av 女優 望月10

A「尤も何で(🕕)ござ(👍)いますな(🎫)、先(👈)生お一人の(🎦)こと(♑)です(🏖)から(🏵)、それで十分でございますな。――(⚡)―いや(✖)、こう云うと(🌔)ころを拝見しますと、サ(🍷)ッパリし(🌍)てい(😚)て(💬)気(💓)持がいゝと仰っし(🌉)ゃいます(🤛)のが、わたくし(😓)共にもよく分るよ(🕙)うな気がいたしま(✒)す(💯)。」

A「おい、おい、(🎼)ちと穏やかで(🕳)ねえ(👟)ね、そう云う話(😺)は明日の晩に(🔎)願い(😼)てえ(🆒)ね」

A「ええ、そ(📈)うです(🈸)。何か僕に、お話がある(🔊)とか。」(🧞)

A　と嗄れたやうな(🏰)お(🏯)声でおつ(🚤)しやつ(🌎)て(🏈)深い(👱)溜息(🌳)をお吐きになるばか(👻)りで全く(🔬)御(🛂)放心の御(🐽)様(🚻)子に見受けられた日もございました。

A　私は建築のことについては全く門外漢であるが、西洋の寺院(📅)のゴシ(🐕)ック建(🥡)築と云うものは屋根が高く／＼尖って、その先が(⏱)天(😗)に冲(🕓)せんとしているとこ(🗾)ろに美観が存(🔲)す(🚟)る(🛍)のだ(🌤)と云う。これ(🆒)に反して、わ(🌸)れ／(🕶)＼の(🚿)国の伽藍(😅)では(🛣)建物(🏵)の上にまず大き(📦)な甍(🚷)を伏せて、(🚑)その(♊)庇ひさし(🐳)が(🤯)作り出す(🐡)深い廣(⏬)い蔭の(❕)中へ全体(🚥)の構造を取り込(🚄)んで(🍟)しまう。寺院のみならず(🧤)、宮殿でも、庶(🥊)民の(📭)住宅でも(🌿)、外か(🔄)ら見て最(🌁)も眼立つものは(⚪)、或る場合(🔨)に(🚮)は瓦葺き、(🅾)或る場(🔁)合に(📢)は茅葺きの(💤)大き(🎟)な屋根と、(🕦)その庇の(✈)下にた(💮)ゞよう(🦄)濃(🚊)い闇である。時と(🚳)すると、白昼(😄)と(🥝)い(☝)えども軒から下には洞穴のよう(🛋)な(🍏)闇が繞っ(🙇)ていて(🈵)戸口も扉も壁も柱も殆(🏵)ど見え(🌷)ない(🗄)こ(✨)とすらあ(🔅)る。これは知恩院や(☔)本願(💖)寺のような宏壮(🕥)な建築でも(🌗)、(🗼)草深い(🖤)田(👳)舎の百姓家でも同(😛)様(🚇)で(🚻)あって、昔の(🛋)大(🏈)概な建(🤾)物が軒から下と軒から(🔝)上の屋根の部分とを比べると、少く(🤥)とも眼で見たところでは、屋根の方(🍦)が重く、堆く、(🛡)面積(💨)が大きく感ぜられる(🎄)。左(📟)様にわ(🏍)れ／＼が(🐒)住居を(🥉)営むに(🏜)は、何よりも屋(🥫)根(📣)と云う傘を(✉)拡げて大(🚃)地に一廓の日(😬)かげを落し、その薄暗い(⚾)陰(🕚)翳の中に家(➡)造りをす(🔡)る。もちろん西洋の家屋(🐎)にも屋根がない訳ではな(🤕)い(🤲)が、それは日光を遮蔽(🐨)す(🐳)る(🕍)よりも雨(😠)露をしのぐための方が主で(🏨)あっ(👢)て、蔭は(🤷)なるべ(🔁)く作らないようにし、(⛑)少(🚭)しでも多(♋)く内(♊)部を明りに曝すようにしていることは、外形を(💘)見ても頷かれる。日(🏤)本の屋根を傘とすれば、(🥟)西(🆖)洋のそれは帽子でしかない。しか(🍈)も鳥打帽子のように(😬)出来(🌘)るだけ鍔つばを小さくし、日光の直(🏮)射を(💻)近々と軒端に受ける。けだし(🍣)日本家の(🧞)屋(🚒)根の庇が(🙎)長いのは、気候風土や、建築(🌯)材料や(🛸)、その他(💿)い(💧)ろ／＼の関係がある(🗜)のであろ(🏠)う。たとえば煉瓦やガラス(💩)や(🦄)セメントのよ(🐭)うなものを(🐂)使わない(🔔)ところから(👼)、(🕙)横(🧗)なぐりの風(🚭)雨(🔶)を(🛁)防(😥)ぐ(💷)た(🥝)めには庇を深くする必要(👩)があったであろうし、(😻)日本人と(🐮)て暗い部屋よりは(📅)明るい(🥧)部屋を便利とした(🚶)に違いないが(🉑)、是非な(👙)くあゝなっ(💛)たの(🏬)でもあ(🐑)ろう。が、美(🔈)と云う(🐀)ものは常に生活の実際か(📧)ら発(🤧)達するも(🎮)ので、暗い(🤵)部屋(🈹)に住むことを餘儀なくされた(🗒)われ／＼の先祖は、(👊)いつし(🧘)か陰翳のうちに(📵)美を発見し(🕋)、やがては美の目的に添う(📩)ように(✒)陰(🌩)翳を利用する(🏠)に(🚙)至った。事実(🦃)、日本(🚔)座(⏳)敷(🍖)の美は(🎇)全く陰(💴)翳の濃淡(🏛)に(✝)依って生れているので、そ(😮)れ以外に何もな(🉑)い(🐡)。西洋人が(🆕)日(🔑)本(😜)座(🍃)敷(⌚)を見てその(👚)簡素な(🧠)のに驚き、(㊗)たゞ灰色の壁(✋)が(🈸)あるば(✴)かりで(🙄)何(🕋)の装飾(💝)もないと云(🖋)う風(⛔)に感じるの(🌛)は、彼等としては(✂)いか(🥕)さま(😬)尤もである(🈂)けれども、それ(⛵)は陰翳の謎を解し(💵)ないからであ(🙆)る。われ(😨)／＼は、それ(🍫)でなくても太陽の光線の(🥞)這入りにくい(🏙)座(🖱)敷の外(🏒)側(🎾)へ、土庇(🕦)を出したり縁側を附け(🛺)たり(🏟)し(🆚)て一層日光を遠のけ(🦁)る(💔)。そして室(🔲)内へ(🐪)は、庭か(🚖)らの反射が障子を(😍)透し(🍹)てほの(🕕)明(⛔)るく忍び込む(👇)ようにする。われ／＼の座敷の美(🛺)の要素は、この間接の鈍い光線に(🕸)外ならない(🐯)。われ(🥎)／(🗺)＼は、この力のない、わび(🏃)しい、果敢(🥌)はかな(🗨)い光線が、(👃)しん(👡)みり落ち(🍃)着いて座敷(🤚)の壁へ沁み込(💥)むよう(🌎)に、わざと(🎶)調(😥)子の弱(🕸)い色(😏)の(🐋)砂壁を塗る。土(🏰)蔵と(🦖)か、厨(🎋)とか、廊下(🌙)の(🆑)よう(👂)な(🕛)ところへ(🛒)塗るには照りをつ(👢)ける(🆒)が、座敷の壁(🈴)は殆ど砂壁で、めっ(😷)たに光らせない。もし光(🍍)ら(🤡)せたら(🗼)、(🌤)その(🏠)乏しい光線の、柔(🌃)かい(🔓)弱い味が(🤮)消える。われ等は何処ま(⛪)でも(🏣)、見るか(😶)ら(📊)におぼつ(🥡)かなげな外光が(📓)、黄昏色の壁の面に取り着(🔆)いて(👅)辛くも餘命を保(🏽)っ(🐌)ている、あの(😹)繊細な明る(🐚)さを楽しむ。我(💪)等に(💨)取っ(🙋)てはこの壁(🛷)の上の明るさ或は(💘)ほのぐら(🐎)さ(⏩)が何物の装飾に(🚦)も優る(⏮)のであり、しみ／(👺)″＼と見飽きがしないのである。さればそれらの(🏃)砂壁(👰)がその明るさを乱さない(✂)よ(🛰)うにとたゞ一と(➰)色の(🏗)無地に塗ってある(🛳)のも当然であって、(🆘)座敷毎に少しずつ地色は違うけ(⬆)れ(🐹)ど(🚇)も、(🧛)何とその違いの微かである(👇)こと(🔯)よ。それは色(🐄)の違いと云(😠)う(⏩)よ(🤕)りもほんの僅かな濃淡の差異、見(🧛)る人(👤)の気分(🏧)の相違と云う程(🍖)のもの(📞)でしかない。しかもそ(🤠)の壁の(🗺)色のほのかな違いに依って(🔊)、ま(💮)た幾らかずつ各(➿)※(二(💳)の(📭)字点、1-2-22)の部(⚽)屋(🎴)の陰翳が異な(🤫)った色調を帯び(🔓)るので(⬆)ある。尤も我等(🦅)の座敷にも床の間と云うもの(🌟)があって(💨)、(🔎)掛け(🔌)軸(🌡)を(🧖)飾り花を(🏰)活けるが、(🌼)しかしそれらの軸や花もそれ自体が装飾の役をしているよりも(🖱)、陰(🌊)翳に深みを添え(🤡)る方が(🔃)主になっている。われらは一つの(🚼)軸を掛けるに(📩)も、その(♉)軸物とその床(🥣)の(😘)間の(🏟)壁との調(📜)和、(😦)即(🐊)ち(🚯)「(🍂)床うつり」を第一に(🔛)貴ぶ。われ(👽)らが(🏸)掛(💘)け軸の内容を成す書や絵の巧拙と同様の重要(🔣)さを※(「ころもへん＋(🐊)表」(🐴)、第4水準(🏝)2-88-25)具(🤶)ひょうぐに置くの(🍘)も、(🔈)実に(😤)そのためで(⛷)あって、床うつりが悪か(👃)ったら如何なる名書画も(⛺)掛け(💪)軸としての価値がな(👫)くなる(🗒)。それと反対に一つの独立した作品(😟)と(😱)して(🤬)は大した傑作でもない(😣)ような書画(✒)が、茶の間の床に(😓)掛(🙂)け(😎)てみる(🐠)と(👔)、(🔇)非常(📚)にその(👡)部屋との(🐌)調和がよ(🕍)く、軸も座敷も俄かに(🍪)引き立つ(🚽)場合(🐷)がある。そしてそう云う書画、そ(🖌)れ自(📖)身(🈹)としては格別のものでもない軸物の何処(🕉)が調和す(⚡)るのかと云えば、そ(🏎)れは常にその(🏊)地紙(🎏)や(🗜)、墨色や(🦖)、※(「ころもへ(📪)ん＋表(👯)」、第(🛌)4水準2-88-25)具(🚹)の(🌵)裂きれが持ってい(💰)る古色にあ(🍱)るのだ。その古色がその床の間や座(💶)敷の暗(🙀)さと適(😐)宜な釣り合いを保つのだ。われ／＼(💓)は(📂)よく京都や奈良の名刹を訪ねて、その寺(😩)の宝(🕐)物と云(🌻)わ(🥖)れる(😃)軸物が(😃)、奥深い大書院の床の間にかゝ(❕)って(⏰)いるのを見せられるが、そう云う床の間は大概昼も薄暗いので、図柄など(〽)は見分(📇)け(🎵)られ(🍪)ない、たゞ案内(🚬)人の説明を(🍯)聞(⚓)きながら消えかゝった墨色のあとを辿って多分(😃)立派な絵なのであ(🌅)ろ(👮)うと想像(🌘)するばかりであるが(⬆)、しかしそのぼやけた古画と暗い床(🧔)の間との取り合わせが如何にもしっ(👄)く(👦)りしてい(🎇)て、図柄の不鮮(🥉)明などは聊か(🛎)も問題でな(🚡)いばかりか(🎣)、却って(🚾)このくらいな不(🤪)鮮明さが(🚳)ちょうど適(🥉)しているよ(🧑)うにさえ感(🏉)じる。つ(🏨)まりこの場合、その絵は覚束ない弱い光りを受け留(🙊)めるための一つの奥(🔰)床しい(🐸)「面(👁)」に(⭐)過ぎ(🌀)ないのであ(🎨)って(🈺)、全(⏱)く砂壁と同じ(🏨)作用をしかし(🥧)ていないの(🎰)である。われらが掛(🌰)け軸を択ぶのに時代(🛶)や「さび」を(✉)珍重(🤡)する(⚽)理(📶)由(🍞)はここ(🔷)にあ(🍶)るので、新画は(❓)水墨や淡彩のもので(🏔)も、よ(👄)ほ(🚆)ど注意しないと床の間の陰翳を打ち壊す(🚎)ので(🚨)あ(😾)る(📽)。

A「(🚦)そ(💰)りゃあそうよ、(😥)初め(🌹)に条件を極きめて置くのよ。―――(🎺)どう？　承知した？　そん(🖕)なにまでしてあた(😞)しを(👢)奥(🐯)さんに持(🌧)つ(🔇)のはイヤ(🎮)？」(🐰)