セーター おっぱい エロ9

A「牛蒡ごぼうの(👛)しら(😗)あえ(☔)」

Aと、(👪)文荷(🚮)さいど(⚪)のにお(🕯)しゃく(😆)を(🌛)おたのみなさ(🏆)れ(✊)まして(📼)、おくがたやひめぎみたちとあらた(🔕)めてお(🛳)さか(👩)ずきが(🐬)ござりました(🏸)。さてそれがすみましたところで、

A　諸君はまたそう云(🐱)う大きな建物(🙇)の、奥の奥の部屋(❌)へ行くと(🛥)、も(🕯)う(🕤)全く外の光(🦐)りが届かな(🏜)くなった暗がりの中にある(🚸)金襖(😃)や(🌅)金屏風が、(🐕)幾(🏏)間を隔てた遠い／＼庭(🌔)の明り(😶)の穂先(📯)を捉え(👶)て、(🕠)ぽ(😓)うっと夢(😯)のように照り(💶)返(💡)しているのを見た(🌸)こ(😧)と(💂)はない(🎎)か(🌓)。その(👂)照り返しは(🎤)、夕暮れの地平線のように、あたりの闇(❕)へ実に弱々しい金色の明りを投げている(🏏)ので(🎮)ある(🥗)が、私は黄金と云うものがあれほど沈痛(🍅)な美しさを見せる時はないと思う。そして、(🍣)そ(🎖)の前を通り(🏷)過(💮)ぎ(📘)ながら幾(🎄)度も振(🕦)り返って見直すことがあるが、正面から側面の方(👒)へ(🐏)歩を移すに随って、金地の(🔊)紙(🔳)の表(🎬)面(🥞)が(🅾)ゆっ(🥡)く(🐏)りと大きく底(✖)光りす(🌽)る。決してちら／＼と忙がし(🍜)い瞬きをせず、巨人が顔色(🍪)を変え(🍑)る(🚽)ように(🗞)、(😬)きらり、と、(🕹)長(🤙)い間を置いて光(📴)る(🐣)。時とすると、たった今まで(🔲)眠ったよ(🦏)うな鈍(🔋)い(🦊)反射をしてい(🐎)た梨地の(💉)金が、側面へ(🔆)廻ると、燃え上るよ(📎)うに耀(🥈)やいて(🔓)い(♟)るのを発見して、こんなに暗(🏂)い所でど(🥍)うしてこれだけの光線を集(⏩)め(🌥)ること(🏼)が(🐡)出(⏺)来(🔄)たのか(🥓)と、不思議に思う。そ(🚌)れで私には昔の人が黄金を佛の像に(👤)塗ったり(🔓)、貴人(🏕)の(🅱)起居する(🥨)部屋の四壁へ張ったりした意(💣)味が、始め(🛣)て頷けるので(🔹)ある(🐙)。現代の(⬛)人は(🚀)明るい家に住んで(🏢)いる(📉)ので(💤)、こう云う黄金(🌏)の(🍪)美(🚞)しさを知らない。が(🌼)、暗い家(🚢)に(🥘)住(🌛)んでい(🏳)た昔の人は、その美しい色に魅せ(💌)られた(🥤)ばかりでな(🦉)く、か(👿)ねて実用的価値をも知っていたのであろう(🔅)。なぜなら光線の乏し(🔩)い屋内(🔔)では、あれ(🥟)がレフレク(📡)タ(🔬)ー(🚋)の役(💐)目(🏷)をした(👗)に違いない(🏨)から。つまり彼等は(🚥)たゞ贅沢に(🕧)黄(🏿)金(🏥)の(👂)箔や砂子を使(😱)ったのでは(🍫)なく、あれの反射を(🏓)利用して明りを(🎧)補(🕰)ったの(🙁)であろう(🐞)。そうだとすると、銀やその他の金属はじき(🥣)に光沢が褪あせて(🐎)し(🚲)まうのに、長く(🎮)耀(🥨)やきを失わない(🛃)で室内の闇を照らす黄金と云う(💌)ものが、異様(🦎)に貴ばれたであろう(♈)理由を(🎯)会(🌔)得すること(💚)が出(💁)来る(📶)。私は(🔛)前に、蒔絵(✏)と云(📤)うも(📯)のは暗(🍯)い所で見(📌)て(🗞)貰うように(🍎)作られているこ(🥨)とを(✋)云ったが、(🕤)こうし(🐃)て(🐩)み(🏺)ると、啻ただに蒔絵(👜)ば(🚵)かりではない、(🕺)織物などでも昔(👛)のも(🎯)のに金銀(🍈)の糸がふん(⚾)だ(🥜)んに使ってある(👙)のは、同(🚊)じ(🐯)理由に基づくこと(😿)が知(🖨)れる。僧(✝)侶が纏う金襴の袈裟(🐂)け(👽)さな(❎)ど(🖨)は、その(🦅)最もいゝ例ではないか(🏚)。今(🌍)日(😻)町中まち(🙏)なかにある(💃)多くの寺院は(🛐)大(🥕)概本堂(👂)を大(🐌)衆向き(🐚)に明るくして(🎽)ある(🕣)から、(🎇)あゝ云う場所では(🥟)徒らにケバケバ(🍹)しいばかり(🥞)で、(⭕)ど(🌒)ん(✉)な人(❗)柄な高僧(✨)が着ていても(⛅)有難味(🔕)を感じる(😇)ことは(😅)め(🚳)ったにないが、由(🀄)緒あるお寺の古式に則っ(🏩)た佛事(🎤)に列席してみると(🧞)、皺しわだらけな老(📗)僧の皮膚と、佛前の燈明の(🏫)明滅(💪)と、あ(💒)の金襴の地質とが(💈)、(🕸)いかによく調和し、いかに荘(💙)厳味を増し(🚷)ているかが分るのであって、それと(🎿)云(🍺)うのも、蒔絵の(🦍)場合と同じように、派手な(✨)織り模様の大部分を闇が隠してしまい、(🙆)たゞ金銀の(😅)糸(🔺)がとき／″＼少しずつ光(📹)るようにな(👱)るから(🆔)である。それ(🙍)から、(👑)これ(🔋)は私一人だけ(💏)の感じで(🕢)あ(🐼)るかも知れないが、およ(🥏)そ日本(🎲)人の(🌜)皮膚に(🔤)能衣裳(🕥)ほど映りのいゝものはないと思う。云うまで(🎙)もなくあの衣裳には(Ⓜ)随分絢(🍊)爛なものが多く、金銀が豊富に使(👍)ってあり、し(🍧)かもそれ(🌑)を(🏛)着て出る能役者は、(⚓)歌舞伎俳優(⌚)の(📻)ように(👀)お(🐌)白粉(🌅)を塗っ(🌰)てはいないのであ(🛅)るが、日本人特有の(🕡)赧あかみがかっ(🙀)た褐色の肌、或(🛸)は黄色(🔜)味をふくんだ象牙色の(🏓)地顔があん(💖)な(📹)に魅力を(🆘)発揮する(💶)時(🏦)はないのであっ(🍂)て、私はいつも能(📨)を見に行く度(🌩)毎に感(🐿)心(🌵)する。金銀の織り出しや(🎖)刺(🈁)繍の(😷)ある袿うちきの類(💨)もよ(🥩)く似合うが(🚞)、濃い緑色や柿色の素襖、水干(🚖)、狩衣の類(🚼)、白無地の小袖(🍦)、大口等(📩)も実によく似(🐳)合う。たま／＼それが美少年の能役者(🛒)だと、肌理(🈁)きめ(🤺)のこまかい(🤮)、若々(🍕)しい(🌞)照りを持(🔶)った(🎤)頬の色つ(🏩)やなどがその(⛪)ためにひと(👝)しお引(🥢)き立てら(🐴)れて、女(🤚)の(🏮)肌とは自ら違(🏧)っ(👱)た蠱(🏆)惑こわ(😘)くを含んでいるように(🛒)見(🏖)え、なる(🔐)ほど昔の(📪)大名が(🦈)寵童の容色に溺れたと(🦗)云(🥧)うのは(😜)此処(🧘)のこ(🙎)とだなと、合点が行く。歌舞伎の方(✴)でも時代物や所作事(🍾)の衣裳の(🏫)華美な(🌶)ことは能楽のそれに劣(💞)らな(🗣)いし(❓)、(🍤)性(🕴)的(🔎)魅力(🦕)の点にかけてはこ(🐬)の(🛬)方が遙(🚈)かに(🌕)能楽以上とさ(🥦)れてい(🥊)る(🖕)けれども、両方をたび(👶)／＼(🌯)見馴れて(🏢)来ると、事実はそれ(⭐)の(💃)反対である(〰)ことに気が付く(🕤)であろう(🎳)。ち(🌵)ょっ(⬅)と(🤴)見た時(🌄)は歌(🃏)舞伎の方がエロティックでもあり(🦉)、綺麗で(⬇)もあるのに論は(🎦)ないが、昔(🛐)はとにかく、西洋(🌮)流の照明を使うように(👝)なった今日(🔚)の舞台で(🎷)は、あの派手(🆔)な色彩がやゝともす(🛶)ると(🍋)俗悪に(🐖)陥り(🍚)、見飽きがする。衣裳も(🍢)そうなら(🍸)、化粧(📳)と(🏝)ても(🚥)そうであ(🈯)って、仮に(🎎)美しいとしてからが、そ(👙)れが何(🆚)処までも作った顔であってみれば、生地の美し(♏)さ(⚫)のような実感が伴(🤮)わ(📣)ない(👪)。然るに能楽の(🍘)俳(🖌)優は、顔も、襟(💗)も(🐗)、手も、(👒)生地の(🉐)ま(🍼)ゝで登場す(🔀)る。されば眉目のなまめか(🧠)し(💺)さはその人本来のも(🍠)のであって、毫も(🏯)われ／＼の(🚊)眼を欺いているのでは(🗽)な(🔳)い(😼)。故に能(💅)役(🗾)者(💳)の(✂)場(🔼)合(🚸)は女形や二枚目の素顔に接して(🙉)お座が(🥀)さめ(⚡)たと云うよ(💛)うな(🌁)ことは(🍣)有(💪)り得ない。たゞわれ／(🚨)＼の感(🕟)じるこ(🎥)とは、(🚺)われ／＼と同じ(🛀)色の皮(🐔)膚を持(🎊)った彼等が(🌛)一(😍)見似合いそうにもない武家時(🧟)代の派手な衣裳を着けた時に(🌹)如何にその容(😢)色(🐦)が水際立っ(⬅)て見えるかと云う一事である。か(🍱)つ(🚪)て(🚸)私は(🌟)、「皇帝」の(⬇)能で楊貴妃に(🍫)扮した金剛巌氏を見たこと(🦎)があっ(💎)た(♏)が、袖口から覗いて(🙀)いるその手の美(✊)しかったこと(🏰)を今も忘れな(🚞)い。私は彼の手を見ながら、(🖱)しば(🈳)／＼膝の上に置いた自分の手を(💁)省み(🧗)た(👨)。そして彼の手がそんな(🙌)にも美しく(💰)見える(😟)の(👤)は(👒)、手(⛲)頸から(😂)指先に至る微(😣)妙な掌てのひら(🔰)の動かし方(🚧)、独特の技(👟)巧を(🖌)罩こ(💘)め(🍴)た(🕟)指のさば(🚴)きに(👨)も(🐅)因(🐍)るのであ(⬇)ろうが、それにしても、その皮膚の(🔦)色の、内部からぽう(🏯)っと(💑)明りが(🧀)射し(🛸)ているよう(📡)な光沢は、何処から来る(💺)の(🎫)かと(🍃)訝(🚿)しみ(⭐)に打たれた。何(🕺)と(🔡)なれば(🕝)、それは何処までも普通(🐸)の(🌡)日本人の手であって、(🌙)現(🛹)に私が膝の上につ(🐳)いて(🎋)いる(🐟)手と、肌の色つやに何(😌)の違ったとこ(💬)ろもな(🗨)い。私は再(💱)び三たび舞台(🌶)の上の金剛氏の手と自分の手とを見較(🗣)べたが、いくら見較べ(🚉)ても同じ手(💭)である。だが(🔮)不思議にも、その同(㊙)じ手が(🍺)舞(👂)台にあっては妖し(🐾)いまでに美(🈴)し(😋)く見え(🌁)、(⚪)自分(🔣)の膝の(🙏)上にあっては只の(😎)平凡な手に見える。かく(📹)の如き(📛)ことはひと(🌪)り(➖)金剛巌氏の場合のみではない。能に(🕛)おいては、衣(🕊)裳の外(🐻)へ(👩)露あらわれ(📙)る肉体はほ(🧞)ん(📂)の僅(🐿)かな部分であっ(⚪)て、顔と、襟くびと、手(✖)頸か(🤗)ら(〰)指の先までに過ぎず、楊貴妃のように(🐛)面を附けている時は顔さえ(🥤)隠れ(💖)てしまう(🧙)ので(🤩)あるが、それ(📎)でいて(😰)その僅かな部分(⏳)の色つやが異様に印象的(💓)になる。金剛氏は(🚞)特(🍍)にそうであったけれど(🏰)も(🔒)、大概の役者の手が、何の奇も(🎂)ない当りまえの(🚊)日(🌩)本人の手が、現代の服装をしていて(👨)は気が付か(🚋)れな(🍸)い魅惑を(🌟)発揮してわれ／＼に驚異の(🥤)眼を見張らせる。繰(🌕)り返して云(😿)うが、それは決して美少年(📞)や美男子の役(🦅)者(🎩)に限るのでは(🏽)ない。た(🔕)とえば、日常われ(🏇)／＼は普通(🚋)の男子の唇に(🛰)惹き付(🉑)け(🆖)られることな(🧛)どは有り得ないが、(😮)能の舞台(👡)で(👲)は、あの黝くろずんだ(🕗)赤みと、しめり(🎲)気を持った肌が、口紅(🐭)を(🍬)さした(🕟)婦人のそ(💾)れ以上に肉感的なねばっこさ(🧚)を帯びる。これは(🕌)役者(⭐)が謡いを(🌗)う(👏)たう(🚰)た(🚾)め(⛺)に始(💰)終(🔶)唇を唾液で濡らす故(🐌)でもあろう(🗿)が、しかしそのせいばかりとは思えない。また子(🉑)方の俳優(➖)の頬が(🏈)紅潮を呈(🏘)し(🧟)ているのが、(🈺)その赤さが、(🐓)実に鮮やかに引き立って見える。私の(🏇)経験(📠)では緑系統の地色の衣裳(🥁)を着けた時に最も多くそ(🥐)う(🐌)見えるので、(🥠)色の白(🔕)い子方(💦)なら勿(🤶)論で(🥩)ある(😡)が、実を云うと色の黒い子方の方が(👚)、却ってその赤味の特(🦅)色が眼立つ。そ(🍵)れはなぜか(🔅)と云うと、色白(👒)な児では白と赤との対(🤱)照(💊)が(🤷)あまり刻(🐻)明である結(😜)果、(👉)能衣裳の暗く沈んだ(🍾)色調には少し効果が強過(💠)ぎ(🍔)るが、色の黒い児(🗽)の暗(💮)褐色の(📋)頬であると、赤がそれほど際立(👪)たないで、衣裳と顔とが互に照(🛋)りはえる(🕳)。渋(🖕)い緑と、渋い茶と(👯)、二(📥)つの間(🦄)色が映り合って(🏢)、(🚢)黄色(⏲)人種の肌がいかにもそ(♑)の(🛅)所を得(🍿)、今更のように人目を(🌀)惹く。私は色の調和が作り出すかく(🙀)の如(🐆)き美(❄)が他にある(🖥)を(🦗)知(⌛)らないが、もし能楽(🗿)が歌(⛹)舞伎のように近代(🌘)の照明を用(㊙)いたとし(⚫)たら、それらの美感は悉くどぎ(🦀)つい光線のために飛び散ってしまう(🥘)であ(🈴)ろう。さればその舞台を昔ながら(🚞)の暗さに任してあ(🏊)るの(🐖)は、(🕋)必然(🏩)の約束に従って(📱)い(🔮)る訳で(🎑)あって、建(🕑)物なども(🚦)古け(🤲)れば古(🙅)い程いゝ。床が自然(✡)の(🏏)つやを帯びて柱や鏡板などが(😏)黒光りに光り、梁か(🌠)ら軒先の闇(😿)が大(🧑)きな吊り(🧡)鐘(🐹)を伏(👲)せたよう(🈴)に役(🚩)者の頭上へ蔽いか(🚭)ぶさっている舞台、そういう場所が最も適(🍺)して(🌸)いるのであって、その点から云(🌘)えば近頃能楽が朝日会館や公会堂へ(👁)進出す(💁)るの(📴)は、結構なことに違いないけれども、そのほん(🧒)とうの持ち(🐎)味(🥥)は半分以上失(🐤)われてい(🔗)る(🐍)と(🌙)思(💧)われる。

Aとか、

A「何ぞ本でも持(🤛)って(🌯)来(👭)まひょか」

A「ママさ(📇)ん(🗒)は」