えろ ハロウィン7

A「大丈夫だよ(🆔)、ね、(🦄)ほ(🌺)ら御覧」

Aと、老(🗄)人は(🥐)何(📞)処ど(🎲)こかだだッ児じみた感(🔽)じの(🏖)現れる気短か(⛰)そ(🕯)うな眉まゆを寄せた。

A　奇蹟はやはり、この世(🏷)の(🤖)中にも(😒)、(🥛)ときた(🐮)ま、あ(🤾)らわれ(🕜)るも(🎤)のらしゅうございます。

Aと或(🙆)る俳優は(🍛)記者に云(📡)った。

A　諸君はまたそう云う大(🕧)きな(💘)建物の、奥の奥の部屋へ行(🔟)くと、もう(🙁)全く外の(📈)光りが届(🦊)かなくなった暗がり(🔮)の中にある金襖(🗜)や金屏風(😧)が(🔑)、(🍸)幾間を隔て(🔛)た遠い／＼庭の明(🌡)りの穂先を捉え(🔽)て(🏺)、ぽうっ(🌸)と夢のよ(🤽)うに照り(♏)返しているのを(💆)見た(💽)ことはない(🕌)か。その(🔖)照り返しは(💍)、夕暮(💠)れの(💢)地平線のよう(📙)に、(🕹)あ(🏅)た(🚏)りの闇へ実に弱々しい(🖐)金色(🔅)の明(🌳)りを投げているの(😱)であるが(🧘)、(🕦)私は黄金と云うものがあ(👳)れほ(🌄)ど(😦)沈痛な美しさを(🏘)見せる時はな(🚔)いと思う。そ(🎁)して、その前(⛳)を通り過ぎ(⚫)ながら幾(🐊)度も振(🤲)り(🙋)返って(🥇)見(🌪)直すことがあるが、正面か(😚)ら側面の方へ歩を移すに(⛰)随って、(🛺)金地の(🎑)紙の表面がゆっ(🚬)くりと(🐇)大(🔎)きく(♏)底光りする。決してちら(📒)／＼と(🎼)忙がしい(🏔)瞬きをせず、(🛣)巨人(🤕)が顔色を変えるように、(✨)き(🍺)らり(📆)、と、長(😢)い(📩)間を置いて光る。時とすると、(🚿)た(🔝)った(⏭)今まで眠ったよう(🥎)な鈍い(🎴)反射を(👈)していた(✨)梨地の金が、側(🐲)面へ廻る(📎)と、燃え上る(🈯)ように(🎌)耀やい(🏆)ているのを発見(🥁)して、こん(🔶)なに(🤙)暗い(👥)所でどうしてこれだけの光線を(🛹)集めることが出来たのか(🈺)と(🛡)、不思議に思う。それで私に(🤣)は昔の人が黄金を佛の像に塗(🎁)ったり、貴人の起居する部(🦓)屋の四壁へ張った(👷)りした意味(🍮)が、始めて(🥛)頷けるの(🤯)である。現(🎀)代の人は明(💂)るい家に住ん(🏑)でいるので(👓)、こ(🦈)う云う(🎴)黄金の美しさ(👋)を(💎)知らない。が、(🎣)暗(🔸)い家に住んでいた昔の人は、(😣)その美し(🔻)い色に魅せられたばかりでなく、かね(♟)て実用的価値をも知(💓)っ(🔮)てい(🌜)た(🎓)ので(🔢)あろう。なぜな(🆎)ら光線の乏しい屋内では、あ(🚣)れがレ(👬)フ(🃏)レクタ(🎊)ー(🐏)の(🎄)役(✌)目をし(✨)たに違いないから(📩)。つ(🧖)ま(🏩)り彼等はたゞ(🛵)贅沢に黄金の箔や砂(🙈)子(🚳)を使ったので(⛄)は(💡)なく(🤺)、あれの(💆)反射を(🍢)利用(🐾)し(🐛)て明り(🎪)を補ったので(💹)あろ(🐓)う(🍴)。そうだとすると、銀やその(🍓)他の金(🏗)属はじきに光沢が褪(👮)あせ(🏢)てしまうのに、長く(🌖)耀(🏈)やきを失わないで(🤕)室内の闇を(🚸)照らす(💂)黄金と云うもの(🚎)が、(🌿)異様に貴ばれた(🚃)であろう(🐚)理由を(🍹)会得(🔵)すること(🆙)が出来る。私は前に、(🎉)蒔絵と云(🗒)うものは(✳)暗(🐛)い所(🥇)で見て貰(🎿)うように作(🛎)られ(🍺)ているこ(👅)とを云った(🖨)が、(📚)こう(👐)し(🐱)てみると、啻ただに蒔絵ばか(💨)りでは(🍔)ない(📇)、織物などでも(🏪)昔のもの(⏪)に金銀の(🏇)糸(🔚)がふん(🈷)だんに使(🎱)っ(🏧)てあるのは、同じ理由に基づくことが知れる。僧侶が纏う金襴(💬)の袈裟けさなど(✝)は、その(👭)最もいゝ(📮)例ではない(🎑)か(📭)。今(🏑)日町中まちな(🖼)かにある多く(👉)の寺(🎖)院(🦓)は大概本(🚸)堂を大衆向きに明るくし(📄)てあ(🦀)る(⌚)から、(🖤)あ(😹)ゝ(📮)云(🥣)う場所では徒ら(🤴)にケ(🎯)バ(👝)ケ(🏈)バしいば(😟)かりで、どんな人柄な(😶)高僧が着てい(🧑)ても有難味を感(⛏)じることはめったにない(🍫)が、由緒あ(🏰)るお寺の古式に(🕚)則った佛事に列(🚿)席(🔑)し(🔛)てみ(📺)ると(🥝)、皺(🌾)しわだらけな老僧の(👩)皮膚と、佛前の燈(🎅)明の明滅と、あの金襴の地質とが、いかによ(🛺)く調和し、いか(🌥)に(🐙)荘厳味を増(💶)し(💨)ているかが分る(🏍)のであって、そ(🕎)れと云うの(🌅)も(😷)、蒔(💍)絵の場合と同じように、派(🥙)手な織(🐥)り(🧔)模様(🐛)の(🚢)大部分を闇が隠して(🐈)しま(⛔)い、(😋)たゞ金銀の糸がとき／(🌻)″＼少しず(🍍)つ光(🏎)るようになる(💫)か(📛)らである。そ(🕍)れから、(🕕)これ(💮)は私一人だ(🦂)けの(🕠)感じであるかも知れな(📖)いが、およそ日本人(🔥)の皮膚に能(🔀)衣裳ほど映りのいゝものはないと(🚏)思う。云(🌳)うまでも(🛋)なくあ(🎄)の衣裳には随(🐄)分絢爛なものが多く、金銀が(📻)豊富に使って(🔩)あり(⛩)、しかもそれを着て出る能役者は、歌舞伎俳優のよう(❗)に(🚴)お白粉を塗ってはい(🤕)ないのである(〰)が(😪)、日本人特有(⚓)の赧(🤭)あか(🆔)み(🧐)がかった褐(🕣)色の肌、或は(🚊)黄(🔮)色味をふくん(📦)だ(🍞)象牙(🦍)色の(🕢)地顔があんなに(💨)魅力を発揮す(🦋)る時はないの(🍸)であって、私はいつ(🎓)も能を見に行く度毎に感(🔽)心する。金銀(🈲)の(🕤)織り出しや(🤗)刺(😀)繍のある(💻)袿(😙)うちき(🥪)の類もよく(🏖)似合うが、濃い緑色や柿色の素(❕)襖、水干、狩(😘)衣の(🎇)類、白無地の(🎾)小(🏘)袖(🍃)、大口等も(✏)実に(🕳)よ(🎚)く似(🕐)合う。た(🌮)ま／＼(🍕)それが美(👃)少(🛩)年(🥢)の能(🎩)役者だと、肌(✌)理きめ(🙅)のこまか(☝)い、(🍩)若々し(🍨)い照り(🛂)を持った頬の(🥒)色つや(🔽)などがそのた(🎀)めにひ(🧝)とし(🛂)お引き立(💰)て(🧔)られて、女の(⏲)肌と(㊙)は自ら(🗜)違っ(🛴)た(⛺)蠱惑(🥟)こわくを含んでいるように見え、なるほど(🔧)昔の大名が寵童の(🎛)容色に溺れたと云うのは此処(🔧)のこ(📝)とだ(🖍)なと、合点が行く。歌舞(🐳)伎の方でも時(🏑)代物や所作事の衣裳の華(⤵)美なことは能(🌪)楽のそれ(🌐)に劣らな(👸)いし、性的(🔁)魅(🔤)力の点にかけてはこの(🚖)方が遙かに能楽(🚅)以(❌)上(🗣)と(🐔)さ(🍃)れて(🆘)いるけれども、両(🕛)方(🆙)を(☔)たび／＼見馴れて来ると、事(🧑)実はそれの反対である(💩)こと(👑)に気(🐇)が(🏣)付くであろ(💠)う。ちょっと見(🍮)た時(🦒)は歌舞伎の方がエ(🕳)ロティックでもあ(🍇)り、綺麗でもあ(🥦)るのに論はないが、昔はとにかく、西洋流の照明を使う(👮)ようにな(🐆)っ(🐳)た今日の舞台では、あの派手な色彩がやゝともすると俗悪に陥り、見(🐥)飽き(👊)がする。衣裳もそ(🚔)う(♑)なら、化粧(💱)とてもそうであって、仮(🥛)に(📻)美し(🖋)いとしてから(🐮)が、それ(🈶)が何処(🈷)までも作(🤘)った顔(🏹)であ(🍝)ってみれば、生地の美しさ(😈)のような(😸)実(😐)感が伴わない。然るに能楽の俳優は(😝)、(🤐)顔も(🍧)、(🏨)襟も(🙏)、手も(🎖)、生地のまゝ(♈)で登場する。されば眉目のなまめか(🌱)しさは(🚝)その人本来のもので(🌋)あって(🏔)、(🍻)毫もわれ／＼の眼(🌻)を欺いている(🐵)ので(🅱)は(💲)ない。故に(😉)能(⛱)役者(📴)の場合は女形や二枚(🦎)目の素顔(📜)に接(🙆)してお座(✂)がさめた(🐖)と(❓)云う(🌖)ような(🤥)ことは有り得な(📋)い。た(✂)ゞ(🥘)われ／＼の感(🏇)じる(📩)ことは、われ／＼と同じ色(🖥)の皮膚(🕕)を持った彼等(⏮)が一見似合いそ(♋)う(✡)にもない武家時代の派(🦍)手な衣裳を着け(😽)た時に如何にそ(㊙)の容色(🦒)が水際立って見え(😃)るかと云う一(➗)事である(🍗)。かつて私は、「皇帝」の(🎗)能で楊貴妃に扮した金剛(😮)巌氏を見たことがあっ(🕧)たが、袖口から覗いているその(🍴)手の美し(🦗)かったことを(🌕)今も忘れない。私は彼の手を見なが(🚊)ら(📘)、しば／＼膝(🕰)の上(🤬)に置いた自分の(🤷)手を(📻)省(🌂)みた。そし(📻)て彼の手がそ(⬛)んなにも(🏠)美しく見えるのは、手(🥚)頸から指先に至る(🏆)微妙な掌てのひらの(🕓)動かし方(🥖)、(😡)独(🚸)特の技巧を罩こめた指のさばきにも因るの(🚿)であろ(🍗)うが、それに(🐻)しても、その皮膚の色の、(🐭)内部からぽうっと(🏎)明りが射して(🍽)いるような光沢(🕉)は、何処から来るの(⛴)かと(🤠)訝しみに打たれ(🎤)た。何となれば、(🤠)それは何処までも(🌝)普(🚯)通の日本人の(👬)手であって、現に私が(🐚)膝の上についてい(🥩)る手と、肌の色つやに何の(🔨)違(🛫)った(🔡)と(🤑)ころも(🕢)な(📔)い(🌂)。私は再(🔬)び三た(🚋)び(🛫)舞(🥒)台の上の金剛(🦈)氏の手(🎴)と自分の(👧)手とを見較べたが、い(🏜)くら見(📣)較べても同じ手(🗝)である。だ(👯)が不思議にも、その同じ手(🎍)が舞台に(💟)あっては妖しいまで(🕣)に美しく(🕹)見(🔼)え、自分の膝の上(📢)にあっては只の平(❇)凡な手に見える。かくの如きこと(👡)は(👷)ひとり金剛巌(😁)氏の(🎂)場合のみではない。能に(🔇)おいては、(🐣)衣裳の外へ露(🗯)あらわれる(🏒)肉体は(⬇)ほんの(🌌)僅かな部分で(💌)あって、顔(💐)と、(🔄)襟くびと(🏔)、手頸か(📆)ら指の(😟)先までに(😻)過(🎉)ぎず、楊貴妃のように面を附けてい(🦃)る時(⌛)は(🙎)顔さ(🛰)え隠れ(👼)てしま(👞)うのであるが、それでい(💗)てそ(⌚)の僅かな部分(🗻)の色つ(🈲)や(🐖)が異様に印象的にな(🧝)る。金剛氏は特に(👠)そうで(⚪)あったけれど(👓)も、大概の役(⛸)者の手が(📢)、何の奇もない当りまえの(🏻)日本人の手が、現代の服装(🔽)をし(🕥)ていては気が(🤙)付かれない魅惑を発(🦂)揮してわれ／(🧠)＼に(🌲)驚異(🐃)の眼(🎢)を見張らせる。繰り返し(🐤)て云うが、(🕒)それ(🕌)は決して美少年や(👱)美男子の(🌅)役者に限るのではな(🤟)い。たとえば、日(🐰)常われ(🕘)／＼は普通の男子の(🅾)唇に惹(💫)き付けられることなどは有り得ないが、能(🏠)の舞台では、あの黝くろ(🎡)ずん(💜)だ赤み(🖕)と、しめり気を持った肌が、(🌆)口紅を(🚻)さし(😃)た(🧔)婦人のそれ以上に肉(📤)感(🏛)的なね(➿)ばっ(🍝)こさを帯びる。これは役(🍳)者(📂)が謡(🌯)いを(⛩)うたうために始(🐥)終唇を唾液で(Ⓜ)濡らす(🚯)故でもあ(🏭)ろうが(🎣)、しか(🈺)しその(🏻)せいば(😊)かりとは思えない。また子(⛳)方(📷)の(📓)俳優(🧡)の頬(🍓)が(🏐)紅潮を(🀄)呈しているの(🌱)が、その赤さが、実に鮮やか(👭)に(🏏)引き立って見える。私の経験では緑系統(🕧)の地(👟)色の衣裳を着(📍)けた時に最(🤟)も多くそ(🍲)う(🔹)見(🐚)える(💍)ので、色の白い子方なら勿論であ(😣)る(🐃)が、実を云う(🍽)と色の黒い子(💸)方の方(📵)が、(🐃)却ってその(🖨)赤味の特色が眼立つ。それはなぜかと(🏀)云う(🐠)と、色白(🚑)な児で(🥦)は白(🌗)と赤との対照(😱)があ(🐒)まり刻明である結果、能衣裳の暗く沈んだ色調には(🕠)少し(🐳)効果が強過ぎるが、色(♍)の黒い(😥)児の(😼)暗褐(⛽)色の(🚘)頬で(😢)あると、赤がそれほ(🎸)ど際立たないで、衣裳と顔(🗜)とが互(⚓)に(🔃)照りはえる(🍣)。渋い緑と(💴)、渋(📐)い茶と、二(🥛)つの(🍻)間色が映り合(👳)って、黄色人種の(😖)肌(🚑)が(🎃)いかにもその(🚏)所を得、今(🤰)更(👘)のよう(🐞)に人(👷)目を惹く。私は色の調(🐪)和(👡)が作り出すかくの如き美が他に(🕗)あるを知ら(🍯)ないが(🍊)、(🙌)も(😘)し能(🌐)楽が(🧠)歌(☔)舞伎の(🎂)ように近(👍)代の照明を用いたとしたら(🏾)、それらの美(🛹)感は悉くどぎつい光線のため(😺)に飛び散ってし(🍸)まうで(🙏)あろう。されば(⛴)その(💁)舞台を昔ながらの暗(🚡)さ(🥓)に任(🛋)してあるのは、(🈯)必然の約束に従(🌈)っている訳であっ(🧀)て、建物なども古ければ古い程いゝ。床が自(🏪)然のつやを帯び(🔰)て柱(⚓)や鏡板などが(🐵)黒光りに光り、梁から軒先の闇が大き(🐽)な吊り鐘を伏せたよ(⬛)うに役(🏝)者の頭上へ(📂)蔽いかぶさっ(💓)てい(⛵)る(🗯)舞台、(🚶)そ(💿)ういう場(🚨)所(🦌)が最も適して(👜)い(🗺)るのであって、そ(👐)の点から云(👞)えば近頃(😕)能楽が朝日会館や(🎫)公(💏)会堂へ進出する(🚊)のは、結構なことに違い(🚗)ないけれど(🧞)も、その(🕐)ほんとうの持ち味は半分以上失われていると思われる。

A「とまあ、わた(💲)くしも一度(🎈)なら(🐡)そう思うところでござい(🔞)ますが(🏖)、前に(💨)もそう云う経(👨)験が(🧢)ございまして、その時(🚈)が二度(🥅)目な(✊)んでして(📀)」