野外 オナニー 無 修正 動画6

Aそう云(🌪)いかけて、私は調子を(🍾)和げ(😪)て、なだめ(🌅)るよ(👿)うに説き聞か(🤵)せました(🐙)。

A　静(👮)かな春の(👍)或(🦃)ある朝、その朝は、さいわ(🚃)い一人も泊り客はござい(🏣)ませんで(📊)したので、(🚣)私はの(🔪)んびり井(🎆)戸(🎚)端で(♊)お(🚞)洗濯をしてい(🕗)ますと、(🖼)奥さまは、ふら(👦)ふ(🥪)ら(🔒)とお庭へはだし(🐬)で降りて行かれて(🕕)、そう(🍵)して山吹やまぶき(🥜)の花の咲いている(👗)垣かき(🔑)のところにしゃが(🔂)み、かなり(🉐)の血を(✨)お吐きになり(🎻)ました。私は大声を挙げ(🐽)て井(⛴)戸(👴)端(🏄)から(🗼)走って行き、うしろ(🚀)から抱いて、(⬅)かつぐ(🕺)ようにして(🍈)お部屋へ(😖)運び、しずかに寝か(🚺)せて、そ(⌛)れか(🎻)ら私は泣きながら奥さまに言い(🔄)ました。

A「へ(🎃)え、お越しに(😕)なりました(🥝)」

A　　坂(🔅)井新介様(🐝)。

A「好い天気だ(🔐)から起きた(😟)らどう(💊)？　もう十時(🆘)過ぎよ(🤜)。あたし一時間も前(🖕)に(🥄)起きて、今朝湯あさ(🚌)ゆに行(➖)って来(🐒)たの」

A　諸君はまたそ(💅)う云う大き(😠)な建物の、奥の奥(🍹)の(🔭)部屋(🐏)へ行くと、も(🥞)う全(🏊)く外の光りが届か(🌏)なくな(🦌)った暗がりの中に(🐣)ある金襖や金屏風が、幾間を隔てた遠(📭)い／(📴)＼(💳)庭の(💋)明りの穂先を捉えて、(🍲)ぽ(💈)うっと夢のように照り返してい(💱)るのを見たことはな(⛄)い(📏)か(🏣)。その照り(💍)返しは(🔌)、(🈸)夕暮れ(✔)の地平線のよう(🆙)に、(🍎)あた(☝)りの(🧦)闇へ(🏟)実に(〽)弱々しい金色の明りを投(😲)げ(🐇)てい(🍦)るので(➡)あるが(✈)、私(💳)は黄金と云うもの(🥁)があ(🛠)れほ(📳)ど沈痛な美(🌰)しさを見せる(🍞)時はないと(🥔)思う。そして、その前を通り過(🥀)ぎながら幾度も振り返って見直すことがあるが、正面(🍽)から側面の方へ歩を(🐼)移す(⏹)に(✡)随(🕧)って、金(🚄)地の紙(👌)の(🔤)表(🔆)面がゆっくりと(👾)大き(🐰)く(👯)底(📗)光りす(🔈)る。決して(🍳)ちら／＼(🌦)と忙がしい(🥗)瞬(🚈)き(🐢)をせず(🎒)、(🤸)巨人が顔(🕰)色を変え(🐖)るように(🖍)、きらり、と、長い間(🏔)を(🤰)置いて光(🕙)る(🍢)。時(🧤)とすると(📚)、たった今まで眠ったような(😬)鈍い(😉)反(🙊)射を(🚣)していた梨地の金(🔰)が、側面(💲)へ廻ると、燃え上る(🐚)ように耀やいているのを発見(🐅)して、こんなに暗(🕔)い所(🚋)でどうし(📸)てこれだ(🏦)けの光線(🐕)を集めることが出来たのかと、(🌑)不(🏰)思議に思う。それで(🐇)私には昔の人が黄(😣)金を佛の像に塗っ(🆕)たり、(💬)貴人の起(👿)居(🙎)する(🧀)部屋の四壁へ(⤵)張ったりした意味が、始めて(🔵)頷け(🏐)る(💗)の(🍪)で(👒)ある。現(🦆)代(🕙)の人は明るい家に住んでいるので、こ(🖇)う(🗨)云う黄(🏌)金の美しさ(🍒)を知ら(⏸)ない。が、(⏮)暗い家に住んでいた昔の人は、その美しい色(👍)に魅せられたばかりでなく、かねて(👩)実(📵)用的価値をも(🉑)知っていたので(🏩)あろ(🏌)う。なぜなら(👇)光線の乏しい屋内(🍊)では(⭕)、(🕊)あれがレフレクターの役目を(🥡)したに違いないから。つ(🕳)まり彼(🎲)等は(〰)たゞ贅沢に黄金の箔や砂子(💀)を(🎀)使った(👊)のでは(🖊)なく、あ(🖇)れの(🥎)反射(✒)を利用して明りを補(🍕)っ(😆)たのであろう。そうだとすると、(📿)銀やその他の金属はじきに光沢(🔝)が褪あせてしまうのに、(🔲)長(🛍)く耀やき(⬜)を失わないで室内の闇を照らす黄金と云うものが、異様に(🚂)貴(🌏)ばれたであろう理由を会得する(😔)ことが出来る(🗽)。私は前に、蒔絵と云うものは暗い(🌅)所で見て貰(🔵)うよう(🤘)に作られ(⛅)ているこ(🌭)とを云っ(🐺)た(🗯)が、こうしてみると、啻ただに蒔絵ばかりではない、織物などでも昔の(🎭)ものに金銀の糸が(💷)ふんだんに使ってあるの(🧖)は、同じ理由に基(🏫)づくこと(🍐)が知れる(🎐)。僧侶が纏う金(🤕)襴の(🌑)袈裟けさなど(🥖)は、その最もいゝ例(🛒)で(🕑)はないか。今日町中まちなかに(💇)あ(🏦)る(👁)多く(🏩)の寺院は大概本堂(🙏)を大衆向き(🐫)に明(🍽)るくしてある(🙈)から、あゝ云う(🈁)場所では(👠)徒らにケ(🌫)バ(🤵)ケバしいばか(🕢)り(✏)で、どんな人(🖲)柄(👹)な高僧が(📬)着ていても有(🔮)難(🏜)味(🚨)を感(👸)じるこ(🅰)とはめった(🔚)にないが、由緒(🚅)あるお寺(🙃)の(🍝)古式に則った佛事に列(🛐)席してみると、(🔏)皺しわだらけな老僧(🆕)の皮膚と、佛前(💞)の燈明(🏒)の明滅と、あの金襴の地質とが(🎄)、いか(🈶)によく(😅)調和(🧚)し、(🎯)いかに荘厳味を増しているか(📍)が分るので(🐮)あ(🏾)って、それと云(🦂)うのも、蒔絵の場合(👂)と同じよ(🍋)うに(🧓)、派(🌋)手な織り模様の大部分を闇が(⛰)隠し(💿)てしま(🔤)い(💸)、たゞ金銀の糸がとき(💢)／″(🍰)＼(🏬)少し(🏥)ずつ光(🛒)るようになるか(🚠)らである。それから、これは私一(🚭)人だけの感じである(🥐)かも知れないが、およそ日本(🔛)人の皮膚に能衣裳ほど映り(🦖)のいゝ(🏇)ものはないと(🔔)思う(📛)。云う(🛁)まで(♿)もな(🥞)くあ(🐏)の(✂)衣裳には随分絢(🆗)爛なも(🍓)のが(🦀)多く、金銀(🛂)が豊富に使っ(🦂)てあ(🏯)り、しかもそれを(🥔)着て(🛑)出(🍱)る能役者は、歌舞伎俳優のように(🔉)お白粉を塗ってはいな(👣)い(🌁)のである(🙊)が、日本人(🤭)特有の赧あかみがかった褐色の肌、或は黄色味をふ(🚿)く(🤘)んだ象(😽)牙色の地(🌅)顔(🛤)があんなに魅力を発(✳)揮(🥫)する時はないの(📂)であ(🚆)っ(👞)て、私(🈂)はいつも能を見(💳)に行く度毎(🛶)に感心する。金銀の(📶)織り(🙌)出しや(🐧)刺繍の(🍶)あ(🈹)る袿(💯)うちき(😈)の(🌤)類もよく(🤴)似合う(😢)が、(👎)濃い(📿)緑色や柿色の(🚁)素襖、水干、狩衣の(🎾)類、白無地(😙)の小袖、大(🚫)口等(🧞)も実によく(🌝)似合う。たま(📵)／(❗)＼そ(🚤)れが美少(🤨)年(🐷)の能役者だと(👕)、肌(🧦)理きめの(🚧)こま(🤦)か(🐕)い、若々しい(🦐)照りを持った(🛵)頬の色つ(🔺)やなど(🤭)が(📑)そのためにひとしお(🏢)引き立(🍰)てられて、(🏞)女の(🛥)肌とは自ら違った蠱惑こ(👫)わ(🌄)くを含んでいるように(🎌)見え、(👬)なるほ(📞)ど昔(🏅)の大(👇)名が寵童の(🍢)容色(🌮)に溺(🥀)れた(🎩)と云うのは此処のことだな(🚢)と、合点が行く(🌤)。歌舞伎の方でも時代物(🚀)や所作事の(💢)衣裳の華美なこ(➗)とは能楽のそ(🧕)れに劣らないし、性(🔫)的魅力の点にかけてはこの方が遙かに(📐)能楽以上とされ(😉)ているけ(➖)れど(⤴)も、両方(🛴)をた(🌯)び／＼(🦎)見馴れて来(🧐)ると、事実(🔕)は(🍣)それの反対で(🧀)あ(🙌)ることに気が付くであろう。ちょ(🈶)っ(🚏)と見た時(🈶)は(🧣)歌舞伎の方がエロティッ(🕖)クでも(🧕)あり(🤔)、綺麗で(🎀)も(🥍)あ(👭)るのに論は(🍬)ないが、昔はとにかく、西(🔰)洋流(🎎)の照明を使うよ(💫)うに(🚚)なった今(㊗)日の舞台では、あの(🔜)派手な色彩がやゝともすると俗(🤶)悪(🤛)に陥り、見(🧀)飽(🥍)きがする。衣(🕧)裳(💂)もそうな(🕉)ら、化(💊)粧とてもそうであって(🙇)、仮に美しいとしてからが、それが何処まで(❎)も(🌃)作(🎲)った顔で(🔏)あっ(🌔)てみれば(🦂)、生地の美しさのような実感が伴わない(🍏)。然るに能楽の俳(🎫)優は(🎶)、顔も、襟(💒)も、手も、生地(🤸)のまゝで(🌉)登(🎉)場する。されば眉目(🌕)のなまめかしさはその人本(👂)来の(🛂)ものであって、毫もわ(👕)れ／＼の眼(☕)を欺い(✝)ているの(😶)ではない(🧥)。故に能役者の場合は女形や二(🕶)枚目(🌀)の素顔に接(📩)してお座が(😰)さめたと云う(😶)よ(🏜)うなことは(⏳)有(⌛)り得ない。たゞわれ／＼の(🐊)感じ(🎊)ることは、われ／＼と同じ(📗)色(🆚)の皮膚を(📁)持った彼(🕕)等が一見(🧡)似合い(😩)そ(😭)うにもな(🗞)い(🛢)武家時(🅾)代の派手な衣裳を(🐓)着(🗜)けた(🏬)時に如何にその容色が(🎇)水際(🏴)立(🥤)っ(🆖)て見(💋)え(🔖)る(🎁)かと(🤹)云う(🗂)一(🔠)事である。かつて私は、「皇帝(📏)」の能(🛄)で楊貴妃(🤨)に(✈)扮した金剛巌(🦇)氏を見たこ(🖋)とが(🎞)あったが、(🔨)袖口から覗い(💵)ているそ(🎥)の手の美しかっ(🕝)たこと(🍆)を今も忘れ(💝)な(🐊)い。私は彼の(🍳)手(🕚)を(⛽)見ながら、し(🌼)ば／＼膝の上に置いた(🔡)自分の手を(🌇)省み(🆑)た。そして(📐)彼の手がそんなにも美し(🎙)く見える(🍧)のは(🕶)、手頸から指(🛍)先に至る微妙な掌てのひらの動(🦀)かし方、(🔁)独特の技巧を罩こめた指のさばきに(🚀)も因るの(🍜)であろうが、それにしても、その皮膚の色の、(🥒)内部から(⚓)ぽうっと明りが射しているような光沢は、(🛒)何処から来(🥙)るのかと訝しみに打た(🔛)れた。何と(⛪)なれ(🌶)ば、それは何処までも普通の(📉)日本人の手であって、(🌴)現に私が膝(🔠)の上(🍐)についている手と、肌の色つやに(🥅)何の違(💬)ったところも(🏉)ない(🏮)。私(🙉)は再び三(🌗)たび舞(🐴)台の上の金剛氏の手(🥦)と自分の手(🎆)とを(✒)見較べたが、いくら(🔲)見(➿)較べても(🥘)同じ(🔒)手(🔢)であ(💄)る(😑)。だが不思(🌂)議に(🕑)も、そ(⌚)の同(💾)じ手(🐄)が(🗽)舞台にあっ(🐾)ては妖しい(☝)まで(🏜)に美(🎦)しく見え(🐹)、自分の膝の上(⏬)にあっては只の平凡(🔳)な手に見える。かく(🧜)の如きことはひとり金(📄)剛巌(🔖)氏の場(🌿)合のみ(🌗)では(💯)ない。能に(🔴)おいては、衣裳(🔥)の外へ露(🕓)あ(🐇)らわれる肉体はほんの僅かな部分であって、顔(🍢)と、襟くびと、手頸から指の先までに過ぎず(🆙)、楊貴妃のように面を附けている時は顔さ(🖊)え隠れてしまうの(🕶)であるが、それでいてその僅か(🌩)な部分(😗)の(📹)色つやが異様に印象(😉)的になる。金剛氏(🦓)は特にそうであっ(🕶)たけれ(🛫)ど(👑)も(♊)、大概の役者の手(😎)が(⭕)、何の奇もない当りまえの日本人の手(🚇)が、現代の服装(♌)をし(💕)ていては気が付かれな(🥔)い魅惑(💵)を発揮して(🔥)わ(➡)れ(🍝)／＼に驚異の(♟)眼を(🧔)見張ら(🦗)せる。繰り返して云う(⛷)が、それは決して美少年や美(👍)男子の役(💟)者に限る(🤮)の(😝)では(🖥)ない。たとえば(🙃)、日常われ／＼は普通の男子の唇(♿)に惹き付けられ(🎠)ることなどは有り得ないが、能(🐎)の舞台では、あ(🚣)の黝(🗂)くろ(🚠)ずんだ(🚚)赤みと、しめり気を持った肌が、(🧖)口(✂)紅をさした(🏘)婦人(🔉)の(⛩)それ以上に(🕶)肉感的なねばっこさを(⌛)帯びる。これ(🚒)は役者(🏀)が謡(Ⓜ)いをう(🐗)た(⚫)う(🐯)ために始終唇を唾液で濡らす(🔈)故でもあろう(😝)が、(❄)し(📣)か(✴)しそのせいば(🥌)かり(🔝)と(👇)は思えな(📛)い。また子方の俳優(🍌)の頬が紅潮を呈しているのが、その赤さが、実に鮮(🍧)やかに引き立(🧓)っ(👙)て(🖥)見(🚧)える。私(🥊)の経験では緑系統の(🌆)地(🌡)色(💦)の衣(📹)裳(⤴)を着けた(🦑)時に最(🆗)も多くそう見えるので、色(⚪)の(🐱)白い子方(🔙)なら勿論であるが、実を(🏐)云う(🌰)と色(🙀)の黒(🕜)い子方の方が、却(🔤)ってその赤味の特色が眼立つ。それはなぜかと云う(🛺)と、(😔)色白な児で(😺)は白(🗝)と(😈)赤(😗)との対照(💟)があまり刻明である結果、能(🗒)衣裳の暗く沈ん(🍩)だ(🚞)色調には少(🔽)し効果(😝)が(🚣)強過ぎ(🎺)るが、色の黒い児の暗褐(🎪)色の(🛸)頬であ(🔳)ると、(🧗)赤(📦)がそれほ(🌶)ど際立(🍧)たないで、衣裳と顔とが互に照りはえ(⛱)る。渋い(🎸)緑と(💨)、渋い茶と(🖊)、二つの間色が映り合って、黄色人種の肌がいか(🤸)に(❓)もその所を(😨)得(🌱)、(🃏)今更のように人目を惹く。私は(🛣)色(🎁)の調(📲)和が(🍎)作り出す(🦉)かく(🗼)の如き美が他にあるを知ら(🚐)ないが、もし(🎨)能楽が歌舞(👂)伎のように近代の照(🐼)明(⛳)を(📡)用いたとした(💀)ら、(😬)それらの美感(🚽)は悉くどぎ(👋)つい光線の(🍽)た(😻)め(🥉)に飛び(🎋)散ってしまうであ(🌎)ろう。さればその舞台(🚩)を昔(🌉)ながらの暗さに任(🤷)して(🐍)あるの(🎞)は、(❕)必然(🕦)の約(🆕)束に従(🛺)ってい(📮)る訳(🏄)で(📳)あって(🙆)、建物(🏚)など(🎶)も古(🔣)ければ古(😏)い程いゝ(🕥)。床(🏀)が(😽)自然のつやを帯びて柱や鏡板(🤺)など(🍀)が黒光り(🏾)に光り、梁(🏤)から軒先の闇が大きな吊(🧀)り鐘を伏(🔟)せた(🔭)よう(☕)に役者の頭上(🐐)へ蔽いかぶさっている舞台(👒)、そういう場所が最も適してい(👨)るの(🏞)であって(🗼)、その(🌯)点(😉)から云えば(🧠)近頃(📹)能(🍘)楽が朝日会館や(🏩)公(❄)会堂へ進出(🍪)する(🍨)のは、結(❣)構なことに(🚜)違(📖)いないけれども、その(👸)ほんとうの持ち味は半分以上失われ(🤖)ていると(🥜)思わ(🍩)れる(🚝)。