王李丹 えろ6

A煖炉(👛)棚だなの置時計(🎳)が二時半を(⛔)打ったので、貞之助(❗)がびっくりしたよ(🔆)うに(⚓)立ち上った(🧚)。

A一としきり雨は(🏇)又強くなつて、(🎥)数奇を(🍄)凝らした茶(🍕)座(🍝)敷の周囲を十重二十(🚒)重に(🦀)包んで(🎍)、池(🌫)水を叩き、(🍬)青苔を洗ひ、さゝ(🏏)やかな(🌇)庭が濛々と打ち煙る(♿)。筧をめぐ(🈹)る涓滴の(🤚)音の(🎳)、腸へ(😓)沁み込むやうな心地好さ(☕)を(💎)味はひ(💚)ながら、さまで熱からぬ程の燗酒(🌠)をちび(🕤)り／＼と舌に受(🌛)け(🗳)る(⏸)。

A　京都に「わら(🌥)んじや」と云う有名な料理屋があ(🧣)っ(🚌)て、こゝの家では近頃まで客間に(🔮)電(🔸)燈(😸)を(✨)ともさず、(😛)古風(👡)な燭台(☔)を使う(🚍)のが名(🌕)物に(🐡)なってい(♏)たが、ことしの春、久しぶりで行ってみ(🆑)ると、いつ(🔊)の間にか行燈式の電燈を(🕊)使(🕋)うようになっている。い(🌽)つ(📯)から(💳)こうしたの(🎾)かと聞くと(🌪)、去年からこれにいたしま(🙏)した。蝋燭の灯ではあまり(👹)暗すぎる(😖)と仰っしゃ(🌞)るお客様が多(💢)いもので(🛩)ござり(🕌)ますから(🕓)、拠んどころな(😉)くこう云う風に致しましたが、やはり昔のま(👥)ゝの方がよいと仰(🕸)っしゃるお(⏲)方には、燭台を持(🍱)って参り(🙁)ますと云う。で、折角それを楽しみにし(🏦)て(🛠)来た(🏕)のであるから、燭台(🔽)に替えて(👶)貰ったが、その時私が(🌁)感じた(✒)のは、日本(💵)の漆器の美しさは、そう云(🛳)うぼん(🚝)や(🚔)りした薄明(🗳)り(🥠)の中に置いてこそ、始めて(⛩)ほんとうに発揮(🕚)さ(✍)れると云うことであっ(👏)た(🚺)。「わらんじや(💙)」(🚦)の座敷と(📓)云(🤛)う(😟)のは四畳(💶)半(🤗)ぐら(💵)いの(💼)小じんまりした茶席であって、床(🥈)柱や天井なども黒光りに光っている(🏡)から、行燈(🏄)式(🐈)の電(💯)燈でも勿論暗い(🚌)感じが(🏴)する(🗞)。が、それを一層暗(🦑)い(🐺)燭(🛁)台(🍫)に(🖼)改(📧)めて、その(🎰)穂の(🕴)ゆら／＼とまたゝく蔭にある膳や椀を視詰めてい(🛡)ると、(📻)それらの塗り物(🍭)の(🌂)沼のよ(🚬)うな(😩)深(🏩)さと厚みとを(💔)持ったつやが、全く今(😳)までと(📇)は(🔉)違(🐸)っ(⚾)た魅(🛹)力を(🌅)帯び出して来るのを(🐳)発見す(💬)る。そしてわれ／＼の祖先がう(✉)るしと云う塗(🛐)料を見出し(📱)、(👾)そ(🆗)れを塗った器物(📩)の色沢に愛着を覚(🗽)え(🔌)た(😷)ことの(💎)偶(🗜)然でないのを知るので(🥅)ある。友人サバルワル君の話に(🏖)、印(🛩)度では(🖖)現在でも(💚)食器(💤)に陶器を(🏟)使うこ(🗑)とを(🔩)卑(🧘)しみ、多くは塗り物を用いると云う(🍨)。わ(🚎)れ／＼はそ(♿)の反対に、茶事と(💯)か、儀式(🚻)とか(🔜)の場合でなけれ(🆑)ば、膳(🧤)と(🚠)吸い物(💱)椀(😾)の外(🐾)は殆ど(😡)陶器ばか(🔝)りを用い、漆(💆)器(🤔)と云うと、野暮くさい(🏑)、雅味のないも(🚓)のに(🍐)さ(📵)れてしまっ(💩)て(🍌)いる(🅱)が、(😵)それは一つには、(🙌)採光(🍥)や照明の(🚿)設備がもた(🔰)らした「明るさ」(👉)のせ(🥢)い(✍)ではない(👺)で(🧜)あろうか。事(🌠)実、「闇」を(⚡)条件に入れなけ(🔑)れ(🎗)ば漆器(🍴)の美(🚆)しさは(🌉)考(📋)えられないと云っ(🦇)てい(🤶)ゝ。今日(👻)で(🗣)は(🏵)白(⤵)漆と(🚅)云(🧙)う(😸)ようなものも(♟)出来たけれ(🤸)ど(🖖)も(🔖)、昔(📉)から(🈺)あ(🌡)る漆器の肌(🔊)は(📸)、黒か、茶(🍸)か、(🦔)赤(👓)であって、それは幾重(🔢)もの「(✔)闇」が堆積した(📶)色(⛱)であり(🍀)、周囲を包む暗黒の中から必然的に生れ出(🥗)たもののように思える。派手な蒔絵まきえ(🌲)など(🐪)を(🕌)施(👈)したピ(🈲)カ(🔋)ピカ光る蝋塗りの手(⬇)箱とか、文台とか、棚とかを見ると(🥐)、いかにもケバケバしくて落ち着きがなく、(💤)俗(🚔)悪にさえ思える(🧕)ことがあるけれども、もしそ(👉)れらの器物を取り(📁)囲(🏼)む(📻)空白を真(🥊)っ黒な闇(🏳)で塗り(😎)潰し、太陽や電(🈵)燈(🌬)の(🐷)光(😹)線に代え(🚇)るに一点の燈明か蝋燭(🥤)のあかりにして見(🎬)給え、忽ちそ(🕥)のケバケバし(❎)い(🐮)ものが底深く沈んで、(♏)渋い、重々しいものに(🐓)なるで(💔)あろ(😇)う。古(📂)え(🌉)の工(🏩)藝家がそれらの器に漆を塗り、(⛸)蒔絵を画く時は、必ずそう云う暗い部(🔧)屋を頭(⤴)に置き、乏(🔒)しい光(🤚)りの中における効果を(🚢)狙っ(📆)たのに違い(🎉)なく(❤)、金色を(🗯)贅沢に(🔝)使ったり(😙)したのも、それが闇に浮かび出る工(💸)合や(👒)、燈火を反射する加減を考慮した(🌾)も(🤔)の(🕘)と察せられ(😅)る。つま(🗻)り金(💠)蒔絵は明るい所(〽)で一度にぱっとその全体を見る(🍚)ものではなく、暗い所(🏃)で(🕐)いろ／＼の部分(💝)が(🍸)とき(☕)／″＼少しずつ底光りする(📵)のを見るように出来て(🤕)いるのであって、豪華絢爛な模様の大半を闇に(⤴)隠(🤓)し(🚐)てしま(😉)っているのが、云い知れ(👉)ぬ餘情を(🌵)催す(🥨)のである。そして、(📰)あのピカピ(📏)カ光る肌のつやも、(🗒)暗(🌶)い(⚪)所に(🆚)置い(🍣)て(🐠)みると(😃)、それがと(🕒)もし(💍)火(🐥)の穂(⏺)のゆらめ(📉)きを映(🔻)し、静かな部屋に(🥌)も(🥕)おり／＼風(🏌)のおとず(🎸)れのあるこ(🤐)とを教えて、(📮)そ(⤵)ゞろ(🚘)に人を(✔)瞑想に誘(💸)い込む。もしあの陰鬱な室(🌷)内に(👖)漆器(🥟)と云うものがなかった(⏩)なら、(🏃)蝋燭や燈明の醸し出す怪しい光りの(🥋)夢の世界が、(🕣)その(🏾)灯のはためきが打っ(🐳)ている夜の(🏋)脈搏が、どんなに魅力を減殺されることであろ(⚡)う。まこと(🏛)に(🤶)そ(🏯)れは、畳(🐉)の上に幾すじもの(🥇)小川が流れ、池水が(⏸)湛(🍦)えられて(🐲)いる(🥢)如く(⛺)、一つの灯影を此処彼処に捉えて、細く(🕋)、か(👏)そけく、ちら／(🍔)＼(📠)と伝(🗃)え(😋)な(😇)がら、夜そのものに(🦌)蒔絵(👜)をしたような綾を織り出す。けだし食器としては陶器も悪くないけれども(🎒)、陶器には(👫)漆(🔉)器のよう(💎)な陰翳がな(🐔)く、(🎀)深みがない。陶器は手(🖲)に(🔧)触れると重く冷たく、しかも熱を伝(🕣)える(👐)ことが早い(👑)ので熱い(🏯)物を(🎈)盛るの(🚱)に不便(🖨)であり(⭕)、その上カチ(🧓)カ(🔍)チと云う音がするが、漆器(💉)は手(⛓)ざわり(👊)が軽く、柔(💺)かで、耳(🗑)につく程の音を立てない。私は(🍐)、吸い物椀を手(🔖)に持った時の、掌が受ける汁の重(🔭)みの(😳)感覚と、生(😐)あた(🔢)ゝ(🔺)かい温味ぬくみとを何より(🕞)も(🏈)好む。そ(🔧)れは(📽)生れたて(🥜)の赤(🚣)ん坊の(♍)ぷ(🕓)よ／＼した肉(🐛)体を支(🖥)えたような感じでもある(📟)。吸い(🔁)物椀に今(👰)も塗(😧)り物が用いられるのは全く理由のあることであっ(💠)て、(🧦)陶器の容れ(🌋)物ではあゝは(🆖)行かない。第(😃)一、(🔊)蓋(🏧)を取った時に、陶器では(📇)中(🖐)にある(📧)汁の身や色合いが皆見(🈚)えて(💑)しまう。漆器の椀のいゝことは、まず(🌠)そ(🥂)の蓋を取って、口に持(💈)って行くま(🎦)で(🤕)の間(🐴)、暗い奥深(🕕)い底の方に、(⏩)容器の色と(🚉)殆(🕷)ど違わない液体が(💠)音もなく澱んで(🎖)いるの(⏸)を眺めた瞬間の(🎃)気持である(🏣)。人は(🚃)、その(✅)椀の中(☕)の闇に何があるか(💌)を見分けることは出来な(㊙)いが、汁が(🕥)ゆ(🛣)るやかに動(🎿)揺(😣)するのを手の上に(📣)感じ(🏠)、椀の縁ふちがほん(🔥)のり汗を掻いているの(💤)で、そこ(👦)から湯気が立ち昇(🆘)りつゝあるこ(🏡)とを知り、そ(⏱)の湯気が(👹)運(💊)ぶ匂(😀)に(🚳)依って口に(🧒)啣ふ(🥙)くむ前にぼん(⛑)や(🌅)り(😊)味わいを豫覚する。その瞬間の心(🈸)持、スー(🏄)プ(✒)を浅い白ち(🦄)ゃけた皿に入れて出す(🍹)西洋流に比べ(🚧)て何と云う相違か。そ(📋)れは一種の神秘であり(💫)、禅味であるとも(🌒)云えなくはな(👷)い。

A事ノ正邪(🏖)デ(🔇)ハナイ

A「三尺五寸(🤡)！　小さい(🚴)。小さす(🎮)ぎる。伯(🌊)耆国淀江村(🏜)の、――」(👚)

A「あ(🔎)な(🦕)たを連れて(🙁)行くと(🔌)いう事を(🍞)、は(😦)っきり中(📡)畑さんに知らせると(👥)、中畑さんも立場に困(🎾)る(🤑)のです。中畑さんは知らない、何も知(📇)らない、そうし(💉)て五所川原の停車(🛣)場に私を迎えに来ます。そうし(💬)てはじ(🈚)めて、あ(🎺)なたを見ておどろく(🕜)、という形(🍕)にしなければ、(🤠)中畑さんは(👑)、あとで兄さんに対し(🏚)て具(🚁)合いの悪い事にな(🎞)ります(🔶)。中畑君は知(🧗)って(🥀)いなが(💬)ら、なぜ、とめなか(🐌)ったと言われ(🐯)るかもしれません。けれど(🛌)も(🥈)、中畑さん(🚬)は知ら(🌽)ない(🦒)のだ(😑)、五所川原の(🅾)停車場(👼)へ私を(🛹)迎えに来(🚪)てはじめ(🤶)て知って驚いたのだ。そうして、ま(🚓)あせっ(🦒)かく東(😰)京から(🤟)やって来たのだし、(🤩)ひ(⛺)とめ(🧟)お母さんに(🧥)逢わせ(🛢)ま(🎱)し(😮)た、と(🛅)いう事になれ(🐐)ば、中畑さんの責任も(⤵)軽(💎)い。あ(📢)と(🅱)は全部、(🚎)私(👣)が責任(🥪)を負います(😆)が、私は大久保彦(🍶)左衛門だから、但(😄)馬守が怒ったって何だって平気(✒)です(💟)。」なかな(🏋)か、や(🚛)や(🤱)こしい説明で(🌛)あった。