ボンテージ エロ 動画7

A「そない(⏫)お云やすなら、あんた弾(📮)いてお上げ(🍊)や(😈)すな(💿)」

Aと、母親(💆)より先に弘(😄)が(🕒)しゃがんだ(💣)。

A「臭(📪)かった(🤢)ら、鼻を(🐦)摘ま(⤵)んでいらっしゃい(🎌)よ」

Aカタリ(🥖)ナは(🔠)別に感傷的にもなら(🏄)ずに、平気で(👈)そんな風に(🚾)語(🐼)った。

A　京都(📚)に「わらんじや」(🚛)と云う有名な料理(💝)屋があっ(🎞)て、こ(👑)ゝの家では近頃まで客(🐸)間に(😧)電燈をともさず、(🥪)古風な燭台を使(🗞)う(🥝)のが名(✅)物に(⏫)なってい(🎃)た(🏡)が、ことしの(🌵)春、久しぶり(🦆)で(😽)行ってみ(🎊)ると、いつの(👃)間にか(📊)行燈式(🧑)の電燈を使うように(🙅)なっている。いつ(🛑)からこうしたのかと(🚑)聞くと、去年からこれ(🐓)にい(🖌)たしまし(🍪)た。蝋燭の灯ではあまり暗すぎると仰っしゃるお客様が多(🤑)いも(👺)のでご(🎤)ざりますから、拠んど(🚴)ころなく(❔)こう云う(🏇)風に致しましたが、やはり昔のまゝの方がよいと仰っしゃるお方には(🔣)、燭台を持(🌉)って参りますと云う。で、折角それ(🥢)を楽(🔍)しみにして来(🚽)たのであるから、燭台(💗)に替えて貰(🌮)ったが(🖥)、その時私が感じたの(😝)は、日本の漆器の美(📕)しさ(🏿)は、そう云うぼんやりした薄明り(🐔)の中に置いてこそ、始(🤓)めてほ(🌏)ん(🐂)とうに発揮されると云うことで(🙇)あった(🏷)。「わら(🎍)ん(📞)じや」の座敷と云うのは四畳半ぐらい(🥤)の小(🖤)じん(📟)ま(🚉)りした茶席であって、床柱(🌖)や天井(🤠)なども黒(🌯)光りに光っているから、行燈式の電燈でも勿論暗い感じがする(👝)。が、それを一層(🛸)暗い(📞)燭台に改(🔌)めて、その穂のゆら／(🛸)＼(🕕)とま(🍁)たゝ(🌫)く蔭にある(👒)膳や椀を視詰め(🕧)ていると、それらの塗(🎵)り物の(💙)沼(🔙)のような(🍣)深さと厚みとを持っ(😵)たつやが、全く今(⌚)までとは違っ(🎓)た魅力(🌫)を(🛶)帯び出して来る(🐉)のを発見する。そし(💕)て(⏮)われ／＼の祖(🚈)先がうるしと云(🐡)う塗料を(📚)見出し、それを(📘)塗った器物の色沢(🕺)に(🌼)愛着を覚えたこと(🧗)の(🚓)偶然でな(🐈)いのを知るの(🎎)であ(🗄)る。友人サ(🚝)バルワル君(🌩)の話(🤓)に(🍺)、印度では現在でも食器に陶器を使う(🔞)こ(🗡)とを卑(🏗)しみ、多(🐪)くは(🏹)塗り物を用いると(🚶)云う(😁)。われ(🚬)／＼はその反対に、茶事(🚀)とか(💕)、儀(😃)式とかの場合でなければ、膳と吸い物(🔏)椀の外は殆ど陶器(🤚)ばかり(🏌)を用い、漆器と云うと、(🕡)野暮く(🛄)さい、雅味のな(📛)い(⚡)もの(🏠)にされてしま(✖)っ(😽)てい(🏦)る(🤛)が、それは一つに(🍤)は、採光や(👌)照明の設備(😌)がもたらした「明るさ」のせ(🗿)いではな(🛢)いであろうか。事実、「闇」を条(🐉)件に入れなけれ(🥘)ば漆(🤫)器の(📙)美し(🛵)さ(🌏)は考(🏝)えられないと(😖)云っていゝ。今日では白漆(⏫)と云う(🔰)ような(😦)ものも出来たけれ(🚡)ども、昔か(⛳)らある漆器の肌(🆕)は、黒か、茶か、赤で(😇)あって(🌓)、(🤜)それは幾重(🕕)もの(🎾)「闇」が堆積した(😤)色であり、周(📃)囲(🧡)を包む暗黒(🤗)の中から(🤙)必然的に生(🤷)れ出た(🚾)もののように思え(🍫)る。派手な蒔絵まきえなどを(👧)施したピカピカ光る(🎸)蝋塗(🍚)りの手箱と(🥈)か、文台とか(😐)、(🏿)棚とかを見(⚾)ると(🐤)、い(🚇)かにも(💍)ケバケバ(🤝)しくて落(🌭)ち着きがな(😠)く(⭐)、俗悪(🐥)にさえ思える(🍹)こ(🚁)とがあるけ(🚢)れど(📪)も、もしそ(🚋)れらの(👅)器物(🚥)を取り囲(🌇)む(🐒)空白を(👁)真(🗣)っ黒な闇で(🏒)塗り潰し、太陽や(⛷)電燈の光線に代(🤞)えるに一点(🧓)の燈明か蝋燭のあ(🌠)かりにし(🆑)て見(🤞)給(🌅)え、忽(🧢)ちそ(🏎)のケバケバしいものが底深く沈んで、渋い、重々しい(😻)ものに(🗨)な(🌌)るであろう。古え(🧔)の工藝(🈂)家がそ(👺)れらの器に漆(☔)を塗り、蒔絵を画く時は(🍢)、必ずそう云う暗(💅)い部屋を頭(😿)に置き、乏(🧞)しい(⏯)光りの中における効果を狙(🍔)っ(🏐)たのに(🆕)違いな(😥)く(🖌)、(🧠)金色を贅(⚪)沢に使(👵)ったりしたの(🚠)も、それ(🚍)が(🐫)闇に浮かび出る工合や、燈火(🚀)を反(🐧)射する加減を考慮した(🌆)ものと察せら(👹)れる(🐔)。つまり金蒔絵は明るい所(〰)で一度に(🏘)ぱっ(🎥)と(😈)そ(🚮)の全(🔦)体を(🎎)見るものではな(🎤)く、(➿)暗い所でいろ／＼の(🌐)部分(🙃)がとき／″(😞)＼(🧦)少しずつ底光(🤲)りする(🗽)のを見る(🙄)ように出来て(🗾)いるのであっ(🌙)て、豪華絢爛な模様(🐖)の大(🙏)半(⚽)を闇に隠してしまっているのが、(⏫)云い(🐭)知(🎈)れぬ餘情を催すの(😊)である。そして、あのピ(🔢)カ(🌳)ピカ(🤷)光る肌のつやも、暗(🌻)い所(🎩)に置(🔊)いてみると、それがともし火(😭)の穂(💕)のゆら(🖌)めき(🏳)を映(📵)し(🆗)、(🚋)静(✴)かな部(🌋)屋にもおり(🥗)／＼風のおとずれのある(🔱)ことを教(🎾)えて、そ(🐨)ゞ(🖋)ろに人を瞑想に誘い(👠)込む(🍂)。も(💀)しあの(💂)陰鬱(😃)な室内に漆(🏡)器と云う(👏)もの(👖)が(🌴)なかっ(💶)たなら、蝋(🤔)燭や燈明の醸し(👫)出す怪しい光(🎢)りの夢の世界が、(🍯)そ(💰)の(👽)灯(💲)の(🕸)はためき(🏢)が打(🕯)っている(🏹)夜(👀)の脈搏が、どんな(🐆)に(👃)魅力を減殺されることで(🏻)あろう。まことにそれ(🐑)は、畳の上に幾す(🙁)じ(🚷)もの小川が流れ、池水(🔐)が湛えられている如く、一(🐛)つの灯影を此処彼処(🍠)に捉(🔐)えて、細く、かそけく、ちら／＼と(♓)伝えながら、夜その(🏤)ものに蒔絵(🚤)を(🕤)したような(🏃)綾(👱)を織り(💴)出す(🅿)。けだ(😪)し食器(🌮)として(♎)は陶器(🕔)も悪くな(😝)いけれども、陶器に(🤚)は漆器(😼)のような陰翳(🦅)が(⛅)なく(🎑)、深(💆)みがない。陶(🗽)器(🎵)は手に触れると(🕕)重く冷たく、しかも熱を伝えることが早いので熱い物を(🈯)盛るのに不便であり、その上(🥗)カチカチと云う音(📐)がす(🖲)るが、漆器(🛒)は手ざ(👿)わりが軽く、柔かで(💊)、耳につ(🦉)く程(🐌)の(✂)音を立て(👮)ない。私は、吸い(🏄)物椀を手に持った時の(📩)、掌(🆔)が受ける汁の重み(💳)の(🎗)感覚と、生あ(🍭)た(🚕)ゝかい温味ぬくみ(❕)とを何よ(🐀)り(🚼)も好(🍹)む。それは(🐳)生れ(⛓)たての赤ん坊の(🚏)ぷよ(🚛)／＼した肉体を支えた(🔬)よ(🥋)う(🆓)な感じで(➖)もある。吸(🍹)い物(🥔)椀に今(🏯)も塗り(💖)物が(🍂)用い(⏪)られ(➕)るのは全く理(🔙)由(🕚)のあることであって、(🎄)陶器の容れ物で(🛄)は(🧚)あゝは行か(👟)な(⌚)い。第(➡)一、蓋を取った時に、(🕤)陶器では中にある汁(💓)の身や(😌)色合いが皆(🤔)見(🤖)えてしまう。漆器の椀のいゝことは、まずその(🌿)蓋を取って、(🍡)口に持って行くまでの間、暗い奥深い底の方(⛅)に、容器の色と殆ど違(🗝)わない液(😚)体(🤵)が音(🔴)もな(⛱)く澱ん(🥡)でいるのを眺めた瞬(🧐)間の(📻)気持である。人は、その椀の中の闇(♒)に何が(🚘)あ(🦌)るかを見分けることは出来ないが(🤫)、(🎭)汁がゆ(🕌)るや(🍒)か(🤵)に動揺(🚣)す(😌)る(💲)のを手の(🍚)上に感(🐂)じ(💾)、椀の縁ふちがほ(🎹)んのり(😪)汗を(🥋)掻い(💤)てい(🤖)るので、そこ(👂)から湯気が立ち昇りつゝあることを知り(🏮)、その(🐸)湯気が運ぶ(🚇)匂に依っ(🚡)て口に啣ふくむ前にぼ(🍒)んやり(☔)味わ(📽)いを(🐊)豫覚する。その瞬(🌰)間の心持、(🥤)スープ(🔤)を浅(🎑)い白ちゃけた(🙀)皿に(📁)入れて出す(🕖)西洋流に比べて何(🖇)と云(🐌)う相違か。そ(👏)れは一種の神秘であ(🐲)り、禅味であるとも云えなくはない。

A「さあ(🦌)、(🍜)もうええやろ、これみん(🎰)な二階へ持(🧤)っ(😬)て行きなさい」(🛏)