carnival えろ9

A「神(😯)様、私は悪い事(📹)を(🖖)致しま(🙄)した。もう決してお(🌬)母(🕯)様(🍕)に※(「言＋墟の(🌁)つくり」、第4水準(🔯)2-88-74)を(🌂)つい(⬆)たり、内證で人の家へ這入ったり致しま(🛣)せ(🖖)ん」

A　竹内トキ

A「大い(🕉)に(🏮)祝(🅰)すべしぢ(🎢)やないか？　君、二人とも新(🧚)しい生(📣)活に(❓)入つたんだもの…………(👋)」

A「(👵)雪子ちゃん(🆑)はどない(😛)してます」

A毎年、年末から(🏇)正月の三箇日(🔇)へかけては雪子も妙子も本家へ帰ることにしてあったので、(🕟)雪子(💁)は妙(📔)子よ(🥁)り(🐸)一と足先に、昨日帰っ(👿)て行ったのであ(🦐)った(🐇)が(🥓)、(🍉)彼女が(😒)いたら全くどんなこ(🏑)と(🐆)にな(📪)ったか知れ(🍴)ない(🐨)と思(🍒)って(🔡)、(👳)夫婦は胸を撫なでおろ(🤱)した。

A　私は(⏺)建築(👛)のことについ(🛢)ては全く(🍃)門(🐰)外漢である(🔱)が、西洋の寺院のゴシック(💬)建(🥠)築と云う(📍)ものは屋根が高く／＼尖って(🍑)、その(〽)先が天に冲せんと(😯)しているところに(♑)美(🚽)観(💰)が(🌠)存するのだと云(🐡)う。これに反し(🏘)て、われ／＼の(📋)国の伽藍では建物(🔢)の上にまず大きな甍(🐞)を(🔇)伏せて、(🌓)その(📂)庇ひさ(😹)しが作り出す(😣)深い廣い蔭の中へ全体(😻)の構(😇)造を(🕤)取り(💔)込んでしま(🚢)う。寺院のみ(🧘)ならず(🛩)、(👸)宮殿でも、庶(🍺)民の住(🏼)宅(😮)で(👂)も、(🛎)外(🛃)から見(🐮)て最も眼立つものは、或(🐸)る場合に(🌉)は(🕍)瓦葺き、或る場合には茅葺きの大き(🦊)な屋根(📶)と(📤)、(🌞)その庇の下にたゞよ(🍄)う濃い闇である(💆)。時とすると(🛷)、白昼と(🔉)いえども(🍯)軒から下には洞(🕷)穴のような(👜)闇が繞(🌕)ってい(📜)て戸口も扉も(🕕)壁も柱も殆ど見えない(🚱)こと(🍋)す(🐷)らある。これは(🎤)知恩院や本(🤚)願寺のような(🚚)宏壮(🐔)な建築(🚉)でも(📞)、(🏬)草深い田(🦈)舎の(🔂)百姓家でも(🥝)同(😘)様であ(🛶)って、昔の大概な(🤕)建物(📔)が軒から下と軒か(📼)ら(🦎)上(🔺)の屋根の(👏)部分とを比べると、少(💙)くとも眼で見た(🚁)ところで(🕐)は、屋根の方が重く、堆く、面積が大(♈)きく(🥤)感(🏠)ぜられる。左様にわれ／＼が(🐫)住居を営むには、何よりも(🐼)屋根と云う(🏸)傘(🎮)を拡げて大地に一(🚞)廓の日かげを(🐏)落(😲)し、(👊)その薄暗い陰翳の中(🕗)に家(🔺)造りをする(🧗)。もちろ(🤲)ん西洋の(➕)家屋にも屋根がない訳(🤨)ではないが、そ(🦀)れは(⬜)日(🏺)光(😄)を遮蔽するよりも雨露をしのぐための方が主であって、蔭(🥋)はなるべく作ら(💰)ない(💀)ようにし、少しでも(🏘)多(🍝)く内部を明(🕣)りに(🔇)曝(🧑)すようにしているこ(📅)とは、外(🛬)形を見ても(🥙)頷かれる。日(❕)本の(👔)屋(🎤)根(📯)を傘とすれば、西洋の(♊)それ(🕧)は帽子でしかない。しかも鳥打(🆖)帽(📙)子のように出来るだけ鍔つば(🍼)を小(💤)さ(👀)くし、日光(💆)の直射を(⛲)近々と軒端に受ける。けだし日本家の(👳)屋(🦕)根の庇が長いのは、(🎹)気候風土や、建築材料や(🏾)、その(👣)他いろ／＼の関係(🕷)がある(😟)のであ(♊)ろう(🛴)。た(💡)とえば煉瓦やガラスや(🛵)セメ(🛐)ントのよう(🎧)なものを使わ(📍)ないところから、(👚)横な(💙)ぐりの風雨(🛤)を防(💻)ぐためには庇を深(🔶)くする必要が(🌶)あったであろ(🗜)うし、(🔃)日本(🧑)人とて暗い部屋よりは明るい部(⚡)屋(💖)を便利としたに(💕)違いないが、(❓)是(🎓)非なくあゝなったのでもあ(👬)ろう。が、美と云う(💤)ものは常に(🛃)生(🌐)活の(♿)実際から発達す(⏺)るも(🔝)ので、(📈)暗い(🔣)部屋に住(🍩)むことを餘儀(🏙)な(🦉)くされ(🍝)た(🐚)われ／＼の(💪)先祖は(⚓)、(📇)いつしか(💙)陰翳のうちに美を発見し(💗)、(💐)やがては美の目的に添う(🏑)よう(🛑)に陰(🤫)翳を(🗄)利(🌼)用するに至(🚆)った。事実、(🎂)日本座敷の美は全く陰翳の濃淡に依(🎼)って生れて(🤯)いるので、それ以外に何もない。西洋人が日本(🍿)座(🧟)敷を見(🎌)て(📙)その簡素なのに驚き、た(🏨)ゞ(🕧)灰色の壁が(📭)あるばかり(🍓)で何の装(⏰)飾もないと云(🌟)う風(🍴)に感(💴)じる(🌯)のは(🔍)、彼等と(🍍)して(🐥)はいかさま尤も(🔣)であるけれ(😗)ども、それは陰(😔)翳の謎を(😴)解(🕑)しないから(🎡)である。われ／＼は、それでなくても太陽の光線(💥)の這入(🍁)りに(🚤)くい(⬇)座敷の外(🐾)側へ(🈷)、土庇を出した(🛸)り(🔐)縁側を附け(⛸)たりして一層日(💡)光を遠(🀄)の(🔛)ける。そ(🚍)して室内へは、庭からの反射が(📪)障子(🏯)を透してほの明るく(🤙)忍び込む(🛐)よ(😺)うにす(👈)る。われ(📇)／＼(🏞)の座敷の美(⛎)の要素は(🐣)、この間接(🏋)の(⛺)鈍い光線に外な(🤘)らな(🕖)い。われ／(📿)＼(🐉)は、この力のない、わびしい、(😼)果敢(🎉)はかない光線(💜)が、しんみり(🍙)落ち着いて座敷の壁へ沁み込む(😅)ように、わざと調子の(🍴)弱(❕)い色の砂壁を塗る。土蔵と(😟)か、厨と(🔌)か、廊下(⛷)のようなところ(📉)へ塗るに(🤙)は照りをつけるが、座敷の壁は殆ど砂壁(🍢)で、めったに光らせない(🌞)。もし光らせたら、その乏(🦈)しい光(🚏)線の、柔かい(🍤)弱い味が消える。われ等は何(🚀)処までも、見るからに(😨)おぼつかなげな外光が、(👺)黄昏色の壁の面に(🌲)取り着いて辛(🍪)く(🤧)も餘命を(⚓)保っている、あの(🌹)繊細な明るさを楽しむ。我等に取ってはこの壁の上の明るさ或(🈶)はほの(🏰)ぐら(🚇)さが何(🌰)物の(🌷)装飾に(🌔)も優るのであり、し(📒)み／″(♈)＼と(🚂)見飽き(🌇)が(🍜)しないの(🦅)である。されば(🎰)それらの砂壁(➡)がその(🐹)明るさ(🥗)を乱さな(🛶)いように(🐿)と(🔣)たゞ一と色の無(🥢)地に塗っ(🐐)て(🐄)あるのも当(🥦)然で(💨)あって、(🛀)座敷毎に(😖)少しずつ(🗞)地(🚐)色(🍴)は違(🔇)うけれども、何とその違いの微(🚄)かであることよ。それは(🔯)色の違いと云うよ(🔖)りもほんの僅(🎟)かな(🚧)濃淡の差異、見(😍)る(🛐)人の気(🛑)分の(🔗)相違と云う程(🏸)の(🥪)もの(🛣)でしかな(🈲)い(💭)。しかもその壁の色の(🚹)ほの(✴)かな違いに依(📔)って、(😝)また幾らかずつ各※(二の字点、1-2-22)の部屋の陰翳が異なった(🛄)色調を(🐵)帯び(🌑)るのである。尤(♓)も我等の座(🚱)敷に(🕑)も床(🏩)の間と云(🧐)うも(🧦)のがあって、(🈚)掛(⛳)け軸を飾(🥛)り花を(🖲)活ける(🐁)が、しかしそれら(⛳)の軸(🆙)や花もそれ自体が装飾の役をして(🐎)いる(🚒)よりも、陰翳に深(🤚)み(㊙)を(😙)添える方が主(🛒)に(🚤)なっ(🚂)ている。われら(🐨)は一つの軸(🈴)を掛けるにも(⏩)、その(😈)軸物とその床の間の壁との調和、即ち「床うつ(🐋)り」を第一に貴(🧕)ぶ。われらが掛け軸の(🚶)内容を(🔅)成す書や絵の(🕗)巧(🦌)拙と(💽)同(🍓)様の(🛐)重要(🛌)さ(✌)を※(「ころもへ(🛡)ん＋表(🧗)」、第4水準2-88-25)具ひょうぐに置(🎤)くの(📔)も、実にそのため(🌙)であって、床うつりが悪かったら如何(🎦)なる名書画(💒)も掛け軸として(🚏)の価(⛏)値がなくなる(📼)。そ(🈶)れ(⏯)と(🥪)反(🚓)対に一(🌳)つの独立(😉)した作品とし(🔚)ては大(🐑)した傑(😤)作でもない(🧓)よ(🔆)うな(📙)書画が、茶(🗺)の間の床に(🍟)掛(🐨)けて(🐁)みると、非常にそ(💏)の部屋との調和がよく(🖋)、軸も座敷(🕢)も俄かに引き立つ場合(📱)がある。そしてそ(🗯)う云う書画、それ(🧞)自身(🕥)として(📕)は格別のもの(🚒)でもない軸物の何処が(💾)調和するのかと云えば、それは常にその地紙や、(🚣)墨(🧤)色や(🔳)、※(「ころもへん＋表」、第4水(✉)準2-88-25)具の裂きれが持(🌆)っている(📜)古(🍩)色にある(🥤)の(🌹)だ。その(🤗)古色がその(🤳)床の間や座(✅)敷(🤾)の暗(🚑)さと適宜な釣り合いを保つのだ。わ(🍩)れ／＼はよ(🎿)く京(📽)都(🎟)や奈良の名刹を訪ね(🏧)て、その(🚱)寺の宝物(🍗)と云わ(🦃)れ(🐝)る(🚋)軸物が、奥深い大書院(🐳)の床の間にか(❗)ゝ(📈)っているのを見せられるが、そう(😰)云(🀄)う(📕)床の間は大概昼も薄(⏱)暗(🗂)いので、図柄な(🎮)どは見分けられない、たゞ案内(🦆)人の説明を聞きな(❄)がら消えかゝ(🚛)った墨色の(🌱)あ(🕧)と(🧡)を辿って多(🌠)分立派な絵なのであろうと想像するばかり(🤙)であるが、しかしそのぼやけ(🛄)た古画と暗い床(🌭)の(🌬)間との取り合わせが如何に(👔)もしっくりしていて、図柄(➿)の不鮮明な(🐬)どは聊(🔛)かも問題で(🍌)ないばかりか(👱)、却っ(👨)てこの(🎟)くら(🚯)いな不鮮明(😑)さがちょ(⚡)うど(🥊)適(🏞)し(🧚)ているようにさえ感じる。つまりこの場合(😟)、そ(⬇)の絵は覚束ない弱い光りを受け留め(🌮)るため(🤠)の(🐠)一つの奥床(🕍)しい「面」に過ぎ(💌)な(👗)いのであっ(🙊)て(😂)、全(🚟)く(🛎)砂壁(😋)と同じ作用をしかし(📜)ていないので(📟)ある(🎾)。わ(👭)れらが掛け軸を択ぶのに時代や「(🥟)さ(👌)び」を珍(🕌)重する(🖲)理由はここにあ(🏤)るので(🎁)、新画は水墨や淡(⛸)彩のものでも(🛳)、(🏵)よほど(🖨)注意しないと床(💽)の間の陰翳を(🛠)打ち壊すのである。