エロ 動画 ゴム1.0

Aよくは分ら(😻)な(😬)かったけれ(🔭)ど、記(🍱)者は独り合点を(🏮)して、

A同(🐛)年。二(🤰)月大。廿四日、癸(🚽)丑、晴(🔓)、戌刻、雷(🖌)電数声。

A「お嬢さんは(👩)ピ(⚪)アノをなさるんですの(💱)」(🚄)

A「冗談じゃない(♍)。どだい、あんな質問者とは、頭の(📔)構(😬)造がち(🖖)がいま(🆒)すよ(🏅)。何せ(🏝)、こ(🚻)っ(🤷)ちは千軍万馬の、…(🚋)…」

A　諸(🖥)君(🎮)はま(⏱)た(🛁)そう云う大(🤼)きな建物の(🌯)、奥の奥の(🤶)部屋へ行くと(💺)、もう(😂)全(🦁)く外の(➗)光りが届かなくな(🕔)った(🤘)暗がりの中にある金襖や金(🤬)屏風(🔖)が、幾間を隔て(📔)た遠(🌛)い／＼庭の明(👭)りの穂先を捉えて、ぽうっと夢(🛢)のように照り返(🛢)しているの(🗂)を見たことはな(🍔)いか(🍵)。その照り返しは、(🚩)夕暮れ(♐)の(🚘)地平線の(🍕)ように(🈯)、あ(🖕)たりの闇へ(📹)実(🛥)に弱々しい金色の明りを(🚘)投げてい(🚮)るのであるが(🆗)、私は黄金と云(🛁)うものがあれほど沈痛な美しさを見せ(🏟)る時はな(🔮)いと思う。そし(🕝)て、(😗)その前(💂)を通(🏥)り過ぎ(⛏)な(🌦)がら幾度も振り(🛅)返って(😌)見(㊗)直すことがあ(㊙)るが、正面か(💯)ら側面(🎻)の方へ歩を移す(⛄)に随って、金地(👘)の紙の表(🔹)面がゆ(💪)っくりと大(😴)きく底(💉)光り(🍦)する。決してちら／＼と(🙆)忙がしい瞬きをせず、巨(😊)人が顔(🕗)色を変えるよう(🍆)に、きらり、(😧)と(🐆)、(🌗)長い間(🔲)を(💰)置(🌬)いて光る。時(👳)とすると、た(🤤)った今まで(💀)眠っ(♐)た(🔲)よう(🏫)な鈍い反(😽)射をしてい(〰)た梨(🌌)地の金が、(😛)側面へ廻(🚦)ると、(💡)燃(👣)え上(🐕)るように耀やい(⏺)ているの(👔)を発見し(👘)て、(🎞)こ(🤷)んなに暗い所でどうしてこれだけの(⛓)光(⌚)線を集(🏦)めることが出来(🏠)たのかと、(💡)不(🏸)思(💭)議に思う(😲)。それで私には昔の人が黄金を(🎏)佛(🧑)の(🐤)像(⬆)に塗ったり、貴人の起居する部屋の四壁へ張ったり(🎒)し(🤴)た意(📥)味が、始め(🍍)て頷けるのである。現代の人は明るい家に(😇)住んでい(🛶)る(⏱)ので、こう(🍡)云う黄金の美しさを知らない。が、暗(🌍)い家に住(✍)んで(💙)いた昔の人(🦕)は、その美しい(🍲)色に魅せら(🌋)れ(🍙)たばかり(🍋)でなく、かねて実用的価値をも知ってい(🍠)たのであろ(🚁)う。なぜ(🚠)なら光線の乏しい屋内で(🤤)は(🔜)、あ(🕉)れがレフレ(🐆)クター(👉)の役目をし(🔖)た(🚎)に違いないから。つまり彼等はたゞ贅沢に黄金(💍)の(😖)箔や砂子を使(📨)っ(🍎)たのではな(🌍)く、あれの反射(⛴)を(🦉)利(🍺)用して明(🐴)りを(🕍)補ったので(🏃)あろう。そ(🎖)う(🕜)だとする(⏸)と、銀やその他の金属(🛳)はじきに光沢が褪あせてしまうのに(⏱)、長く耀(🍝)やきを失わな(🎻)いで室内の(🎞)闇を照らす黄金と云うものが(🚸)、(🌜)異様に貴ばれた(👖)で(🏨)あろ(💄)う理由を会得するこ(🐩)とが出来る。私(🎸)は前に、蒔絵と云うものは(📮)暗い所で見て(🥚)貰うように作られていることを(🍙)云っ(🖇)たが、こ(🍬)うしてみると、啻ただに(🛏)蒔絵ばかりではな(🚌)い(🕴)、(➖)織物などでも昔(🕠)のものに金銀の糸がふん(👠)だんに使ってあるのは(🥐)、(💌)同じ理由(📐)に(💏)基づくことが知れる。僧侶が(💎)纏う(👘)金襴(🛑)の袈裟け(😀)さなど(💍)は、(📌)その最もいゝ(📠)例ではないか。今日町中(🗿)ま(➖)ちなかにある多くの(📯)寺院は大概(🛫)本堂を大(🤙)衆向きに明るく(📬)し(🕝)てあるから、あゝ云う場所では徒らにケバケ(🍃)バしいば(🍷)かり(👪)で、どんな(👄)人柄な高僧(♌)が(🆓)着ていても有難味を感じること(👕)はめ(🎿)ったに(👅)ないが、(🎷)由緒(💏)あるお寺の古式に則った佛(⛅)事に列席し(🔐)て(👃)みると、皺しわだ(🍣)らけ(⏺)な老僧(🆗)の皮膚と、(🏂)佛前の燈明の明滅と、あ(🍈)の金襴の(🌿)地(🏇)質とが(📸)、(🤝)いかによく調和し、いかに荘厳味(🍶)を(🈲)増してい(🔂)るかが分るのであ(🔐)って(🌘)、(💋)そ(🎹)れと(😟)云う(🍦)のも(🐥)、蒔絵の(❓)場合と同じように、派手な織(🕢)り模様の(🚇)大部分(🕛)を闇が隠してしまい、た(🕯)ゞ金銀の糸がとき／″＼少しずつ光るようになる(🈹)か(🚘)らで(💀)ある。それ(🍆)から、これは私一人だ(✨)けの感じである(👹)かも知れないが、およ(🏅)そ日本人の皮膚に能衣裳ほど映(🛳)りの(🌴)いゝものはないと(🏷)思う。云(🚋)うまでもなくあ(🅱)の(⏬)衣裳には随分絢爛(🍪)なものが多く、金銀が(🍰)豊富(🥏)に使ってあり、しかもそれを着(🚾)て出る能(🐸)役者は、(🚢)歌舞伎俳優のようにお白(💘)粉を(🔰)塗ってはいないの(🔜)である(🐆)が、(🚾)日本人特有(🏇)の赧あかみがかっ(🥀)た褐色(🎉)の肌、或は黄色味をふくん(🎧)だ象(🔼)牙色の地顔があん(🐸)なに魅力を(🗽)発揮する時は(🚯)ないのであっ(👸)て(😜)、私は(🆒)い(🏰)つも能を(🎺)見に行く(👄)度毎に感(🎉)心(😜)する。金銀の織(📓)り(📗)出しや刺繍(🏙)のある(😞)袿(🥧)うちきの類もよく似合(🛌)うが、濃い緑色や柿色の(🐌)素襖、水干、(👗)狩衣(🌼)の類、白無(🤚)地の小袖、大口等も実によ(👚)く似合う(🔝)。たま(😞)／＼そ(🤩)れが美少年の能役者だと、肌理きめのこまかい、若々し(🌐)い照りを持った頬の(🏺)色(🚕)つやなどがそのた(🦓)めにひ(🎮)としお引(🏏)き立てられて(🏑)、女の(🚈)肌(🤫)とは自(🐪)ら違(🔎)った蠱惑(📺)こわ(🤢)くを含んで(🅿)いるよ(😡)うに見え、なるほど昔の(💸)大名(🛷)が寵童の(🤯)容色に溺れ(🚥)たと云うの(🏸)は此(🙆)処(👫)のこと(📆)だな(🤝)と、合点が行く。歌舞伎の方でも時代物や(😤)所作事の衣裳の華美なこ(🌷)とは能楽のそれに(🏁)劣らないし、性的(🍶)魅力の点(🔛)にかけてはこの(🎯)方が遙(⛴)かに能楽(🕊)以上とされてい(🏺)るけれど(🥗)も、両方をたび／＼見馴れて来る(🌬)と(👑)、(🎑)事実はそれの反対(📬)で(🕤)あることに気が付くであ(➡)ろう。ちょっ(🚅)と見(🤞)た(🔠)時は(💢)歌舞(💮)伎(🐨)の方(🌑)がエ(💲)ロティッ(✒)クでも(🏞)あり、綺麗でも(🍂)あるのに(🍈)論は(🏊)な(🐎)い(👓)が(🧐)、昔(🏢)は(🦗)とにか(🌮)く、西洋流(🌡)の(⛱)照明を使(🕟)うようになった今日の舞(👵)台で(🌧)は、あの(⛽)派手な色(💄)彩がやゝともす(🆘)る(👡)と俗悪に(🛫)陥り(🍅)、見(🛍)飽きがする。衣裳もそうなら、化粧(🐐)とてもそうであ(🏋)って、仮(🍫)に(🏏)美しいとし(💌)てからが、それ(🍿)が何(💁)処までも作った顔で(🔘)あってみ(🐌)れば(📓)、(📘)生地の美し(📽)さのような実感(👨)が伴わない。然るに能楽の(🕙)俳優は、顔(🚘)も、襟も、(🤹)手も、生地のまゝで登場する。され(🕋)ば眉目(💩)のなまめ(⏬)か(✅)しさはその人本来の(☝)もの(👆)で(💵)あって(🎳)、毫もわ(🏸)れ(💶)／＼の(👽)眼を欺いているのではない。故に能役者の場合は女形や二枚目の(🍞)素顔に(🏍)接してお座がさめたと云う(🧐)よ(📤)うなことは有り得ない。たゞわれ／＼の感じることは、(🗿)われ(🤡)／(🛋)＼(🌚)と(➗)同じ色の皮膚(⛰)を(🚯)持った彼等が一(🗡)見(📫)似合いそうにもな(🦕)い(🗝)武家(🥙)時代の派手な衣裳を着(💴)けた時に(📶)如何にその容色が(💯)水際(👎)立って見えるか(🚃)と云う一事で(📏)ある。かつて私は(🔫)、「(🐻)皇帝」の(👟)能で楊(📍)貴妃(🏰)に扮した(🚇)金剛巌氏(🌔)を見(🐰)た(🤳)ことがあ(🍇)ったが、(⛅)袖口(🤩)から覗いて(🍠)いるその手の美しか(🕝)っ(➰)た(🛠)ことを今(🍰)も忘(🦓)れない。私は彼の手を見(🐮)ながら、しば／＼膝の上に置(🅿)いた自分の(🏄)手を(😝)省みた。そ(💉)して彼の手(❗)がそんなに(😺)も(🏓)美しく見(🔦)え(🌇)るのは、(🍳)手頸(🌓)から指先に至る微妙な掌てのひらの動かし(📩)方、独特(📨)の(🈚)技(🐹)巧(👴)を罩こめた指のさ(🤕)ばき(🕰)にも因(😫)るのであ(🍖)ろう(📔)が(🎇)、それに(🔀)しても(🍔)、その皮膚の(🐧)色(👯)の、(⏸)内部からぽうっと(👵)明りが(🔍)射(🏬)しているような光沢(🎣)は、何処から来(🍣)るの(💐)かと(🐦)訝しみに打た(🏂)れ(🎓)た。何とな(🆙)れば、それは(⬆)何(🥫)処まで(🥉)も普通の日本人の手であって、現に私が膝の上に(😠)ついている手と、(⤵)肌の色つやに何の違っ(🕵)たところもない(🙏)。私は再び三たび舞台の上の金剛氏の手と自分の(🍞)手とを見較(👷)べたが、(🚉)いくら見較べ(🏚)ても(🚔)同じ手である。だが不思議に(😣)も、そ(🛳)の(💨)同じ手(👩)が舞台(🏬)にあっては妖(🏈)しいまでに美(🍯)しく見え、自(🥢)分(😶)の膝の上にあって(🈚)は(🌯)只の平凡(👝)な手に見える(🧘)。かくの如(♿)きことは(🛑)ひとり金(🕚)剛巌氏の(⚽)場(🙎)合のみではない(🅿)。能においては、衣裳の外へ(💺)露あらわ(🕵)れる肉(🌛)体はほ(😵)んの僅(🥋)か(🗑)な(🗿)部(👜)分であって、顔と、襟くび(😺)と、(🚰)手(🤨)頸から(🍣)指(📎)の(✡)先まで(🍜)に(🚧)過ぎず、(🍟)楊(⏮)貴妃のように面を附け(🐽)ている時(🍘)は顔さえ隠れてしまう(🔴)ので(🔝)あ(🐃)るが、それでい(📭)てその僅かな部分の色つやが異様に印象的になる。金剛氏は特にそうであ(🖼)った(🐷)け(👩)れども(😞)、大概の(💟)役(⏸)者の(👤)手が、何の奇もない当りま(📦)えの(✝)日本人の手が、(📅)現代の服装(🔓)をして(❎)いては気(🆘)が付かれな(🥔)い魅惑を発揮し(🏸)てわれ(🥇)／＼に(🏄)驚(🉐)異の(🚂)眼(🤙)を見張らせる。繰(📓)り(💰)返して云うが(🏃)、それは決して美少(📃)年や美男子の役(🖤)者に限るのではない。たとえば、日常われ／＼は普通の男子の唇に惹き付けら(🕴)れることなどは有り得(⏺)ない(🔸)が、能の(🦅)舞台では、あの黝(🈳)くろず(🕉)ん(🌱)だ赤(🌈)みと、しめり(🛺)気を持った肌が、口紅をさした婦人の(😭)それ以上に(🤨)肉感的な(😫)ねばっこさを帯(🐌)びる。これは役(🔢)者が謡い(🏆)をうたうため(🧖)に始(🐈)終唇を唾液で濡ら(👻)す故で(⛹)もあろうが、し(🚚)かし(🏒)その(⚽)せい(✝)ば(😮)か(🆗)り(🕋)とは思え(🎭)ない。ま(🛠)た子方(🛐)の俳優の(👧)頬が紅潮を(🌍)呈しているのが(🎤)、その赤さが、実に鮮や(🚼)かに引き(🥗)立(💕)って見える。私の経験では緑系統の地色(📴)の衣裳を着(🔱)けた時(🐑)に最も多くそう見(🔕)えるの(🥫)で、色の(👙)白い(㊙)子方なら勿論で(🎠)あるが、実を云うと色の黒い子方の方(🥣)が、却っ(🛁)てその赤味の特色が眼立つ。それはな(🛳)ぜかと(🕓)云うと(💼)、色白な児では白と赤との(🔬)対照が(⏺)あ(🐺)まり刻(🛐)明(🎮)である結(😾)果(🈶)、能衣裳の暗く(😢)沈ん(⚪)だ色(👽)調に(📁)は少し効果が強(🔜)過ぎるが、色(😀)の黒い児の暗褐色(🚜)の頬(🐗)であると、赤(🏮)が(👆)そ(😜)れほど(🎧)際立たな(😔)いで(🦊)、(😠)衣裳と顔とが互に(🔪)照り(📢)はえる(⛰)。渋い緑と、渋い茶と、二つの間(♊)色が映(🗺)り合って、黄(🌄)色人(🚖)種(🎵)の肌がいかに(🤯)もその所を(♍)得(📮)、今更のよ(🚟)う(👗)に人目を惹く。私は色の調和が作り出すかくの(🛎)如(🖱)き美(🛋)が他(🙀)にあるを知らな(🌘)いが、もし(🔲)能楽が歌舞伎のよう(🏑)に近代の照(🛒)明(🏕)を(🤼)用い(😍)たとした(🚖)ら、それらの(📇)美(🎣)感は(🕡)悉く(📢)どぎつい光線(🛐)の(✖)た(💦)めに飛び散(🎼)っ(🚂)てしまうで(🍺)あ(🗨)ろう(🏈)。さればその舞台(🎣)を昔ながらの暗(😆)さ(🕗)に任して(⏺)あるのは、必然の(🤺)約束に従っている訳で(🐔)あって、建物なども古ければ古い程いゝ。床が(🐛)自然のつやを(🥈)帯びて柱や鏡板などが(🏜)黒光りに光(🚍)り、梁から(😱)軒先の闇が大きな吊り(🛸)鐘を伏せた(✅)ように役者の頭上へ蔽いかぶ(🧞)さって(🚈)いる舞台、そうい(⬜)う場所が(💦)最も適(🔰)しているのであ(🛣)って、その点から云えば近(🅰)頃能楽(♍)が(♋)朝日会館や公会堂へ進出す(🤣)るのは、(🏭)結構なことに(📯)違い(📋)ないけれども、そのほん(🐌)と(🤚)うの持(💲)ち味は半分以(🔯)上失われていると思われる。

Aその明くる日は早(🍄)お(🆑)昼の予定であ(⚪)つたが(👺)、福(❎)子は朝(㊙)の九時(🦗)頃からぽつ(🐎)／＼身支度(👯)に取りかゝりな(♍)がら、