(😮)普通の日本(📗)人の(🎞)手であって、現に私が膝の上に(🆓)つい(😠)て(👄)いる手と、肌の色つやに何(🍑)の違ったと(💓)ころもない。私は再び三たび舞台(🥤)の上の金剛氏の手と自分(🤟)の(🔷)手とを見較(🍰)べたが(🚲)、いくら(👢)見較べても同じ手(📩)である(♓)。だが不思議にも(🏂)、その同じ手が舞(♑)台にあっては妖しい(🙂)まで(🍦)に(😔)美しく(🛄)見え、自(⏯)分の膝の上にあっ(😣)ては只の平凡な(💾)手に見(🔜)える。かくの如(🎙)きこと(⏳)はひとり金剛巌氏の(🏻)場合のみで(💾)はない(👥)。能におい(🍕)ては、衣裳(🧗)の(🍝)外へ露あらわれる肉(😜)体は(🍌)ほんの僅かな部分で(🌌)あって、顔と、襟(🔤)くびと、手頸から指の先(🏸)までに過ぎず、楊貴妃(🥣)のように(♊)面を附け(📱)ている時は(🚠)顔さえ隠(🍤)れてしまうのであ(🈚)るが(🍢)、そ(🍡)れでい(👉)てそ(🤭)の(🆚)僅か(🔬)な部(🗺)分の色(🥨)つやが異様(🛤)に印象的になる(⛔)。金(😤)剛氏は(☝)特にそうであっ(♍)たけれども(🤥)、(😒)大(😠)概の役者の手が、(🍣)何の奇もな(🥀)い(🐅)当り(🧕)まえの日本人の手が、現代の服装を(🚰)していて(📅)は(❎)気が付かれな(⚽)い魅惑を発(📯)揮してわれ(🚏)／＼に驚異の眼を(🚛)見張らせ(📄)る。繰り返して云うが、それは決して美少(🅿)年や美男子(🤽)の役者に(🚲)限る(🍺)ので(🎎)はない。たとえば、(💲)日常われ／＼は普通の男子の唇に惹き(♏)付けられ(👁)ることなど(🏤)は有り得ないが(🧝)、能の舞(👒)台(♊)では、(🗾)あの黝(🎩)くろずんだ赤(🆗)みと、しめり気を持っ(⚪)た肌が(🎿)、口紅を(🏊)さした婦(😼)人(🤮)のそ(☔)れ以上に(✡)肉感的なねばっ(🚰)こさ(💵)を帯(🚼)びる。これは役者が謡いをうたう(🆓)ために始終唇を(🍭)唾液で濡ら(🍄)す(✂)故でも(🛶)あろ(⛷)うが、(🤸)しかしそのせいばかりとは(🤧)思えな(👈)い。ま(📍)た子方の俳優の頬が紅(🌫)潮を呈している(🌑)のが、その(🐨)赤さが(⚡)、実(😃)に(😹)鮮(🔧)や(😪)かに引き立って見える(➖)。私の経験では緑系統の地色の衣裳を着けた時に最(📹)も多くそ(🎧)う(🤪)見えるので、色(🎆)の白(📰)い子方なら(🕚)勿論で(🍈)あ(🥖)るが、実(😓)を云うと(🐒)色の黒い子方の(🐑)方(💋)が、却っ(🍇)てその赤味の(🍻)特(💹)色が眼立(🚎)つ。それは(🛷)なぜか(🚥)と云うと、色白な児では(😹)白と赤と(🚨)の対照があまり刻明で(🗒)あ(🅰)る結果、(🐺)能衣裳の暗(🤢)く沈(🗽)んだ色調(🈯)に(🛩)は少し効(😙)果が強過ぎるが、(🚢)色の黒い児の(😰)暗褐色(💭)の頬であると、(🖌)赤がそれほど際立(👶)たないで、衣裳と顔とが(🚢)互に照りはえ(🈶)る(🚵)。渋い緑(💩)と、渋い茶と、二つ(🛺)の間(🐌)色が(🤨)映(🌺)り合って、黄(🚦)色人(🕌)種の肌(😩)がいかにもその所(🙊)を(💋)得、(😕)今更のように人目を(💺)惹(📓)く(🏅)。私(🐕)は色の調和が作り(😺)出すかくの如き(🐓)美が他にあるを知ら(🍲)な(🕞)いが、もし能楽が歌舞(🏵)伎のように近(🚉)代の照明を用い(🚸)たとしたら、それらの(🏖)美感は悉くどぎつ(💿)い光線のために飛び散ってしま(🌡)うであろう。されば(🕸)その(💵)舞台を昔なが(🛺)ら(👫)の暗さ(📫)に任し(⛷)てある(🛸)の(♏)は、(🏠)必然の(👆)約束に従っている(🌫)訳で(🌥)あって、建(🔵)物(🙌)なども古ければ古い(🕹)程いゝ。床(🌳)が自然の(📞)つ(💙)やを帯び(🦒)て柱や鏡(🗡)板(🏙)な(🥄)どが黒光り(🍮)に光り、梁(🛹)から軒(🍱)先の闇が大き(🔖)な吊り鐘を伏せたように役者の頭上(🌎)へ蔽いかぶさって(🐇)いる舞台、そうい(🎡)う場所が最(✳)も適している(🏈)のであって(🏵)、そ(🧐)の点から云えば近頃能楽が(🔩)朝日会館や公会堂へ進出す(🗳)る(🔞)のは、結構なことに違いな(🚭)いけ(🐢)れ(🎈)ど(🅾)も、そのほんとう(🐽)の持ち(🙆)味は半分以上失わ(⛰)れて(😶)いると思われる。

A眼(⛽)の下の(➡)岩に(🍢)砕くだけつつ(🙈)ある(🐪)早瀬は(🛶)やせの白い(😷)泡(⏭)あ(🧙)わが、ようよう見分けられるほどの黄昏たそがれではあったが、(🎖)私は津村がそう云い(💿)な(⬛)がら微かすか(🐰)に(🥀)顔を(😫)赧あかくし(🙂)たのを、(🤮)ものの(⛅)けはい(🌖)で(🌬)悟ることが出来た。

Aタ(🔇)マクシゲ(❕)箱根ノ水海ケケ(😶)レアレヤ(🤔)二(🙊)クニカケテ中ニ(❗)タユタフ

Aと、昼寝のあとを庭で(📦)蓑虫みのむしを退治していた老人(👯)は(🌍)、うしろに庭下(🗼)駄の(🕎)音を(👲)聞(⚪)き(🍤)つけて云(🎆)った(🎪)。

A「誰だか、―(🤓)――」(✍)