えろ 接客10

A　(🚱)京都(🍜)に「わらん(🍖)じ(🥑)や(🌉)」と云う有名な料理屋があって(🕚)、こゝの家(💩)では近(🏘)頃まで客間に電燈を(🦊)と(🍹)も(🏤)さず、(👱)古風な燭台を使うのが名物(🐗)に(💅)なって(🦋)いた(⏹)が(🏗)、ことしの春、久しぶりで行(👼)って(✨)み(💶)ると、いつ(💛)の(⏱)間にか行(👘)燈式の電燈を使うようになっている(🍸)。いつからこうし(👊)たのかと聞(🎗)くと、去年(👒)からこれにいたし(🧥)ま(👀)した。蝋燭の灯(🤠)ではあま(🍔)り暗すぎると仰っし(🏼)ゃるお客様が多(🐡)い(⚽)もの(🛤)で(👂)ござり(👃)ますから、拠(🎐)んど(😳)ころなくこ(🙆)う云う風に致し(🚽)ました(🏳)が(⬇)、やはり昔のまゝの方がよいと仰っし(🐠)ゃるお方には、(💟)燭台を(🐛)持って参りますと云う。で、折角そ(🚷)れを楽し(🕦)み(🏹)にし(🚖)て(🍐)来た(🌐)のであ(🆕)る(📵)か(🐼)ら(🗻)、(🖐)燭台に替えて貰った(📚)が(🛏)、その時私(🦅)が(🕜)感じたのは(😜)、日本の(🦏)漆器(🏿)の美しさは、(🗓)そう云うぼんやりした薄明りの中に置いて(🛸)こそ、始(🥑)めてほんとうに発(📸)揮されると(🎒)云うことで(🕝)あった(🈁)。「(🕕)わらん(📨)じ(😟)や」の座敷(🕚)と(🚠)云う(🕝)のは四(📤)畳半ぐらいの小じんま(🦉)り(🥀)した茶(🚰)席であって(🔓)、床柱や天井なども黒光(🚵)りに光っ(🐓)ているから、行(➗)燈式の電燈でも勿(💆)論暗い感(🅾)じがす(🏘)る。が、それ(⏳)を一層暗い(🏹)燭(⛳)台(🤐)に(🏛)改(🎍)めて、その穂の(🥉)ゆら／＼と(👊)またゝく蔭に(🏁)ある膳や椀を視詰めていると、(😼)それ(🗒)らの塗り(🔰)物の(🎥)沼のような深さと厚(🏮)み(🥈)とを持ったつやが、全く今までとは(🐮)違った魅力を帯び出(😏)し(🤐)て来るのを(🌵)発見する。そして(🥌)われ／＼の祖先がうる(⏺)しと云う塗(🦊)料(🔆)を見出(✝)し(⛸)、それを塗った(🚇)器物の(🚪)色沢に愛着を覚えた(😐)ことの偶然でないの(🥢)を(🤸)知るのである(🗒)。友人サバルワル(👙)君(📨)の(🎺)話(🍊)に、印(🔺)度では現在でも食器に陶器を使(🔶)うことを卑(🎡)しみ、多(👕)く(🧦)は塗(👈)り(😯)物を用い(🤭)る(⛩)と云(🍟)う。わ(⏰)れ／＼は(🥄)その反対に、(🎡)茶事(🤤)とか、儀式とかの場合でなけれ(🐦)ば(💢)、膳と吸い物椀の外は殆ど陶(👑)器ば(🐀)かりを用い、(😌)漆器と(🈹)云うと、野暮(🧐)くさい、雅味のないものにされて(🏿)しま(🈷)っている(🐼)が、それは一つには、採光や照明の設備が(👠)もたらした(🎞)「(🈹)明るさ」のせいではないであろ(🕳)う(🚽)か。事(🌄)実、(🏕)「闇」を条件に入(🤨)れなければ(⤴)漆器の美(🔞)しさは考え(🌘)られないと云っていゝ。今日(🤐)で(🦓)は白漆と云うようなも(🌩)のも出来(🧠)たけ(👍)れど(📋)も(🥍)、昔からある漆(🔑)器の肌は(🤛)、黒(💠)か、茶か、赤であ(🦉)って(🏼)、それは幾重もの「(🖨)闇(🍡)」が堆積した色であり、周(⛑)囲を包(👆)む暗黒の中から必然(🐷)的に(👟)生れ出た(🕑)もののように思える。派手な蒔絵ま(🥝)きえ(🥊)などを(🖐)施(🔛)したピカ(✅)ピカ光る蝋(🌴)塗りの手箱とか、文台と(🍯)か、棚とかを見ると、いかに(👛)もケバケバ(🛥)しくて落(👵)ち着きがなく、俗悪(🔪)にさえ思えることがある(🏸)けれども、もしそれらの器物を取(🎨)り囲む空白を真(🖍)っ黒な闇で塗り潰(🤧)し、太陽や電(🌾)燈の光線に代えるに一点(👍)の燈明か蝋燭のあかり(📢)にし(🤮)て見給え、忽ちそのケバケバ(🌜)しい(👳)ものが底深く(😨)沈んで、渋い(🥖)、重々しいものになるであろ(🤝)う。古えの工藝家が(🕦)そ(😗)れらの器に漆を塗(⚫)り(😚)、蒔絵を画く時は、必ずそう云う(🈶)暗い部屋を頭に置(🦅)き、乏し(🙌)い(🕹)光りの中における効果を(🏟)狙(🐠)ったの(🐗)に違いな(🏮)く、金(🚱)色を贅(🔓)沢(🙄)に(🦔)使っ(🍽)た(❤)りしたのも、それが闇に浮か(🏚)び出る工合や、燈火を反射す(🤷)る加減を考慮したも(🚹)の(🤯)と察せら(⏫)れる。つま(🧦)り金蒔(🥒)絵は明るい所で一度にぱっとその(🔹)全体を(🔬)見るものではなく、暗い所で(😞)いろ／＼(👛)の部分がとき／″＼少しずつ底(🥜)光りする(👈)のを(😦)見るように出来ているのであって、豪華絢爛な模様の(⛄)大半(🏒)を闇に隠してしまっ(👷)ている(♿)の(♐)が、云(👶)い知れぬ餘情を催す(❕)のである。そ(📑)して、(🐒)あの(🍰)ピカピカ光る(😸)肌のつやも、(🥒)暗い(🗣)所に置い(🔟)て(🥌)みると、それがともし火の穂の(🦉)ゆ(⌛)らめ(🐠)き(🎗)を映し、(👮)静かな(🧘)部屋にも(🐀)おり(💱)／＼(🌳)風のおとずれのあること(🚪)を教えて(💮)、そ(📋)ゞろに人を(🏇)瞑想に誘い込(🔈)む。もしあの陰鬱な室内に漆器と云うも(🎴)のがなかったなら(🐠)、蝋燭や燈明の醸し出(⤵)す(🕥)怪し(🕢)い光りの夢の世界が、その灯のはた(😷)めきが打っている夜の(🏆)脈(🌽)搏が(㊗)、どん(🚔)なに魅力を減殺されるこ(🥞)とであ(🐥)ろう。ま(👃)ことにそれは、畳(🧙)の(🏑)上に幾すじもの小(📲)川が流れ、池水が湛(🐋)えら(🌽)れている如く(🔶)、一つの灯影を此処彼処に捉(😴)えて、(📺)細く、(💕)かそけ(🚇)く、(🤐)ち(👚)ら／＼と伝えながら(🔻)、夜そ(🚋)のものに蒔絵をしたよ(🎒)うな(👡)綾を(🐯)織り(🚁)出す。けだ(📼)し食器とし(🍮)ては陶器も悪くな(😚)いけれども、陶器には漆器(🗼)の(⛅)よ(🤒)う(🗿)な陰翳(🎻)がな(🔛)く、深(🍕)みがない。陶(😁)器は手に触(🥞)れると重く冷たく、し(👁)かも(🌚)熱を伝え(🛴)ることが早いので熱(🖍)い物を盛(⛳)るのに不便であ(👎)り(🏉)、その上カチカチと云(📄)う(🤧)音が(🏜)するが(⛷)、漆(🐾)器は手ざわりが軽(🍪)く、(❇)柔かで、耳につく程の音を立(👶)てない。私は、吸い物椀を手に持(💪)った時の、(💮)掌が受ける汁の重みの感覚と、生あたゝかい(🎵)温味ぬくみとを何よりも好む。それは(🎇)生れた(🚓)て(🤸)の(⚪)赤ん坊のぷよ(🚌)／＼した肉体を支え(🥤)た(💪)ような(🔄)感じで(🦂)も(🏒)あ(🕤)る。吸い物(🚩)椀に今も(🐳)塗(🈚)り物が用いられる(🔢)のは全く理由(🌺)のあるこ(⛵)とであって、陶(🚖)器の容れ物ではあゝは行か(📢)ない。第一、蓋を取っ(🏇)た時に、陶(📃)器では中にある(🎌)汁の身(📪)や色合(🆘)い(🍜)が皆見えて(🆓)しま(👟)う。漆器(💞)の椀の(✡)いゝことは、まずそ(🥏)の蓋を取(🏩)って、口に持(🐋)って(🥅)行くまでの間、(🚊)暗い(⚽)奥深い(🦄)底の(🏰)方に、容(🍬)器(🤐)の色(🏌)と殆ど(🏵)違わ(💦)な(📗)い(♊)液(🆘)体が音(💨)も(🐝)なく澱んで(🍤)い(🔖)る(🎈)の(🐙)を眺め(🔇)た瞬(🎽)間の気持(🚮)である。人は、その椀(🚎)の中の闇に何があるか(🐎)を(🍹)見分(🈁)けることは(📹)出来ないが(🏫)、(🍥)汁(🔷)が(🌖)ゆるやかに動揺するのを手の上(🎷)に(🧣)感(📮)じ、(💶)椀の縁(🐗)ふちが(🚘)ほんの(🖊)り汗を(🏢)掻いて(🚙)いるので(🚇)、そこから(🌂)湯気が立ち昇(🏃)りつ(📑)ゝあるこ(🐞)とを知り、その湯気が運ぶ匂に依って口に啣ふ(🍲)くむ前(🛑)にぼんやり味わ(🍾)いを豫覚する。その瞬間の心持、ス(😯)ー(💹)プを浅(🚝)い(🔞)白(🧢)ちゃけた皿に(🔝)入れ(🚛)て出(🕌)す西洋流に比べて何と云う相違か。それは(⏺)一種の神秘(⛪)であ(👚)り、禅味で(👐)あるとも云えな(🌎)くはな(👥)い。

A　私の外(🍠)ほかには此こ(🖐)の(✨)話は(🐾)誰も知ら(🔌)ぬ。それ(🌥)を知っ(🧛)て居た男は関係者自身(🚃)で去年(🤷)の秋死(📱)んでしまった。

A「しつれい(👘)しましょう。ああ(🎋)。またま(📭)いり(❄)ま(📦)す。」

Aこう云って信一(♊)は西(😍)洋(🕝)館の二階を指さした(🤱)。肉色(⛳)の布のかゝった(😍)窓の中か(🏌)ら絶えず洩れて来(🎐)る不思議な響(🥣)き。……(🍝)…或る時は森の奥(🔆)の妖魔が(🏻)笑う木霊こだまのような、或(🏏)る時(🚃)はお伽噺(🌺)とぎばなしに出て(🎍)来る侏儒こびと(🏾)共(✂)が多勢揃って踊る(💗)ような、(🏝)幾千の細かい想像(🐂)の綾(📕)糸で、幼い頭(🎿)へ微(🗜)妙な(👩)夢(👳)を織り込んで行(🍤)く不思議な響きは、此(😊)の古沼(🚞)の水(🏿)底で奏でるのか(🈳)と(🎉)も(⚓)疑われる(📪)。

A今(😘)度は先生は返事を(🎪)しない。そ(👏)して溜息をつい(👧)たか(🍳)と思う(🥔)と、鼻(💀)の孔を(🔭)少しひろ(📁)げて(🗾)、生あくびをした。

Aナオミが(🔢)しきりに「(📖)鎌倉へ連れ(🔯)てッてよう！」(🈴)とねだるので(🕷)、ほんの(🤸)二三日(⏫)の滞(💵)在のつも(👏)りで出かけたの(🍟)は八月の初め頃(📽)で(🤒)した。