デカクリ pixiv6

A「どうした(🌽)のです。」僕(📑)に(📔)は訳が(🚼)わからなかっ(🗾)た。

A（文(🚖)造）坊つちやん(🎲)、(😋)あ(😭)なた(📈)どうなすつたんです。顔(⛩)色が真青ぢやあ(🐒)りませんか。

A　京都に「わら(💥)んじや」と云う有名(🤬)な(💆)料理(📐)屋が(🗯)あっ(💱)て、こゝ(🤷)の家で(👿)は近頃(🌧)ま(😶)で客間に(😻)電(🍡)燈をともさず、(✍)古風(🏒)な(🚞)燭台を使う(🦊)のが名物になっていたが、(🤒)こと(🌳)しの(✨)春、(🆒)久しぶりで行ってみると、いつの間にか行燈式(🧞)の電燈を(🤖)使(🍴)うように(🥀)なってい(👴)る。いつからこうしたの(㊗)かと(🙄)聞くと、去(💼)年か(🐾)ら(🕞)これにいたしました。蝋燭の灯ではあ(⏹)ま(🌰)り暗すぎると仰(🕠)っしゃる(🗒)お客様が多いもの(🧙)でござりますから(🧛)、拠(🛤)ん(🌝)ど(💉)ころ(🏆)なくこう云う風(🧙)に致しまし(🚌)たが、や(🖇)はり(🛠)昔のまゝの(🍌)方が(🔜)よい(🔣)と仰っしゃるお方には、燭台を持って(🕶)参りますと(📀)云う。で、折角そ(📢)れを楽しみ(😼)にして来たのであ(🌠)るから、燭台(⛽)に替え(🍌)て貰ったが、そ(🌑)の時私(🌖)が感じたのは、(🐓)日本の漆器の美(🍕)し(😊)さは、そう云うぼんやりした薄明(⏺)りの中に置いてこそ、始め(⬅)て(🐟)ほんと(👫)うに発揮されると云うことであった。「わら(🔶)んじ(🉐)や」(🐙)の座敷と云うのは四畳半ぐら(🐟)いの小じんま(🏔)り(🥓)した茶(😰)席であって、床柱や天井な(🌹)ども黒光りに光っているか(🌝)ら、(💴)行(🅰)燈(🈷)式の電(🚤)燈でも(🏌)勿論暗い(🥨)感じ(🤷)がする(🎶)。が、それを一層暗い燭台(😃)に(👊)改め(😝)て、その穂のゆら(🚱)／(🎓)＼とまたゝく蔭にある膳や(🥟)椀を(💨)視(👮)詰めて(🕖)いると(🍎)、それらの(😋)塗り(🛂)物の沼の(🐂)よ(🍹)うな(😗)深さと(🏅)厚みとを持っ(🧔)たつやが、全く今(🧘)までと(🐯)は違っ(🏖)た魅力を帯び(🚯)出して来るの(🌝)を発見する。そしてわ(🍣)れ(😉)／＼(🎬)の祖先がうるしと(📑)云う塗料を(🔎)見出し、(🆔)それ(🌨)を塗った(🈸)器物の色沢に愛着を覚(🌓)え(🏠)た(🧕)ことの偶然で(🈯)ないのを(🌊)知(🗯)るので(🈯)ある。友(🎈)人サバ(🧡)ルワル(🦕)君の話に、(😪)印度では(🥓)現在で(👩)も(🍯)食器に陶器を使うこ(👒)とを卑(🏌)しみ、多く(🔱)は塗り(📰)物を(😷)用いると云(🎇)う。われ／＼はその反対に、茶事とか、儀式とかの場合でなけ(💋)れば、(💔)膳と吸い物椀の(🧕)外は(♈)殆ど陶器ば(💨)かりを用い、漆器(🈚)と云うと(🛡)、野暮くさい、雅(💷)味の(🐂)ないもの(⬛)にさ(📐)れてしま(🤸)っ(🌑)てい(⏫)る(👯)が、それは一つ(🌥)には、採光や照明の設備がもたらした「明るさ」の(🦆)せいではないで(🐺)あ(🏥)ろうか。事実(🍃)、(🕯)「闇」を条件に入れな(🌘)ければ漆器の美しさ(🛰)は考えられないと云(📋)っていゝ。今日では白漆と(🎀)云うよ(😩)う(📠)な(🤐)ものも出来たけれども、昔からある漆器の肌は、黒か(🤓)、茶か、赤(🚽)であって、そ(🈺)れ(🌹)は幾(🛫)重もの(🅿)「闇」が堆積した色であ(🥜)り、周囲を包む(🔌)暗黒の中から必然的に生れ出たもの(👏)のように思える。派手な蒔絵まきえなどを(🔍)施(✅)したピ(⚪)カピカ光(🤑)る蝋塗(💃)りの手箱とか、(🚯)文台(🎙)とか、(🥤)棚とかを見る(🍎)と、(😟)いかにもケバケ(🛩)バしくて落ち着きがなく、俗(🔸)悪(💒)にさ(✏)え思えるこ(🍝)とが(🌖)ある(🍴)け(💻)れども、もしそれ(⛅)らの器(🥠)物を取り(🥡)囲む空(⛳)白を(🈚)真っ(💖)黒な闇(🍖)で塗り(📪)潰(🖕)し、太陽や電燈の光線に(🎄)代えるに一点の(🦄)燈明か蝋(🔚)燭(🖤)のあかり(🕌)にして(🚍)見給え、忽ちそのケバケバしいものが底(🍊)深(🌁)く沈んで、渋い(⛔)、重々し(🕊)いもの(🥢)になる(🛋)であろう。古えの(🔙)工藝家がそれら(🎢)の器に漆を塗り(🥐)、蒔絵を画く時(🅿)は、必ずそう云う(🎚)暗い部屋を頭に置(🖥)き、乏しい(👝)光り(🤹)の中(🚋)に(📶)おける(🍂)効果を(🏄)狙ったのに違いなく(🕒)、金(🌅)色を贅沢に使っ(📑)た(🍢)りしたの(😻)も、それが闇に浮かび(👡)出(🍽)る工(🍏)合や、燈(🌮)火を反射する(🆘)加減を考慮したものと察せられる。つまり(🐿)金蒔(😠)絵は明る(♋)い所で(🌚)一度(🕠)にぱ(🍿)っ(🌯)と(🍬)そ(🧥)の全(🔥)体(♟)を見(👃)る(🐭)もので(🌼)はなく、暗い所(📞)でいろ(🕉)／＼の部分がとき(🚟)／″(⛑)＼(🚭)少(👅)しず(🔦)つ底(🈹)光りするのを見るように出(🤤)来(🎹)ているのであって、豪華絢爛(💥)な(🐿)模様の(🕍)大(🎶)半を闇(🙏)に隠してしまっているのが、云い知れぬ(🤴)餘情を(🏈)催すの(🍓)で(💦)ある。そして、あの(😿)ピカピカ光る肌の(🔏)つや(🤫)も、暗い所に置いてみると(💋)、それがともし火(😠)の穂のゆ(📃)ら(👮)め(🙅)きを映(🔱)し(🛑)、静かな部(⏬)屋にもおり(🔪)／＼(👺)風(⚾)のおとずれのあることを教えて、そゞろ(🈚)に人を瞑想(🦉)に誘い込む。もしあの陰鬱な室内(✍)に漆(🎋)器(📑)と云(🤾)うものがなかったなら、蝋燭(🏚)や(🏑)燈(🔇)明の(⛔)醸し出す怪しい(👊)光りの夢の世界が、その灯のはためき(🌹)が打っている夜の(🌐)脈(🧑)搏が、どんなに魅(🐁)力を減殺されることであろう。ま(😕)ことに(👹)そ(🚔)れは、畳の上に幾すじもの小川(🏐)が流(💸)れ、池水が湛えられている如く、一つの灯影を(🎀)此処彼処に捉えて、(🥊)細く、(🌹)かそけく、ちら(🏮)／＼と伝え(💤)ながら、夜そのもの(😋)に蒔絵をしたよう(🤕)な(⏯)綾(🅰)を織り出(🌤)す。けだし(⏬)食器としては陶(🔋)器(〽)も悪(🏼)く(📚)な(🌏)いけれ(🔼)ども、陶器には(🛬)漆器のよう(♓)な陰翳がなく(🚅)、深み(🈹)がない。陶器は手に触れる(🏃)と重く(🍻)冷たく、しかも熱を(🦎)伝える(🖊)ことが(⛺)早いの(🧗)で(💈)熱い物(🔧)を盛るのに(🎹)不便であり、その上カ(🚵)チカチ(🛰)と云う音がする(📄)が、漆(👛)器(🐭)は手ざ(🚟)わり(🈺)が(🌱)軽く、(🛤)柔かで(🐈)、(😶)耳につく程の(📃)音(💥)を立てない。私は、吸い物椀を手(🔗)に持った時(🙉)の、掌が受ける汁(⛱)の重(🌌)みの感覚と、生あ(💸)たゝか(🕛)い温味ぬくみとを何よりも好(🍾)む(🗝)。それは生れたて(🤛)の赤ん坊のぷ(🍗)よ(🔆)／＼した(⛏)肉体を支(🥨)えたような感じでも(👎)ある。吸い物椀に今も塗り物が(💏)用いら(📧)れるのは全(🏻)く(📢)理由の(❌)あること(🔕)であって、陶器の容れ物(🦏)で(🔪)はあ(🦈)ゝは行かない。第一、蓋を取(⛽)った時に、(🔠)陶器では(⛩)中にある汁の身や色合いが(🏠)皆見えて(🧓)しまう。漆器の椀(🏕)のいゝこ(👀)とは、まずそ(🍸)の(🙈)蓋を取って(🎾)、口(🙃)に持(🌸)って行くまで(♍)の間、(⛹)暗(🏡)い奥深い底の方に、(🤜)容器(💪)の色と殆ど違(🔭)わない液体が音(🏑)もなく(🔇)澱んでいるのを眺(🔏)めた瞬間の(🤵)気持である。人は、そ(😟)の椀の中の闇に何があるかを見分けること(🌚)は(🐞)出来ないが(🏟)、汁がゆるやか(🦅)に動(🏕)揺する(🏰)のを手(🐣)の上に感じ(🤗)、椀の縁(🚁)ふちがほんのり(🎹)汗を掻いて(🙄)い(🎦)るの(🤝)で、そこから湯(🥛)気(🧥)が立ち昇(💹)りつゝあ(🛹)ることを知り、その(🏵)湯(📗)気(🔢)が(🔜)運ぶ匂(🌤)に依って口に啣ふくむ前にぼんやり味わいを豫覚(🍙)す(♑)る。その瞬間の心持、スー(🧝)プを浅い白ちゃ(🚹)けた皿(🌎)に入れて出す西洋流に(🏘)比べ(🐥)て何と云(📶)う相(🐨)違か。そ(🐧)れは一種の神秘であり、禅味(🍢)であ(🏓)る(📧)とも云えなくはない。

A「(📇)さうか(🛅)て(🧦)、約束通り(🏀)して(🐢)く(🎗)れなんだら、(🥗)去なして貰ふ云うてるねんで。」

Aと、(🦓)要はもう(🛺)一(⛴)度別なことを尋ねた(📖)。

A　(🍜)　木戸一(💔)郎様