av 女優 小島10

A「おい、河合君(♒)、(👼)種(🍑)はすっかり上ってるんだぜ(🍝)」(🗃)

A「瀬越さんは大分お強(🕌)そう(🍴)で(🚁)いらっし(🐯)ゃい(🚰)ま(✍)すが、どのくらいお上り(🥢)になれます(🌌)の」

A　と奥さまは、(🐲)いそいで相槌あ(🤷)い(🤗)づちを(🚎)打ち(🐩)、

Aその三十二

A師匠(🌀)の仕(🥨)事を譲ゆずり受け(🔳)て痩腕(😒)やせうでながら一(🚿)家の生計(🍥)を支(🔨)えて行った佐(🎽)助はなぜ正式に彼女(👚)と結(🐦)婚し(🖍)なかったのか春琴(💹)の自尊(🔊)心(📥)が今も(🎷)それを拒(📒)こばん(♓)だのであろう(🔓)かてる(💼)女が佐助(🐤)自身の口から聞いた話に春(📫)琴の方は大分気が折れて来(💩)たのであったが佐助はそう(🏰)云う春琴を見る(👨)のが(🧟)悲しかった(🚰)、哀あわれな女(💥)気の毒な(🗑)女としての(🔯)春琴を(👼)考えること(🦖)が出来なか(🚚)った(💠)と(🏝)云う畢竟ひっきょう(📎)め(⛸)しいの(🖍)佐助(⚽)は現実に(🍗)眼を閉じ(🌱)永劫えいごう不変(📗)の(🎻)観(🌁)念(🚁)境へ(🚻)飛(👰)躍ひや(🐝)く(🤮)し(🕦)たのである(📳)彼の(🤚)視野(🚜)には(🏛)過(🥍)去の記憶きおくの世界だけがある(📚)もし春琴が(💚)災禍(🌲)さいかのため性格を変えてしま(⚪)ったとし(🐿)たらそ(💟)う云う人(🆗)間はもう春(🚺)琴ではない彼は(🥫)どこまでも過去の驕(🚽)慢きょうまんな春琴を考え(🕒)るそ(💊)うでなければ今(🧠)も(🅱)彼が見ていると(🛌)ころの(🥈)美貌びぼうの春琴(🎞)が(🕋)破壊(🏌)はか(🧤)いさ(💸)れるされば結婚(🛩)を欲しなかった理由は春琴よりも佐助(🎏)の(🤐)方にあ(🍥)ったと思われる。佐助は(🍶)現(🚒)実の(😬)春琴をもっ(😶)て(🙍)観念の(🎳)春(🗃)琴を喚よび(👰)起す(😳)媒介ばいかいとしたの(🔥)であるから対等の関係になることを(📫)避(🛣)さけ(🔏)て主従の礼儀を(🎹)守ったのみならず前よりも(🐰)一層己おの(🀄)れを卑下ひげ(📅)し奉(🐞)公の誠を尽つくし(🐈)て少(🌇)しでも早(📻)く春琴が不幸(🐹)を(🔰)忘(🖕)れ去り(🗡)昔の自(🛃)信を取り(🚀)戻も(🎲)どすように努め、今も昔(🎃)のごとく薄給はっ(🌚)きゅうに(🕘)甘あまんじ下(🌨)男(🍔)同様の粗衣そい(✖)粗食を受け収入の全額を(🍋)挙げ(🌑)て春(📩)琴の用に供(🕴)したその他経(📼)済を切り詰めるため(📄)奉公人の数を減らし(🤤)色々の点で節約したけれども彼女(📇)の慰安い(🕹)あんに(🚪)は(🌎)何一つ遺漏いろ(🕜)うのないよう(👬)に(🕛)した故ゆえに盲目にな(🐦)っ(🧙)てか(🏌)ら(🍓)の彼の労苦(🤵)は(🤱)以(😩)前に倍加し(🔜)た。て(🥔)る(😇)女の言によれば(🐑)当時門弟達(🧠)は佐助の身なりが余りみすぼらしいのを(🥩)気の毒がり今少し辺幅(🍯)へんぷくを整えるように諷ふ(🎷)うす(🏪)る者があ(🏴)ったけ(📹)れ(⏬)ども耳にもかけなかったそし(🍊)て今も(🎖)なお(🐈)門弟達が彼を「お師(📍)匠さん」と呼ぶこ(🌈)とを禁じ(🕜)「佐助さ(⏰)ん」と呼(💩)べと云いこれには皆みな(🤗)が閉口(🅿)し(😒)て(🤥)なるべく呼ばずに済まそ(🖊)う(🛤)と心が(🦏)けたがて(🛶)る女だけ(🌎)は役(👟)目の都合つごう(👧)上そ(📍)う云う訳に行かず常に春琴を(㊙)「お師匠様」と呼び佐(🌉)助(🍐)を「佐助さん」と呼び習わした。春琴の死(🖨)後佐(👟)助が(👮)てる女を唯一ゆいいつの(❓)話相手とし折に触れ(👏)て(🙁)は亡なき師匠(🚸)の思(🎦)い出に耽ふ(😬)け(🔬)っ(🛍)たのもそんな(🎤)関係があ(⛰)る(💖)からで(🥁)ある後年彼(🌩)は(🎄)検校となり(🗣)今は誰だれにも憚はばからずお師匠様と呼ばれ(🈹)琴台(🏊)先生と云われる身に(⛎)なったがてる女からは佐助さんと呼ばれるのを喜(⏭)び敬称を用い(🍎)るの(📪)を(⛳)許さ(🚋)なかったかつ(🤤)て(👌)て(🕠)る(🐐)女(🔣)に語って(🦅)云うのに、(🏨)誰し(🌵)も(🍨)眼が潰つぶれることは不仕合わせだと思うであろう(😮)が自分は盲目にな(🥙)ってか(🏻)らそう云う(🈷)感情を味(✍)わっ(🎞)たことがないむしろ反対にこの(📋)世が(🔤)極楽浄土じょう(✡)どにでもなったように思(🎰)わ(🚸)れ(💽)お師匠様とただ二人生き(🍸)ながら蓮はす(📶)の台うてなの上に住んでいるよ(🦌)うな心地が(😫)した、それ(🌒)と云うのが眼が(🥖)潰(🥔)れると眼あきの時に見(🚂)えなか(🕒)ったいろいろのもの(🌡)が見えてくるお(🏃)師匠様(🔝)のお顔なぞもそ(🔅)の美しさが沁々しみじみと見(🏽)えてきたのは目(👗)しいに(⚪)なってから(🌎)で(🌋)あるその外(🦔)ほか手(🏤)足の柔かさ肌はだのつ(📛)やつやしさお声の綺麗きれ(🧠)いさもほん(🚷)と(🦂)う(🗜)によく分(🌼)る(🎯)ように(🕤)なり眼あきの時分(🔔)にこん(🧤)な(🍸)にまでと感(🐬)じなかっ(💷)た(🚵)の(🍦)が(⏬)どうしてだろうかと不思議に(🐸)思われ(🤤)た取り分(🎤)け(🍈)自分はお師匠様(🍽)の三味(🔯)線の妙音を、失明の後に(🕌)始めて味(👽)到(🐹)みと(🧜)うしたいつもお師(🙁)匠様は(🌳)斯道しどうの天才であら(🗺)れる(🏋)と口では云(🏗)っていたもののようやくその真価(☕)が(♎)分り自分の(🏄)技倆ぎりょうの(🏷)未熟み(🐱)じゅ(👀)くさに比べて余(🔪)り(😼)にも懸隔け(😇)んかくがあり過ぎるのに驚き今(👧)までそれ(🐒)を(🗳)悟さと(🛀)らなかったのは何と(🛌)云う(🏷)もったいない(📠)こ(🐢)とかと自(🤖)分の愚おろかさが省み(😺)られたされば自分は神様から眼あきにしてやると云われても(🌤)お断りした(😔)であろうお(🚚)師匠様(💘)も自(🎱)分も盲目なれ(🖌)ば(💮)こそ(🌰)眼あ(👆)きの知(🏪)らない幸福を味あじわえたのだと(🐓)。佐助の語る(💿)ところ(😙)は彼の主観の説明(🏬)を出でずどこまで(🎲)客観と一致す(🎢)るかは疑問(🐩)だけれども余事はとにかく春(❣)琴の技芸は彼女の遭難そ(🎺)うなんを(🚦)一転機として顕著け(🎒)んちょな進境(❌)を示したので(😏)は(🥟)あるまい(👏)か。いかに春琴(🍕)が音曲(🦋)おんぎょくの才能に恵(🚩)ま(🤦)れていても人生の苦味(✉)酸味を(🕐)嘗(🎴)なめて来な(😂)けれ(🔍)ば芸(😞)道の真諦し(🍋)んた(🐣)いに悟入ご(🥙)に(🥪)ゅうする(🔲)ことはむ(👡)ずかしい彼女(⛺)は従来甘(⏩)やかされて来た(🌟)他人に求(😇)む(🚛)ると(🀄)ころは酷こくで自分は苦(😺)労も(🐫)屈辱くつじょくも知らな(👆)かった誰も彼女(🌺)の高慢こうま(💖)んの鼻を(🍕)折(📃)る者(🕢)がなかったしかるに天は痛烈つうれつな試(🐇)練(🔩)を(🏳)降くだして生(🥎)死(🚒)の巌頭がんとうに(🥉)彷徨ほうこうせしめ増上慢(🥔)ぞうじ(😸)ょうまんを打(🥧)ち砕く(😃)だいた。思うに彼(👠)女の容貌を襲(♿)おそ(🕤)った(🔳)災禍さいかはいろ(🚡)いろの意味で良(👂)薬となり恋愛にお(🙀)いても芸術に(🐯)おいてもかつて夢(🔴)想だも(😁)し(✳)なかっ(😊)た三昧境(🏏)さんまいき(❓)ょうのあることを教えたであろうて(📘)る女(🍲)は(💐)し(🎍)ばし(🚊)ば春琴が無聊ぶりょうの時を消すために(🐺)独りで絃を弄(🌌)も(🌨)てあ(🌖)そん(📀)でい(🎄)るのを聞いたまたその傍に佐助が(⏳)恍惚こうこつ(✒)として項うなじを垂(🎫)れ一(📐)心に耳を傾けている光景を(😾)見たそ(🍘)して多くの弟子共は奥(🤢)の(🤴)間(🌷)から洩も(🏢)れる精(✈)妙せいみ(😅)ょうな(🐱)撥ばちの音を(🤢)訝いぶか(💳)しみあの三味線に(🍌)は仕掛(👙)し(✊)か(✳)けが(🔤)してある(🕣)ので(🚧)は(🈹)な(💌)いかな(🍋)どと呟つ(🐴)ぶやいたと云う(㊗)。こ(🛑)の時代に春琴は弾絃(🐦)の技巧ぎ(🌜)こうの(🎷)みなら(🔯)ず作曲の方(⛷)面にも(🎓)思いを(🔸)凝(🗃)こらし夜中(📧)密ひそか(🛷)にあ(🚲)れかこれ(🤪)かと爪弾つまびきで音を(🏾)綴つづっていたてる(⚽)女が覚えて(☔)いる(♉)のに「春鶯(🦒)囀しゅ(🚃)んのうでん」と「六の花(🕖)」の二曲があり先日聞(♌)かしてもら(🍓)ったが独創性に(👬)富み作曲家と(🈺)しての(🐓)天(📳)分を(⬜)窺知き(😌)ちするに(🙄)足りる

A　女房は人(🦄)げの(😰)無い(😎)草原を(🔝)、夢(🐰)中に(📭)なっ(🍐)て駆け(✂)て(🏗)いる。唯自分の殺し(🔢)た(🙅)女学生のいる場所から成(🖐)なるたけ遠く逃げようとしてい(💙)るの(🚅)である(🐵)。跡(⬅)には草原の中には赤(🔳)い泉が湧き出(➿)したよ(🐶)うに、血を流して、女(🎢)学生の体(👳)が横よこたわっている。