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A　私は建(💦)築のことにつ(🏐)いては全く門(📤)外漢で(🔀)あるが、西(👥)洋の寺院のゴ(👠)シック建築と云うもの(👞)は屋根が高く／＼尖って、(🏬)その先が天に冲せんと(🏟)しているところに美観が(🦄)存す(☝)るのだと(🤡)云う。これに反して、(🥠)われ／＼の国の伽藍では建物の上にまず大きな甍を伏せて、その庇ひさしが作り出す(🗜)深い(🍐)廣(🎁)い蔭の中へ全体(🏵)の構造を取り込んでしまう。寺院のみならず、宮(🔥)殿(🤦)でも、庶民の(🎺)住宅でも、(🏬)外から見て最も眼立つものは、或る場合には瓦葺き、或る場合に(🐸)は茅葺きの大き(🍽)な屋根と(🚙)、(☔)その(🐚)庇の下(🎌)にたゞよう(⏲)濃い闇である。時と(🈴)す(✏)ると、(🔧)白(🌕)昼(🗃)といえども軒から(👲)下には洞穴のよ(🌠)うな(🏷)闇が(🎛)繞(📗)っていて(🕡)戸口も(🏼)扉も壁も柱も殆(❗)ど見えないことすらあ(🧠)る。こ(🐇)れ(🎉)は知恩(😇)院(🥀)や本願(😮)寺(👝)のような宏(🚜)壮な建築でも、草深い田舎の百姓家でも同(🛰)様であ(🔶)って、昔の大概な(✋)建物(🍾)が(🏈)軒か(🍛)ら下と軒から上の屋根の部(😨)分(🔹)とを比べると(🔦)、少(⬆)くとも眼で(🎯)見(🐹)たところでは、(🅰)屋根の方が重く、堆く、面積(🏡)が大き(🐺)く感ぜら(🧐)れ(🍞)る。左様に(⛅)われ(🔯)／＼が住居を営むには、何(🛷)よりも(⚓)屋根と云(😂)う傘を拡げて大(🌑)地に一(🕉)廓の日(💌)かげを落し、その薄暗(🕛)い陰(👜)翳の中(🎵)に家造り(🕸)をする。もちろん西洋の家屋にも屋根がない(📸)訳では(😯)ないが、それは日光(🎻)を遮蔽するよりも(🐳)雨露をしのぐた(🎟)めの方が主(🚹)であって、(😕)蔭はなる(✡)べ(🐫)く作(🐂)ら(🤞)ないようにし(🕐)、少しでも多(⤵)く内部を明りに(🐑)曝(🈴)すようにしている(🚐)ことは(📂)、外形(🤠)を見ても頷かれる。日本の屋根を傘とすれば、西(♓)洋(🖥)のそ(🐨)れ(🎴)は帽(🐨)子でしかない(🌊)。しかも鳥打帽子(📟)の(👄)ように(🐿)出来(✏)るだ(🗨)け(🈂)鍔(🦉)つばを小さくし、日光の直射(🤚)を(🖊)近(📰)々と軒端に(🦁)受ける。けだし日本家(🥢)の(👇)屋根の庇が(🎅)長い(🐰)の(🗼)は、気候(🚞)風(🔠)土や、建築(🏣)材料や、その(🚬)他いろ／＼(🏙)の関係があるので(🛶)あろう。たと(📗)えば煉瓦やガラ(🚉)ス(🏉)やセ(📶)メン(🍉)トの(🐷)ようなものを使わな(📡)い(🛌)ところから、横なぐりの風雨を防ぐため(⛽)には庇を深くする必要があったで(💭)あ(🚎)ろう(🤡)し(👼)、日本人と(🐆)て暗い部屋よりは明るい部屋(🎤)を便利とし(📊)た(🤛)に違いないが、(👧)是非なくあゝなった(🌍)のでも(🌔)あろ(💼)う。が、美と云(📥)うものは常に生活(😜)の(🐓)実際から発達するもので、暗い(🐶)部屋に住むことを餘儀なくされたわれ(🗃)／＼の先祖は、い(🕚)つ(🍦)しか陰翳の(💜)うちに美を発(🗓)見し、やがては美(🔼)の目的に添うように陰翳を利用す(👅)るに(💪)至(🌎)った。事実、日本(🎼)座敷の(🛴)美は(🈶)全く(😡)陰翳の濃(🐱)淡に(🙏)依って生れて(👥)いるので、そ(🤢)れ以(🔱)外に何もない(✊)。西洋人が日本座敷(🗓)を見て(🔟)その簡素なのに驚き、たゞ灰色の壁(💤)があるばかり(🕉)で何(🚹)の装飾も(⛎)ないと云う風(🖱)に感(🤼)じるのは、(🕧)彼等としてはいかさま尤もであ(🥉)るけ(🏚)れども、それ(🚥)は陰翳の謎を解し(⏫)ないから(🗼)である。われ／＼(😄)は(🕛)、そ(💈)れでなくても太陽(👩)の光線の這入りに(🚦)くい座敷の(📬)外側(👰)へ、土庇を出し(🥝)たり縁側を(❇)附けたりして一層日(🐗)光(🕯)を遠(🔊)のける(🤨)。そし(✂)て室内へ(🤜)は、庭からの反射が障子を透(🙉)してほの明るく忍び(✨)込むよ(🎯)うにする。われ／＼(🦌)の座敷の(💂)美の要素は(🤷)、こ(🔖)の間接の鈍(📡)い光(🃏)線に外ならない。われ／＼は、この力の(🏳)ない(🈲)、わびしい、(❇)果敢(🥎)はかな(🍦)い(🥇)光線が(🐞)、(🍟)しんみり落(🤺)ち(🤥)着いて座(🚫)敷(🆎)の(🈶)壁へ沁み(🕷)込む(🐋)ように、わ(💱)ざ(💌)と調子の弱(🐀)い色の砂壁を塗る。土(🌟)蔵(🚝)とか、(♟)厨と(💪)か、廊(👽)下のようなところへ塗るには照りをつ(🥃)けるが(📤)、座敷(🔠)の壁は(🌌)殆ど(🍷)砂(🛎)壁で、めったに光らせない(🚎)。もし光らせ(🍀)たら、そ(🎵)の(⚽)乏しい(🌑)光線の、柔か(🎑)い弱い味が消える。われ等は何処(🤼)までも(⌛)、見るからにお(🈯)ぼつ(🧙)かなげな(🎬)外光が、黄(🈷)昏色(🗡)の壁の面(💴)に取(🕋)り(👨)着(🌏)い(💶)て辛(🍑)くも餘命を保ってい(🤨)る、(🦀)あ(💙)の繊細な明るさを楽しむ。我(🌧)等に取って(👝)はこ(🤜)の壁(❌)の(🌦)上(🆖)の明る(🔟)さ(🔨)或は(🍶)ほのぐらさ(🔫)が何(🏃)物の(🚆)装飾にも優る(🐼)の(🤵)であ(🕌)り、しみ(🔣)／″＼(😑)と見飽きがし(💧)ないのである。さ(🏿)ればそれらの砂壁(👺)がその明るさを乱さ(😃)ないよう(❄)にとた(🙆)ゞ(📔)一と色の無地(🐶)に塗(👟)ってある(🥎)の(🚂)も当然であって、座敷毎に少(♒)しずつ地色(🍉)は違う(🚄)け(🐔)れども、何とそ(🏹)の違いの微かであることよ(🏤)。それは色の違いと云うよりも(🌧)ほんの(⬛)僅かな濃淡(😌)の差異、見る人の(⏹)気分の相違と云う程のも(⛺)のでしか(⏮)ない。しかも(💹)その(🈁)壁(💸)の色(⏮)のほ(📽)のかな違(🍨)いに依っ(🍙)て(😳)、ま(🈵)た幾(🧕)らかずつ各(📑)※(二(♌)の字(🚾)点、1-2-22)の部(💻)屋の陰翳が異なった色調(📼)を帯びるの(⌛)で(🌌)ある(🐓)。尤も(♓)我等の座敷にも床の間と云う(😘)ものがあって、(📬)掛け軸を(🌾)飾り花を活けるが、しかし(㊗)そ(🚞)れらの(🗣)軸や花もそれ自体が装飾の役を(📐)してい(🌛)るよりも、陰翳に深みを(🔹)添える方が主になっている。われ(🏄)らは一つの(📺)軸を(🏷)掛(🚗)けるにも、その軸物と(🌁)その床(🥓)の間の壁との調和、即ち「床う(🏍)つり(📀)」を第一(🕵)に貴ぶ。われらが掛け(🆔)軸の内容を成す書や絵(🗞)の巧拙(🎖)と同様の重(🚈)要さ(🚉)を(🍄)※(「(😞)ころもへん(🏷)＋表」、第4水準2-88-25)具ひょうぐに置くのも、(🧙)実に(🌨)そのためで(💖)あって、床うつりが悪(☝)か(🏸)っ(🛡)た(😆)ら如何なる名書画も(🦏)掛け軸として(🐩)の価(💃)値が(👴)なくなる(🌌)。それと(🏊)反対に一つの独立した作(🗻)品と(😠)しては大し(🚀)た傑作でもな(💓)いような書画(🧤)が、茶の間の(🤵)床に掛けてみ(🏯)る(🐛)と、非(🐯)常にその部屋(💱)と(🔣)の調和が(💑)よく、(❔)軸も座敷も(🙏)俄かに引き立つ場合がある。そしてそう云う書画(😁)、それ自身(📻)とし(🏹)て(🚻)は格別のものでもない軸物の何処が調和す(🛃)るのかと云えば、そ(🧟)れは常(🌈)にその地(🤲)紙や、墨(🎒)色(🏸)や、(🕥)※(「ころも(😂)へん＋(💅)表」、第(🚙)4水準2-88-25)具の(😹)裂(😯)き(〽)れが持って(🏟)いる古色にあ(👧)るのだ。その古色がその床の(🐥)間や座敷の暗さと適宜な釣(➿)り合(👯)いを(❗)保つの(🙂)だ(🐰)。われ／＼(🐞)はよ(🎆)く京都や奈良の名刹を(💙)訪ねて、その寺の宝物と云われ(🕎)る軸(🦕)物が、奥深い(😵)大書院の床の間にかゝっているのを見せ(🚿)られ(👂)るが、そう云う床(♌)の間(🐕)は大概昼も薄暗い(📃)ので、図柄などは見分けられ(🥀)ない、たゞ案内人(👄)の説明を聞きながら消えかゝ(🌖)った墨色(❌)のあとを(🚗)辿っ(💐)て多分立派な絵(🐕)な(🐫)のであろうと(🎬)想像するばかりであるが(🙅)、(🌕)しかしその(😭)ぼやけた古(🕚)画と暗(✔)い床の間と(🚹)の(👐)取り合わせが(🕍)如(🅱)何にもしっくりしていて(🐓)、(🦅)図柄の不鮮明などは(❓)聊(☕)か(🔈)も(🍢)問題でない(😕)ばかり(😥)か、(👰)却(😂)ってこの(🔙)くらいな(💫)不鮮明さがちょ(🖨)うど適しているよ(🚅)うにさえ(🔉)感じる。つまりこの場合(👟)、その絵は(⏮)覚束ない弱い(🈲)光りを(🥩)受(🔽)け留(😨)める(🌋)た(🛀)めの一つの奥床し(📼)い「面」に過ぎない(😚)ので(🎯)あ(🕤)って、全く砂壁と同じ(🏮)作用を(👔)しかしていないので(👈)ある。われらが掛け軸を択ぶ(🆙)の(🎪)に(🉑)時代や(🌸)「(🥩)さび」を珍(🤧)重(🤜)する理由はここにあるの(㊙)で(🔐)、(💓)新画は水墨や(🐷)淡彩のものでも、(😥)よほど(🏒)注意しないと(🗿)床の間の(😺)陰(🔼)翳を打ち壊す(✉)のである。

A「なあに、訳(👶)はあ(💠)りません、幕内の者に聞いてみれば直(🎿)ぐ分(😾)ります(🍍)。」(➡)

A急いで挿し込みのネヂ(🌰)を(🔌)抜いて、窓から(👏)半身(🤼)を(💯)乗り出しながら、室内から射(🚝)す電燈のあかりをたよ(🛹)りに暗い(🦗)屋根の上を透(🛬)かし(⏸)たけれども(🥡)、一瞬間、何も(📣)見えなかつた(🥓)。想像する(🏈)に、そ(🍸)の窓の外に手すりの附(😺)いた張り出し(🎇)があ(😟)るので、リ(🙌)ヽーは(🙏)多分そこへ上つて、(😑)啼きながら(🔽)窓(⛱)を(🚹)叩いてゐたのに(🚉)違ひ(🐌)な(🦒)く、あのばたんと云ふ音とたつた(🛤)今(🍠)見えた黒い影とは正し(🌬)く(🎡)そ(😱)れ(🎚)だつたと思へ(🚣)るので(😳)ある(⛲)が、(😻)内(🗜)側からガラス戸(😻)を開けた途端に、何処か(♐)へ逃げて行つ(🔵)たのであらうか(🏥)。

A二(🔡)人は(🕉)それをいいしおに、次の幕の口上が(👫)始まりか(📏)けたのを聞きながら、廊(😟)下ま(🌥)でお(🥗)久に(🐅)送られて(🏘)出た(👜)。

A「ああ、見(📥)ていたよ、あれな(🔸)らどうして(🏭)、とても始(🚤)めてと(🎗)は(🌔)思えないよ」(📥)

A要は(❣)さっき(👞)から、彼女(📱)がとき(🍾)どき足を(🌛)伸ば(😘)しては、(🔣)足(🙁)袋の先が夫(📶)の膝頭に(🥦)触れ(✴)ると(🎖)急い(🔹)でそれを引っ込めるのに(🌺)気が付いて(🎹)、こう云う狭(🐔)い升の中(😉)に入れ(🆒)ら(📵)れ(🗯)た(🕯)自(✒)分たち夫婦の人目を忍ぶ心づかいを(✡)、ひそかに自ら苦笑しないではいられなかった。彼はそ(🤬)の気(🌕)持を紛ま(🔨)ぎらすために、