サークル 無 修正8

A「…(🥘)……ふ(🙏)ん、(🧗)そう(🍪)やねん、やっぱり今日やってん。………こい(🏋)ち(👜)ゃん早(🍮)う帰って来なさい。………『つばめ(🤯)』やな(🙀)いねん、(😝)『かもめ』(💸)やねん。……(🤽)…(➿)大阪(📞)までお(🔽)春はあが迎(🏼)いに行く(🐓)ねん。………」(🌟)

A「―――毎(🍎)晩来(🅿)ちゃ(🍴)あ悪(🙉)いッて云うの？」

Aと(➡)塚(🚗)本は、手は休めずに眼(🤸)で(😃)頷いたが、日が暮れぬ間に仕事を片附けてしまはう(🏨)と、(🌺)畳へき(🛍)ゆツと針(🥔)を刺(🎺)し込(🚿)んでは抜(🏚)き取りな(🍺)がら、

A「季節ご(❔)と(🐎)に変(🗽)えるようなものだわ。真似(🐥)しましたでしょ(🖕)う？」

A　九時頃から夫が鼾いびき(💽)を掻(⌛)き始める(🚼)。夫は常に鼾を掻く癖があるのだが(🃏)、今日のは特(🖐)別に(🔗)物凄ものすごい鼾で、い(🏗)つものと違うように(😇)思(😹)う(🧞)。それま(🌤)では朦朧(⛽)も(🆔)うろうたる意識が(🔌)働(🤗)いていたよ(⛎)う(🕺)に見えたが、いつの間にか昏(🎤)睡状態に(💨)入ったらしいの(🥖)であ(🌮)る(⛅)。また木(🍃)村に電話して、この工合(🔣)なら病室へ通っ(🚢)ても差(🍳)支(⛱)えな(🐱)い(👵)と(🔲)云ってや(😺)る。

A　諸君はまたそう云う大きな建物の(🔎)、奥の奥の部(📟)屋へ行くと、もう全く(🥚)外(🍟)の光りが届かなくなった暗がりの(🔨)中にある(😏)金襖や金屏風が、幾間を隔(🥇)てた遠い／(⭕)＼(🎷)庭の明りの穂先を捉え(📸)て、ぽ(❕)うっと夢のように照(🍷)り返(✌)しているのを見たことは(🔅)ない(⬜)か。そ(🎥)の照(🐻)り返しは、夕(😣)暮れの地(🚃)平線のように、(🕚)あ(👏)たり(📓)の闇へ(🗣)実に(🥘)弱々しい(🍈)金(👪)色(🏁)の明(🦎)りを投げて(🐁)いるのであるが、私(🈁)は黄金と云う(🤴)ものがあれほど沈痛な美しさを見(🏹)せる(🔸)時は(😆)ない(🐫)と(⛳)思う。そして、その前を通り過ぎなが(🌫)ら幾度も振り返って見直すことがあるが、正面(🙅)から側面(🏩)の方へ歩を移すに随って、金地(🖊)の紙の表面がゆ(😌)っくりと大(🤨)きく底光り(🏯)する。決してちら／＼と忙がしい瞬き(🆑)をせず(🗓)、巨人が顔色を変える(🌵)よ(🤝)うに(💖)、き(📁)ら(👰)り、と、長い(🍌)間を置いて光る(🚴)。時とする(🍗)と(🕰)、たっ(🙃)た(🐃)今まで眠った(🎼)ような鈍い反射をしてい(💒)た梨地の(🎽)金が、側面へ廻る(🖍)と、(🌈)燃(🕠)え上るよう(🧥)に(🤸)耀やいてい(🦔)るのを(🙊)発(✏)見して、こんなに暗い所でどうしてこれだけの光線を集める(🏢)ことが出来(🏊)たの(🔫)かと、不(📶)思議(🐺)に思う(🐦)。それで私には昔(❓)の人(😄)が(🧣)黄金を(🤡)佛の像に塗っ(🥪)たり、貴人の起居する部屋の四(⬛)壁(🚆)へ張っ(🚓)たりした意味が、(🍴)始め(🎪)て頷けるのである(🏛)。現代(🎺)の人は明るい家に住(🤗)んでい(🐐)るので、(💸)こう云う黄金の(🚐)美(📣)しさを(🏆)知らない(✴)。が、暗(🕓)い家に住(😝)んで(👈)い(🎂)た(⚽)昔の人は(🏘)、その(🈚)美しい(😲)色に(🚚)魅せられたばかりでなく、かねて実用的価(📞)値をも知ってい(✔)たのであろ(🔶)う。なぜなら光(🎃)線の(📪)乏しい屋内では、あ(🚛)れ(🥍)がレフレクター(🌭)の役(🎠)目を(✡)したに違いないか(🥊)ら。つまり彼(🔰)等はたゞ贅沢に黄金の箔や砂(🥥)子(💘)を使ったの(🙉)ではなく(💅)、(⚪)あれの反射を利用して明り(🌍)を補ったのであろう。そうだとすると(🍢)、銀や(🌽)その他(🌗)の金属(🧦)はじきに光沢(🏓)が(➿)褪あせてしまうのに、長(👱)く耀やきを失わないで(🧦)室内の(🥛)闇を照ら(🛄)す黄金と云うもの(🌻)が、(🚳)異様(🗑)に貴ばれたであろう理由を会得す(👵)る(🈯)こ(🛃)とが(🤴)出(🌱)来(🥝)る。私は前に、蒔絵と云う(🔕)もの(🍶)は暗い(🗿)所で(🥠)見(📿)て貰(🐔)うように(❄)作られているこ(🚥)とを(🐧)云(🎙)っ(🔣)たが(🤯)、(🤙)こうしてみると、啻ただに蒔(🎁)絵ばかりではない、織(♊)物(🕵)な(🥅)どでも昔の(🐉)ものに金銀の糸(💦)が(🥂)ふんだ(🌈)んに(🔩)使ってあるのは、同じ理由に基(😘)づく(🔸)こ(〽)とが知れる(🧜)。僧(🍯)侶が纏う金襴の袈(🏹)裟けさなどは、その最もい(📑)ゝ例(🚫)ではないか。今(🕣)日町中(🚳)まちなかにある多くの寺院は(👐)大概本堂(👙)を大衆(🕴)向きに明(📥)るくし(⛪)てあるか(🧓)ら、あゝ云う場所では徒(📃)らにケバケバしいばか(💊)りで、ど(🎷)んな(🎸)人柄(😁)な高(⤴)僧が着てい(😄)ても有(🤳)難(🥞)味を感じることはめ(➗)ったに(🈷)ないが、由緒あ(〽)る(🖖)お(🌁)寺の古式に則った佛事に列(🎰)席してみると、(💸)皺しわだらけな老僧(🦕)の皮膚と、佛前の燈明の明滅と、あの金襴の(🐂)地質(🥣)とが、(🐃)い(🍻)かによく調和(🖱)し、いか(💩)に荘(🏼)厳味を(😴)増(🔛)しているかが分るのであっ(🐵)て、それと云うのも、蒔絵の場合と同じ(📊)よう(🏞)に(👍)、派手な織(📈)り模(🎫)様の大部分を闇が隠してしまい、たゞ金銀の糸が(🍃)とき(🧙)／″＼(🐭)少しずつ(😒)光るようになるから(🥈)である。そ(👽)れから、(👬)これは私(🥗)一人(🦃)だけの感じ(🛥)であるかも知(👞)れないが、およそ(😐)日本(⬜)人の(🌯)皮(🚢)膚に(🚨)能衣(🎙)裳ほど映りのいゝもの(✔)はないと(🔰)思う。云うまで(🐍)もなく(🏦)あの衣裳(🐛)には(⚾)随分絢(🛩)爛なものが多(📦)く、(🅱)金(📍)銀が豊(🚯)富に(💽)使ってあり、しかもそれを着て出る能(🥃)役(🥛)者は(🐼)、歌舞伎俳優のようにお白粉(🎫)を塗って(🤮)はい(🐊)ないのであるが、日本人特(🍧)有の(🍬)赧(📹)あかみ(📣)がかった(🎲)褐色の肌、或は黄色味をふくんだ(🌝)象牙色の地顔があん(🗺)なに(🤪)魅力(🔦)を(🦋)発揮す(🕦)る時(💷)はない(🌕)のであって、(🎪)私はいつも能を見に(🍾)行く度毎(🎣)に(🗺)感心する(🦗)。金銀の(👃)織り出しや刺繍の(🚴)ある袿(😃)うちき(🤧)の類もよく似合うが(🍌)、濃い緑色や柿色の素襖、水干、狩衣の類、白無(🛋)地の小(💯)袖(🔴)、大(🎩)口等も実によく似合う。た(🌸)ま／＼それが(😆)美(🤵)少年の能役(🚻)者だと、(🐗)肌理きめ(🍟)のこまか(🥋)い(🍰)、若々(🆘)しい照りを持った(🍼)頬(🙀)の(🥔)色つ(🏚)やなど(🦔)が(⛸)そのため(🚟)にひ(㊙)としお引き立てられて、女(🥨)の(🤬)肌とは自(🏡)ら(🎲)違(👵)っ(🗞)た蠱惑こわくを(🌨)含んでいるように見え、なるほど昔の大名が寵童の(👂)容色に溺れたと云うのは此処のことだ(📻)なと、合点が行く。歌舞伎の方(😧)でも時代物や所作事の衣裳の華美なこと(😵)は能(😇)楽のそれ(⛔)に劣らない(🌒)し、性的(♍)魅力の(🌪)点にか(🌙)けてはこの方が遙か(🤳)に能楽(📸)以(🏡)上(🧚)とされ(❌)ている(🛄)けれども(🎽)、(🐹)両(🛒)方を(🕧)たび／＼見(🚬)馴れて来(🍐)る(➿)と、事実(🧐)はそれの反(👿)対である(🕺)ことに気が付(🕉)く(💒)であろ(🤴)う(🎶)。ちょっと見た時は歌(🏚)舞伎の方がエロティックでもあり、綺麗でも(🥨)あるのに論はないが、昔はとにかく、(🎺)西洋流の照明を使うようになった今日の舞(⏪)台では、あの派手な色(🌱)彩がや(📅)ゝともすると俗悪に陥り(🛷)、(😳)見(😔)飽き(💿)がする。衣裳(🈲)もそうなら、化粧と(🈲)てもそうで(🎤)あって、仮に(🗯)美しいと(🥖)し(🤬)てからが、(🕉)それが何処までも作った顔(🐧)であってみれ(🎵)ば、生地(🛷)の美しさのような(📘)実感が(😥)伴わ(💯)ない。然る(🔁)に能楽の俳優は、顔も、襟も(🗄)、手も、生地(💃)のまゝで登場する。されば眉目のなまめか(🤘)しさ(🐺)はそ(👥)の(🅰)人本来の(🍇)ものであって、毫もわれ(🏚)／＼(🔈)の眼を欺(🚙)いているの(🐩)ではない。故に能役者の(🥐)場合(🌠)は女形や(🎪)二(🙏)枚目の(🥎)素顔に接(🛐)してお座が(🌅)さめたと(🎦)云うような(📐)こ(😂)とは有り得ない。たゞわれ／(👷)＼の感(🛤)じることは、(🤹)われ(📚)／＼と同(🥕)じ(😻)色の皮(💘)膚を持った彼(🚨)等が(👂)一見似(🌘)合いそうに(👅)もない(🔊)武家時(🕒)代の派手な(🔦)衣裳(🍙)を着(🎠)けた時に如何に(🤯)その容色が水際立って見えるか(🖖)と云う一事(🍸)である(🍷)。かつて私は、「皇帝」の能(😈)で楊(⏫)貴妃(⛺)に扮し(🌈)た金剛巌氏(🏇)を見たことが(〰)あ(🏺)ったが、袖口(🎎)から覗いている(⚫)その手(🙈)の美しかったことを(🆒)今も忘れ(🐼)ない。私は彼(🚸)の手を(🍢)見(🦎)な(🥤)がら、しば／＼膝の(🏉)上(🎄)に置いた自分の手を(🔯)省み(💀)た(✊)。そし(🔋)て(💜)彼の手がそんなにも美しく見えるのは(➡)、手(🐿)頸か(😏)ら指先に至(🤱)る微妙(🌗)な掌(🔮)て(🎅)のひらの動かし(🗝)方、独特(💊)の技(🆖)巧を罩(😿)こめた指(🔅)のさばき(🙋)にも因るの(💷)であ(🧟)ろうが、そ(😃)れ(🌺)にして(🍺)も(🤭)、(🚒)その皮膚の色の、内部か(🐊)ら(🔙)ぽう(🕘)っと明りが射しているような(🥏)光沢は、何処か(📎)ら来(🍮)るのかと訝(🥤)しみに(📟)打た(👆)れた。何となれば、それは何処(🍹)までも普通の日本人の手であって、(🏦)現(🥊)に(☔)私が膝の上についている手と、肌の色つやに何の違ったところも(🗜)な(😹)い(🍱)。私は再び三たび(🐨)舞台の上の金(🕘)剛氏の手と自分の手とを見較べたが(😒)、いくら見較(🥝)べても同じ(🛵)手である。だ(⬛)が不(🌌)思(🚲)議(🌯)にも、その同じ(🍁)手が舞台にあっては妖し(📞)い(🚽)までに美しく見(🍦)え、自分の膝の上にあっては只の平凡な(🌁)手に見える(🍣)。かく(🏜)の如(🍝)きこと(🏟)はひとり金剛巌氏(💭)の場合(👶)のみ(🌤)ではない。能におい(😊)ては(👖)、(🔒)衣(🍊)裳の外へ(⏸)露あ(🎭)らわれる(🎸)肉体(⛑)はほん(😿)の僅かな(🎡)部分であっ(👽)て、顔と、襟くびと(💏)、(🔲)手頸から指の先までに(🔧)過ぎず、楊貴妃のように面を附けてい(🌽)る時は顔さ(📲)え隠(🈷)れてしま(👸)うのであるが(🛷)、そ(🚎)れでいて(🤬)その僅かな部(🚘)分の色つやが異様に印(🛍)象的に(🆖)なる。金剛氏は特にそうであったけれども(🎄)、大概の役者の手が、何(🔈)の奇もない当りま(🥦)え(😍)の日本人の手が(🕦)、(💡)現代の服装(🕰)をしていては気(🔓)が付かれない魅惑を発(🍳)揮してわれ(🔀)／＼に(🍪)驚(👝)異の眼を見張らせる。繰り返して云(⭐)うが(🌾)、それは決して美少(🎾)年や(🎩)美男子の役者(⛰)に限る(🏔)の(♟)ではない。たと(😍)えば、(🔔)日(😹)常われ／＼(🛁)は普通の男子の唇に惹(⚫)き(🛵)付けら(⛪)れる(🏺)こ(🔳)とな(🔭)どは有り得(😁)な(🗄)い(📤)が、能の舞台では(🎢)、あの黝くろずんだ赤みと、(✌)しめり気を持った(⛰)肌が、口紅をさした(🏐)婦人のそれ(✴)以上に肉感(🕶)的なねば(🤒)っ(👉)こさを(💄)帯びる。これは(🔝)役者が謡いをうたうた(🧚)めに始終唇を唾(👄)液で濡らす故でもあろ(🛥)うが、しかしその(🉑)せい(🔚)ばか(🚣)りとは思えない。また子方の(🍟)俳(🎱)優の(🀄)頬が紅(🏷)潮を呈し(🐩)ているの(🛸)が(🐵)、(🈷)その赤さ(♏)が(🏖)、実に鮮やかに引き立って見える(🚑)。私の経験(😘)では緑系(📓)統の地色(🕎)の(😘)衣裳(🚣)を着けた時(🕳)に最も多くそう(👤)見え(♍)るので、(📬)色の白い子方なら勿論であるが(🍊)、実を云う(🕉)と色の黒い子方の方(🐶)が、却ってその赤味の特色(🤖)が眼立つ(📿)。それはなぜ(🎨)かと云うと(🐳)、(🕟)色(🎣)白な児では白と赤と(🚬)の対(🔂)照があまり刻明である結果(🌾)、(🤶)能衣裳の暗く沈んだ色調には少し効(🚹)果が(🌻)強過ぎるが、(📗)色(🦍)の黒い児の暗褐色の頬であると(🍭)、赤(🐟)がそれほど(🥃)際立たないで、衣裳と顔(🏣)と(🌗)が(🈂)互に照りはえ(🗳)る。渋い緑と、(🎵)渋い(🅱)茶(⏪)と、二つの間色(🐂)が映り合って、(🚅)黄色人種の(🥠)肌がい(🍞)かにも(⛵)その(🦕)所を得、今更のように人(❌)目を惹く。私は色の調和が作(💇)り出すかくの(🕜)如き美が他に(💈)あ(📷)るを知(😛)らないが、もし能楽が歌舞伎のように近(🎐)代(💴)の照明を(🏥)用いたとしたら、それらの(🏁)美(♎)感は(🔱)悉(📝)く(🗒)どぎつい光線(💤)のた(🅰)めに飛び散って(🐜)しまうであろう。されば(🧐)そ(👺)の(📚)舞台(🚬)を昔ながらの暗さに任(🗑)してあるのは、必(🔰)然の(📞)約束に(🌕)従っ(🛎)て(🔂)いる(🌭)訳で(🐤)あって(🐤)、建物など(🚡)も(😳)古(🕢)ければ古(🤨)い程い(😖)ゝ。床(🙇)が自然の(🕙)つやを帯び(👞)て(🔑)柱や鏡板などが(✍)黒(⏸)光りに(💼)光り、梁から軒先の闇が大き(🏏)な吊り鐘を伏せたように役者の頭上へ蔽い(🏃)かぶさってい(🐪)る(🌦)舞台(🚱)、そ(💤)ういう場所が(🕋)最も適しているのであっ(🅰)て、そ(⚪)の点(🐟)から云えば(🏅)近(😈)頃(🌉)能(✔)楽が朝日会(🌌)館(🥢)や公会堂(♌)へ(🅿)進出するのは(🍇)、結構なことに違いな(🍝)いけれども、そのほんとうの持(🚔)ち味は半分以(🥃)上失(😈)われていると思(🌶)われる。