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A「何でも(😅)方々から委員の(🔇)所へ投書が来たり、(🔢)告げ口(🏞)を(🦑)しに来(🚥)たりす(🔣)る奴があるんださ(🐙)うだよ。それに(👧)、あの晩樋口が(🕖)余計なおしやべ(⛸)りをしてから(📢)風呂場(📈)に盗難がなくな(⛏)つたと云ふのが、(🚃)嫌疑の(🥓)原(⏮)もとに(🐛)もなつてるん(❗)ださう(🥍)だ。」

A「リ(🏼)ンディーを(🚞)見にいらっし(👤)ゃ(🐼)いよ」

A　(🅱)諸君はまたそう(🧢)云う大きな建物の、(📟)奥の奥の部屋へ行(🦁)くと、もう全(🏒)く外の光りが届かな(🔣)くな(🌇)った暗がりの(📁)中(🍅)にある金襖や金屏(🚾)風が、幾間を隔て(🏈)た(👘)遠い／＼庭の明りの(🤝)穂先を捉え(🐻)て、ぽうっと夢のように照り返して(🙅)いるのを見たことはないか。その照り返しは(🔴)、夕(🐇)暮れの地平(Ⓜ)線(🙉)のよう(🤚)に(🐷)、あたりの闇(🍩)へ実に弱々しい金色(⛵)の明り(🏦)を投げ(🐓)て(⚾)いるので(👈)あるが、(👼)私は黄(🎆)金と(🖥)云うものがあ(🔗)れほ(🌀)ど沈(🎾)痛な美しさを(🏼)見せる時(😙)はない(♋)と思う。そして、その(📶)前を(🏒)通り過ぎ(🎯)な(⏳)がら幾度も振(🙊)り返って(🍢)見直(🎧)すことがあるが、正面から側面(🆖)の方へ歩を移す(🌹)に随って、金地の紙の表(😱)面がゆっくりと(🍼)大きく(🌭)底(💵)光り(🌘)する。決(😠)してち(👧)ら(👶)／(🥗)＼(🤗)と忙がしい瞬きをせず(♏)、巨人が顔色を(😔)変え(🥦)るように(👅)、きらり、と(🆔)、(🏦)長い間を置いて光(❔)る(🙈)。時とすると、たった今まで眠ったよ(😄)う(👆)な鈍い(🐐)反射をしていた(🔪)梨地(🚠)の(🤓)金が、(🧒)側面へ廻ると、燃え上るよう(🗄)に耀やいて(🔄)い(🌶)るのを発見(🌨)して、こんなに暗い所でどうし(🐿)てこれだけの光線を(⏱)集めることが出来(🔝)たのかと、不(💤)思議に思う。それで私に(💐)は昔(🚓)の人が黄(🤰)金を佛(🌴)の像に塗ったり、貴(🈯)人の起居する部屋の四壁へ(💻)張ったりした意味(🚓)が、始めて(🚵)頷(🈴)け(🌔)る(😳)のである(🎺)。現代(🔹)の人は明(🛎)るい家に住んで(🆔)いるので、こう云う黄金の美(⏮)しさを知らない。が(🍶)、暗い家に住(🐏)んで(🐃)い(🛥)た(👂)昔の人は、その美しい色に魅せら(💱)れたばかり(🐨)でなく、(🍎)かねて実(🦎)用的価(⏱)値をも知ってい(💮)た(❗)のであ(💏)ろう。なぜなら光線(💬)の乏し(👻)い屋内(❇)では、あ(🦊)れ(🍆)がレ(🚎)フレクターの(🉐)役目(🍗)をし(🧗)たに違いな(🏋)いから(🐥)。つま(💔)り彼等(🀄)はたゞ贅沢に黄金の箔や砂子を使っ(🍀)たので(🐆)はな(👴)く(🏳)、あ(🤼)れの(🐈)反射を利用し(🍨)て明りを補ったの(📧)であろう。そ(🛫)うだとすると、(💟)銀やその他の金属はじきに光沢が褪あせてし(🙊)まうのに、長く耀やきを失わないで(⏪)室内(🔊)の(🌶)闇(🧝)を照ら(🍢)す黄金と云(🏔)うもの(💭)が(🎴)、異様(🌂)に貴ばれたで(⚡)あ(💪)ろう理由を(👔)会得すること(🎰)が出(🎈)来る。私は前に、(💡)蒔絵と云うものは暗い所で見て貰う(🌐)ように作られ(🧔)ていることを云(🛩)っ(🐐)たが、こうしてみると、啻ただに蒔絵(🎡)ば(🎖)かりではない、織物(🤯)など(👲)でも昔(💩)のものに金銀の糸がふんだ(✍)んに使ってあるのは、同じ理由に基づくことが(🚭)知れ(🚟)る。僧侶が纏う金(🤗)襴(🖼)の(🔃)袈裟け(🤚)さなど(🚢)は、そ(⤵)の(🎄)最もい(🚵)ゝ(🏖)例ではないか。今(♑)日町中まちなかにある多くの(🌥)寺院(🔤)は大概本堂を大衆向き(🛩)に明るくしてあるか(♊)ら、(🚤)あ(🧓)ゝ云う場所では徒(🏔)らに(🗨)ケバケバしいば(🥓)かりで、どんな人柄な高僧が着(🔘)ていて(😘)も(🐼)有難味を感じるこ(📕)と(🔩)はめ(🔥)った(🎅)にな(🥞)いが、由(🥠)緒あるお(👰)寺(⛑)の(💙)古(🥇)式に則った佛事に列席し(🤲)てみる(🚱)と、皺し(🚛)わだらけな老僧の(🐇)皮膚と、(💂)佛前の燈明の(🖊)明滅と、(⏹)あの金襴の地質と(🎖)が、いか(💓)によく調和し、いかに荘厳味を増(👻)し(🔝)ているか(🧚)が(🏬)分るのであって、それと云うの(📰)も、蒔絵の場合と同じよう(🍲)に、派手な織り(💜)模様の大部分(💛)を闇が隠して(🗡)しまい(🐧)、たゞ金銀の糸がとき／″＼少しず(💅)つ光るよう(🔆)にな(📶)るから(🕐)で(😆)ある。それから、これは私(🔮)一人(🍰)だけ(♍)の感じ(🎯)であ(➿)るかも知れない(🌫)が(👖)、およ(💯)そ日本人の皮(🍝)膚に能(👂)衣裳ほど映りのいゝものはない(📣)と思う(🥣)。云うま(🚁)でも(😍)なくあ(🙉)の衣裳に(📣)は随分絢爛なものが多く、金銀が豊富(🙇)に使ってあり、しかもそれを着て出る能役(✳)者(🔪)は、歌舞伎俳(🐦)優のようにお白粉を塗(💴)っ(🏜)て(❗)はいないのであ(🍻)るが(🤪)、(🛎)日本(🤴)人(🐧)特(💩)有(♎)の赧(🛬)あか(👨)みがかった褐色の肌、或(🏓)は黄色(🚏)味をふくん(🚗)だ象牙色の地顔(🕚)があんなに魅(🍫)力を(🔝)発揮する時はない(🙁)のであって(🥙)、私(🌼)はいつも(⏺)能を見(👂)に行く度毎(🦌)に感(🎀)心する。金銀の(💳)織り(🔺)出しや刺繍(🛌)のあ(🐃)る(😤)袿うちきの(🛒)類(🍥)もよく似合う(🖲)が、濃い緑色や柿色(👕)の素(😶)襖、水干、狩(🦑)衣の類、白無地の小(🔎)袖、大口(🚒)等も(💑)実によく(✉)似(💚)合う。た(😜)ま／＼それが美(😰)少年の(🎅)能役者だと(♒)、肌理(🚉)き(👓)めの(🍿)こまかい、若々しい照りを持(😃)った頬の色つ(😶)やな(💆)どがその(🎸)ために(🖲)ひ(🌐)とし(🌲)お引き立てられて、女の肌とは自ら(💀)違った蠱(💗)惑こわくを含(📷)んで(🧜)いる(🌚)よ(🔺)う(🥒)に見(🚚)え、なるほど昔の(🏟)大名が寵童の容色に溺れた(🌲)と云う(🗡)のは此処(📥)のこ(🔛)とだなと、合点が行く。歌舞伎の方でも時代物(🌾)や(🥣)所(🤘)作(🗽)事の衣裳(👑)の(🎹)華(📬)美なことは能楽のそ(💀)れに(👣)劣ら(🐉)ないし、性(👬)的魅力の点にかけて(🛋)はこの方が遙かに能楽(🏏)以上とされているけれども(🦒)、両方を(🔃)たび／＼見馴(💜)れ(🦐)て来ると、事実はそれの反対で(😲)あるこ(👳)とに(🕟)気(🆓)が付く(🌗)であろ(🍎)う。ちょっと(🍳)見(🍨)た時は歌舞(Ⓜ)伎の方(🚤)がエロティックでもあり(🏼)、綺麗でもあるのに論はないが(🍑)、(🛌)昔は(🕔)とにかく、西洋流の(😊)照明を使うよう(🕋)になっ(✍)た今(🐀)日(🔖)の舞台では(🕥)、あの派(🚶)手な色彩が(🌋)やゝ(🚼)とも(🐟)する(😱)と(🤓)俗悪に(😐)陥り、見飽きがする。衣(🚔)裳もそ(😢)うな(♏)ら、化粧とてもそうであって、仮に美しい(🐿)として(🌼)からが、それが何処までも作っ(🗡)た顔(👶)であ(🌕)ってみれ(📋)ば(🕵)、生地の美しさのよ(🐼)うな実感(🔠)が伴わ(🐧)ない(👻)。然(🛃)る(🕟)に能楽の俳(⛄)優(💄)は、顔も、襟も、(🗾)手も、生(⛪)地の(🐁)ま(👉)ゝで登場(📅)する。されば眉(🍆)目(🚽)の(🉐)なまめかしさはその人本来のものであって(👬)、(📏)毫もわれ／＼の眼(🏔)を欺いてい(🎺)るのでは(💹)ない(⚡)。故に(⌛)能役(🏌)者の場合は女形や二(💌)枚目の素顔(🔴)に接して(🌀)お座が(🉐)さめたと(📜)云うようなこと(💑)は(🆗)有り(👖)得な(🤮)い。たゞわれ／＼の感じることは(🍞)、われ／＼と同じ色の皮(😉)膚を持った彼等が一見似合(🤘)いそうにもない武家時(🔋)代の派(🏖)手な(🍓)衣裳を着けた時に(🏉)如何にその容色が水際立って見える(🖍)かと(📺)云う一事である(🏣)。かつて私(🕉)は、「皇帝」の能(🐅)で(🚽)楊貴妃に扮した金(🎁)剛巌(😨)氏を見た(🖼)ことが(🛸)あ(🌡)っ(☝)たが、袖口から覗いて(📵)いる(🖲)そ(🏖)の手の美(🔭)しかったことを今も(💊)忘れない。私は彼の手を見なが(🏽)ら、しば／＼(🗑)膝の上(🔰)に置いた自分の手を(🏁)省(⏬)みた。そして彼の手が(🍃)そ(♐)んなに(🆔)も美しく(🛷)見(🎺)えるのは、手頸(🏵)から指先に至る(🔳)微(🛣)妙な掌てのひらの動か(🥣)し方、独特の(💷)技(👭)巧を罩こめた指のさばきに(🤝)も因るの(🎩)であろうが、それに(😆)し(〽)ても、その皮膚の色の、内部からぽうっと明り(🎵)が射してい(Ⓜ)るような光沢は(🧗)、何処から来る(🎐)のかと訝(🏘)しみに打たれた。何と(🥁)なれば、そ(📪)れ(🥂)は何処までも(🍚)普通の(😚)日本人の(🏽)手(💿)であって、(📖)現に私(🗓)が膝の(🚢)上に(🛀)ついている手と(😛)、肌の(🌗)色つやに何(🤓)の違ったところもない。私は(🌶)再び三た(🥒)び舞台(🎈)の上の金剛氏の(🐂)手と自分(🐈)の(🗽)手と(🗑)を見較べたが、(🗣)い(🐵)くら見較べても同(🐦)じ手である(❄)。だが不思議に(🈁)も、そ(😹)の同じ(🎁)手が舞(🔷)台にあっ(🔖)ては妖しいま(🔸)で(♈)に美しく見え、(🤸)自分の膝の上にあっては只の平凡な(🐜)手に見(🤦)える(➗)。かくの(👢)如きことはひとり金剛巌(🍐)氏の場合(♿)のみでは(🌏)ない(🌠)。能においては、衣裳の外(🤼)へ露(👡)あらわれ(📶)る肉体はほんの僅かな部分であっ(🐴)て、顔と(⬜)、襟(🍼)く(🕷)びと、手頸(🌬)から(🦁)指の先までに過(🚍)ぎず、楊(🎎)貴妃(⏱)のよ(🕖)う(🎫)に(🚥)面を附けている時は顔さえ隠(📸)れ(🌆)てし(🐉)まうのであるが、それ(📻)でいてその僅かな部分の色つや(🎃)が異様に印象(🔌)的に(🐭)なる。金剛氏(🔱)は特にそ(😆)うであ(💔)ったけれ(📉)ども、大(🐗)概(💰)の役者の(🤚)手が、何の奇も(👽)ない当りまえの(🏃)日本(✅)人の手(📡)が、現代の(🙈)服装(👧)をしていては気が(📄)付かれない魅(🚈)惑を発(😁)揮してわれ／＼に驚異の眼を(👠)見張ら(⚡)せる。繰り返して云う(🎒)が、(🥃)そ(🤥)れは(🎋)決して美少年や美男子の役者に限るの(🏅)ではない(🏝)。たと(🧕)えば、(🙏)日(🎺)常われ／＼は普(📙)通(🔮)の男子の唇に惹(⚡)き(✨)付けられることなどは有り得ないが(🐌)、能(🌏)の舞台では、あの黝くろずん(📶)だ赤み(🌦)と(😌)、しめり(🔠)気を持っ(🅰)た肌(🏘)が、口紅をさした(💦)婦人のそれ以(🐋)上に肉(🕶)感的(📚)なねばっこさを帯び(📭)る。こ(⬛)れ(🧒)は(🐡)役者が謡(👖)い(🏺)を(🛑)うた(🥦)うために始終唇を(🛂)唾液で濡ら(😽)す故でも(🍎)あろうが、しかしその(🍑)せいばかりとは思えない。また子方の俳優の頬が(😚)紅潮を呈してい(🐍)る(🌂)のが、そ(🔠)の赤さが、実に鮮や(🐮)かに引き立(📵)っ(🎚)て見える。私の経験では緑(🐾)系(🏼)統の地色の(🎼)衣裳を着けた時(💒)に最(👧)も多くそう(💾)見えるので、色の白い子方なら勿論であるが、実を云うと色(🔲)の(💆)黒(⛩)い子方の方(🖖)が、却(🚟)っ(🤼)てそ(🥒)の赤(📢)味(📇)の特色が眼(🐆)立つ(⛽)。それ(📑)はな(🚯)ぜか(😯)と云うと、(🕣)色白な児では白と赤(😚)と(🎼)の対(💧)照があ(🍄)まり刻明で(🛺)ある結(🐉)果、能(🍔)衣裳の暗く沈んだ色調には(🏏)少し効果が強過ぎるが(🍺)、色の黒い児の暗褐色(👌)の(⏰)頬であ(🌪)ると(🌰)、赤が(🌀)それ(🚨)ほど際立たないで、衣(🚂)裳と顔と(🥠)が互に照りはえる。渋(📬)い緑(⚽)と、渋い茶と、二(🥃)つ(👉)の間色(💂)が映り合って、(🤽)黄色人種の肌(🧗)がい(⛄)か(🍱)にもその所を得、今更のように人目を惹く。私(👬)は色(🌉)の(🏟)調和が(🥘)作り出すか(🍙)くの如き(🥐)美が他に(🆑)あるを知らないが、もし能楽が歌舞(🖐)伎のよう(🐶)に近代の照明を用いたとした(👹)ら、それら(🔏)の美感は悉くどぎつい光線の(😨)た(👰)めに飛び散ってしまうであろう。さ(🔁)ればその舞台を昔な(🌽)がらの暗さに任してあるのは、必然(😛)の約束(🐲)に従(🕥)って(🍱)いる訳であっ(🌷)て、建物なども(🌖)古けれ(👠)ば古(🐵)い程い(🎻)ゝ。床が自然のつやを帯びて柱や鏡板な(🛥)どが(🏤)黒(🌻)光(⛲)りに光り、(👖)梁(😛)から軒(🎆)先の闇(⌛)が(💚)大き(📬)な吊(🕑)り鐘を伏せたよう(🛍)に役者の頭上へ蔽いかぶさっている舞台、そ(💦)ういう場所が最も(💨)適しているのであ(👈)って、(📚)その(🎏)点から云えば近頃能楽(⛅)が朝日会館や公会堂へ進出(📕)するのは(🈲)、結構な(😢)ことに違いないけれ(🍹)ども、そのほんと(😫)うの持(💍)ち味は(🛎)半分以上失(🥚)われていると思(♋)われる。

A「それじゃ誰(🍄)だい？　(😐)プ(🤺)リ(👛)シラ・ディー(🈶)ンかい？」

A「姉ちゃ(🙏)ん、あの、(✒)※(🍿)(「奚＋隹」、(🛒)第3水準(🔩)1-93-66)血(🥉)石たら云う石(🅱)があったわな(🌕)あ。―――」(📻)

Aお手(🐧)に(💖)お豆(👊)がこゥこのつ