毎日 パイズリ6

A「これもやっぱり親の罰だ(🛠)。親を欺(Ⓜ)だまして面白(🚨)い(🙁)目を見よう(🤣)と(📽)したって、(✅)ロクな事はありゃしないん(🤹)だ(🏻)」

A「はい、(👶)ごめんよ(🌻)。ちよつ(🐂)と、ごめんよ。」

A「お(🗜)市どの」(👹)

A「冗(📊)談じゃ(🌘)ない。どだい、(🛄)あんな質問者とは、頭(🤸)の構造が(🤷)ちが(😪)いますよ(⏮)。何せ、こっちは(📅)千軍万馬の、(⛳)……(🥕)」

A「お(🥅)母さん、お母(🕖)さん、私ですよ(🐤)、潤(🍢)一が帰って来たん(💯)ですよ(🚉)」

A　ここ(📳)ま(🐺)で書いて来て(🌄)、か(⏫)の罪深き芸術家は、(🌼)筆を投じ(🌭)て(😌)し(🐼)まい(👬)ました。女(🍭)房の遺書の、強烈な言葉(🧥)を、ひとつひとつ書き写している(🏸)間に、(👔)異様(🗻)な恐怖に(🦁)襲われ(👾)た。背骨を雷に撃たれたような(🕍)気が致しまし(💦)た。実人生の、暴力的な真剣さを、興(🙋)覚め(🦖)す(😓)る(🍰)程に明確(👫)に見せつけられたのであります(💋)。たかが女、(🐍)と多少は軽蔑を(🐒)以て接して来た、あの(🏻)女(🦔)房が、こんなに(🐡)も(🌰)恐ろしい、無(👽)茶なくらいの(🏮)燃(🔱)える祈念で生きて(🌳)いたとは、思いも及(📲)ばぬ事でした。女性にとって、現世の恋情が、こんなにも焼き(🔵)焦(🦄)げる程ひとすじなものとは(🍸)、(👑)と(🚚)ても考え(🐎)られぬ事でした。命(🎗)も(🐥)要らぬ、神も要らぬ、ただ(🛳)、ひと(⏱)りの(🙌)男(🛎)に対する(⛰)恋情の完成だけを祈って(🐓)、(🆚)半狂乱(👛)で生きて(😱)いる女(🔍)の姿を、彼は、いまはじ(🎴)めて明瞭に知る(👟)事が出(🗄)来(🔸)たの(😥)でした。彼は(✔)、もと(😃)も(🌥)と女性軽蔑者で(🥔)ありました。女性の(🔨)浅間(🔯)あ(🔥)さましさを知悉ち(❔)しつしているつもりでありました。女性は男に(🥌)愛撫さ(🏮)れ(🏒)た(🏅)くて生き(👚)ている(🐫)。称讃さ(🈂)れ(🗒)たくて生(⭐)きてい(🎃)る。我利(♟)我利。淫蕩(😶)いんとう。無(🎩)智。虚栄。死ぬまで怪(🔧)し(✝)い空想に身(🈳)悶み(👊)も(⛑)だえして(🌻)い(🐳)る。貪慾ど(⏯)んよく。無思慮。ひとり合点。意識せぬ冷(🕞)酷。無(🌺)恥厚顔(🕞)。吝嗇りんしょ(🌜)く。打(💭)算。相手かまわぬ媚態びたい(🈚)。ばかな自惚う(🥒)ぬぼ(💦)れ。その他、女性のあら(🎧)ゆる(⛪)悪徳(🥜)を(🙉)心(📏)得(👐)て(🎵)いるつもりでいたのでありま(🙊)す。女で(📍)無ければわからぬ(👆)気持、(🔱)そん(👔)なもの(😭)は在(😋)り得な(🔔)い。ばかば(🆒)か(👰)しい。女は、決し(🔏)て(😎)神(🍺)秘(📰)で(🙅)ない。ちゃんと(✖)わかっている。あれだ。猫だ。と此この芸術家は、心の奥底に、そ(🚹)のゆ(📥)るがぬ断(🕘)定を蔵して(😜)いて、表面は素知ら(🗯)ぬ振りしてわが女房にも、また(📟)他の女にも(🌺)、当らず(💳)触らずの愛想のいい態(🔚)度で接していまし(🔣)た。また、この不(🤼)幸(📉)の芸(🥎)術家は、(🛢)女の芸(🥛)術家というものをさえ(🍛)、てん(🏁)で(👺)認(🍦)めていませんでした。当時(🍺)の甘(🎛)い批(📵)評(🙎)家た(🗨)ちが(💵)、女の作(👫)家の二(🏃)、三の著(🍔)書に就い(😩)て、女性特有の感覚、女で無け(🛸)れば出来ぬ表現、男にはとてもわから(🌎)ぬ此(🌰)の(🐸)心理、などと驚歎の(⛄)言辞を(💆)献(🌁)上するのを(🍶)見て、彼はいつでも(🍡)内心、せせら笑って居りま(😮)し(🎶)た。みんな男(🦀)の真似(😕)で(🖼)はないか。男の作家たちが空(📖)想に拠よ(🤩)って創造した女性(♊)を見て、(❔)女は、(🍏)これこ(🐶)そ(🍖)真(🏌)の私(🎲)たちの姿だ(🚡)、と愚かしく夢(🍏)中に(🏐)なっ(🔹)て、そ(📦)の(🤕)嘘の女(🧀)性の(🎹)型に、むりやり自分を(🌘)押(😅)し(🆑)込めよう(🔜)とする(🗯)のだが、(🏣)悲しい哉かな、(🥊)自分(⛩)は(🔌)胴が長す(🙄)ぎて、(🎚)脚が(💓)短い。要らない脂肪が多過(🎲)ぎる。それ(🍣)でも(👞)、自分は、ご存じ無い。実に(🔒)滑稽奇怪の形で(🦓)、しゃなり(👒)しゃな(🚠)りと歩いて(🍛)いる。男の作家の(✂)創造し(👔)た女性(🔤)は(🥎)、所詮(🐋)、その作(🐥)家の不思(🥚)議な(➡)女(🏐)装の姿であ(💕)る。女で(👦)は無(⛔)いのだ。どこかに男の「精神」が在る(🌈)。ところが女(🌖)は、(🙅)か(🐇)えってその不(🥋)自然な女装の姿に(🚁)憧あこがれて、その毛臑(🦅)けずねの女(🖋)性(😓)の真(😙)似をし(🚇)ている。滑(♑)稽の極である。も(⚓)ともと女(😵)であ(🗻)るのに、その姿態と声を(💋)捨て、わざわざ男の粗(🍊)暴の動(🥐)作を学び、(🛬)その太い音声、文章を(🏪)「勉(💍)強(🌯)」いたし、(😦)さてそれから、男の「女音(🕘)」の(👦)真(🤫)似をして、「わ(🌭)たくしは女でございます。」とわざと嗄しわ(🚫)が(🎞)れた声を作って言い(⏺)出すの(⛵)だ(⏸)から、実(🔠)に、どうにも浅間しく複雑で、何が(📰)何だか、わ(💞)からなくな(🤘)るの(🍰)で(🚎)ある。女の癖に口(🐭)鬚くちひげを生や(🚃)し、それを(🐺)ひねりながら、「そも(🔎)そも(🕔)女(🥁)というものは、」(🕉)と言い出すのだから、(👱)ややこしく、(🏑)不潔に濁(🐫)って、聞く方(🧜)にと(😥)っては、(🐤)やり切れ(🥞)ぬ。所謂いわゆる、(🏙)女(🀄)特有の感(📊)覚(🍇)は、そこに(📔)は何も無(📝)い。女で無ければ(🐊)出来ぬ(💗)表現も、(🖱)何も(😲)無い。男にはとても(✋)わからぬ心理(🌸)なぞは勿論、在るわ(💂)けは無(🤵)い。もともと男(🥤)の真似なのだ。女は、やっ(🏴)ぱり駄目なものだ、(👅)というのが此の中年(🦀)の(😯)芸術家(🚕)の動かぬ想念であっ(👟)たの(🏙)でありま(👧)す。け(📨)れども、いま、自身の女房の愚かではあるが、強烈のそれこそ火を吐くほ(💄)ど(🤓)の恋(🙊)の(🖨)主張を(➿)、(👜)一字一字書き写してい(👿)るうちに(🌪)、彼は、こ(🕟)れま(🖥)で(🐢)全く(🚼)知ら(🌮)ず(🥡)にい(🕔)た女の(🏷)心理を(😒)、い(🧦)や、女の生(🔫)理(🕔)、と言い直したほうがいいかも知れぬくらい(🚕)に、なまぐさく、また可憐な一筋の思(🍑)いを、一糸纏まとわぬ(🏷)素はだかの姿(⚫)で見て(💶)しまったような気がし(⤴)て来(🧞)たのであります。知らなかった(🔵)。女というものは、こんなにも、(⏳)せっぱつまった祈念を以て生きているも(🐯)のなの(💳)か。愚(🍂)かには違い無いが、け(📃)れども、(😳)此(😝)の熱狂的に一直線の(📻)希求に(⏩)は、何(🔼)か笑えないものが在(🛐)る。恐ろ(🥖)しいものが在る。女(🥡)は玩具、ア(🌹)スパラガス、(🍶)花園(🤭)、(⏩)そんな安易(💂)なものでは無か(👨)った。この愚(🛐)直の(🈹)強(👴)さは、かえ(😜)って神と(🐯)同列だ。人間(😪)でな(👍)い部分が在る(🗾)、と彼は、真実、驚倒した。筆(🧞)を投じて(🔇)、(😣)ソファに寝ころび、彼は、女房とのこれ迄の生活を、ま(🥟)た、決闘のいきさつを、順(🛬)序(🦗)も無く(🏂)ちらちら思い返してみたのでし(🚼)た。あ、あ、(⌚)といちいち合点がゆく(🌯)のです。私(🚐)は女房(👎)を道具(🏍)と思っていたが、女房にと(🥨)っては、私は道具で無かっ(🎴)た。生(😖)きる(🍘)目(🐠)あて(🏉)の全(💓)部(😸)であった、(🌩)という事(🔸)が(🗻)、(⤴)その時、その(🥞)時の女房(🤤)の姿態、(👞)無言(😌)の(🌆)行動(👂)ではっきり(🚋)わか(🕌)るような気がして来た(😠)のであ(🏂)ります。女は愚か(🏇)だ。けれども、なんだか懸命(🏼)だ。とてもロ(🕣)マンス(🆑)にならない程、むき出(🥩)し(🛏)に懸命だ。女の真実と(🎺)いうもの(💞)は、とても(👎)、これは(☔)小説にな(☝)らぬ。書いてはなら(⛎)ぬ。神への侮辱だ。なる(✴)ほど、女の芸術(🐚)家たちが、いちど男に変装して、(🌍)それからまた女に変装し(🔹)て、(🏐)女の振りをする、というややこしい(🔳)手段を採用するのも、無理(📄)もな(🐥)い話だ。女の、そ(📳)のまま(✡)の(🚛)実(🗞)体を、いつわらずぶちまけたら、(📗)芸(🏵)術も何(😢)も無い、愚かな懸(🎢)命の虫一匹(💱)だ(🤝)。人は(🗻)、息を呑のんで(🤼)それを凝視(🍻)す(😼)るば(🎮)かりだ。愛も無い、(💮)歓び(🙅)も無い、(🚶)ただしら(🛥)じらしく、興覚め(🎐)るばか(🗡)りだ。私はこの短篇小説に(🤲)於い(🌐)て、女の実(🏄)体(🥏)を、あや(🏦)まち無く活(🤐)写しようと(🐞)努め(⏬)たが、もう止(🐭)そ(⌛)う。まんまと私は、失敗した。女の実体(🐭)は、小説(💥)にならぬ(🐌)。書いては、いけないものなのだ。いや、書くに忍(🐫)びぬ(🚰)もの(🤞)が在る(📖)。止そう。この小説は(🛒)、失敗だ(🔛)。女という(🥐)も(🐦)のが(⤴)、(😾)こ(🔬)ん(✔)な(😭)にも愚か(🏚)な、盲目(🍲)の、それゆえに半(🍸)狂乱の、あわれ(🤑)な生(🏀)き物だとは(😖)知(🏖)ら(🛩)なか(🏥)っ(😩)た(🈁)。まるっ(🕸)きり違うものだ。女は、みん(🐬)な(💫)、(🧗)――い(🍂)や、言うまい。ああ、真実とは、(🗳)なんて興覚めな(🦋)もの(😗)だろう(🤑)。男は、ふい(🐔)と(👩)死にたく思いま(👡)し(🔎)た。な(🧡)んの感激も無しに立(🍑)って(🖕)、「(🖐)卓に向い、そ(🐮)の(📬)時たまた(🎛)ま記憶に甦(📜)って来た曾遊そ(😆)うゆうのスコ(📩)ットランドの風(🧜)景を偲し(🕔)の(🔋)ぶ詩を二三行書(🦁)くとも(👤)なく(🈳)書きと(😡)どめ(🌁)、新(🎓)刊の書物(🔘)の(🚈)数頁(👣)を(🚁)読むともなく読み終ると、(🌍)『(🏁)いや(🥊)に(🐎)胸騒ぎがするな』と呟つぶやき(🐼)なが(🦉)ら(🥉)、小机(⛷)の抽(🧣)斗ひ(💬)き(🥊)だしから拳銃を(🕯)取(🐌)り出(🦏)したが、(🤱)傍(🙌)のソ(😙)ファに悠然と腰を卸おろ(🐴)してか(✍)ら(🛳)、胸に銃口を当て(💛)て引金(🔇)を引(💗)いた。」之これが、かの(🤭)悪徳の夫(👇)の最後であり(🎛)まし(🌍)た、と(🥋)言えば、かのリイル(🙇)・アダン(🆚)氏の有(🔅)名な(🎼)る(🔉)短篇小(📎)説の(🌰)結(🏟)末にそっ(👇)くりで、多少は(🏬)ロマンチックな匂いも発して来るので(🤐)ありますが、現(⌛)実は、決して、(🚋)そ(🖍)んな(🥐)に都合よく(🐝)割り切れず、此の興覚(💋)めの(✊)強力な実体を(♓)見た芸術家は立って、ふら(👻)ふら外(🐶)へ(✏)出て、そこらを暫しばらく散歩し、やがてまた家へ帰(🕴)り、部(🍳)屋を閉(🆑)め切って、さてソファにごろりと寝ころび、(⛴)部屋の(🛀)隅の菖蒲(🤐)しょうぶの花を、ぼ(🥒)ん(🎖)やり眺め、また徐おも(♐)むろに立ち上り菖蒲の鉢に水差(📖)しの水をかけてや(🎾)り、(🦒)それから、い(🏖)や、別に(⛺)変った事(♒)も無く、翌(☔)あく(🖨)る(🕠)日(📹)も、その翌る日も、少くとも(😊)表面は静かな(😡)作(🔺)家の生活(🏝)をつづけて(😱)いっただけの事でありました。失敗の短篇(♿)「(📷)女の決(⛹)闘」をも(😽)、平気を(😩)装っ(🐲)て(⛏)、その後間(🕓)も無く新聞に発表し(🎓)ました。批評家たちは、その(🔉)作品の(💾)構成の不備を指(🆚)摘しながらも、その描写の生々しさを、賞讃するこ(🚅)とを忘れま(💌)せんでした(🖼)。ど(🅱)う(🆔)やら、(⛄)佳作、という事に落ちつい(🚇)た様子であ(🚚)ります。けれど(🎨)も芸術(🌈)家は、その批評にも、まるで(💖)無(🌗)関(🖇)心のよ(🥨)うに、ぼんやりし(🧡)て(🗻)い(🐐)ました。それから、驚くべき(♓)ことには、実(🔘)にくだ(🥀)らぬ通俗小(🎶)説ばかりを書くようになりま(🎠)した。いちど、(🥗)いやな恐るべき実体を見(🐓)てしまった芸術家は、(⌚)そ(🎥)れ(🚫)に拠(🍓)っ(🐻)ていよいよ(➰)人生観察も(😒)深くなり、(😱)そ(😂)の作(🥉)品も、所(⛹)謂い(🐛)わゆる、(🏟)底光りして来るようにも思われます(🙂)が、(🕟)現実は、必(🕛)ずしもそうでは無いらしく、かえっ(🏑)て、(⬛)怒りも、憧あこがれも、歓びも失い、どうで(👸)もいいという白痴の生きかた(⛱)を(🏙)選(📖)ぶものらし(🚃)く(👴)、この(🌮)芸術(🛐)家も(⚓)、(➖)あれ(🍠)以来というものは、(🎺)全く、ふ(🕉)や(🎵)けた浅墓あさはかな通俗小説ばか(👺)りを書く(🛍)よう(✉)に(⛏)な(🕙)りました。かつて(🎭)世(🍙)の批(🔢)評家(🍘)たちに最(🐳)上級の言葉で(🏔)賞讃せられた、(⏱)あの精密の描写は、それ以後の小説の(🥫)片隅にさえ、見つ(🥩)からぬよ(🌮)う(🌩)になりまし(👉)た。次第に財産も殖ふえ、(🔞)体(🚛)重も以前の倍ちか(🍙)くな(🙉)って、町内の(📓)人たちの尊敬も(🌟)集り、(🚯)知事、政治(🥞)家、将軍とも互角の交(🈚)際を(🖇)して、六十八歳で(📣)大往生いたしました。そ(🍁)の葬儀の華やかさは(🔉)、五(🎠)年(📗)のちまで町内の(🌰)人たちの(🖼)語り草にな(🏉)りました。再び(🍭)、妻はめと(🍫)らな(🙆)かったのでありま(😉)す。